သင့်ဓာတ်ပုံများကို ရေးဖွဲ့ပုံနှင့်ပတ်သက်လာလျှင် ချိုးဖျက်၍မရသော စည်းမျဉ်းများ မရှိပါ။ သို့သော် သင့်ဓာတ်ပုံများ၏ ဖွဲ့စည်းမှုကို ပိုမိုကောင်းမွန်စေရန်အတွက် သင်အသုံးပြုနိုင်သည့် လမ်းညွှန်ချက်များစွာရှိပါသည်။ ဤသင်ခန်းစာတွင်၊ တစ်ခုစီ၏နမူနာများနှင့်အတူ ဤလမ်းညွှန်ချက် 20 ကို ကျွန်ုပ်ဖော်ပြထားပါသည်။ အခြေခံအကျဆုံးနှင့် စတင်ခဲ့ပြီး ပိုမိုအဆင့်မြင့်သော ဓာတ်ပုံဖွဲ့စည်းမှုနည်းပညာအချို့ဖြင့် စတင်ခဲ့သည်။ ဤအရာအများအပြားကို အနုပညာတွင် နှစ်ထောင်ပေါင်းများစွာကတည်းက အသုံးပြုခဲ့ပြီး တေးရေးများကို ပိုမိုဆွဲဆောင်မှုရှိစေရန် ကူညီပေးပါသည်။ မြင်ကွင်းတစ်ခုကို ပြင်ဆင်နေချိန်တွင် ကျွန်ုပ်တွင် ဤလမ်းညွှန်ချက်များထဲမှ တစ်ခု သို့မဟုတ် တစ်ခုထက်ပိုသော လမ်းညွှန်ချက်များ ရှိနေသည်ကို ကျွန်ုပ်တွေ့ရှိရပါသည်။ လူသိအများဆုံး သီချင်းရေးနည်း- တတိယစည်းမျဉ်းဖြင့် စတင်ပါမည်။

#1. Rule of Thirds

ထိုအခါတွင် ခက်ခဲပြီး လျင်မြန်သော စည်းမျဉ်းများ မရှိကြောင်း ကျွန်ုပ်ပြောခဲ့ပါသည်။ သီချင်းရေးဖို့လာတာ၊ ပထမဆုံးရေးတာက တတိယအချက်ရဲ့ 'စည်းမျဉ်း' ပါ။ ကာကွယ်ရေးမှာ ကျွန်တော် နာမည်မရေးထားပါဘူး။ တတိယ၏စည်းမျဉ်းသည် အလွန်ရိုးရှင်းပါသည်။ အောက်ဖော်ပြပါပုံတွင် ပြထားသည့်အတိုင်း အနံ 3 နှင့် အနံ 3 တို့ကို အညီအမျှ စတုဂံ 9 ခုအဖြစ် ပိုင်းခြားထားသည်။ ကင်မရာထုတ်လုပ်သူအများအပြားသည် တိုက်ရိုက်ကြည့်ရှုမှုမုဒ်တွင် ဤဇယားကွက်ကိုပြသနိုင်သည့်စွမ်းရည်ကို အမှန်တကယ်ထည့်သွင်းထားသည်။ ဤအင်္ဂါရပ်ကိုဖွင့်နည်းအတွက် သင့်ကင်မရာလက်စွဲကို စစ်ဆေးပါ။

စိတ်ကူးမှာ မြင်ကွင်း၏အရေးကြီးသောဒြပ်စင်(များ)ကို မျဉ်းကြောင်းတစ်ခု သို့မဟုတ် တစ်ခုထက်ပိုသော သို့မဟုတ် လိုင်းများဖြတ်သည့်နေရာတွင် ထားရှိရန်ဖြစ်သည်။ ကျွန်တော်တို့မှာ ထားချင်တဲ့ စိတ်သဘောထား သဘာဝရှိတယ်။အဓိကအကြောင်းအရာကို အာရုံမပြောင်းစေဘဲ ရှုပ်ထွေးသော။ သင့်အကြောင်းအရာ၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းကို ချဲ့ကြည့်ကာ တိကျသောအသေးစိတ်အချက်ကို အာရုံစိုက်ခြင်းဖြင့် ရိုးရှင်းသော ဖွဲ့စည်းမှုတစ်ခုကို ဖန်တီးနိုင်သည်။

ဤပထမဓာတ်ပုံတွင်၊ အရွက်တစ်ရွက်ပေါ်ရှိ ရေစက်အချို့ကို ကျွန်တော် ချဲ့ကြည့်ထားပါသည်။ ဥယျာဉ်။ ၎င်းသည် ရိုးရှင်းသောအကြောင်းအရာဖြစ်သော်လည်း ၎င်း၏ရိုးရှင်းမှုကြောင့်လည်း အလွန်လှပပါသည်။ ကောင်းသော မက်ခရိုမှန်ဘီလူးသည် ဤဓာတ်ပုံအမျိုးအစားများကို ဖန်တီးရန်အတွက် အလွန်အသုံးဝင်သော ကိရိယာတစ်ခုဖြစ်သည်။

အရုဏ်တက်ချိန်တွင် သစ်ပင်တစ်ပင်၏ဒုတိယဓာတ်ပုံတွင်၊ သစ်ပင်ကိုအာရုံစိုက်ရန် အလွန်ရိုးရှင်းပြီး ရှုပ်ပွနေသောနောက်ခံကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ . ဤဓာတ်ပုံသည် ရိုးရှင်းမှုနှင့် အနည်းငယ်မျှသာ ခံစားချက်ကို ဖန်တီးရန် 'အနုတ်လက္ခဏာနေရာ' ကို အသုံးပြုသည်။ ဖွဲ့စည်းမှုတွင် တတိယ၏ စည်းမျဉ်းနှင့် ဦးဆောင်မျဥ်းများကို ကျွန်တော်လည်း သုံးပါသည်။

#12။ သင်၏အကြောင်းအရာကို သီးခြားခွဲထုတ်ရန်

သင့်အကြောင်းအရာကို သီးခြားခွဲထုတ်ရန် တိမ်သောအကွက်ကို အသုံးပြုခြင်းသည် သင့်အကြောင်းအရာကို ရိုးရှင်းစေရန် အလွန်ထိရောက်သောနည်းလမ်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဖွဲ့စည်းမှု။ ကျယ်ပြန့်သော အလင်းဝင်ပေါက်ကို အသုံးပြုခြင်းဖြင့် ပင်မအကြောင်းအရာမှ အာရုံစူးစိုက်မှုကို လွဲမှားစေနိုင်သည့် နောက်ခံများကို မှုန်ဝါးနိုင်သည်။ ဤသည်မှာ ပုံတူရိုက်ခြင်းအတွက် အထူးအသုံးဝင်သော နည်းပညာတစ်ခုဖြစ်သည်။

သေတ္တာထဲတွင် ပုန်းနေသည့် ကြောင်၏ ဤဓာတ်ပုံတွင်၊ ကျွန်ုပ်သည် ကျယ်လွန်းသော အလင်းဝင်ပေါက် f3.5 ကို သတ်မှတ်ပြီး အလွန်မှုန်ဝါးသော နောက်ခံကို ဖြစ်ပေါ်စေပါသည်။ မှုန်ဝါးနေသောနောက်ခံသည် အာရုံထွေပြားမှုနည်းသောကြောင့် ၎င်းသည် ကြောင်ကို အာရုံစိုက်စေသည်။ ဤနည်းပညာသည် ဖွဲ့စည်းမှုတစ်ခုကို ရိုးရှင်းစေရန် အကောင်းဆုံးနည်းလမ်းဖြစ်သည်။ ဒါကိုလည်း ငါသုံးခဲ့တာကို မင်း သတိထားမိကောင်းထင်လိမ့်မယ်။နောက်ဆုံးလမ်းညွှန်ချက်ပါ အရွက်ပေါ်ရှိ ရေစက်များကို အာရုံစိုက်ရန် နည်းပညာ။

#13။ သင်၏အမြင်ကို ပြောင်းလဲပါ

ဓာတ်ပုံအများစုသည် မျက်လုံးအဆင့်တွင် ရိုက်ကူးကြသည်။ ငါ့ကိစ္စက 5 ပေပဲရှိတယ်။ အပေါ် သို့မဟုတ် အောက်သို့တက်ခြင်းသည် ရင်းနှီးပြီးသားအကြောင်းအရာတစ်ခု၏ ပိုစိတ်ဝင်စားစရာကောင်းပြီး မူရင်းဖွဲ့စည်းမှုကို ဖန်တီးရန် နည်းလမ်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ အထူးသဖြင့် ပြီးပြည့်စုံတဲ့ ရိုက်ချက်ရဖို့ တောရိုင်းတိရစ္ဆာန် ဓာတ်ပုံဆရာတွေကို ရွှံ့ထဲမှာ လဲလျောင်းနေတာ မကြာခဏ တွေ့ဖူးပါတယ်။

