20 បច្ចេកទេសតែងរូបភាពល្អបំផុត
តារាងមាតិកា
មិនមានច្បាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាននៅពេលនិយាយអំពីរបៀបដែលអ្នកគួរសរសេររូបថតរបស់អ្នក។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មានគោលការណ៍ណែនាំមួយចំនួនដែលអ្នកអាចប្រើដើម្បីជួយកែលម្អសមាសភាពនៃរូបថតរបស់អ្នក។ នៅក្នុងការបង្រៀននេះ ខ្ញុំបានរាយបញ្ជី 20 នៃគោលការណ៍ណែនាំទាំងនេះ រួមជាមួយនឹងឧទាហរណ៍នៃនីមួយៗ។ ខ្ញុំបានចាប់ផ្តើមដោយមូលដ្ឋានបំផុត និងបញ្ចប់ជាមួយនឹងបច្ចេកទេសតែងនិពន្ធរូបថតទំនើបមួយចំនួន។ វត្ថុទាំងនេះជាច្រើនត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងសិល្បៈរាប់ពាន់ឆ្នាំមកហើយ ហើយពិតជាជួយធ្វើឱ្យការតែងនិពន្ធកាន់តែមានភាពទាក់ទាញ។ ខ្ញុំយល់ឃើញថា ជាធម្មតាខ្ញុំមានគោលការណ៍ណែនាំមួយ ឬច្រើនក្នុងចិត្ត ខណៈពេលដែលរៀបចំឈុតឆាកមួយ។ យើងនឹងចាប់ផ្ដើមដោយប្រហែលជាបច្ចេកទេសនិពន្ធបទចម្រៀងដែលល្បីបំផុត៖ ច្បាប់ទីបី។
#1. Rule of Thirds
ខ្ញុំគ្រាន់តែនិយាយថាគ្មានច្បាប់ពិបាកនិងលឿនទេនៅពេលវា មកដល់ការនិពន្ធបទចម្រៀង ហើយរឿងដំបូងដែលខ្ញុំសរសេរគឺ 'ច្បាប់' ទីបី។ ក្នុងការការពារខ្ញុំ ខ្ញុំមិនបានបង្កើតឈ្មោះទេ។ ច្បាប់ទីបីគឺសាមញ្ញណាស់។ អ្នកបែងចែកស៊ុមជា 9 ចតុកោណកែងស្មើគ្នា ទទឹង 3 និង 3 ចុះក្រោម ដូចបានបង្ហាញខាងក្រោម។ ក្រុមហ៊ុនផលិតកាមេរ៉ាជាច្រើនពិតជាបានរួមបញ្ចូលសមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញក្រឡាចត្រង្គនេះនៅក្នុងរបៀបមើលផ្ទាល់។ សូមពិនិត្យមើលសៀវភៅដៃកាមេរ៉ារបស់អ្នកសម្រាប់របៀបបើកមុខងារនេះ។
សូមមើលផងដែរ: Francesca Woodman៖ រូបថតដែលមិនធ្លាប់ឃើញពីមុនមក ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក របស់អ្នកថតរូបដ៏ទាក់ទាញបំផុតនៃសតវត្សទី 20គំនិតគឺត្រូវដាក់ធាតុសំខាន់ៗនៃកន្លែងកើតហេតុតាមបន្ទាត់មួយ ឬច្រើន ឬកន្លែងដែលបន្ទាត់ប្រសព្វ។ យើងមានទំនោរធម្មជាតិចង់ដាក់មិនស្មុគ្រស្មាញដែលមិនរំខានពីប្រធានបទសំខាន់។ អ្នកក៏អាចបង្កើតសមាសភាពសាមញ្ញមួយដោយពង្រីកផ្នែកនៃប្រធានបទរបស់អ្នក ហើយផ្តោតលើព័ត៌មានលម្អិតជាក់លាក់មួយ។
នៅក្នុងរូបថតដំបូងនេះ ខ្ញុំបានពង្រីកទៅលើដំណក់ទឹកមួយចំនួននៅលើស្លឹកនៅក្នុង សួន។ វាជាប្រធានបទដ៏សាមញ្ញមួយ ប៉ុន្តែវាក៏ស្រស់ស្អាតខ្លាំងណាស់ដែរ ដោយសារតែភាពសាមញ្ញរបស់វា។ កែវម៉ាក្រូដ៏ល្អអាចជាឧបករណ៍ដ៏មានប្រយោជន៍សម្រាប់បង្កើតប្រភេទរូបថតទាំងនេះ។
នៅក្នុងរូបថតទី 2 នៃដើមឈើនៅពេលព្រឹកព្រលឹម ខ្ញុំបានប្រើផ្ទៃខាងក្រោយដ៏សាមញ្ញ និងគ្មានការរឹបអូស ដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ទៅលើដើមឈើ . រូបថតនេះប្រើ 'ចន្លោះអវិជ្ជមាន' ដើម្បីបង្កើតអារម្មណ៍នៃភាពសាមញ្ញ និងតិចតួចបំផុត។ ខ្ញុំក៏បានប្រើច្បាប់នៃទីបី និងបន្ទាត់នាំមុខនៅក្នុងសមាសភាព។
# 12. ញែកប្រធានបទរបស់អ្នកដោយឡែក
ការប្រើជម្រៅរាក់ដើម្បីញែកប្រធានបទរបស់អ្នកដាច់ដោយឡែកគឺជាវិធីដ៏មានប្រសិទ្ធភាពក្នុងការធ្វើឱ្យអ្នកងាយស្រួល សមាសភាព។ ដោយប្រើ Aperture ធំទូលាយ អ្នកអាចធ្វើឱ្យផ្ទៃខាងក្រោយព្រាល ដែលអាចទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ចេញពីប្រធានបទសំខាន់។ នេះជាបច្ចេកទេសដ៏មានប្រយោជន៍ពិសេសសម្រាប់ការថតរូប។
នៅក្នុងរូបថតឆ្មាលាក់ខ្លួននៅក្នុងប្រអប់មួយ ខ្ញុំបានកំណត់ Aperture f3.5 ដែលធំទូលាយពេក ហើយបណ្តាលឱ្យមានផ្ទៃខាងក្រោយព្រិលខ្លាំង។ នេះទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ដល់ឆ្មា ដោយសារផ្ទៃខាងក្រោយព្រិលៗមិនសូវរំខាន។ បច្ចេកទេសនេះគឺជាមធ្យោបាយដ៏ល្អមួយដើម្បីសម្រួលសមាសភាព។ អ្នកប្រហែលជាបានកត់សម្គាល់ថាខ្ញុំក៏បានប្រើមួយនេះដែរ។បច្ចេកទេសដើម្បីទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ទៅលើដំណក់ទឹកនៅលើស្លឹកនៅក្នុងគោលការណ៍ណែនាំចុងក្រោយ។
