Фотосуреттерді қалай құрастыру керек екеніне қатысты бұлжымайтын ережелер жоқ. Дегенмен, фотосуреттердің композициясын жақсартуға көмектесетін бірнеше нұсқаулар бар. Бұл оқулықта мен осы нұсқаулықтардың 20-сын және әрқайсысының мысалдарын келтірдім. Мен ең қарапайымдан бастап, кейбір жетілдірілген фотосуреттерді құрастыру әдістерімен аяқтадым. Олардың көпшілігі мыңдаған жылдар бойы өнерде қолданылған және композицияларды тартымды етуге шынымен көмектеседі. Мен сахнаны дайындау кезінде әдетте осы нұсқаулардың біреуін немесе бірнешеуін ескеретінін байқадым. Біз ән жазудың ең танымал әдісінен бастаймыз: үштік ережесі.

# 1. Үштік ережесі

Мен жаңа ғана айттым, бұл кезде қатаң және жылдам ережелер жоқ. ән жазуға келеді, мен бірінші жазатын нәрсе - үштен бірлер «ережесі». Мен өзімді қорғау үшін есімді ойдан шығарған жоқпын. Үштік ережесі өте қарапайым. Төменде суретте көрсетілгендей жақтауды 3 ені және 3 төмен 9 бірдей тіктөртбұрышқа бөлесіз. Көптеген камера өндірушілері бұл торды тікелей көру режимінде көрсету мүмкіндігін қосқан. Бұл мүмкіндікті қосу жолын білу үшін камера нұсқаулығын тексеріңіз.

Оқиғаның маңызды элементтерін бір немесе бірнеше сызық бойына немесе сызықтар қиылысатын жерге орналастыру идеясы болып табылады. Бізде қойғысы келетін табиғи бейімділік барнегізгі пәннен алаңдатпайтын күрделі емес. Сондай-ақ нысанның бір бөлігін үлкейту және белгілі бір детальға назар аудару арқылы қарапайым композиция жасауға болады.

Бұл бірінші фотода мен жапырақтағы кейбір су тамшыларын үлкейтіп көрсеттім. бақша. Бұл өте қарапайым тақырып, бірақ қарапайымдылығымен өте әдемі. Жақсы макрообъектив фотосуреттердің осы түрлерін жасау үшін өте пайдалы құрал болуы мүмкін.

Таң батқандағы ағаштың осы екінші фотосуретінде мен ағашқа назар аудару үшін өте қарапайым және таза фон қолдандым. . Бұл фото қарапайымдылық пен минимализм сезімін жасау үшін «теріс кеңістікті» пайдаланады. Мен композицияда үштен бірліктер мен жетекші жолдар ережесін де қолдандым.

# 12. Нысаныңызды оқшаулаңыз

Тақырыпты оқшаулау үшін өрістің таяз тереңдігін пайдалану - мәтінді оңайлатудың өте тиімді әдісі. құрамы. Кең диафрагманы пайдалану арқылы негізгі нысаннан назар аударатын фондарды бұлдыратуға болады. Бұл портреттерді түсіру үшін өте пайдалы әдіс.

Қорапта тығылған мысықтың бұл суретінде мен тым кең және өте бұлыңғыр фонға әкелетін f3,5 диафрагмасын орнаттым. Бұл мысыққа назар аударады, өйткені бұлыңғыр фон аз алаңдатады. Бұл әдіс композицияны жеңілдетудің тамаша тәсілі. Менің де осыны қолданғанымды байқаған боларсызСоңғы нұсқаулықта жапырақтағы су тамшыларына назар аудару техникасы.

# 13. Өз көзқарасыңызды өзгертіңіз

Фотосуреттердің көпшілігі көз деңгейінде түсірілген. Менің жағдайда бұл бар болғаны 5 фут! Жоғары немесе төмен жүру таныс тақырыптың неғұрлым қызықты және ерекше композициясын жасаудың тәсілі болуы мүмкін. Мен жабайы табиғат фотографтарын жиі көрдім, әсіресе керемет кадр алу үшін балшықта жатып.