ဒီနေ့ညက ပဲရစ်မြို့ရဲ့ ဓာတ်ပုံကို 15th Arrondissement မှာရှိတဲ့ Montparnasse မျှော်စင်ရဲ့ ခေါင်မိုးကနေ ရိုက်ထားတာပါ။ မြို့ကိုသွားလည်တဲ့အခါတိုင်း၊ အပေါ်စီးကနေ ဓာတ်ပုံရိုက်နိုင်တဲ့ မြင်ကွင်းပလက်ဖောင်းတွေပါတဲ့ အဆောက်အအုံတွေ ရှိမရှိ အမြဲကြည့်ဖို့ ကြိုးစားပါတယ်။ မြင့်မားသောတောင်တက်ခြင်းသည် သင့်အား အထူးသဖြင့် ညအချိန်တွင် မြို့တစ်မြို့၏ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသောရှုခင်းများကို ဖမ်းယူနိုင်စေပါသည်။

တစ်ခါတစ်ရံတွင် ပြီးပြည့်စုံသော အရသာရှိသောအချက်ကို ရှာဖွေခြင်းသည် သင့်ခြေထောက်များကို စိုစွတ်စေသည်ဟု ဆိုလိုပါသည်။ အထက်ပါပုံသည် အိုင်ယာလန်နိုင်ငံ၊ Ballyhoura၊ County Limerick ရှိ ချောင်းတစ်ခုတွင် ရပ်နေစဉ် ရိုက်ထားသော ဓာတ်ပုံဖြစ်သည်။ မိုးဖွဲဖွဲလေးရွာပြီး နေရောင်ပြန်ထွက်လာဖို့ အချိန်အတော်ကြာအောင် စောင့်ခဲ့ရပါတယ်။ သို့သော်လည်း ကျောက်ဆောင်များပေါ်မှ ပြေးဆင်းသွားကာ ရေ၏ရွေ့လျားမှုကို ဖမ်းစားနိုင်ခဲ့သည်။ အဲဒီနောက်မှာ ကိုယ့်ကိုယ်ကို ပြန်နွေးဖို့ ဝီစကီအမြောက်အမြားလိုတယ်။

#14။ တိကျတဲ့ အရောင်ပေါင်းစပ်မှုတွေကို ရှာပါ

အရောင်ကိုယ်တိုင်က အသုံးပြုတာက မကြာခဏ သတိမမူမိတဲ့ ပေါင်းစပ်မှုဆိုင်ရာ ကိရိယာတစ်ခုပါ။ အရောင်သီအိုရီသည် ဒီဇိုင်နာများပြုလုပ်သော အရာတစ်ခုဖြစ်သည်။ဂရပ်ဖစ်၊ ဖက်ရှင်ဒီဇိုင်နာများနှင့် အတွင်းပိုင်းဒီဇိုင်နာများနှင့် ရင်းနှီးသည်။ အချို့သော အရောင်ပေါင်းစပ်မှုများသည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ကောင်းစွာ ပြည့်စုံစေပြီး အမြင်အာရုံကို ထင်ရှားစေနိုင်သည်။

အထက်ရှိ အရောင်ဘီးကို ကြည့်ပါ။ အရောင်များကို စက်ဝိုင်းတစ်ခု၏ အပိုင်းများတွင် ယုတ္တိကျကျ စီစဥ်ထားကြောင်း သင်တွေ့မြင်နိုင်ပါသည်။ အရောင်ဘီးပေါ်ရှိ ဆန့်ကျင်ဘက်အရောင်များကို 'ဖြည့်စွက်အရောင်များ' ဟုခေါ်သည်။ ဓာတ်ပုံဆရာများအနေဖြင့် ကျွန်ုပ်တို့သည် ဆွဲဆောင်မှုရှိပြီး ထူးထူးခြားခြား စီကုံးမှုများကို ဖန်တီးရန်အတွက် ပေါင်းစပ်အရောင်များ ပေါင်းစပ်ထားသည့် မြင်ကွင်းများကို ရှာဖွေနိုင်ပါသည်။ ရုပ်ရှင်ပိုစတာများတွင် အပြာနှင့် အဝါ/လိမ္မော်ရောင် မည်မျှရှိသည်ကို သတိပြုမိပါသလား။ ဆွဲဆောင်မှုရှိသော ကြော်ငြာများကို ဖန်တီးရန် ဤအရာသည် တမင်တကာ ပြုလုပ်ခြင်းဖြစ်သည်။

ဒပ်ဗလင်မြို့ရှိ Customs House ၏ ဤဓာတ်ပုံတွင် ထင်ရှားသော အပြာ/အဝါရောင် ပေါင်းစပ်မှုကို ကျွန်ုပ်ကိုယ်တိုင် အသုံးပြုခဲ့သည်။ တောက်ပနေသော အဆောက်အဦး၏ အဝါရောင်သည် အပြာရောင် ကောင်းကင်ပြာ၏ နက်နဲသော အပြာရောင်နှင့် လှပစွာ ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။

အနီရောင်နှင့် အပြာရောင်များသည် အရောင်ဘီးပေါ်တွင် ဖြည့်စွက်အရောင်များဖြစ်သည်။ Dublin ရှိ Stephen's Green Shopping Center သည် ပြီးခဲ့သည့်နှစ် ခရစ္စမတ်တွင် အနီရောင်ပြောင်းသွားခဲ့သည်။ ဤအရာသည် နက်ရှိုင်းသော အပြာရောင်ညကောင်းကင်ယံနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်တွင် အလွန်စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသည်။ အပြာရောင်နာရီတွေမှာ မြို့တွေကို ဓာတ်ပုံရိုက်ရတာ ကြိုက်တယ်။ ဤအချိန်တွင် ကောင်းကင်၏နက်ရှိုင်းသောအပြာရောင်သည် ဗိသုကာပညာနှင့် မြို့ပြအလင်းရောင်များအတွက် အလွန်ဆွဲဆောင်မှုရှိသော နောက်ခံကို ဖန်တီးပေးသည်။ ညကောင်းကင်ယံ၏ အနက်ရောင်စစ်စစ်သည် ထင်ထင်ရှားရှားမရှိသလို မြို့တွင်းမီးရောင်များနှင့် အလွန်ပြင်းထန်စွာ ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။

# 15. အာကာသစည်းမျဉ်း

အာကာသစည်းမျဉ်းSpace သည် သင့်ဓာတ်ပုံရှိ အကြောင်းအရာ(များ) ကို မျက်နှာမူခြင်း သို့မဟုတ် ရွေ့လျားနေသည့် ဦးတည်ရာနှင့် ဆက်စပ်နေသည်။ ဥပမာအားဖြင့် သင်သည် ရွေ့လျားနေသော ကားတစ်စီး၏ ဓာတ်ပုံကို ရိုက်မည်ဆိုပါက၊ ကားရှေ့ဘောင်တွင် အနောက်ထက် နေရာပိုရှိသင့်သည်။ ဒါက ကားကိုရွှေ့ဖို့ ဘောင်ထဲမှာ နေရာလွတ်ရှိတယ်လို့ ဆိုလိုတာပါ။ အောက်ဖော်ပြပါ လှေနမူနာကို ကြည့်ပါ။

ဤဓာတ်ပုံတွင်၊ လှေသည် ဘယ်ဘက်မှညာသို့ ရွေ့လျားနေစဉ် ဘောင်၏ ဘယ်ဘက်ခြမ်းတွင် နေရာချထားသည်။ လှေ၏ရွေ့လျားမှုလမ်းကြောင်း (ညာဘက်သို့) ရှေ့သို့ရွေ့ရန် နေရာမည်မျှကျန်သည်ကို သတိပြုပါ။ မြစ်ကြောင်းတစ်လျှောက် ရွက်လွှင့်နေစဉ် ဤအာကာသထဲသို့ လှေတစ်စင်း ရွေ့လျားနေသည်ကို ကျွန်ုပ်တို့ စိတ်ကူးကြည့်နိုင်သည်။ အရာဝတ္ထုတစ်ခုသွားနေသည့်နေရာကို စောင့်မျှော်ရန် ကျွန်ုပ်တို့တွင် မသိစိတ်တည်နေရာတစ်ခုလည်းရှိသည်။ အကယ်၍ လှေသည် ဘောင်၏ ညာဘက်ခြမ်းတွင် ရှိနေပါက၊ ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်တို့အား ပုံထဲမှ ဖယ်ထုတ်နိုင်မည်ဖြစ်သည်။

၎င်းကို လူများရိုက်ချက်များအတွက်လည်း အသုံးပြုနိုင်သည်။ အာကာသစည်းမျဉ်းတွင် အကြောင်းအရာသည် ၎င်းအပြင်ဘက်သို့မဟုတ်ဘဲ ဘောင်အတွင်းသို့ ကြည့်ရန် သို့မဟုတ် မျက်နှာမူသင့်သည်ဟု အကြံပြုထားသည်။ အပေါ်ကပုံမှာပြထားတဲ့ ဂီတသမားကိုကြည့်ပါ။ ဘောင်ရဲ့ ဘယ်ဘက်ခြမ်းမှာ သူထိုင်နေတဲ့ မြင်ကွင်းကို ကျွန်တော် ရေးဖွဲ့ထားပါတယ်။ သူ (ကျွန်ုပ်တို့ သူ့ကိုကြည့်နေစဉ်) ညာဘက်မျက်နှာနှင့် သူနှင့်ဘောင်၏ ညာဘက်အစွန်းကြားတွင် နေရာလွတ်တစ်ခုရှိသည်။ အကယ်၍ သူသည် အခြားဘက်သို့ မျက်နှာမူပါက သူသည် ဘောင်အပြင်မှ ကြည့်နေမည်ဖြစ်ပြီး ၎င်းသည် ထူးဆန်းနေမည်ဖြစ်သည်။ လိုက်ရှာသည်။ဘောင်အတွင်းရှိ အာကာသထဲသို့ သူသည် လက်ရန်းကို မှီ၍ ညာဖက်ရှိ ကခုန်နေသည့် စုံတွဲကို ကျော်ဖြတ်ကာ ကျွန်ုပ်တို့၏မျက်လုံးများကို ဖြတ်ကာ ညာဘက်မှ ကပြနေသည့် စုံတွဲဆီသို့။