# 13. ផ្លាស់ប្តូរទស្សនៈរបស់អ្នក
រូបថតភាគច្រើនត្រូវបានថតនៅកម្រិតភ្នែក។ ក្នុងករណីរបស់ខ្ញុំវាត្រឹមតែ 5 ហ្វីតប៉ុណ្ណោះ! ការឡើងលើ ឬចុះក្រោមអាចជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីបង្កើតសមាសភាពគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងដើមនៃប្រធានបទដែលធ្លាប់ស្គាល់។ ខ្ញុំធ្លាប់ឃើញអ្នកថតរូបសត្វព្រៃជាញឹកញាប់ ជាពិសេសគឺដេកនៅក្នុងភក់ដើម្បីថតរូបដ៏ល្អឥតខ្ចោះ។
រូបថតទីក្រុងប៉ារីសនៅពេលយប់ត្រូវបានថតពីដំបូលនៃអគារ Montparnasse នៅសង្កាត់ទី 15 ។ រាល់ពេលដែលខ្ញុំទៅលេងទីក្រុងមួយ ខ្ញុំតែងតែព្យាយាមមើលថាតើមានអាគារដែលមានកន្លែងមើលដែលអាចអោយខ្ញុំថតរូបទីក្រុងពីខាងលើបានដែរឬទេ។ ការឡើងខ្ពស់ផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវឱកាសដើម្បីចាប់យកទិដ្ឋភាពដ៏អស្ចារ្យនៃទីក្រុង ជាពិសេសនៅពេលយប់។
ជួនកាលការស្វែងរកចំណុចល្អឥតខ្ចោះមានន័យថាធ្វើឱ្យជើងរបស់អ្នកសើម។ ខាងលើនេះគឺជារូបថតដែលខ្ញុំបានថតពេលកំពុងឈរនៅក្នុងព្រែកមួយក្នុងទីក្រុង Ballyhoura ខោនធី Limerick ប្រទេសអៀរឡង់។ ខ្ញុំត្រូវរង់ចាំមួយរយៈសិនដើម្បីឲ្យភ្លៀងធ្លាក់មក ហើយព្រះអាទិត្យនឹងត្រលប់មកវិញ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាពិតជាមានតម្លៃក្នុងការចុះ និងចាប់យកចលនានៃទឹកនៅពេលដែលវារត់លើថ្ម។ ខ្ញុំត្រូវការស្រាវីស្គីក្តៅៗជាច្រើនបន្ទាប់ពីនោះ ដើម្បីកំដៅខ្លួនខ្ញុំម្តងទៀត។
#14. រកមើលការផ្សំពណ៌ជាក់លាក់
ការប្រើពណ៌ខ្លួនឯងគឺជាឧបករណ៍តែងនិពន្ធដែលគេមើលរំលង។ ទ្រឹស្ដីពណ៌គឺជាអ្វីដែលអ្នករចនាក្រាហ្វិក អ្នករចនាម៉ូដ និងអ្នករចនាខាងក្នុងស្គាល់ច្បាស់។ ការបន្សំពណ៌ខ្លះបំពេញគ្នាបានយ៉ាងល្អ ហើយអាចមើលឃើញច្បាស់។
សូមមើលកង់ពណ៌ខាងលើ។ អ្នកអាចមើលឃើញថាពណ៌ត្រូវបានរៀបចំដោយឡូជីខលក្នុងផ្នែកនៃរង្វង់។ ពណ៌ផ្ទុយគ្នានៅលើកង់ពណ៌ត្រូវបានគេហៅថា 'ពណ៌បំពេញបន្ថែម' ។ ក្នុងនាមជាអ្នកថតរូប យើងអាចស្វែងរកឈុតឆាកដែលរួមបញ្ចូលពណ៌បន្ថែមជាមធ្យោបាយដើម្បីបង្កើតសមាសភាពគួរឱ្យទាក់ទាញ និងទាក់ទាញ។ ធ្លាប់កត់សម្គាល់ថាតើផ្ទាំងរូបភាពភាពយន្តមានពណ៌ខៀវ និងលឿង/ទឹកក្រូចប៉ុន្មានដែរទេ? នេះត្រូវបានធ្វើដោយចេតនាដើម្បីបង្កើតការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដែលទាក់ទាញភ្នែក។
ខ្ញុំផ្ទាល់បានប្រើការរួមបញ្ចូលពណ៌ខៀវ/លឿងដ៏ទាក់ទាញនៅក្នុងរូបថតនៃ Customs House នៅទីក្រុង Dublin ។ សម្លេងពណ៌លឿងនៃអគារដែលបំភ្លឺផ្ទុយស្រឡះជាមួយនឹងពណ៌ខៀវជ្រៅនៃផ្ទៃមេឃពណ៌ខៀវ។
ពណ៌ក្រហម និងពណ៌ខៀវក៏ជាពណ៌ដែលបំពេញបន្ថែមនៅលើកង់ពណ៌ផងដែរ។ Stephen's Green Shopping Center ក្នុងទីក្រុង Dublin បានប្រែពណ៌ក្រហមកាលពីបុណ្យណូអែលកាលពីឆ្នាំមុន។ នេះពិតជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់ប្រឆាំងនឹងមេឃពេលយប់ពណ៌ខៀវជ្រៅ។ ខ្ញុំចូលចិត្តថតរូបទីក្រុងនានាក្នុងអំឡុងម៉ោងពណ៌ខៀវ។ ពណ៌ខៀវជ្រៅនៃផ្ទៃមេឃនៅពេលនេះ ធ្វើឱ្យមានផ្ទៃខាងក្រោយដ៏ទាក់ទាញសម្រាប់ស្ថាបត្យកម្ម និងភ្លើងទីក្រុង។ ពណ៌ខ្មៅសុទ្ធនៃផ្ទៃមេឃពេលយប់គឺមិនមានភាពទាក់ទាញ និងផ្ទុយស្រឡះជាមួយនឹងពន្លឺទីក្រុងខ្លាំងនោះទេ។
# 15. Rule of Space
The Rule of Spaceលំហទាក់ទងនឹងទិសដៅដែលប្រធានបទនៅក្នុងរូបថតរបស់អ្នកកំពុងប្រឈមមុខ ឬផ្លាស់ទី។ ឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើអ្នកកំពុងថតរូបរថយន្តដែលកំពុងផ្លាស់ទី គួរតែមានកន្លែងទំនេរច្រើននៅក្នុងស៊ុមនៅពីមុខរថយន្តជាងនៅខាងក្រោយ។ នេះបញ្ជាក់ថាមានកន្លែងក្នុងស៊ុមសម្រាប់រថយន្តធ្វើចលនា។ សូមមើលឧទាហរណ៍ទូកខាងក្រោម។
សូមមើលផងដែរ: តើកែវណាដែលល្អបំផុតសម្រាប់ 10 តំបន់នៃការថតរូប
នៅក្នុងរូបថតនេះ ទូកត្រូវបានដាក់នៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃស៊ុម នៅពេលដែលវាផ្លាស់ទីពីឆ្វេងទៅស្តាំ។ សូមកត់សម្គាល់ថាតើនៅសល់បន្ទប់ប៉ុន្មានសម្រាប់ទូកដើម្បីផ្លាស់ទីនៅពីមុខទិសដៅនៃចលនារបស់វា (ទៅខាងស្តាំ) ជាងនៅពីក្រោយវា។ យើងអាចស្រមៃគិតថាទូកដែលធ្វើដំណើរទៅក្នុងលំហនេះពេលវាបើកតាមទន្លេ។ យើងក៏មានទីតាំង subconscious ដើម្បីទន្ទឹងរង់ចាំកន្លែងដែលវត្ថុមួយនឹងទៅ។ ប្រសិនបើទូកស្ថិតនៅផ្នែកខាងស្តាំនៃស៊ុម វានឹងនាំយើងចេញពីរូបភាព!