Париждің түнгі бұл суреті 15-ші округтегі Монпарнас мұнарасының төбесінен түсірілген. Мен қалаға барған сайын қаланы жоғарыдан суретке түсіруге мүмкіндік беретін көру алаңдары бар ғимараттардың бар-жоғын көруге тырысамын. Биікке көтерілу, әсіресе түнде қаланың керемет көріністерін түсіруге мүмкіндік береді.

Кейде тамаша нүктені табу - аяғыңызды сулау дегенді білдіреді. Жоғарыда мен Баллихурада, Лимерик округіндегі, Ирландиядағы өзенде тұрғанда түсірген фотосурет. Жаңбыр жауып, күн қайтып келгенше біраз уақыт күтуге тура келді. Дегенмен, төмен түсіп, тастардың үстінен ағып жатқан судың қозғалысын түсіру керек еді. Маған кейін қайтадан жылыну үшін бірнеше жылы виски қажет болды.

#14. Арнайы түс комбинацияларын іздеңіз

Түсті пайдаланудың өзі жиі назардан тыс қалған композициялық құрал болып табылады. Түс теориясы - бұл дизайнерлерграфика, сән дизайнерлері және интерьер дизайнерлері жақсы таныс. Белгілі бір түс комбинациялары бір-бірін жақсы толықтырады және көзбен қарайды.

Жоғарыдағы түс дөңгелегін қараңыз. Түстердің шеңбер сегменттерінде логикалық түрде орналасқанын көруге болады. Түс шеңберіндегі қарама-қарсы түстер «қосымша түстер» деп аталады. Фотографтар ретінде біз тартымды және әсерлі композициялар жасау тәсілі ретінде қосымша түстерді қамтитын көріністерді іздей аламыз. Қанша фильм постерлерінің көк және сары/қызғылт сары түстер схемасы бар екенін байқадыңыз ба? Бұл көздің жауын алатын жарнамаларды жасау үшін әдейі жасалған.

Мен Дублиндегі Кеден үйінің мына фотосуретінде көк/сары түстердің керемет үйлесімін пайдаландым. Жарықтандырылған ғимараттың сары реңктері көгілдір аспанның терең көгілдірімен әдемі қарама-қайшы келеді.

Қызыл және көк түстер де түс дөңгелегіндегі қосымша түстер болып табылады. Дублиндегі Stephen's Green сауда орталығы өткен жылы Рождествода қызылға айналды. Бұл түнгі көк аспанға өте әсерлі болды. Маған көк сағатта қалаларды суретке түсірген ұнайды. Осы уақытта көк аспан сәулет пен қала шамдары үшін өте тартымды фон жасайды. Түнгі аспанның таза қарасы соншалықты таңқаларлық емес және қала шамдарына өте қатты қарама-қайшы келеді.

# 15. Ғарыш ережесі

Ғарыш ережесіКеңістік фотосуреттегі нысан(лар) қараған немесе қозғалатын бағытқа қатысты. Егер сіз қозғалатын көлікті суретке түсіріп жатсаңыз, мысалы, артқы жақтағыдан гөрі алдыңғы жақтағы жақтауда көбірек орын болуы керек. Бұл жақтауда көлік қозғалысы үшін орын бар екенін білдіреді. Төмендегі қайық үлгісін қараңыз.

Бұл фотода қайық солдан оңға қарай жылжыған кезде жақтаудың сол жағында орналасқан. Қайықтың қозғалыс бағытының алдында (оңға) қозғалысы үшін оның артындағыға қарағанда қанша орын қалғанына назар аударыңыз. Өзен бойымен жүзіп келе жатқан қайықтың осы кеңістікке жылжып бара жатқанын ойша елестете аламыз. Сондай-ақ бізде объектінің қайда бара жатқанын күтетін бейсаналық орын бар. Егер қайық жақтаудың оң жағында болса, ол бізді суреттен алып тастар еді!

Оны адамдарды түсіру үшін де қолдануға болады. Кеңістік ережесі субъект кадрдың сыртына емес, оның ішіне немесе оған қарап тұруы керектігін ұсынады. Жоғарыдағы суреттегі музыкантқа назар аударыңыз. Мен оны кадрдың сол жағында отырып, сахнаны құрастырдым. Ол оңға (біз оған қарайтын болсақ) өзі мен жақтаудың оң жақ жиегі арасындағы кеңістікке қарайды. Егер ол басқа жаққа қараса, ол жақтаудан тыс көрінеді және бұл біртүрлі көрінеді. Қарап тұржақтаудағы бос орынға, ол біздің көзімізді қоршауға сүйеніп тұрған адамның жанынан және оң жақтағы билеп жатқан жұпқа апарады.