#16. Left to Right Rule

သီအိုရီတစ်ခုရှိပါသည်။ ပုံတစ်ပုံကို ဘယ်မှညာသို့ 'ဖတ်သည်' ဟု ကျွန်ုပ်တို့က စာသားကို ဖတ်ရသကဲ့သို့ပင်။ ထို့ကြောင့်၊ ဓာတ်ပုံတွင် ဖော်ပြထားသော မည်သည့်လှုပ်ရှားမှုမဆို ဘယ်မှညာသို့ စီးဆင်းရန် အကြံပြုထားသည်။ ဤအရာသည် ကောင်းမွန်ပြီး ကောင်းမွန်သော်လည်း ကြည့်ရှုသူသည် စာသားကို ဘယ်မှညာဖတ်သည့် နိုင်ငံမှဟု ယူဆပါသည်။ ဥပမာ အာရဗီကဲ့သို့ ဘာသာစကားများစွာကို ညာမှဘယ်သို့ဖတ်သည်။ ရိုးရိုးသားသားပြောရရင် ညာဘက်ကနေ ဘယ်ဘက်ကို စီးဆင်းနေတဲ့ ဓာတ်ပုံကောင်းတွေ အများကြီးကို တွေ့ဖူးတယ်။//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html

တစ်ခါက ကျွန်တော်ရိုက်ထားတဲ့ ဓာတ်ပုံထဲက အမျိုးသမီးတစ်ယောက်ဟာ ညာဘက်ကနေ ဘယ်ဘက်ကို လျှောက်သွားတယ်ဆိုတဲ့အချက်အတွက် တရားသူကြီးတစ်ယောက်က ဝေဖန်ခံခဲ့ရပါတယ်။ 'ဘယ်မှညာ' စည်းကမ်းကို မလိုက်နာဘူးလို့ ပြောခဲ့တယ်။ လူတွေက ညာဘက်ကနေ ဘယ်ဘက်ဖတ်တဲ့ တူနီးရှားမှာ ရိုက်ထားတဲ့ ဓာတ်ပုံကို တရားသူကြီးကို သတိပေးလိုက်တယ်။ ငါမအနိုင်ရခဲ့ပါ။

အထက်ပုံသည် 'ဘယ်မှညာ' စည်းမျဉ်းကို လိုက်နာသည်။ ပဲရစ်မြို့ရှိ Tuileries ဥယျာဉ်တွင် ၎င်း၏ခွေးကို လမ်းလျှောက်နေသည့် အမျိုးသမီးသည် ဘောင်အတွင်း ဘယ်မှညာသို့ လမ်းလျှောက်နေသည်။ ဤဓာတ်ပုံသည် 'အာကာသစည်းမျဉ်း' ကိုလည်း လိုက်နာသည်။ အမျိုးသမီးရဲ့ရှေ့မှာ သူ့နောက်မှာထက် နေရာအများကြီးပိုနေတာကို သတိထားမိပါလိမ့်မယ်။ သူမframe ထဲကိုဝင်ဖို့ 'space' အများကြီးရှိတယ်။ ဤဓာတ်ပုံကို ရေးဖွဲ့ရန်အတွက် သုံးပုံတစ်ပုံ၏ စည်းမျဉ်းနှင့် 'ဘောင်အတွင်းဘောင်' ကိုလည်း အသုံးပြုခဲ့သည်။

#17။ ဇာတ်ဝင်ခန်းရှိ ချိန်ခွင်လျှာဆိုင်ရာ အစိတ်အပိုင်းများ

ဤတွင် ကျွန်ုပ်တို့ကြည့်ရှုခဲ့သည့် ပထမဆုံး ဖွဲ့စည်းမှုလမ်းညွှန်ချက် သင်ခန်းစာသည် 'တတိယ၏စည်းမျဉ်း' ဖြစ်သည်။ ဆိုလိုသည်မှာ၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ဒေါင်လိုက်ဇယားကွက်များထဲမှ တစ်ခုတစ်လျှောက် ဖရိန်ဘေးတွင် ဓာတ်ပုံ၏ အဓိကအကြောင်းအရာကို မကြာခဏ ထားရှိခြင်းကို ဆိုလိုပါသည်။ ၎င်းသည် တစ်ခါတစ်ရံတွင် အခင်းဖြစ်ပွားရာနေရာ၌ ဟန်ချက်မညီခြင်းကို ဖြစ်စေနိုင်သည်။ ၎င်းသည် ကျန်ဘောင်၏ 'ပျက်ပြယ်ခြင်း' တစ်မျိုးကို ချန်ထားနိုင်သည်။

၎င်းကို ကျော်လွှားရန်၊ ဖရိမ်၏ အခြားတစ်ဖက်တွင် အရေးပါမှုနည်းပါးသော သို့မဟုတ် အရွယ်အစား၏ ဒုတိယအကြောင်းအရာကို ထည့်သွင်းရန် သင့်မြင်ကွင်းကို ရေးဖွဲ့နိုင်သည်။ ၎င်းသည် ဓာတ်ပုံ၏ အဓိကအကြောင်းအရာနှင့် အလွန်အကျွံ အာရုံမစိုက်ဘဲ ဖွဲ့စည်းမှုကို ညီညာစေသည်။ ပဲရစ်ရှိ Pont Alexandre III ရှိ အလှဆင်ထားသော မီးတိုင်၏ ဤဓာတ်ပုံကို ကြည့်ပါ။

မီးတိုင်သည် ဘောင်၏ ဘယ်ဘက်ခြမ်းကို ဖြည့်ထားသည်။ အကွာအဝေးရှိ Eiffel မျှော်စင်သည် ၎င်းကို ဘောင်၏အခြားတစ်ဖက်တွင် ချိန်ညှိထားသည်။

၎င်းသည် လမ်းညွန်နံပါတ် 10 တွင်ဖော်ပြထားသည့် အနုတ်လက္ခဏာဆောင်သည့်နေရာနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပုံရသည်ကို သင်သတိပြုမိပေမည်။ ၎င်းသည် ၎င်းနှင့်ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ 'ဖြစ်နိုင်ခြေစည်းမျဉ်း'၊ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် ယခုအခါ ကျွန်ုပ်တို့တွင် အခင်းအကျင်းတွင် တူညီသောဒြပ်စင်များ ရှိနေသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ ဒီသင်ခန်းစာရဲ့အစမှာ ကျွန်တော်ပြောခဲ့သလိုပဲ၊ ဓာတ်ပုံဖွဲ့စည်းမှုမှာ ချိုးဖျက်လို့မရနိုင်တဲ့ စည်းမျဉ်းတွေ မရှိပါဘူး။ ဤလမ်းညွှန်ချက်အချို့သည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပြီး၊ အဆင်ပြေပါသည်။ အချို့သော လမ်းညွှန်ချက်များသည် ကောင်းမွန်စွာ အလုပ်လုပ်ပါသည်။အချို့သော ဓာတ်ပုံအမျိုးအစားများသည် အခြားသူများအတွက်မဟုတ်ပါ။ စီရင်ဆုံးဖြတ်ခြင်းနှင့် စမ်းသပ်ခြင်းကိစ္စဖြစ်သည်။

အထက်ဓာတ်ပုံကို Venice တွင် ရိုက်ယူခဲ့သည်။ တစ်ဖန်၊ အလှဆင်မီးတိုင်တစ်ခုသည် ဘောင်တစ်ဖက်ကို လွှမ်းမိုးထားသည်။ အကွာအဝေးရှိ ဘုရားရှိခိုးကျောင်းသည် ဘောင်၏အခြားတစ်ဖက်တွင် ဟန်ချက်ညီစေသည်။

၎င်းသည် ဖွဲ့စည်းမှုအပေါ် ဒုတိယအကျိုးသက်ရောက်မှုလည်းရှိသည်။ အကွာအဝေးရှိ ဘုရားရှိခိုးကျောင်းသည် လက်တွေ့ဘဝတွင် လမ်းမီးများထက် များစွာမြင့်မားသည်။ ဝေးကွာနေသောကြောင့် ဓာတ်ပုံထဲတွင် ပိုသေးငယ်နေပုံရသည်။ ၎င်းသည် မြင်ကွင်းထဲသို့ အတိမ်အနက်နှင့် စကေးခံစားချက်ကို ပေါင်းထည့်ရန် ကူညီပေးသည်။