នេះក៏អាចប្រើសម្រាប់ការបាញ់មនុស្សផងដែរ។ ច្បាប់លំហណែនាំថា វត្ថុគួរសម្លឹងមើលទៅក្នុង ឬបែរមុខទៅនឹងស៊ុម មិនមែនចេញពីវាទេ។ សូមក្រឡេកមើលរូបភាពរបស់តន្ត្រីករខាងលើ។ ខ្ញុំតែងឈុតជាមួយគាត់អង្គុយខាងឆ្វេងនៃស៊ុម។ គាត់បែរមុខទៅខាងស្តាំ (ដូចដែលយើងមើលគាត់) នៅក្នុងតំបន់ចន្លោះរវាងគាត់ និងគែមខាងស្តាំនៃស៊ុម។ បើគាត់បែរមុខទៅផ្លូវផ្សេង គាត់នឹងមើលទៅក្រៅស៊ុម ហើយនោះនឹងមើលទៅចម្លែក។ កំពុងរកមើលចូលទៅក្នុងលំហនៅក្នុងស៊ុម គាត់នាំភ្នែករបស់យើងកាត់បុរសដែលផ្អៀងទៅនឹងផ្លូវដែក ហើយទៅគូស្វាមីភរិយារាំនៅខាងស្តាំ។
#16. ច្បាប់ពីឆ្វេងទៅស្តាំ
មានទ្រឹស្តីមួយដែល និយាយថាយើង 'អាន' រូបភាពពីឆ្វេងទៅស្តាំតាមរបៀបដូចគ្នាដែលយើងនឹងអានអត្ថបទ។ សម្រាប់ហេតុផលនេះ វាត្រូវបានណែនាំថាចលនាណាមួយដែលបង្ហាញនៅក្នុងរូបថតហូរពីឆ្វេងទៅស្តាំ។ ទាំងអស់នេះល្អ និងល្អ ប៉ុន្តែវាសន្មត់ថាអ្នកមើលមកពីប្រទេសដែលអត្ថបទត្រូវបានអានពីឆ្វេងទៅស្តាំ។ ភាសាជាច្រើនត្រូវបានអានពីស្តាំទៅឆ្វេង ដូចជាភាសាអារ៉ាប់។ និយាយឱ្យត្រង់ទៅ ខ្ញុំបានឃើញរូបថតដ៏អស្ចារ្យជាច្រើនដែល 'ហូរ' ពីស្តាំទៅឆ្វេង។//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html
មានពេលមួយ ខ្ញុំត្រូវចៅក្រមរិះគន់ថា នារីម្នាក់ក្នុងរូបថតដែលខ្ញុំថតបានដើរពីស្តាំទៅឆ្វេង។ គាត់ប្រាប់ខ្ញុំថា គាត់មិនបានធ្វើតាមច្បាប់ 'ពីឆ្វេងទៅស្តាំ' ទេ។ ខ្ញុំបានរំលឹកចៅក្រមថារូបថតនេះត្រូវបានថតនៅទុយនីស៊ី ដែលមនុស្សអានពីស្តាំទៅឆ្វេង។ ខ្ញុំមិនបានឈ្នះទេ។
រូបភាពខាងលើអនុវត្តតាមច្បាប់ 'ពីឆ្វេងទៅស្តាំ'។ ស្ត្រីដែលដើរឆ្កែរបស់នាងនៅក្នុងសួន Tuileries ក្នុងទីក្រុងប៉ារីសកំពុងដើរពីឆ្វេងទៅស្តាំក្នុងស៊ុម។ រូបថតនេះក៏ធ្វើតាម 'ច្បាប់លំហ' ផងដែរ។ អ្នកនឹងសម្គាល់ឃើញថាមានចន្លោះច្រើននៅពីមុខស្ត្រីជាងនៅពីក្រោយនាង។ នាងមាន 'កន្លែងទំនេរ' ច្រើនដើម្បីចូលទៅក្នុងស៊ុម។ ខ្ញុំក៏បានប្រើច្បាប់នៃទីបី និង 'ស៊ុមក្នុងស៊ុម' ដើម្បីសរសេររូបថតនេះ។
#17. ធាតុនៃតុល្យភាពនៅក្នុងឈុត
គោលការណ៍ណែនាំការតែងដំបូងដែលយើងមើលនៅក្នុងរឿងនេះ ការបង្រៀនគឺជា 'ច្បាប់នៃទីបី' ។ ជាការពិតណាស់ នេះមានន័យថា យើងតែងតែដាក់ប្រធានបទសំខាន់នៃរូបថតនៅជាប់នឹងស៊ុមតាមបន្ទាត់ក្រឡាចត្រង្គបញ្ឈរមួយ។ ពេលខ្លះនេះអាចនាំឱ្យមានការខ្វះតុល្យភាពនៅក្នុងកន្លែងកើតហេតុ។ វាអាចទុកជាប្រភេទ 'ចាត់ទុកជាមោឃៈ' នៅក្នុងផ្នែកដែលនៅសល់នៃស៊ុម។
ដើម្បីជម្នះវា អ្នកអាចរៀបចំឈុតរបស់អ្នកដើម្បីរួមបញ្ចូលប្រធានបទបន្ទាប់បន្សំដែលមិនសូវសំខាន់ ឬទំហំនៅផ្នែកម្ខាងទៀតនៃស៊ុម។ នេះជួយសម្រួលសមាសភាពដោយមិនផ្តោតខ្លាំងពេកពីប្រធានបទសំខាន់នៃរូបថត។ សូមក្រឡេកមើលរូបថតនៃបង្គោលភ្លើងដ៏ប្រណិតនៅលើ Pont Alexandre III ក្នុងទីក្រុងប៉ារីស។
បង្គោលចង្កៀងខ្លួនវាបំពេញផ្នែកខាងឆ្វេងនៃស៊ុម។ ប៉ម Eiffel នៅចម្ងាយធ្វើឱ្យមានតុល្យភាពនៅផ្នែកម្ខាងទៀតនៃស៊ុម។
អ្នកប្រហែលជាបានកត់សម្គាល់ឃើញថា វាហាក់ដូចជាផ្ទុយនឹងគំនិតនៃលំហអវិជ្ជមានដែលបានលើកឡើងនៅក្នុងគោលការណ៍ណែនាំលេខ 10។ វាក៏ផ្ទុយទៅនឹង 'ច្បាប់នៃប្រូបាប៊ីលីតេ' ពីព្រោះឥឡូវនេះយើងមានធាតុចំនួនគូនៅក្នុងឈុត។ ដូចដែលខ្ញុំបាននិយាយនៅដើមដំបូងនៃមេរៀននេះ មិនមានច្បាប់ដែលមិនអាចបំបែកបាននៅក្នុងសមាសភាពរូបថតទេ។ គោលការណ៍ណែនាំទាំងនេះខ្លះផ្ទុយគ្នា ហើយវាមិនអីទេ។ ការណែនាំខ្លះដំណើរការល្អសម្រាប់ប្រភេទរូបថតមួយចំនួន និងមិនមែនសម្រាប់អ្នកដទៃទេ។ វាជាបញ្ហានៃការវិនិច្ឆ័យ និងការពិសោធន៍។
រូបថតខាងលើត្រូវបានថតនៅទីក្រុង Venice ។ ជាថ្មីម្តងទៀតបង្គោលភ្លើងតុបតែងគ្របដណ្តប់ផ្នែកម្ខាងនៃស៊ុម។ វិហារគ្រឹស្តនៅចំងាយផ្តល់នូវតុល្យភាពនៅផ្នែកម្ខាងទៀតនៃស៊ុម។
នេះក៏មានឥទ្ធិពលបន្ទាប់បន្សំទៅលើសមាសភាពផងដែរ។ វិហារគ្រឹស្តនៅចំងាយគឺច្បាស់ជាងភ្លើងតាមដងផ្លូវក្នុងជីវិតពិត។ វាមើលទៅតូចជាងនៅក្នុងរូបថតព្រោះវានៅឆ្ងាយ។ វាជួយបន្ថែមអារម្មណ៍នៃភាពស៊ីជម្រៅ និងមាត្រដ្ឋានទៅកន្លែងកើតហេតុ។