# 16. Солдан оңға ереже

Теория бар. суретті мәтінді қалай оқитын болсақ, солдан оңға қарай «оқимыз» дейді. Осы себепті фотосуретте бейнеленген кез келген қозғалыс солдан оңға қарай өтуі ұсынылады. Мұның бәрі жақсы және жақсы, бірақ бұл көрермен мәтін солдан оңға қарай оқылатын елден келеді деп болжайды. Көптеген тілдер оңнан солға қарай оқылады, мысалы, араб тілі. Шынымды айтсам, мен оңнан солға қарай «ағылып жатқан» көптеген тамаша фотосуреттерді көрдім.//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html

Бірде мен түсірген фотодағы әйелдің оңнан солға қарай жүріп өткені үшін судья мені сынады. Ол маған «солдан оңға» ережесін сақтамағанын айтты. Мен судьяға фото Тунисте түсірілгенін, адамдар оңнан солға қарай оқитынын еске салдым. Мен жеңе алмадым.

Жоғарыдағы сурет «солдан оңға қарай» ережесі бойынша. Париждегі Тюильи бағында итімен серуендеп жүрген әйел кадрда солдан оңға қарай жүреді. Бұл фотосурет те «кеңістік ережесіне» сәйкес келеді. Сіз әйелдің артындағыдан гөрі алдында әлдеқайда көп орын бар екенін байқайсыз. Олкадрға кіру үшін көп «кеңістік» бар. Мен бұл фотосуретті құрастыру үшін үштен бірліктер ережесін және «жақтаудағы кадр» ережесін де қолдандым.

#17. Сахнадағы тепе-теңдік элементтері

Осында біз қарастырған бірінші композициялық нұсқаулық оқу құралы «үштіктер ережесі» болды. Бұл, әрине, біз жиі фотосуреттің негізгі тақырыбын тік тор сызықтарының бірінің бойымен жақтаудың жанына орналастырамыз дегенді білдіреді. Бұл кейде сахнада теңгерімсіздікке әкелуі мүмкін. Ол кадрдың қалған бөлігінде қандай да бір "бос" қалдыруы мүмкін.

Мұны жеңу үшін кадрдың екінші жағында маңыздылығы немесе өлшемі азырақ қосымша тақырыпты қосу үшін көріністі құра аласыз. Бұл фотосуреттің негізгі тақырыбынан тым көп назар аудармай, композицияны біркелкі етеді. Париждегі Александр III Понтіндегі әшекейлі шам бағанының мына фотосуретін қараңыз.

Шам бағанының өзі жақтаудың сол жағын толтырады. Қашықтықтағы Эйфель мұнарасы мұны жақтаудың екінші жағында теңестіреді.

Сіз бұл №10 нұсқаулықта айтылған теріс кеңістік идеясына қайшы келетінін байқаған боларсыз. Ол сондай-ақ ережеге қайшы келеді. «ықтималдықтар ережесі», өйткені қазір бізде көріністегі элементтердің жұп саны бар. Осы оқулықтың басында айтқанымдай, фотокомпозицияда бұзылмайтын ережелер жоқ. Бұл нұсқаулардың кейбірі бір-біріне қайшы келеді және бұл дұрыс. Кейбір нұсқаулар жақсы жұмыс істейдіфотосуреттердің кейбір түрлері, басқалары үшін емес. Бұл пікір мен эксперимент мәселесі.

Жоғарыдағы сурет Венецияда түсірілген. Қайтадан раманың бір жағында сәндік жарық тірегі басым. Қашықтықта орналасқан шіркеу мұнарасы жақтаудың екінші жағындағы тепе-теңдікті қамтамасыз етеді.

Бұл да композицияға екінші дәрежелі әсер етеді. Шалғайдағы шіркеу құлпы шын өмірдегі көше жарығынан әлдеқайда биік екені анық. Фотосуретте ол кішірек көрінеді, себебі ол алыс. Бұл көрініске тереңдік пен ауқымдылық сезімін қосуға көмектеседі.