#18. Juxtaposition

Juxtaposition သည် ဓာတ်ပုံပညာတွင် အလွန်အစွမ်းထက်သော ဖွဲ့စည်းမှုဆိုင်ရာ ကိရိယာတစ်ခုဖြစ်သည်။ Juxtaposition သည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ဆန့်ကျင်ဘက် သို့မဟုတ် အားဖြည့်နိုင်သည့် မြင်ကွင်းတစ်ခုတွင် နှစ်ခု သို့မဟုတ် ထို့ထက်ပိုသော ဒြပ်စင်များ ပါဝင်ခြင်းကို ရည်ညွှန်းသည်။ ချဉ်းကပ်မှုနှစ်ခုစလုံးသည် အလွန်ကောင်းမွန်စွာ လုပ်ဆောင်နိုင်ပြီး ဓာတ်ပုံကို ဇာတ်လမ်းတစ်ခုပြောပြရန် ခွင့်ပြုရာတွင် အရေးကြီးသောအခန်းကဏ္ဍမှ ပါဝင်ပါသည်။

ပဲရစ်တွင် ရိုက်ထားသော ဤဓာတ်ပုံကို ကြည့်ပါ။ ဘောင်၏အောက်ခြေတစ်ဝက်တွင် ကျွန်ုပ်တို့တွင် အနည်းငယ်ကြမ်းတမ်းပြီး အဆင်သင့်ရှိသော စာအုပ်စင်များ ထိပ်မှဆွဲထားသော ပိုစတာများနှင့် ပြည့်နေပါသည်။ ဒါတွေအားလုံးထက်၊ Notre Dame ရဲ့ ကြီးကျယ်ခမ်းနားတဲ့ အလယ်ခေတ်က ဘုရားကျောင်းပါ။ ဤဗိသုကာကျောက်မျက်သည် ရိုးရှင်းသော်လည်း ဆွဲဆောင်မှုရှိသော စာအုပ်ဆိုင်များနှင့်မတူဘဲ စည်းစနစ်ကျနမှုနှင့် ဖွဲ့စည်းတည်ဆောက်ပုံ၏ သင်္ကေတဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့သည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု တိုက်ရိုက်ဆန့်ကျင်နေပုံရသော်လည်း ၎င်းတို့သည် ကောင်းမွန်စွာ အတူတကွ လုပ်ဆောင်ကြသည်။ နှစ်ဦးစလုံးသည် ပါရီမြို့ကို ကိုယ်စားပြုသည်။မတူညီသောနည်းလမ်းများ။ သူတို့သည် မြို့၏ မတူညီသော အစိတ်အပိုင်းနှစ်ခုအကြောင်း ဇာတ်လမ်းတစ်ပုဒ်ကို ပြောပြသည်။

အထက်ဓာတ်ပုံကို ပြင်သစ်နိုင်ငံတွင် ရိုက်ယူထားသော်လည်း ယခုအကြိမ်သည် အနောက်တောင်ဘက်ရှိ လှပသော Meyssac ရွာ၌ ဖြစ်သည်။ ဤဓာတ်ပုံတွင်၊ Citroen 2CV ကားဟောင်းသည် နောက်ခံရှိ ပြင်သစ်ကဖေးရှေ့တွင် အိမ်တွင် လုံးဝဥဿုံဖြစ်နေသည်။ ဒြပ်စင်နှစ်ခုသည် တစ်ခုနှင့်တစ်ခု ပြည့်စုံစွာ ဖြည့်စည်းပေးသည်။ ကော်ဖီဆိုင်မှာ ကျွန်တော်တို့ကို ကျောခိုင်းထားတဲ့ အမျိုးသားက ကားကို ပိုင်ဆိုင်ပြီး သူ့ကားကို ဓာတ်ပုံရိုက်ရတာ အဆင်ပြေလားလို့ မေးတဲ့အခါ အံ့သြသွားပုံရတယ်။ 'အဲ့ဒီရှေးဟောင်းရုပ်ပုံကို ဘာလို့ရိုက်ချင်တာလဲ' လို့မေးတယ်။ အဲဒီ ကော်ဖီဆိုင်ရှေ့မှာ ကားရပ်ပြီး မထင်မှတ်ဘဲ မထင်မှတ်ဘဲ မထင်မှတ်ဘဲ ဖန်တီးထားတဲ့ ပြင်သစ်မြင်ကွင်းကို သူ ရိပ်မိပုံမပေါ်ပါဘူး။

#19. ရွှေတြိဂံများ

မင်း ငါနဲ့ အတူရှိနေသလား။ ငါတို့ရောက်ခါနီးပြီ…. ကျွန်တော်ကတိပေးပါတယ်။ ရွှေတြိဂံများကို ရေးဖွဲ့ခြင်းသည် တတိယပုံသဏ္ဍာန်နှင့် အလွန်ဆင်တူသည်။ သို့သော်လည်း စတုဂံဇယားကွက်အစား၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ထောင့်မှထောင့်သို့ လည်ပတ်နေသော ထောင့်ဖြတ်မျဉ်းဖြင့်ဘောင်ကို ပိုင်းခြားထားပါသည်။ ထို့နောက် အခြားထောင့်များမှ ထောင့်ဖြတ်မျဉ်းသို့ နောက်ထပ်မျဉ်းနှစ်ကြောင်းကို ပေါင်းထည့်ပါ။ သေးငယ်သောမျဉ်းနှစ်ကြောင်းသည် အောက်တွင်ဖော်ပြထားသည့်အတိုင်း ညာဘက်ထောင့်တွင်မျဉ်းကြီးနှင့် ဆုံသည်။ ၎င်းသည် frame ကို တြိဂံများ ဆက်တိုက် ပိုင်းခြားထားသည်။ သင်တွေ့မြင်ရသည့်အတိုင်း၊ ဤဖွဲ့စည်းမှုပုံစံသည် ကျွန်ုပ်တို့အား လမ်းညွှန်နံပါတ် 6 တွင် ကျွန်ုပ်တို့လေ့လာခဲ့သည့် 'ရွေ့လျားတင်းမာမှု' ၏အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုကို မိတ်ဆက်ပေးရန် ကူညီပေးသည်။ လမ်းညွှန်နံပါတ် 6 ကဲ့သို့ပင်။သုံးပုံတစ်ပုံ၏ စည်းမျဉ်း၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် အခင်းဖြစ်ပွားရာနေရာရှိ အစိတ်အပိုင်းအမျိုးမျိုးကို နေရာချထားရန် ကူညီပေးရန်အတွက် မျဉ်းကြောင်းများကို အသုံးပြုပါသည်။

အထက်ဓာတ်ပုံတွင် 'ရွှေတြိဂံများ' မျဉ်းကြောင်းများအတိုင်း ခိုင်မာသော ထောင့်ဖြတ်များပါရှိသည်။ . မီးပွိုင့်လမ်းကြောင်းများသည် ညာဘက်အပေါ်ထောင့်မှ ဘယ်ဘက်အောက်ခြေထောင့်အထိ ထောင့်ဖြတ်မျဉ်းအတိုင်း လိုက်လျှောက်ပါသည်။ ဘယ်ဘက်ရှိ အဆောက်အအုံများ၏ထိပ်များသည် ဘယ်ဘက်ရှိ ထောင့်ဖြတ်အသေးစားနှင့် နီးကပ်သည်။ ညာဘက်ရှိ မျဉ်းငယ်သည် အဆောက်အဦများ၏ အပေါ်ထောင့်ရှိ ပိုကြီးသောမျဉ်းနှင့် ကိုက်ညီပါသည်။

အထက်ဓာတ်ပုံသည် 'တြိဂံစည်းမျဉ်း' ကို ပိုမိုသိမ်မွေ့သောနည်းဖြင့် အသုံးပြုသည်။ ရုပ်ပွားတော်များ၏ ဦးခေါင်းများသည် 'သွယ်ဝိုက်သောတြိဂံ' ကို ဖန်တီးသည်။ ဒီလိုင်းက ကျွန်တော်တို့ကို အဝေးက Eiffel Tower ဆီကို ခေါ်သွားတယ်။ ဘယ်ဘက်ရှိ ပိုတိုမျဉ်းသည် အီဖယ်မျှော်စင်၏ အလယ်ဗဟိုတွင် ညာဘက်ရှိ ပိုရှည်သောမျဉ်းနှင့် ဆုံသည်။ ညာဘက်တွင် အငယ်တန်းက ရုပ်ပွားတော်နှစ်ခုကြားတွင်ရှိသည်။ တြိဂံများ၏ စည်းမျဉ်းသည် ဓာတ်ပုံတစ်ပုံကို စီစဉ်ရန် ရှုပ်ထွေးသောနည်းလမ်းတစ်ခုဟု ထင်ရသော်လည်း ၎င်းသည် အမှန်တကယ် စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသော ပေါင်းစပ်မှုအချို့ကို ဖန်တီးပေးနိုင်သည်။

# 20. Golden Ratio

ရွှေအချိုးအစားသည် အဘယ်နည်း။ ကောင်းပြီ၊ အမှန်တကယ်တော့ ရိုးရှင်းပါတယ်- ပမာဏနှစ်ခုက ရွှေအချိုးနဲ့ တူညီတယ်ဆိုရင် သူတို့ရဲ့ ပေါင်းလဒ်အချိုးနဲ့ ပမာဏနှစ်ခုရဲ့ ပိုကြီးတဲ့အချိုးနဲ့ အတူတူပါပဲ။ စောင့်ပါ၊ အခုဘာလုပ်မလဲ။ အိုကေ၊ အဲဒါက အရမ်းရှုပ်ထွေးနေတယ်ဆိုရင်၊ ဒီသင်္ချာပုံသေနည်းက အထောက်အကူဖြစ်နိုင်မယ်-