# 18. Juxtaposition
Juxtaposition គឺជាឧបករណ៍ផ្សំដ៏មានអនុភាពក្នុងការថតរូប។ Juxtaposition សំដៅលើការដាក់បញ្ចូលធាតុពីរ ឬច្រើននៅក្នុងឈុតដែលអាចផ្ទុយគ្នា ឬបំពេញបន្ថែមគ្នាទៅវិញទៅមក។ វិធីសាស្រ្តទាំងពីរអាចដំណើរការបានយ៉ាងល្អ និងដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអនុញ្ញាតឱ្យរូបថតប្រាប់រឿងមួយ។
សូមមើលរូបថតនេះថតនៅទីក្រុងប៉ារីស។ នៅផ្នែកខាងក្រោមនៃស៊ុម យើងមានទូដាក់សៀវភៅដែលរដុបបន្តិច និងត្រៀមរួចជាស្រេចដែលពោរពេញទៅដោយការពង្រាយ និងផ្ទាំងរូបភាពព្យួរពីខាងលើ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ខាងលើនេះគឺជាវិហារមជ្ឈិមសម័យដ៏អស្ចារ្យនៃ Notre Dame ។ ត្បូងស្ថាបត្យកម្មនេះគឺជាគំរូនៃសណ្តាប់ធ្នាប់និងរចនាសម្ព័ន្ធមិនដូចតូបសៀវភៅសាមញ្ញប៉ុន្តែគួរឱ្យទាក់ទាញខាងក្រោម។ ពួកគេហាក់ដូចជាផ្ទុយពីគ្នាទៅវិញទៅមក ប៉ុន្តែពួកគេធ្វើការជាមួយគ្នាបានយ៉ាងល្អ។ ទាំងពីរតំណាងឱ្យទីក្រុងប៉ារីសពីវិធីផ្សេងគ្នា។ ពួកគេនិទានរឿងអំពីធាតុពីរផ្សេងគ្នានៃទីក្រុង។
រូបថតខាងលើក៏ថតនៅប្រទេសបារាំងដែរ ប៉ុន្តែលើកនេះនៅក្នុងភូមិដ៏ស្រស់ស្អាតនៃ Meyssac នៅភាគនិរតី។ នៅក្នុងរូបថតនេះ រថយន្ត Citroen 2CV ចាស់មើលទៅល្អឥតខ្ចោះនៅផ្ទះនៅពីមុខហាងកាហ្វេបារាំងធម្មតានៅផ្ទៃខាងក្រោយ។ ធាតុទាំងពីរបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមកយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។ បុរសដែលបែរខ្នងមករកយើងក្នុងហាងកាហ្វេជាម្ចាស់រថយន្ត ហើយគាត់មើលទៅភ្ញាក់ផ្អើលពេលខ្ញុំសួរថាមិនអីទេដែលថតរូបឡានគាត់។ គាត់បានសួរថា ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំចង់ថតរូប 'រឿងចាស់នោះ'? គាត់ហាក់ដូចជាមិនដឹងខ្លួនថាគាត់បានបង្កើតឈុតឆាកបែបបារាំងដោយចៃដន្យដោយចតនៅមុខហាងកាហ្វេនោះ។
#19. Golden Triangles
តើអ្នកនៅជាមួយខ្ញុំទេ? យើងជិតដល់ហើយ…. ខ្ញុំសន្យាថា។ ការតែងត្រីកោណមាសធ្វើការស្រដៀងគ្នានឹងក្បួនភាគបី។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ជំនួសឱ្យក្រឡាចត្រង្គនៃចតុកោណ យើងបានបែងចែកស៊ុមជាមួយនឹងបន្ទាត់អង្កត់ទ្រូងដែលរត់ពីជ្រុងមួយទៅជ្រុង។ បន្ទាប់មកយើងបន្ថែមបន្ទាត់ពីរបន្ថែមទៀតពីជ្រុងផ្សេងទៀតទៅបន្ទាត់អង្កត់ទ្រូង។ បន្ទាត់តូចជាងពីរជួបនឹងបន្ទាត់ធំនៅមុំស្តាំដូចបង្ហាញខាងក្រោម។ នេះបែងចែកស៊ុមទៅជាស៊េរីនៃត្រីកោណ។ ដូចដែលអ្នកអាចមើលឃើញ ទម្រង់នៃសមាសភាពនេះជួយយើងឱ្យណែនាំធាតុមួយនៃ 'ភាពតានតឹងថាមវន្ត' ដែលយើងបានដឹងនៅក្នុងគោលការណ៍ណែនាំលេខ 6 ។ ដូចទៅនឹងគោលការណ៍ណែនាំលេខ 6 ដែរ។ក្បួនទីបី យើងប្រើបន្ទាត់ (ពីត្រីកោណក្នុងករណីនេះ) ដើម្បីជួយយើងកំណត់ទីតាំងធាតុផ្សេងៗនៅក្នុងឈុត។
រូបថតខាងលើមានអង្កត់ទ្រូងខ្លាំងដែលធ្វើតាមបន្ទាត់នៃ 'ត្រីកោណមាស' . ភ្លើងសញ្ញាចរាចរណ៍ដើរតាមបន្ទាត់អង្កត់ទ្រូងយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះដែលរត់ពីជ្រុងខាងលើស្តាំទៅជ្រុងខាងឆ្វេងខាងក្រោម។ ផ្នែកខាងលើនៃអគារនៅខាងឆ្វេងគឺនៅជិតអង្កត់ទ្រូងតូចជាងនៅខាងឆ្វេង។ បន្ទាត់តូចនៅខាងស្តាំប៉ះនឹងបន្ទាត់ធំជាងនៅជ្រុងខាងលើនៃអាគារ។
រូបថតខាងលើប្រើ 'ច្បាប់ត្រីកោណ' តាមរបៀបដែលកាន់តែច្បាស់។ ក្បាលនៃរូបចម្លាក់បង្កើតជា 'ត្រីកោណដែលបង្កប់ន័យ' ។ ខ្សែនេះនាំយើងទៅប៉ម Eiffel នៅចម្ងាយ។ បន្ទាត់ខ្លីជាងនៅខាងឆ្វេងជួបនឹងបន្ទាត់វែងជាងនៅខាងស្តាំនៅចំណុចកណ្តាលនៃប៉ម Eiffel ។ បន្ទាត់តូចជាងនៅខាងស្តាំគឺនៅចន្លោះរូបចម្លាក់ទាំងពីរ។ ច្បាប់នៃត្រីកោណអាចហាក់ដូចជាវិធីស្មុគស្មាញមួយក្នុងការរៀបចំរូបថត ប៉ុន្តែវាអាចធ្វើឱ្យមានសមាសភាពគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួន។
# 20. សមាមាត្រមាស
តើអ្វីជាសមាមាត្រមាស? ជាការប្រសើរណាស់, វាពិតជាសាមញ្ញណាស់: បរិមាណពីរគឺនៅក្នុងសមាមាត្រមាសប្រសិនបើសមាមាត្ររបស់ពួកគេគឺដូចគ្នានឹងសមាមាត្រនៃផលបូករបស់ពួកគេទៅធំជាងនៃបរិមាណទាំងពីរ។ ចាំអីឥឡូវ? មិនអីទេ ប្រសិនបើវាស្តាប់ទៅដូចជាស្មុគស្មាញពេក ប្រហែលជារូបមន្តគណិតវិទ្យានេះនឹងជួយ៖
តើអ្នកមានន័យថាវាកាន់តែច្របូកច្របល់នៅពេលនេះទេ?