# 18. Қатар қою

Қарастыру - фотосуреттегі өте қуатты композициялық құрал. Бір-біріне қарама-қайшы келетін немесе толықтыратын көрініске екі немесе одан да көп элементтерді қосуды білдіреді. Екі тәсіл де өте жақсы жұмыс істей алады және фотосуретте оқиғаны баяндауға мүмкіндік беруде маңызды рөл атқарады.

Парижде түсірілген осы фотосуретті қараңыз. Жақтаудың төменгі жартысында бізде сәл өрескел және дайын кітап сөрелері бар. Осының бәрінен жоғары, алайда, керемет ортағасырлық Нотр-Дам соборы. Төмендегі қарапайым, бірақ тартымды кітап дүңгіршектерінен айырмашылығы, бұл архитектуралық асыл тас - тәртіп пен құрылымның көрінісі. Олар бір-біріне тікелей қарама-қайшы болып көрінеді, бірақ олар бірге жақсы жұмыс істейді. Екеуі де Париж қаласының өкіліәртүрлі жолдар. Олар қаланың екі түрлі элементтері туралы әңгімелейді.

Жоғарыдағы сурет те Францияда түсірілген, бірақ бұл жолы оңтүстік-батыстағы әсем Мейссак ауылында түсірілген. Бұл фотода ескі Citroen 2CV көлігі үйде, артқы жағында әдеттегі француз кафесінің алдында тамаша көрінеді. Екі элемент бір-бірін тамаша толықтырады. Кафеде бізге арқасы бар адам көліктің иесі, мен оның көлігін суретке түсіру дұрыс па деп сұрағанымда ол таң қалды. Ол менің неліктен «бұл ескі нәрсені» суретке түсіргім келетінін сұрады. Ол дәл осы кафенің алдына автотұрақ қойып, байқаусызда француздық көрініс жасағанын түсінбеген сияқты.

# 19. Алтын үшбұрыштар

Сіз әлі менімен біргесіз бе? Біз жақындап қалдық.... Мен сөз беремін. Алтын үшбұрыштарды құрастыру үштен бір ережесіне өте ұқсас жұмыс істейді. Тіктөртбұрыштар торының орнына, біз жақтауды бұрыштан бұрышқа өтетін диагональды сызықпен бөлдік. Содан кейін диагональды сызыққа басқа бұрыштардан тағы екі жолды қосамыз. Екі кіші сызық үлкен сызықпен төменде көрсетілгендей тік бұрышта кездеседі. Бұл жақтауды үшбұрыштар қатарына бөледі. Көріп отырғаныңыздай, композицияның бұл түрі бізге №6 нұсқаулықта білген «динамикалық шиеленіс» элементін енгізуге көмектеседі. №6 нұсқаулықтағыдай.үштен бір ережесі бойынша біз көріністегі әртүрлі элементтерді орналастыруға көмектесу үшін сызықтарды (бұл жағдайда үшбұрыштардан) пайдаланамыз.

Жоғарыдағы фотода «алтын үшбұрыштардың» сызықтарынан кейінгі күшті диагоналдар бар. . Бағдаршам жолдары жоғарғы оң жақ бұрыштан төменгі сол жақ бұрышқа дейін созылатын диагональды сызықты тамаша ұстайды. Сол жақтағы ғимараттардың шыңдары сол жақтағы кіші диагональға жақын. Оң жақтағы кіші сызық ғимараттардың жоғарғы бұрышындағы үлкенірек сызыққа сәйкес келеді.

Жоғарыдағы фотосуретте «үшбұрыш ережесі» неғұрлым нәзік түрде пайдаланылады. Мүсіндердің бастары «жасырын үшбұрышты» жасайды. Бұл сызық бізді алыстағы Эйфель мұнарасына апарады. Сол жақтағы қысқа сызық Эйфель мұнарасының ортасында оң жақтағы ұзын сызықпен кездеседі. Оң жақтағы кішірек сызық екі мүсіннің арасында. Үшбұрыштар ережесі фотосуретті орналастырудың күрделі тәсілі болып көрінуі мүмкін, бірақ ол шын мәнінде әсерлі композициялар жасауға мүмкіндік береді.