ဒါက အခု ပိုလို့တောင် ရှုပ်ထွေးနေပြီဆိုတာ ဘာကိုဆိုလိုတာလဲ။

အချိုးအစားနည်းလမ်းက မှန်ပါတယ်။ဓာတ်ပုံတစ်ပုံကို ရေးဖွဲ့ရန် ဩဘာသည် ပထမတစ်ချက်တွင် အလွန်ရှုပ်ထွေးပုံရသည်။ တကယ်တော့၊ ဒါဟာအတော်လေးရိုးရှင်းပါတယ်။ ၎င်းသည် သုံးပုံတစ်ပုံစည်းမျဉ်း၏ အနည်းငယ်ပိုရှုပ်ထွေးသောဗားရှင်းနှင့်တူသည်။ ပုံမှန်ဇယားကွက်အစား၊ ဖရိမ်ကို အောက်ဖော်ပြပါ ဥပမာများတွင်ကဲ့သို့ လေးထောင့်အစီအရီအဖြစ် ပိုင်းခြားထားသည်။ ဒါကို 'Phi Grid' လို့ ခေါ်တယ်။ ခရုခွံကဲ့သို့ ခရုပတ်ပုံဆွဲရန် လေးထောင့်များကို အသုံးပြုနိုင်သည်။ ဒါကို 'Fibonacci Spiral' လို့ခေါ်တယ်။ စတုရန်းပုံများသည် မြင်ကွင်းရှိ ဒြပ်စင်များကို နေရာချထားရန် ကူညီပေးပြီး ခရုပတ်များသည် မြင်ကွင်းကို မည်သို့စီးဆင်းရမည်ကို အကြံဥာဏ်ပေးသည်။ ၎င်းသည် မမြင်နိုင်သော ပင်မမျဉ်းတစ်ခုနှင့် ခပ်ဆင်ဆင်တူသည်။

ရှေးဂရိတွင် ဖန်တီးခဲ့သော ရွှေခရုပတ်ကို ပေါင်းစည်းသည့်နည်းလမ်းမှာ ရှေးဂရိနိုင်ငံမှ ဖန်တီးခဲ့ခြင်းဖြစ်ပြီး နှစ်ပေါင်း 2400 ကျော်ကြာခဲ့ပြီဟု ယုံကြည်ရသည်။ သာယာလှပသော သီကုံးမှုများကို ဖန်တီးရန်အတွက် အနုပညာ အမျိုးအစားများစွာအပြင် ဗိသုကာပညာတွင်လည်း တွင်ကျယ်စွာ အသုံးပြုပါသည်။ ၎င်းကို Renaissance အနုပညာတွင် အထူးကောင်းမွန်စွာ အသုံးပြုခဲ့သည်။

ကောင်းပြီ၊ ဤနေရာတွင် တစ်ခုခုကို ဝန်ခံလိုပါသည်။ တကယ်တော့ ရွှေရောင်အချိုးကို ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိနဲ့ ဓာတ်ပုံရိုက်ဖို့ ကျွန်တော် ဘယ်တုန်းကမှ စိတ်ကူးမယဉ်ခဲ့ဖူးပါဘူး။ ကျွန်ုပ်၏ဓာတ်ပုံများကို ပြန်ကြည့်သောအခါတွင် ကျွန်ုပ်သည် ၎င်းကို အကြိမ်အနည်းငယ် မတော်တဆ အသုံးပြုမိကြောင်း သိရှိလိုက်ရပါသည်။

ဤဓာတ်ပုံကို Venice တွင် ရိုက်ယူခဲ့ပါသည်။ ဘယ်ဘက်ရှိ တံတားနှင့် လှေကားထစ်များသည် ညာဘက်ရှိ ရင်ပြင်ကျယ်ကြီးကို သိမ်းပိုက်ထားသည်။ Fibonacci Spiral သည် ကျွန်ုပ်တို့အား ဤနေရာမှ တံတားထိပ်သို့ ခေါ်ဆောင်သွားပြီး ၎င်းဘေးတွင် ထိုင်နေသော အမျိုးသမီးနှစ်ဦးဆီသို့ ဆင်းသွားခဲ့သည်။ ကံကောင်းထောက်မစွာ မတော်တဆဖြစ်နိုင်တယ်၊ကြားထဲမှာ အဓိက ဘာသာရပ်။ သုံးပုံတစ်ပုံ၏စည်းမျဉ်းကိုအသုံးပြု၍ ၎င်းအား ဗဟိုမှဖယ်ထားခြင်းသည် ယေဘုယျအားဖြင့် ပို၍ဆွဲဆောင်မှုရှိသောဖွဲ့စည်းမှုကိုဖြစ်ပေါ်စေသည်။ ဤဓာတ်ပုံတွင်၊ ကျွန်ုပ်သည် မိုးကုပ်စက်ဝိုင်းဘောင်၏ အောက်ဘက်သုံးပုံတစ်ပုံတွင် အကြမ်းဖျင်းနှင့် ညာဘက်တွင် အနီးစပ်ဆုံး၊ အကြီးဆုံးသစ်ပင်များကို မျဉ်းသားထားသည်။ ဘောင်အလယ်တွင် ပိုကြီးသောသစ်ပင်များကို ချထားပါက ဓာတ်ပုံသည် တူညီမည်မဟုတ်ပါ။

# 2. ဗဟိုပြုဖွဲ့စည်းမှု နှင့် အချိုးညီမှု

ယခု ကျွန်ုပ်ပြောပြသည် အဓိကအကြောင်းအရာကို frame ရဲ့အလယ်မှာမထားဖို့၊ ဆန့်ကျင်ဘက်တစ်ခုကိုလုပ်ပါလို့ ပြောမယ်။ ဖရိန်၏ အလယ်ဗဟိုတွင် အရာဝတ္ထုတစ်ခုကို ထားရှိခြင်းသည် အမှန်တကယ် ကောင်းမွန်သည့် အချိန်အခါများ ရှိပါသည်။ Symmetrical မြင်ကွင်းများသည် ဗဟိုပြုဖွဲ့စည်းမှုအတွက် ပြီးပြည့်စုံသည်။ စတုရန်းဘောင်များဖြင့်လည်း ကြည့်ကောင်းလှသည်။

ကျွန်ုပ်၏မွေးရပ်မြေ Dublin ရှိ Ha'penny Bridge ၏ ဤရိုက်ချက်သည် ဗဟိုပြုဖွဲ့စည်းမှုအတွက် ပြီးပြည့်စုံသော ကိုယ်စားလှယ်လောင်းဖြစ်သည်။ ဗိသုကာပညာနှင့် လမ်းများသည် မကြာခဏ ဗဟိုပြုဖွဲ့စည်းမှုများအတွက် အလွန်ကောင်းမွန်သော ဘာသာရပ်များဖြစ်သည်။

ရောင်ပြန်ဟပ်မှုများပါရှိသော မြင်ကွင်းများသည် သင့်ဖွဲ့စည်းမှုတွင် symmetry ကိုအသုံးပြုရန် အခွင့်အရေးကောင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဤဓာတ်ပုံတွင် ကျွန်ုပ်သည် မြင်ကွင်းကို ရေးဖွဲ့ရန် တတိယပုံသဏ္ဍာန်နှင့် symmetry ပေါင်းစပ်မှုကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ သစ်ပင်သည် ဘောင်၏ညာဘက်တွင် အလယ်ဗဟိုတွင် နေရာယူထားသော်လည်း ရေကန်၏ တည်ငြိမ်သောရေသည် အချိုးညီမှုကို ပေးသည်။ သင်သည် ဓာတ်ပုံတစ်ပုံတည်းတွင် ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှုဆိုင်ရာ လမ်းညွှန်ချက်အများအပြားကို မကြာခဏ ပေါင်းစပ်နိုင်သည်။

# 3။ အနက်နှင့် စိတ်ဝင်စားမှု ပထမ။ဒါပေမယ့် အလုပ်ဖြစ်ပုံရပါတယ်။

ရွှေအချိုးကို မတူညီတဲ့ လမ်းကြောင်းတွေမှာ သတ်မှတ်နိုင်ပါတယ်။ ပရာ့ဂ်တွင် ရိုက်ထားသော ဤဓာတ်ပုံတွင်၊ ခရုပတ်သည် ကျွန်ုပ်တို့အား တံတားကိုဖြတ်၍ တစ်ဖက်ကမ်းရှိ ရဲတိုက်ဆီသို့ ပို့ဆောင်သည်။ နောက်ထပ် ကံကောင်းသော မတော်တဆမှု။ သေချာသည်မှာ၊ သင်ရိုက်ကူးနေစဉ်တွင် ဤဖွဲ့စည်းမှုဆိုင်ရာ လမ်းညွှန်ချက်အားလုံးကို သင့်စိတ်ထဲတွင် ရှိနေရန် မဖြစ်နိုင်သည်မှာ ထင်ရှားပါသည်။ မင်းဦးနှောက် အရည်ပျော်သွားလိမ့်မယ်။ သို့သော် လေ့ကျင့်ခန်းကောင်းတစ်ခုသည် သင်အပြင်ထွက်တိုင်း ၎င်းတို့အနက်မှ တစ်လုံး သို့မဟုတ် နှစ်ခုကို အသုံးပြုရန် ကြိုးစားအားထုတ်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဥပမာ 'ဘောင်အတွင်းဘောင်တစ်ခု' ကို အသုံးပြုရန် အခြေအနေများကို ရှာဖွေသည့်နေရာတွင် ဓာတ်ပုံရိုက်နိုင်သည်။