វាជាការពិតដែលវិធីសាស្ត្រសមាមាត្រaura ក្នុងការតែងរូបថតមួយអាចមើលទៅហាក់ដូចជាស្មុគស្មាញខ្លាំងណាស់នៅ glance ដំបូង។ តាមការពិតវាសាមញ្ញណាស់។ វាដូចជាកំណែស្មុគស្មាញបន្តិចនៃច្បាប់ទីបី។ ជំនួសឱ្យក្រឡាចត្រង្គធម្មតា ស៊ុមត្រូវបានបែងចែកទៅជាស៊េរីនៃការ៉េដូចនៅក្នុងឧទាហរណ៍ខាងក្រោម។ នេះត្រូវបានគេស្គាល់ថាជា 'Phi Grid' ។ អ្នកអាចប្រើការ៉េដើម្បីគូរវង់ដែលមើលទៅដូចជាសំបកខ្យង។ នេះត្រូវបានគេហៅថា 'Fibonacci Spiral' ។ ការ៉េជួយកំណត់ទីតាំងធាតុនៅក្នុងកន្លែងកើតហេតុ ហើយវង់ផ្តល់ឱ្យយើងនូវគំនិតអំពីរបៀបដែលកន្លែងកើតហេតុគួរហូរ។ វាដូចជាខ្សែបន្ទាត់សំខាន់ដែលមើលមិនឃើញបន្តិច។
វិធីសាស្ត្រផ្សំវង់មាសត្រូវបានគេជឿថាមានអាយុកាលជាង 2,400 ឆ្នាំមកហើយ ដោយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅប្រទេសក្រិកបុរាណ។ វាត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងសិល្បៈជាច្រើនប្រភេទ ក៏ដូចជាស្ថាបត្យកម្មជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីបង្កើតសមាសភាពប្រកបដោយសោភ័ណភាព។ ជាពិសេសវាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងល្អនៅក្នុងសិល្បៈ Renaissance។
មិនអីទេ ខ្ញុំត្រូវតែទទួលស្គាល់អ្វីមួយនៅទីនេះ។ តាមពិតទៅ ខ្ញុំមិនដែលរៀបចំរូបថតដោយប្រើសមាមាត្រមាសតាមគោលបំណងនោះទេ។ នៅពេលដែលខ្ញុំមើលរូបថតរបស់ខ្ញុំត្រឡប់មកវិញ ខ្ញុំបានដឹងថាខ្ញុំបានប្រើវាដោយចៃដន្យពីរបីដងហើយ។
ខ្ញុំបានថតរូបនេះនៅទីក្រុង Venice។ ស្ពាននិងជំហាននៅខាងឆ្វេងកាន់កាប់ការ៉េធំនៅខាងស្តាំ។ Fibonacci Spiral នាំយើងពីទីនេះទៅកំពូលស្ពាន ហើយចុះទៅស្ត្រីពីរនាក់ដែលអង្គុយក្បែរនោះ។ ប្រហែលជាសំណាងហើយប្រធានបទសំខាន់នៅចន្លោះ។ ការដាក់វានៅចំកណ្តាលដោយប្រើក្បួននៃភាគបីជាទូទៅនឹងនាំឱ្យមានសមាសភាពដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញ។ នៅក្នុងរូបថតនេះ ខ្ញុំបានដាក់ផ្តេកប្រហែលនៅតាមបណ្តោយទីបីខាងក្រោមនៃស៊ុម និងដើមឈើធំជាងគេដែលនៅជិតបំផុតនៅតាមបណ្តោយបន្ទាត់នៅខាងស្តាំ។ រូបថតនឹងមិនមានឥទ្ធិពលដូចគ្នាទេ ប្រសិនបើដើមឈើធំៗត្រូវបានដាក់នៅចំកណ្តាលស៊ុម។
# 2. សមាសភាពកណ្តាល និងស៊ីមេទ្រី
ឥឡូវនេះខ្ញុំបានប្រាប់អ្នក កុំដាក់ប្រធានបទសំខាន់នៅចំកណ្តាលស៊ុម ខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នកឱ្យធ្វើផ្ទុយពីនេះ! មានពេលខ្លះនៅពេលដាក់វត្ថុមួយនៅចំកណ្តាលនៃស៊ុមពិតជាដំណើរការល្អណាស់។ ឈុតស៊ីមេទ្រីគឺល្អឥតខ្ចោះសម្រាប់សមាសភាពកណ្តាល។ ពួកវាមើលទៅអស្ចារ្យនៅក្នុងស៊ុមការ៉េផងដែរ។
រូបថតនៃស្ពាន Ha'penny នៅទីក្រុង Dublin ស្រុកកំណើតរបស់ខ្ញុំគឺជាបេក្ខជនដ៏ល្អឥតខ្ចោះសម្រាប់សមាសភាពកណ្តាល។ ស្ថាបត្យកម្ម និងផ្លូវជាញឹកញាប់គឺជាប្រធានបទដ៏ល្អសម្រាប់សមាសភាពកណ្តាល។
ឈុតដែលមានការឆ្លុះបញ្ចាំងក៏ជាឱកាសដ៏ល្អក្នុងការប្រើស៊ីមេទ្រីនៅក្នុងសមាសភាពរបស់អ្នក។ ក្នុងរូបថតនេះ ខ្ញុំបានប្រើការលាយបញ្ចូលគ្នានៃក្បួនភាគបី និងស៊ីមេទ្រីដើម្បីបង្កើតឈុតឆាក។ ដើមឈើនេះត្រូវបានដាក់នៅចំកណ្តាលនៅខាងស្តាំនៃស៊ុម ប៉ុន្តែទឹកនៅបឹងយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះផ្តល់នូវភាពស៊ីមេទ្រី។ ជាញឹកញយ អ្នកអាចបញ្ចូលគោលការណ៍ណែនាំអំពីការតែងនិពន្ធជាច្រើនទៅក្នុងរូបថតតែមួយ។