# 20. Алтын қатынас

Алтын қатынас дегеніміз не? Шын мәнінде, бұл өте қарапайым: екі шама алтын қатынаста болады, егер олардың қатынасы олардың қосындысының екі шаманың үлкеніне қатынасымен бірдей болса. Күте тұрыңыз, енді ше? Жарайды, егер бұл тым күрделі болып көрінсе, мына математикалық формула көмектесетін шығар:

Одан да түсініксіз деп нені айтасыз?

Пропорция әдісі деген рас.Фотосурет жасау аурасы бір қарағанда өте күрделі болып көрінуі мүмкін. Шындығында, бұл өте қарапайым. Бұл үштік ережесінің сәл күрделі нұсқасы сияқты. Кәдімгі тордың орнына жақтау төмендегі мысалдардағыдай шаршылар қатарына бөлінеді. Бұл «Phi торы» ретінде белгілі. Ұлу қабығына ұқсайтын спираль салу үшін квадраттарды пайдалануға болады. Бұл «Фибоначчи спиралы» деп аталады. Квадраттар сахнадағы элементтерді орналастыруға көмектеседі, ал спираль бізге көріністің қалай өтуі керектігі туралы түсінік береді. Бұл көзге көрінбейтін негізгі сызыққа ұқсайды.

Алтын спираль композициясы әдісі Ежелгі Грецияда жасалған 2400 жылдан астам уақыт бойы бар деп есептеледі. Ол эстетикалық тартымды композициялар жасау тәсілі ретінде өнердің көптеген түрлерінде, сондай-ақ сәулет өнерінде кеңінен қолданылады. Бұл әсіресе Ренессанс өнерінде жақсы қолданылды.

Жарайды, мен бір нәрсені мойындауым керек. Шындығында, мен ешқашан әдейі алтын қатынасты пайдаланып фотосурет салуды ойлаған емеспін. Фотосуреттеріме қайта қарасам, кездейсоқ бірнеше рет пайдаланғанымды түсіндім.

Мен бұл суретті Венецияда түсірдім. Сол жақтағы көпір мен баспалдақ оң жақтағы үлкен алаңды алып жатыр. Фибоначчи спиралы бізді осы жерден көпірдің басына және оның жанында отырған екі әйелге апарады. Бұл бақытсыз оқиға болуы мүмкін,арасындағы негізгі пән. Оны үштен бір ережені пайдаланып орталықтан тыс орналастыру, әдетте, тартымды композицияға әкеледі. Бұл фотода мен көкжиекті жақтаудың төменгі үштен бір бөлігіне және оң жақтағы сызық бойына ең жақын, ең үлкен ағаштарды орналастырдым. Егер үлкенірек ағаштар жақтаудың ортасына орналастырылса, фотосурет бірдей әсер етпес еді.

# 2. Орталықта орналасқан композиция және симметрия

Енді мен айттым. негізгі тақырыпты кадрдың ортасына қоймау үшін, мен сізге керісінше істеуді айтамын! Нысанды жақтаудың ортасына қою өте жақсы жұмыс істейтін кездер болады. Симметриялық көріністер орталықтандырылған композиция үшін өте қолайлы. Олар төртбұрышты жақтауларда да тамаша көрінеді.

Менің туған қалам Дублиндегі Ха'пенни көпірінің бұл суреті орталықтандырылған композицияға тамаша үміткер болды. Архитектура мен жолдар көбінесе орталықтандырылған композициялар үшін тамаша тақырыптар болып табылады.

Көріністерді қамтитын көріністер де композицияңызда симметрияны пайдаланудың тамаша мүмкіндігі болып табылады. Бұл фотода мен сахнаны құрастыру үшін үштік ережесі мен симметрия қоспасын қолдандым. Ағаш жақтаудың оң жағында орталықтан тыс орналасқан, бірақ көлдің тамаша тынық суы симметрияны қамтамасыз етеді. Бір фотосуретке бірнеше композициялық нұсқауларды біріктіруге болады.