ခဏကြာပြီးနောက်၊ ဤလမ်းညွှန်ချက်အများအပြားသည် အရိုးစွဲသွားသည်ကို သင်တွေ့လိမ့်မည်။ အဲဒါတွေကို စဉ်းစားစရာမလိုဘဲ သဘာဝကျကျနဲ့ စတင်အသုံးပြုနိုင်မှာဖြစ်ပါတယ်။ ရွှေအချိုးကနေမြင်ရတဲ့အတိုင်း၊ ငါက အဲဒါတွေကို သတိမထားမိဘဲနဲ့တောင် သုံးတယ်။ ဒီသင်ခန်းစာက သင့်ဓာတ်ပုံကို နောက်တစ်ဆင့်တက်ဖို့ အထောက်အကူဖြစ်မယ်လို့ မျှော်လင့်ပါတယ်။

စာသား / စာရေးသူ- Barry O Carroll

နောက်ခံ

မြင်ကွင်းတစ်ခု၏ ရှေ့ပိုင်းစိတ်ပါဝင်စားမှုအချို့ အပါအဝင် မြင်ကွင်းတစ်ခု၏ နက်ရှိုင်းသောခံစားမှုကို ထည့်သွင်းရန် အကောင်းဆုံးနည်းလမ်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဓာတ်ပုံများသည် သဘာဝအားဖြင့် 2D ဖြစ်သည်။ ဖရိမ်ကို ရှေ့ပိုင်းစိတ်ဝင်စားမှု အပါအဝင် မြင်ကွင်းအား 3D ခံစားမှုကို ပေးစွမ်းရန် နည်းပညာများစွာထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။

ဟော်လန်ရှိ ရေတံခွန်တစ်ခု၏ ဤဓာတ်ပုံတွင်၊ မြစ်ကျောက်တုံးများသည် ပထမအစီအစဥ်တွင် စိတ်ဝင်စားဖွယ်အကောင်းဆုံးအရင်းအမြစ်ကို ပေးစွမ်းပါသည်။ . ရှေ့ဘက်စိတ်ဝင်စားမှုကို ပေါင်းထည့်ခြင်းသည် ထောင့်ကျယ်မှန်ဘီလူးများနှင့် အထူးသင့်လျော်ပါသည်။

#4. ဘောင်များ – ဖရိန်အတွင်းဘောင်

ရှုခင်း Arc Framing – ဓာတ်ပုံဆိုင်ရာ ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှု

တစ်ခုအတွင်း 'ဘောင်တစ်ခု ထည့်သွင်းပါ frame' သည် မြင်ကွင်းတစ်ခု၏ အတိမ်အနက်ကို ပုံဖော်ရန် အခြားထိရောက်သောနည်းလမ်းဖြစ်သည်။ ပြတင်းပေါက်များ၊ ခုံးခုံးများ၊ သို့မဟုတ် အကိုင်းအခက်များကို အထပ်လိုက်များကဲ့သို့ အစိတ်အပိုင်းများကို ရှာဖွေပါ။ 'ဘောင်' သည် ထိရောက်မှုရှိရန် မြင်ကွင်းတစ်ခုလုံးကို ဝိုင်းထားရန် မလိုအပ်ပါ။

အထက်ပုံတွင်၊ Venice ရှိ St. Mark's ရင်ပြင်တွင် ရိုက်ထားသော စိန့်မာ့ခ်ျ Basilica ကိုဘောင်ခတ်ရန် arch ကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ နှင့် piazza ၏အဆုံးတွင် Belfry ။ ခုံးများတစ်လျှောက်မြင်ရသည့် ရှုခင်းများကို အသုံးပြုခြင်းသည် နက်ရှိုင်းသော ပုံဖော်နည်းအဖြစ် Renaissance ပန်းချီလက်ရာများ၏ ဘုံအင်္ဂါရပ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ မင်းမြင်တဲ့အတိုင်းပဲ ငါဓာတ်ပုံရိုက်တဲ့အခါ လေးထောင့်ဟာ လုံးဝလွတ်နေတယ်။ ဒါက မနက် ၅ နာရီ အိပ်ရာထခြင်းရဲ့ အကျိုးကျေးဇူးတွေထဲက တစ်ခုပါ။ မနက်စောစော ကင်မရာနဲ့ အပြင်ထွက်ရတာ အကြိုက်ဆုံး အချိန်တွေထဲက တစ်ခုပါ။

ဘောင်တွေ မပါပါဘူး။ခုံးများ သို့မဟုတ် ပြတင်းပေါက်များကဲ့သို့ လူလုပ်အရာဝတ္ထုများ ဖြစ်ရန် လိုအပ်သည်။ အောက်ဖော်ပြပါ ဓာတ်ပုံကို အိုင်ယာလန်၊ County Kildare တွင် ရိုက်ကူးထားသည်။ ဒီတစ်ခါတော့ တံတားနဲ့ အိမ်လှေတွေပါတဲ့ မြင်ကွင်းတစ်ဝိုက်မှာ ဘောင်တစ်ခု ဖန်တီးဖို့ ညာဘက်က သစ်ပင်ပင်စည်နဲ့ တွဲလောင်းကိုင်းကို အသုံးပြုခဲ့တယ်။ ဤကိစ္စတွင် 'ဘောင်' သည် မြင်ကွင်းတစ်ခုလုံးကို မဝိုင်းထားသော်လည်း၊ ၎င်းသည် အနက်အဓိပ္ပာယ်ကို ထပ်လောင်းနေဆဲဖြစ်ကြောင်း သတိပြုပါ။ 'ဘောင်အတွင်းမှ ဘောင်' ကို အသုံးပြုခြင်းသည် သင်၏ သီကုံးမှုများတွင် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စေရန် သင့်ပတ်ဝန်းကျင်ကို အသုံးပြုရန် အခွင့်ကောင်းတစ်ရပ်ကို ကိုယ်စားပြုပါသည်။

# 5. ပင်မမျဥ်းများ

ပင်မမျဥ်းများသည် ကြည့်ရှုသူကို လမ်းညွှန်ရာတွင် ကူညီပေးသည် ရုပ်ပုံအားဖြင့် အရေးကြီးသော အစိတ်အပိုင်းများကို အာရုံစိုက်ပါ။ လမ်းများ၊ နံရံများ သို့မဟုတ် ပုံစံများမှ မည်သည့်အရာကိုမဆို ပင်မလိုင်းများအဖြစ် အသုံးပြုနိုင်သည်။ အောက်ဖော်ပြပါ နမူနာများကို ကြည့်ပါ။

အီဖယ်မျှော်စင်၏ ဤဓာတ်ပုံတွင်၊ ခင်းထားသော ကျောက်တုံးများပေါ်ရှိ ပုံစံများကို အဓိကမျဉ်းများအဖြစ် အသုံးပြုခဲ့သည်။ မြေပြင်ပေါ်ရှိ လိုင်းများအားလုံးသည် ကြည့်ရှုသူကို အဝေးမှ အီဖယ်မျှော်စင်သို့ ဦးတည်စေသည်။ ဤအခင်းအကျင်းအတွက် ဗဟိုပြုဖွဲ့စည်းမှုကို အသုံးပြုထားသည်ကိုလည်း သတိပြုမိပါလိမ့်မည်။ ကျွန်ုပ်၏ပတ်ဝန်းကျင်၏ အချိုးညီမှုသည် ဤဖွဲ့စည်းမှုအမျိုးအစားကို ကောင်းမွန်စွာလုပ်ဆောင်နိုင်စေသည်။

အထက်ပုံတွင်ပြထားသည့်အတိုင်း မျဉ်းများသည် ဖြောင့်နေရန်မလိုအပ်ပါ။ တကယ်တော့၊ မျဉ်းကွေးလိုင်းများသည် အလွန်ဆွဲဆောင်မှုရှိသော ဖွဲ့စည်းမှုအင်္ဂါရပ်များ ဖြစ်နိုင်ပါသည်။ ဤကိစ္စတွင်၊ လမ်းကြောင်းသည် ကြည့်ရှုသူကို ဘယ်ဘက်သို့မလွှဲမီ ဖရိန်၏ညာဘက်သို့ ယူဆောင်သွားပါသည်။သစ်ပင်ဆီသို့။ မြင်ကွင်းကို ရေးဖွဲ့ရာတွင် သုံးပုံတစ်ပုံ၏ စည်းမျဉ်းကို ကျွန်တော်လည်း သုံးပါသည်။