# 3. ជម្រៅ និងចំណាប់អារម្មណ៍ដំបូងប៉ុន្តែវាហាក់ដូចជាដំណើរការ! 
សមាមាត្រមាសអាចត្រូវបានកំណត់ក្នុងទិសដៅផ្សេងៗគ្នា។ នៅក្នុងរូបថតនេះថតនៅទីក្រុង Prague វង់នាំយើងឆ្លងកាត់ស្ពានទៅកាន់ប្រាសាទនៅច្រាំងទន្លេទល់មុខ។ សំណាងទៀតហើយ! ជាក់ស្តែង វាមិនអាចទៅរួចទេដែលមានការណែនាំអំពីសមាសភាពទាំងអស់នេះនៅក្នុងចិត្តរបស់អ្នក ខណៈពេលដែលអ្នកកំពុងថត។ ខួរក្បាលរបស់អ្នកនឹងរលាយ! ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ លំហាត់ប្រាណដ៏ល្អមួយគឺត្រូវខិតខំប្រឹងប្រែងប្រើវាមួយ ឬពីរ រាល់ពេលដែលអ្នកចេញទៅក្រៅ។ អ្នកអាចធ្វើការថតរូបនៅកន្លែងដែលអ្នកស្វែងរកស្ថានភាពដើម្បីប្រើ 'ស៊ុមក្នុងស៊ុម' ជាឧទាហរណ៍។
បន្ទាប់ពីមួយសន្ទុះ អ្នកនឹងឃើញថាគោលការណ៍ណែនាំទាំងនេះជាច្រើនត្រូវបានបញ្ចូល។ អ្នកនឹងចាប់ផ្តើមប្រើវាដោយធម្មជាតិ ដោយមិនចាំបាច់គិតអំពីពួកគេ។ ដូចដែលអ្នកអាចមើលឃើញពីសមាមាត្រមាស ខ្ញុំថែមទាំងបានប្រើមួយក្នុងចំណោមពួកវាដោយមិនដឹងខ្លួន! ខ្ញុំសង្ឃឹមថាអ្នកបានរកឃើញការបង្រៀននេះមានប្រយោជន៍ ហើយវាជួយអ្នកឱ្យថតរូបរបស់អ្នកទៅកម្រិតបន្ទាប់។
អត្ថបទ / អ្នកនិពន្ធ៖ Barry O Carroll
ផ្ទៃខាងក្រោយការរួមបញ្ចូលចំណាប់អារម្មណ៍នៅខាងមុខមួយចំនួននៅក្នុងឈុតឆាក គឺជាវិធីដ៏ល្អមួយដើម្បីបន្ថែមភាពស៊ីជម្រៅដល់កន្លែងកើតហេតុ។ រូបថតគឺ 2D តាមធម្មជាតិ។ រួមទាំងចំណាប់អារម្មណ៍ផ្នែកខាងមុខនៅក្នុងស៊ុមគឺជាបច្ចេកទេសមួយក្នុងចំណោមបច្ចេកទេសជាច្រើនដើម្បីផ្តល់ឱ្យកន្លែងកើតហេតុនូវអារម្មណ៍ 3D បន្ថែមទៀត។
នៅក្នុងរូបថតនៃទឹកជ្រោះនៅប្រទេសហូឡង់នេះ ថ្មទន្លេផ្តល់នូវប្រភពដ៏ល្អឥតខ្ចោះនៃការចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងគម្រោងទីមួយ។ . ការបន្ថែមចំណាប់អារម្មណ៍លើផ្ទៃខាងមុខដំណើរការល្អជាពិសេសជាមួយកែវថតដែលមានមុំធំទូលាយ។
#4. ស៊ុម – ស៊ុមក្នុងស៊ុម
ស៊ុមអ័ក្សអាកាស – សមាសភាពរូបថត
រួមបញ្ចូល 'ស៊ុមនៅក្នុង ស៊ុម' គឺជាមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពមួយផ្សេងទៀតក្នុងការបង្ហាញពីជម្រៅនៃឈុតឆាកមួយ។ រកមើលធាតុដូចជា បង្អួច ផ្លូវកោង ឬមែកឈើដែលព្យួរដើម្បីដាក់ស៊ុម។ 'ស៊ុម' មិនចាំបាច់ព័ទ្ធជុំវិញទិដ្ឋភាពទាំងមូលដើម្បីឱ្យមានប្រសិទ្ធភាពនោះទេ។
នៅក្នុងរូបថតខាងលើ ដែលថតនៅ St. Mark's Square ក្នុងទីក្រុង Venice ខ្ញុំបានប្រើក្លោងទ្វារដើម្បីធ្វើស៊ុមវិហារ St. Mark's Basilica និង Belfry នៅចុងបញ្ចប់នៃ piazza ។ ការប្រើប្រាស់ទេសភាពដែលមើលឃើញតាមជ្រុងជាលក្ខណៈទូទៅនៃគំនូរក្រុមហ៊ុន Renaissance ជាវិធីបង្ហាញជម្រៅ។ ដូចដែលអ្នកអាចឃើញការ៉េគឺទទេទាំងស្រុងនៅពេលខ្ញុំថតរូប។ នេះគឺជាអត្ថប្រយោជន៍មួយនៃការក្រោកពីគេងនៅម៉ោង 5 ព្រឹក។ ពេលព្រឹកព្រលឹមគឺជាពេលវេលាដែលខ្ញុំចូលចិត្តបំផុតក្នុងការចេញទៅក្រៅជាមួយកាមេរ៉ា។
ស៊ុមមិនមានពួកគេត្រូវតែជាវត្ថុដែលបង្កើតដោយមនុស្សដូចជា ធ្នូ ឬបង្អួច។ រូបថតខាងក្រោមត្រូវបានថតនៅ County Kildare ប្រទេសអៀរឡង់។ លើកនេះខ្ញុំបានប្រើគល់ឈើនៅខាងស្ដាំ និងមែកឈើដែលព្យួរនោះដើម្បីបង្កើតជាស៊ុមជុំវិញទិដ្ឋភាពដែលមានស្ពាន និងទូក។ ចំណាំថា ទោះបីជា 'ស៊ុម' មិនព័ទ្ធជុំវិញកន្លែងកើតហេតុទាំងមូលក៏ដោយ ក៏វានៅតែបន្ថែមភាពស៊ីជម្រៅ។ ការប្រើ 'ស៊ុមក្នុងស៊ុមមួយ' តំណាងឱ្យឱកាសដ៏ល្អមួយក្នុងការប្រើប្រាស់ជុំវិញរបស់អ្នកដើម្បីមានភាពច្នៃប្រឌិតក្នុងការតែងនិពន្ធរបស់អ្នក។
# 5. បន្ទាត់សំខាន់
បន្ទាត់សំខាន់ជួយណែនាំអ្នកមើល តាមរយៈរូបភាព និងផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់លើធាតុសំខាន់ៗ។ អ្វីក៏ដោយពីផ្លូវ ជញ្ជាំង ឬលំនាំអាចត្រូវបានប្រើជាបន្ទាត់សំខាន់។ សូមក្រឡេកមើលឧទាហរណ៍ខាងក្រោម។
នៅក្នុងរូបថតនៃប៉ម Eiffel នេះ ខ្ញុំបានប្រើលំនាំនៅលើផ្ទាំងថ្មធ្វើជាខ្សែបន្ទាត់សំខាន់។ ខ្សែទាំងអស់នៅលើដីនាំអ្នកមើលទៅប៉ម Eiffel នៅចម្ងាយ។ អ្នកក៏នឹងសម្គាល់ឃើញថាខ្ញុំបានប្រើការតែងនិពន្ធកណ្តាលសម្រាប់ឈុតនេះ។ ភាពស៊ីមេទ្រីនៃវត្ថុជុំវិញរបស់ខ្ញុំបានធ្វើឱ្យប្រភេទនៃការតែងនិពន្ធនេះដំណើរការបានល្អ។
