врамени и мајмунот само се стегаше со копчиња. Овој нов аргумент донесен од него има за цел да покаже дека идејата била негова, а оваа идеја се материјализирала преку фотографијата. Самото „притискање на копчето“ не мора да означува креативност.

И како што веќе дефиниравме дека животните не се автори , женскиот мајмун не може да биде таков или. Наведено е дека делата произведени од животни, без разлика дали е слика направена од мајмун или мурал насликан од слон, не се квалификуваат. За животните не може да се регистрираат автори според законот за авторски права на ОК или САД (јурисдикциите на кои се повикува овој спор). Ако Слејтер не ги поседува авторските права, кој ги поседува?

Одговорот е во претходната статија, но еве еден извадок:

Исто така види: Направете селфи и Гугл ќе го пронајде вашиот љубител во уметничко дело

Овде е исклучок од правилото LDA влегува: фотографијата е без правна заштита. Тоа е фотографија без автор, нема поддршка од важечката законска регулатива, бидејќи не е замислена/идеализирана/создадена/материјализирана од човек. Бидејќи и животното не е автор, постои празнина во решението.

Исто така види: Специјално: за што ни кажуваат сликите?Селфито на мајмунот Превод: „Го ставив мојот фотоапарат на статив со супер широкоаголна леќа, поставки како што се предвидувачки автоматски фокус, моторен ветер, дури и блиц, за да ми дадам шанса за крупен кадар на лицето ако тие повторно почнуваат да играат.“

Односно, во 2014 година кога започна спорот за авторство, фотографката изјави дека мајмунот му ја украл камерата и почнала сама да фотографира.

Јас го спомна овој текст во првата статија за да покаже дека креативното зголемување на фотографското дело, односно елементот што го дефинира авторството, не бил под контрола на фотографот:

„Па, ако таа ја зеде опремата од неговите раце и кликна, можеби сè му поминало низ умот на фотографот во тој момент (на пример, „тука ми оди камерата!“, освен намерата да фотографира. Како таков, тој никогаш не придонесе креативно. Неговата единствена грижа, се разбира, беше да ја врати камерата наскоро.“

„Фактите се дека имав интелект зад сликите, ставив сè во прашање“, рече фотографот во е-пошта. „Мајмунот само притисна копче на камера поставена на статив - статив што го ставив и ја задржав целата снимка.“

Друга фотографија го прикажува фотографот меѓу мајмуните

Врз основа на написот што го напишав во 2014 година на оваа тема, а сега со објавувањето на новинарскиот напис објавен на UOL, како и со ажурирањата од моето истражување за странското законодавство, особено во Соединетите Американски Држави, ќе направам неколку повеќе коментари за исходот од овој супер љубопитен случај: „Селфи на Макака, Перте II“.

Ајде да видиме извадок од написот цитиран погоре:

„Овој понеделник (11.9. ), фотограф и организација за заштита на животните постигнаа договор за ставање крај на правната битка со познатата фотографија на мајмун по име Наруто. Договорот беше постигнат помеѓу фотографот Дејвид Слејтер и адвокатите од People for the Ethical Treatment of Animals (Пета), кои го застапуваа мајмунот.

Со договорот, Слејтер се согласи да донира 25% од идните приходи добиени со фотографиите за добротворни организации посветени на заштитата на видовите Macaca во Индонезија, каде што е направено селфито. Двете страни се согласија да ја затворат парницата пред апелациониот суд“

На страницата на Википедија, каде што сè започна, (види објаснување напис на почетокот на случајот), Дејвид Слејтер си противречи, види:

„Го ставив мојот фотоапарат на статив со многу широкоаголен објектив, конфигурирани поставки како што се предвидливо автофокус, моторен ветер, дури и блиц, за да ми дадат шанса за приближување на лицето ако повторно се приближат за играње “.тоа е и начин за промовирање на правдата, бидејќи заинтересираните одлучуваат што е најдобро за двајцата. Од друга страна, според мене, мислам дека и Пета и Слејтер победија во овој спор бидејќи ќе имаат корист од економската експлоатација на фотографското дело дека тие не се автори, ниту мајмуни, ниту фотографи .

Конечно, сакам да разјаснам дека се восхитувам на работата на мојот колега Дејвид Слејтер и дека другите фотографии кои тој ги направи во деновите кога беше во оваа заедница на мајмуни се со одличен квалитет. Се надевам дека неговата кариера нема да биде засенета од оваа несреќа, ниту да престане да се фотографира, бидејќи читав извештаи од него дека хонорарите што ги заработил во оваа фотографска работа едвај биле доволни да ги плати трошоците со патувањето и размислува за менувајќи ја својата професија.

*Откријте ја книгата „Авторски права за фотографи“ од Марсело Прето