#6. ထောင့်ဖြတ်များနှင့် တြိဂံများ

တြိဂံများနှင့် ထောင့်ဖြတ်များသည် ဓာတ်ပုံတစ်ပုံတွင် "ရွေ့လျားတင်းမာမှု" ကို ပေါင်းထည့်သည်ဟု မကြာခဏ ပြောလေ့ရှိပါသည်။ ငါ့ယောက္ခမလည်း ဇာတ်လိုက်တိုင်းကို တင်းမာမှုတွေ တိုးအောင် လုပ်တယ်။ 'dynamic tension' က ဘာကိုဆိုလိုတာလဲ။ ၎င်းသည် ရှင်းပြရန် ခက်ခဲနိုင်ပြီး အနည်းငယ် ဟန်ဆောင်မှုအဖြစ် တွေ့နိုင်သည်။ ဤနည်းဖြင့်ကြည့်ပါ၊ အလျားလိုက်မျဉ်းများနှင့် ဒေါင်လိုက်လိုင်းများသည် တည်ငြိမ်မှုကို ညွှန်ပြသည်။ အလျားလိုက် မျက်နှာပြင်ပေါ်တွင် လူတစ်ဦးကို တွေ့ပါက၊ နံနက် ၂ နာရီတွင် ဘားတစ်ခုမှ ထွက်လာခြင်း မပြုပါက ၎င်းတို့သည် အလွန်တည်ငြိမ်ပုံရသည်။ ဤလူကို ညွတ်သော မျက်နှာပြင်ပေါ်တွင် ထားလိုက်ပါ၊ သူသည် တည်ငြိမ်မှု နည်းပါးပုံပေါ်မည်။ ၎င်းသည် အမြင်အာရုံ တင်းမာမှုအဆင့်ကို ဖန်တီးပေးသည်။ ကျွန်ုပ်တို့သည် ကျွန်ုပ်တို့၏နေ့စဉ်ဘဝတွင် ထောင့်ဖြတ်များကို အလွန်အသုံးမကျပါ။ သူတို့မသိစိတ်က မတည်မငြိမ်ဖြစ်မှုကို အကြံပြုသည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏ဓာတ်ပုံများတွင် တြိဂံများနှင့် ထောင့်ဖြတ်များကို ပေါင်းစည်းခြင်းသည် 'ရွေ့လျားနေသောတင်းမာမှု' ၏ခံစားချက်ကို ဖန်တီးပေးနိုင်သည်။

တြိဂံများကို မြင်ကွင်းတစ်ခုထဲသို့ ပေါင်းထည့်ခြင်းသည် တက်ကြွတင်းမာမှုကို မိတ်ဆက်ခြင်းအတွက် အထူးထိရောက်သောနည်းလမ်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ တြိဂံများသည် အမှန်တကယ် တြိဂံပုံသဏ္ဍာန် အရာဝတ္ထုများ သို့မဟုတ် အဓိပ္ပာယ်သက်ရောက်သော တြိဂံများ ဖြစ်နိုင်သည်။ အဲဒါကို ခဏအတွင်း အသေးစိတ်ရှင်းပြပါ့မယ်။

Dublin ရှိ Samuel Beckett Bridge ၏ ဤပုံသည် မြင်ကွင်းထဲသို့ တြိဂံများနှင့် ထောင့်ဖြတ်များစွာကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။ တံတားကိုယ်တိုင်က တကယ့်တြိဂံပုံ (တကယ်တော့၊ ၎င်းသည် ၎င်း၏ဘေးတွင် ဆဲလ်တစ်စောင်းကို ကိုယ်စားပြုသင့်သည်)။အခင်းအကျင်းတွင် "အဓိပ္ပာယ်သက်ရောက်သော" တြိဂံများစွာလည်း ရှိပါသည်။ ဘုတ်၏ညာဘက်ရှိ ပင်မမျဉ်းများသည် ထောင့်ဖြတ်မျဉ်းဖြစ်ပြီး တူညီသောအချက်တွင် ဆုံသည့်တြိဂံပုံများကို သတိပြုပါ။ ယင်းတို့သည် 'သွယ်ဝိုက်သောတြိဂံများ' များဖြစ်သည်။ လမ်းကြောင်းအမျိုးမျိုးသို့သွားသောထောင့်ဖြတ်များသည် မြင်ကွင်းအတွက် 'dynamic tension' များစွာကို တိုးစေသည်။ ပုံတစ်ပုံကို ရေးဖွဲ့ရန် နည်းလမ်းနှစ်ခု- မျဉ်းကြောင်းများနှင့် ထောင့်ဖြတ်များ ပေါင်းစပ်ပုံကို သင် ထပ်မံမြင်တွေ့နိုင်ပါသည်။

ပဲရစ်ရှိ Hotel de Ville ၏ ဤဓာတ်ပုံတွင်၊ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုထားသော တြိဂံများနှင့် ထောင့်ဖြတ်များသည် ဒိုင်းနမစ်ခံစားမှုကို ဖန်တီးပေးပါသည်။ တင်းမာမှု ကျွန်ုပ်တို့၏နေ့စဉ်ဘဝတွင် ထိုသို့သောထောင့်မျိုးတွင် စောင်းနေသော အဆောက်အအုံများကို မြင်ဖူးကြမည်မဟုတ်ပေ။ ကျွန်ုပ်တို့၏ ဟန်ချက်ညီမှုကို အနည်းငယ် စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေပါသည်။ ဒါက အမြင်အာရုံကို တင်းမာစေတယ်။ သင့်သူငယ်ချင်းများရှေ့တွင် စမတ်ကျသောပုံပေါက်ရန် (သို့မဟုတ် စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေသောဟန်ဆောင်မှု) နှင့်ပတ်သက်သည့် တက်ကြွသောတင်းမာမှုအကြောင်း သင်ပြောနိုင်သည်။

# 7. ပုံစံများနှင့် အသွေးအရောင်များ

လူသားများကို သဘာဝအတိုင်း ပုံစံများဖြင့် ရေးဆွဲထားသည်။ ၎င်းတို့သည် အမြင်အာရုံနှစ်သက်ဖွယ်ရှိပြီး သဟဇာတဖြစ်မှုကို အကြံပြုသည်။ ပုံသဏ္ဍာန်များသည် လေးများအစီအရီကဲ့သို့ သို့မဟုတ် ပန်းပွင့်ပွင့်များကဲ့သို့ သဘာဝအတိုင်း လူလုပ်နိုင်သည်။ သင့်ဓာတ်ပုံများတွင် ပုံစံများကို ပေါင်းစပ်ခြင်းသည် နှစ်သက်ဖွယ်ဖွဲ့စည်းမှုတစ်ခုကို ဖန်တီးရန် အမြဲတမ်းနည်းလမ်းကောင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ ပုံမှန်ပုံသဏ္ဍာန်နည်း၍ မျက်လုံးကို အလွန်နှစ်သက်စေနိုင်သည်။

အထက်ဓာတ်ပုံကို တူနီးရှားတွင် ရိုက်ယူထားသည်။ အမိုးခုံး အဆောက်အဦးဆီသို့ မျက်စိညွှန်ရန် ကျောက်ခင်းထားသော ပုံစံကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ သူ့ကိုယ်သူအဆောက်အဦးသည် arches အတွဲလိုက်ပုံစံဖြင့် ပုံစံတစ်ခု ပေါင်းစပ်ထားသည်။ ဘောင်ခတ်ထားသော အမိုးသည် အောက်ဘက်ရှိ လုံးဝန်းသော ခုံးများကို ဖြည့်စွက်ပေးပါသည်။

#8. Odds စည်းမျဉ်း

ဓာတ်ပုံပညာလောကတွင်၊ 'အပေါက်များ' အများအပြားရှိသော်လည်း 'အတိုးနှုန်းစည်းမျဉ်း' 'ဟာ လုံးဝကို ကွဲပြားပါတယ်။ စည်းမျဉ်းအရ ပုံတစ်ပုံသည် ထူးဆန်းသော အရာဝတ္ထုများရှိပါက ရုပ်ပုံသည် အမြင်အာရုံပို၍ ဆွဲဆောင်မှုရှိစေသည်ဟု အကြံပြုထားသည်။ သီအိုရီအရ မြင်ကွင်းတစ်ခုရှိ ဒြပ်စင်တစ်ခုသည် အာရုံစူးစိုက်မှုကို အာရုံစူးစိုက်ရန် မသေချာသောကြောင့် ကြည့်ရှုသူသည် မည်သည့်အရာကို အာရုံစိုက်ရမည်ကို မသေချာသောကြောင့် မြင်ကွင်းတစ်ခုရှိ အစိတ်အပိုင်းများစွာကို အာရုံထွေပြားစေသည်ဟု အဆိုပြုသည်။ ထူးဆန်းသောဒြပ်စင်များစွာကို ပို၍သဘာဝကျစေပြီး မျက်စိကို ပို၍နှစ်သက်စေသည်ဟု ယူဆပါသည်။ ရိုးရိုးသားသားပြောရရင် ဒီလိုမဟုတ်တဲ့ကိစ္စတွေ အများကြီးရှိမယ်ထင်တယ်၊ ဒါပေမယ့် တချို့အခြေအနေတွေမှာ သေချာပေါက် သက်ဆိုင်ပါတယ်။ ကလေးလေးယောက်ရှိရင် ပုံထဲက ထွက်သွားဖို့ ဘယ်လိုဆုံးဖြတ်မလဲ။ ကိုယ်တိုင်ကိုယ်ကျ၊ ကျွန်ုပ်သည် အနာဂတ် ၀င်ငွေအလားအလာကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားပါမည်။