បន្ទាត់ចាប់ផ្តើមមិនចាំបាច់ត្រង់ទេ ដូចបានបង្ហាញក្នុងរូបភាពខាងលើ។ ជាការពិត បន្ទាត់កោងអាចជាសមាសភាពដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញ។ ក្នុងករណីនេះ ផ្លូវនាំអ្នកមើលទៅខាងស្ដាំនៃស៊ុម មុននឹងបត់ទៅឆ្វេងចូលឆ្ពោះទៅរកដើមឈើ។ ខ្ញុំក៏បានប្រើច្បាប់នៃភាគបីនៅពេលរៀបចំឈុតឆាក។
#6. អង្កត់ទ្រូង និងត្រីកោណ
វាត្រូវបានគេនិយាយថា ត្រីកោណ និងអង្កត់ទ្រូងបន្ថែម "ភាពតានតឹងថាមវន្ត" ទៅក្នុងរូបថត។ ម្តាយក្មេករបស់ខ្ញុំក៏ធ្វើការងារដ៏ល្អឥតខ្ចោះផងដែរ ក្នុងការបន្ថែមភាពតានតឹងដល់ឈុតណាមួយ។ តើយើងមានន័យថា 'ភាពតានតឹងថាមវន្ត'? នេះអាចជាការពិបាកក្នុងការពន្យល់ ហើយអាចកើតឡើងជាការក្លែងបន្លំបន្តិច។ សូមក្រឡេកមើលវាតាមវិធីនេះ បន្ទាត់ផ្តេក និងបន្ទាត់បញ្ឈរបង្ហាញពីស្ថេរភាព។ ប្រសិនបើអ្នកឃើញមនុស្សម្នាក់នៅលើផ្ទៃផ្ដេកកម្រិត ពួកគេនឹងមើលទៅមានស្ថេរភាពល្អ លុះត្រាតែពួកគេដើរចេញពីរបារនៅម៉ោង 2 ព្រឹក។ ដាក់បុរសនេះលើផ្ទៃដែលមានទំនោរ ហើយគាត់នឹងហាក់ដូចជាមិនសូវមានស្ថេរភាព។ នេះបង្កើតកម្រិតនៃភាពតានតឹងដែលមើលឃើញ។ យើងមិនសូវជាធ្លាប់ប្រើអង្កត់ទ្រូងក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់យើងទេ។ ពួកគេណែនាំដោយមិនដឹងខ្លួនអំពីអស្ថិរភាព។ ការបញ្ចូលត្រីកោណ និងអង្កត់ទ្រូងទៅក្នុងរូបថតរបស់យើងអាចជួយបង្កើតអារម្មណ៍នៃ 'ភាពតានតឹងថាមវន្ត'។
ការបញ្ចូលត្រីកោណទៅក្នុងឈុតគឺជាវិធីដ៏មានប្រសិទ្ធភាពជាពិសេសក្នុងការបង្ហាញពីភាពតានតឹងថាមវន្ត។ ត្រីកោណអាចជាវត្ថុរាងត្រីកោណពិតប្រាកដ ឬត្រីកោណបង្កប់ន័យ។ ខ្ញុំនឹងពន្យល់លម្អិតបន្ថែមទៀតក្នុងពេលបន្តិចទៀត។
រូបភាពនេះនៃស្ពាន Samuel Beckett ក្នុងទីក្រុង Dublin រួមបញ្ចូលត្រីកោណ និងអង្កត់ទ្រូងជាច្រើនចូលទៅក្នុងកន្លែងកើតហេតុ។ ស្ពានខ្លួនឯងគឺជាត្រីកោណពិតប្រាកដ (តាមពិតវាគួរតែតំណាងឱ្យ Celtic Harp នៅចំហៀងរបស់វា) ។វាក៏មានត្រីកោណ "បង្កប់ន័យ" ជាច្រើននៅក្នុងកន្លែងកើតហេតុផងដែរ។ សូមកត់សម្គាល់ពីរបៀបដែលបន្ទាត់សំខាន់ៗនៅខាងស្តាំនៃក្តារគឺជាអង្កត់ទ្រូងនិងបង្កើតជាត្រីកោណដែលជួបគ្នានៅចំណុចដូចគ្នា។ ទាំងនេះគឺជា 'ត្រីកោណដែលបង្កប់ន័យ' ។ ការមានអង្កត់ទ្រូងទៅទិសផ្សេងគ្នាបន្ថែម 'ភាពតានតឹងថាមវន្ត' ច្រើនដល់កន្លែងកើតហេតុ។ ជាថ្មីម្តងទៀត អ្នកអាចមើលឃើញពីរបៀបដែលខ្ញុំបានបញ្ចូលគ្នានូវបច្ចេកទេសពីរក្នុងការតែងរូបភាព៖ បន្ទាត់នាំមុខ និងអង្កត់ទ្រូង។
នៅក្នុងរូបថតរបស់ Hotel de Ville ក្នុងទីក្រុងប៉ារីស ត្រីកោណ និងអង្កត់ទ្រូងដែលបង្កប់ន័យបង្កើតអារម្មណ៍ថាមវន្ត ភាពតានតឹង។ យើងមិនធ្លាប់ឃើញអគារលំអៀងនៅមុំបែបនេះក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់យើងទេ។ វាជាការរំខានបន្តិចដល់អារម្មណ៍នៃតុល្យភាពរបស់យើង។ នេះគឺជាអ្វីដែលបង្កើតភាពតានតឹងដែលមើលឃើញ។ អ្នកក៏អាចនិយាយអំពីភាពតានតឹងថាមវន្តដើម្បីមើលទៅឆ្លាត (ឬគួរឱ្យរំខាន) នៅចំពោះមុខមិត្តភក្តិរបស់អ្នក។
# 7. លំនាំ និងវាយនភាព
មនុស្សត្រូវបានគូរដោយធម្មជាតិ។ ពួកគេមានភាពទាក់ទាញដោយមើលឃើញ និងផ្តល់យោបល់ឱ្យមានភាពសុខដុមរមនា។ លំនាំអាចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមនុស្សដូចជាបណ្តុំនៃធ្នូ ឬធម្មជាតិដូចផ្កាផ្កា។ ការបញ្ចូលលំនាំទៅក្នុងរូបថតរបស់អ្នកតែងតែជាវិធីដ៏ល្អក្នុងការបង្កើតសមាសភាពដែលពេញចិត្ត។ វាយនភាពតិចតួចក៏អាចទាក់ទាញភ្នែកបានខ្លាំងដែរ។
រូបថតខាងលើត្រូវបានថតនៅទុយនីស៊ី។ ខ្ញុំបានប្រើលំនាំនៅក្នុងថ្មក្រាលដើម្បីតម្រង់ភ្នែកទៅរកអគារដំបូល។ ខ្លួនគាត់អាគាររួមបញ្ចូលគំរូមួយនៅក្នុងទម្រង់នៃ arches ជាបន្តបន្ទាប់។ ដំបូលតុដេកក៏បំពេញបន្ថែមរាងមូលខាងក្រោមផងដែរ។
#8. Rule of Odds
នៅក្នុងពិភពនៃការថតរូប វាពិតជាមាន 'ហាងឆេង' ជាច្រើន ប៉ុន្តែ 'ច្បាប់នៃហាងឆេង ' គឺជាអ្វីដែលខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ច្បាប់ណែនាំថារូបភាពមានភាពទាក់ទាញជាងប្រសិនបើមានវត្ថុចំនួនសេស។ ទ្រឹស្ដីនេះស្នើថាចំនួនគូនៃធាតុនៅក្នុងឈុតមួយកំពុងរំខាន ដោយសារតែអ្នកមើលមិនប្រាកដថាត្រូវផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់ពួកគេទៅលើមួយណា។ ចំនួនសេសនៃធាតុត្រូវបានចាត់ទុកថាជាធម្មជាតិ និងកាន់តែពេញចិត្តចំពោះភ្នែក។ និយាយឱ្យត្រង់ទៅ ខ្ញុំគិតថាមានករណីជាច្រើនដែលវាមិនមែនជាករណី ប៉ុន្តែវាពិតជាអាចអនុវត្តបានក្នុងស្ថានភាពជាក់លាក់។ ហើយប្រសិនបើអ្នកមានកូនបួននាក់? តើអ្នកសម្រេចចិត្តដោយរបៀបណាដើម្បីទុកឱ្យនៅក្រៅរូបភាព? ដោយផ្ទាល់ ខ្ញុំនឹងពិចារណាពីសក្តានុពលនៃការរកប្រាក់ចំណូលនាពេលអនាគត។
រូបភាពខាងលើគឺជាឧទាហរណ៍នៃច្បាប់នៃហាងឆេង។ ខ្ញុំរៀបចំឈុតឆាកដោយចេតនាដើម្បីរួមបញ្ចូលធ្នូបី។ ខ្ញុំគិតថាធ្នូពីរនឹងមិនដំណើរការដូចគ្នាទេ ហើយប្រហែលជាបានបែងចែកការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកមើល។ ក៏កើតមានមនុស្ស៣នាក់នៅកន្លែងកើតហេតុ ។ ការតែងនិពន្ធនេះក៏ប្រើលំនាំ និង 'ស៊ុមក្នុងស៊ុមមួយ' ផងដែរ។
នៅក្នុងរូបថតរបស់ gondoliers ពីរនៅ Venice ខាងលើ អ្នកនឹងឃើញថាខ្ញុំបានមិនអើពើនឹងច្បាប់នៃប្រូបាប៊ីលីតេទាំងស្រុង។ ពិត ការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអាចប្តូររវាង gondolier នីមួយៗ។ នៅយ៉ាងណាមិញ នេះគឺជាអ្វីដែលការសន្ទនារវាងមនុស្សពីរនាក់គឺដូចជាមួយទៅមុខ។ អាស្រ័យហេតុនេះ ខ្ញុំគិតថាចំនួនមុខវិជ្ជាដំណើរការក្នុងករណីនេះ។
# 9. បំពេញក្នុងប្រអប់
បំពេញក្នុងប្រអប់ជាមួយប្រធានបទ ដោយទុកចន្លោះតិចតួចឬគ្មាននៅជុំវិញវា។ វាអាចមានប្រសិទ្ធភាពខ្លាំងក្នុងស្ថានភាពជាក់លាក់។ វាជួយឱ្យអ្នកមើលផ្តោតទាំងស្រុងលើប្រធានបទសំខាន់ដោយមិនមានការរំខាន។ វាក៏អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមើលស្វែងរកព័ត៌មានលម្អិតអំពីប្រធានបទ ដែលមិនអាចទៅរួច ប្រសិនបើថតរូបពីចម្ងាយ។ ការបំពេញស៊ុមជារឿយៗពាក់ព័ន្ធនឹងការចូលទៅជិត ដូច្នេះអ្នកអាចកាត់ធាតុនៃប្រធានបទរបស់អ្នក។ ក្នុងករណីជាច្រើន វាអាចនាំឱ្យមានសមាសភាពប្លែក និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។
នៅក្នុងរូបថតឆ្មាចិញ្ចឹមរបស់ខ្ញុំនៅខាងឆ្វេង អ្នកនឹងសម្គាល់ឃើញថាខ្ញុំបានបំពេញស៊ុមជាមួយនឹងមុខរបស់វាទាំងស្រុង។ សូម្បីតែខ្ទាស់គែមក្បាល និងក្បាលរបស់វាក៏ដោយ។ នេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមើលពិតជាផ្តោតលើព័ត៌មានលម្អិតដូចជាភ្នែករបស់គាត់ ឬវាយនភាពនៃស្បែករបស់គាត់។ អ្នកក៏អាចកត់សម្គាល់ផងដែរថាខ្ញុំបានប្រើច្បាប់ទីបីនៅក្នុងសមាសភាពនេះ។ វាជាសត្វដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់ ប៉ុន្តែអ្នកគួរតែឃើញស្ថានភាពនៃគ្រឿងសង្ហារិមរបស់យើង។ គាត់ក៏ស្រលាញ់ក្មេងៗដែរ ប៉ុន្តែគាត់មិនអាចញ៉ាំមួយទាំងមូលបានទេ។
នៅក្នុងរូបថតទីពីរនៃវិហារ Notre Dame ក្នុងទីក្រុងប៉ារីស ខ្ញុំបានទុកកន្លែងទំនេរតិចតួចបំផុតនៅគែមអាគារ។ គោលបំណងនៃរូបថតនេះគឺដើម្បីបង្ហាញព័ត៌មានលម្អិតអំពីស្ថាបត្យកម្មនៃផ្នែកខាងមុខនៃអគារ។
#10. ទុកចន្លោះអវិជ្ជមាន
ម្តងទៀត ខ្ញុំនឹងជំទាស់ទាំងស្រុង! នៅក្នុងការណែនាំចុងក្រោយខ្ញុំបាននិយាយថាការបំពេញស៊ុមដំណើរការបានល្អជាឧបករណ៍ផ្សំ។ ឥឡូវនេះ ខ្ញុំនឹងនិយាយថា ការធ្វើផ្ទុយគ្នាក៏ដំណើរការល្អដែរ។ ការទុកកន្លែងទំនេរច្រើន ឬ "អវិជ្ជមាន" ជុំវិញប្រធានបទរបស់អ្នក អាចមានភាពទាក់ទាញខ្លាំង។ វាបង្កើតអារម្មណ៍នៃភាពសាមញ្ញ និងតិចតួចបំផុត។ ក៏ដូចជាការបំពេញស៊ុម វាជួយឱ្យអ្នកមើលផ្តោតលើប្រធានបទសំខាន់ដោយគ្មានការរំខាន។
រូបថតនៃរូបសំណាកដ៏ធំរបស់ព្រះសិវៈហិណ្ឌូនៅប្រទេសម៉ូរីស គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ល្អនៃការប្រើប្រាស់ចន្លោះអវិជ្ជមាន។ រូបសំណាកច្បាស់ជាប្រធានបទសំខាន់ ប៉ុន្តែខ្ញុំបានទុកកន្លែងទំនេរជាច្រើនដែលពេញដោយផ្ទៃមេឃជុំវិញវា។ នេះផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់យើងទៅលើរូបសំណាកខ្លួនឯង ខណៈពេលដែលផ្តល់ប្រធានបទសំខាន់ 'បន្ទប់សម្រាប់ដកដង្ហើម' ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ។ សមាសភាពក៏បង្កើតអារម្មណ៍នៃភាពសាមញ្ញផងដែរ។ មិនមានអ្វីស្មុគស្មាញអំពីកន្លែងកើតហេតុទេ។ វាជារូបសំណាកដែលហ៊ុំព័ទ្ធដោយមេឃ នោះហើយជាទាំងអស់។ ខ្ញុំក៏បានប្រើច្បាប់នៃភាគបីដើម្បីដាក់រូបសំណាកនៅខាងស្តាំនៃស៊ុម។
#11. ភាពសាមញ្ញ និងតិចតួចបំផុត
នៅក្នុងគោលការណ៍ណែនាំចុងក្រោយ យើងបានឃើញពីរបៀបដែលទុកចន្លោះអវិជ្ជមានជុំវិញមេ ប្រធានបទអាចបង្កើតអារម្មណ៍នៃភាពសាមញ្ញ និងតិចតួចបំផុត។ ភាពសាមញ្ញខ្លួនវាអាចជាឧបករណ៍ផ្សំដ៏មានឥទ្ធិពល។ ជារឿយៗគេនិយាយថា "តិចគឺច្រើន"។ ភាពសាមញ្ញជាញឹកញាប់មានន័យថាការថតរូបជាមួយផ្ទៃខាងក្រោយ