အထက်ပုံသည် အတိုးနှုန်းစည်းမျဉ်း၏ ဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ထောင့်သုံးချောင်းပါဝင်ရန် မြင်ကွင်းကို တမင်တကာ ဘောင်ခတ်ထားသည်။ arcs နှစ်ခုက ကောင်းကောင်းအလုပ်လုပ်မှာမဟုတ်ဘူးလို့ထင်ပြီး ကြည့်ရှုသူရဲ့အာရုံကို ပိုင်းခြားနိုင်မယ်လို့ထင်ပါတယ်။ အခင်းဖြစ်ပွားရာနေရာ၌ လူ ၃ ဦးလည်း ဖြစ်ပွားခဲ့ကြောင်း သိရသည်။ ဤဖွဲ့စည်းမှုသည် ပုံစံများနှင့် 'ဘောင်အတွင်းဘောင်များ' ကိုလည်း အသုံးပြုသည်။

အထက် Venice ရှိ gondoliers နှစ်ခု၏ ဓာတ်ပုံတွင်၊ ဖြစ်နိုင်ခြေစည်းမျဉ်းကို ကျွန်ုပ် လုံးဝလျစ်လျူရှုထားသည်ကို သင်တွေ့ရပါမည်။ မှန်ပါသည်၊ သင်၏အာရုံစူးစိုက်မှုသည် ဂေါ်ဖီးသမားတစ်ဦးစီကြားတွင် ပြောင်းလဲနိုင်သည်။ မှာသို့သော် ဤသည်မှာ လူနှစ်ယောက်ကြား စကားဝိုင်းပုံစံဖြစ်ပြီး တစ်ယောက်က အပြန်ပြန်အလှန်လှန်ပြောခြင်းဖြစ်သည်။ ဤအကြောင်းကြောင့်၊ ဤကိစ္စတွင် ဘာသာရပ်အရေအတွက် တူညီသည်ဟု ကျွန်တော်ထင်ပါသည်။

#9။ ဘောက်စ်တွင် ဖြည့်ပါ

အကြောင်းအရာဖြင့် ဘောက်စ်တွင် ဖြည့်ပါ၊ ၎င်းအနီးတစ်ဝိုက်တွင် နေရာအနည်းငယ် သို့မဟုတ် မရှိတော့ပါ။ အချို့သောအခြေအနေများတွင် အလွန်ထိရောက်မှုရှိနိုင်သည်။ ၎င်းသည် ကြည့်ရှုသူကို အာရုံထွေပြားမှုမရှိဘဲ အဓိကအကြောင်းအရာပေါ်တွင် လုံးလုံးအာရုံစိုက်ရန် ကူညီပေးသည်။ ၎င်းသည် ကြည့်ရှုသူကို အဝေးမှ ဓာတ်ပုံရိုက်လျှင် မဖြစ်နိုင်သော အကြောင်းအရာအသေးစိတ်များကို စူးစမ်းလေ့လာနိုင်စေပါသည်။ ဘောင်ကို ဖြည့်သွင်းခြင်းသည် သင့်အကြောင်းအရာ၏ အစိတ်အပိုင်းများကို အမှန်တကယ် ဖြတ်တောက်နိုင်စေရန် အလွန်နီးကပ်လာခြင်း ပါဝင်သည်။ များစွာသောကိစ္စများတွင်၊ ၎င်းသည် အလွန်ထူးခြားပြီး စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းသော ဖွဲ့စည်းမှုတစ်ခုဆီသို့ ဦးတည်သွားနိုင်သည်။

ဘယ်ဘက်ရှိ ကျွန်ုပ်၏အိမ်မွေးကြောင်လေး၏ဓာတ်ပုံတွင်၊ ၎င်းသည် ဘောင်ကို ၎င်း၏မျက်နှာဖြင့် အပြည့်ဖြည့်ထားသည်ကို သင်သတိပြုမိပါလိမ့်မည်။ ဦးခေါင်းနှင့် လည်ဆံအစွန်းများကိုပင် ညှပ်ထားသည်။ ၎င်းသည် ကြည့်ရှုသူအား သူ၏မျက်လုံးများ သို့မဟုတ် သူ၏အရေပြား၏ဖွဲ့စည်းပုံကဲ့သို့သော အသေးစိတ်အချက်အလက်များအပေါ် အမှန်တကယ်အာရုံစိုက်နိုင်စေပါသည်။ ဤဖွဲ့စည်းမှုတွင် သုံးပုံတစ်ပုံစည်းမျဉ်းကို အသုံးပြုထားသည်ကိုလည်း သတိပြုမိပေမည်။ သူက ချစ်စရာကောင်းတဲ့ တိရိစ္ဆာန်တစ်ကောင်ဖြစ်ပေမယ့် ကျွန်တော်တို့ရဲ့ ပရိဘောဂတွေရဲ့ အခြေအနေကို ကြည့်သင့်ပါတယ်။ သူက ကလေးတွေကို ချစ်တယ်၊ ဒါပေမယ့် တစ်လုံးလုံးကို မစားနိုင်ဘူး။

ပဲရစ်မှာရှိတဲ့ Notre Dame ဘုရားရှိခိုးကျောင်းရဲ့ ဒုတိယဓာတ်ပုံမှာ အဆောက်အဦရဲ့အစွန်းမှာ နေရာနည်းနည်းပဲကျန်ခဲ့တယ်။ ဤဓာတ်ပုံ၏ ရည်ရွယ်ချက်မှာ အဆောက်အဦး၏ အရှေ့မျက်နှာစာ၏ ဗိသုကာဆိုင်ရာ အသေးစိတ်အချက်အလက်များကို ပြသရန်ဖြစ်သည်။

#10. Negative Space ကို ချန်ထားခဲ့ပါ

တစ်ဖန်၊ ကျွန်ုပ်သည် မိမိကိုယ်ကို လုံးဝဆန့်ကျင်ပါမည်။ နောက်ဆုံးလမ်းညွှန်ချက်တွင်၊ ဖြည့်စွက်သည်ဘောင်ကိုပေါင်းစပ်ရေးကိရိယာတစ်ခုအဖြစ်ကောင်းစွာအလုပ်လုပ်သည်ဟုပြောခဲ့သည်။ အခုကျွန်တော်ပြောမယ် ဆန့်ကျင်ဘက်လုပ်တာကလည်း ကောင်းတယ်။ သင့်အကြောင်းအရာတစ်ဝိုက်တွင် ဗလာ သို့မဟုတ် အနုတ်လက္ခဏာများစွာကို ချန်ထားခဲ့ခြင်းသည် အလွန်ဆွဲဆောင်မှုရှိသည်။ ၎င်းသည် ရိုးရှင်းမှုနှင့် minimalism ခံစားချက်ကို ဖန်တီးပေးသည်။ ဖရိန်ကိုဖြည့်ပေးသည့်အပြင်၊ ကြည့်ရှုသူအား အာရုံထွေပြားမှုမရှိဘဲ အဓိကအကြောင်းအရာကို အာရုံစိုက်ရန် ကူညီပေးသည်။

Mauritius ရှိ ဟိန္ဒူနတ်ဘုရား Shiva ၏ ဧရာမရုပ်တု၏ ဤဓာတ်ပုံသည် အနုတ်နေရာကို အသုံးပြုခြင်း၏ နမူနာကောင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ ရုပ်တုသည် အဓိကအကြောင်းအရာဖြစ်သည်မှာ သိသာထင်ရှားသော်လည်း၊ အနီးတစ်ဝိုက်တွင် ကောင်းကင်ယံ၌သာ ပြည့်နေသော နေရာများစွာကို ကျွန်ုပ်ချန်ထားခဲ့သည်။ ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်တို့၏ အဓိကအကြောင်းအရာ 'အသက်ရှူရန်အခန်း' ကို ပေးနေစဉ် ရုပ်ထုကိုယ်တိုင်က ကျွန်ုပ်တို့၏အာရုံကို အာရုံပြုပါသည်။ ဖွဲ့စည်းမှုသည်လည်း ရိုးရှင်းမှုကို ဖန်တီးပေးသည်။ အခင်းအကျင်းနဲ့ ပတ်သက်ပြီး ဘာမှ မရှုပ်ထွေးပါဘူး။ ကောင်းကင်က ဝိုင်းထားတဲ့ ရုပ်ထုက ဒီလောက်ပါပဲ။ ရုပ်တုကို ဖရိန်၏ညာဘက်တွင် နေရာချထားရန် တတိယ၏ စည်းမျဉ်းကိုလည်း ကျွန်တော်အသုံးပြုခဲ့သည်။

#11။ ရိုးရှင်းမှုနှင့် သေးငယ်သောဝါဒ

နောက်ဆုံးလမ်းညွှန်ချက်တွင်၊ ပင်မတစ်ဝိုက်တွင် အနုတ်လက္ခဏာနေရာကို မည်သို့ချန်ထားခဲ့သည်ကို ကျွန်ုပ်တို့တွေ့မြင်ခဲ့ရသည် ဘာသာရပ်သည် ရိုးရှင်းမှုနှင့် အနည်းငယ်မျှသာ ခံစားမှုတို့ကို ဖန်တီးနိုင်သည်။ ရိုးရှင်းမှုကိုယ်တိုင်က အစွမ်းထက်သော ဖွဲ့စည်းမှုကိရိယာတစ်ခု ဖြစ်နိုင်သည်။ 'ပိုနည်း' ဟု မကြာခဏ ပြောလေ့ရှိသည်။ ရိုးရိုးရှင်းရှင်း ဆိုသည်မှာ နောက်ခံများဖြင့် ဓာတ်ပုံရိုက်လေ့ရှိသည်။