# 3. Ең алдымен тереңдік пен қызығушылықбірақ ол жұмыс істейтін сияқты!

Алтын қатынасты әртүрлі бағытта орнатуға болады. Прагада түсірілген бұл суретте спираль бізді көпір арқылы қарсы жағалаудағы қамалға апарады. Тағы бір сәтті апат! Түсіру кезінде осы композициялық нұсқаулардың барлығын есте сақтау мүмкін емес екені анық. Сіздің миыңыз ериді! Дегенмен, жақсы жаттығу - әр шыққан сайын олардың біреуін немесе екеуін қолдануға күш салу. Мысалы, "жақтаудағы кадрды" пайдалану жағдайларын іздейтін фотосессия жасай аласыз.

Біраз уақыттан кейін бұл нұсқаулардың көпшілігінің тамырға енгенін көресіз. Сіз оларды табиғи түрде, олар туралы ойланбастан пайдалана бастайсыз. Алтын қатынастан көріп тұрғандай, мен тіпті олардың біреуін байқамай қолдандым! Бұл оқулық сізге пайдалы болды және ол фотосуретті келесі деңгейге көтеруге көмектеседі деп үміттенемін.

Мәтін / Автор: Барри О Кэрролл

фондық

Сахнаға кейбір алдыңғы қатардағы қызығушылықты қосу - көрініске тереңдік сезімін қосудың тамаша тәсілі. Фотосуреттер табиғаты бойынша 2D болып табылады. Кадрға алдыңғы қатардағы қызығушылықты қоса алғанда, сахнаға 3D сезімін берудің бірнеше әдістерінің бірі болып табылады.

Голландиядағы сарқыраманың бұл фотосуретінде өзен жыныстары бірінші жоспарға қызығушылықтың тамаша көзі болып табылады. . Алдыңғы жоспарға қызығушылықты қосу әсіресе кең бұрышты линзалармен жақсы жұмыс істейді.

№4. Жақтаулар – Жақтау ішіндегі кадр

Көрініс доғасының жақтауы – Фотографиялық композиция

Жақтаудың ішінде кадрды қосыңыз кадр' - көріністің тереңдігін бейнелеудің тағы бір тиімді тәсілі. Сахнаны жақтау үшін терезелер, арка жолдар немесе асып түсетін бұтақтар сияқты элементтерді іздеңіз. «Кадрдың» әсерлі болуы үшін бүкіл көріністі қоршап алу міндетті емес.

Венециядағы Әулие Марк алаңында түсірілген жоғарыдағы суретте мен Әулие Марк соборының жақтауын жасау үшін арканы қолдандым. және пиаццаның соңындағы қоңырау соғуы. Арқалар арқылы көрінетін пейзаждарды пайдалану тереңдікті бейнелеу тәсілі ретінде Ренессанс кескіндемесінің ортақ ерекшелігі болды. Өздеріңіз көріп тұрғандай, мен суретке түсірген кезде алаң толығымен бос болды. Бұл таңғы 5-те тұрудың бір пайдасы. Таңертең ерте - камерамен бірге шығуды ұнататын уақыттардың бірі.

Кадрлар жұмыс істемейді.олар арка немесе терезе сияқты қолдан жасалған нысандар болуы керек. Төмендегі сурет Ирландияның Килдаре округінде түсірілген. Бұл жолы мен оң жақтағы ағаш діңін және асылып тұрған бұтақты қолданып, көпір мен үй қайығы бар көріністің айналасында жақтауды жасадым. Бұл жағдайда «кадр» бүкіл көріністі қоршамаса да, ол әлі де тереңдік сезімін қосатынын ескеріңіз. «Жақтаудағы кадрды» пайдалану композицияларыңызда креативті болу үшін айналаңызды пайдалануға тамаша мүмкіндік береді.

# 5. Негізгі сызықтар

Негізгі сызықтар көрерменге бағыт-бағдар беруге көмектеседі. сурет арқылы және назарды маңызды элементтерге аударыңыз. Жолдардан, қабырғалардан немесе үлгілерден кез келген нәрсені негізгі сызық ретінде пайдалануға болады. Төмендегі мысалдарға назар аударыңыз.

Эйфель мұнарасының мына фотосында мен тротуарлардағы өрнектерді негізгі сызық ретінде пайдаландым. Жердегі барлық сызықтар көрерменді алыстағы Эйфель мұнарасына апарады. Сіз сондай-ақ осы көрініс үшін орталықтандырылған композицияны қолданғанымды байқайсыз. Менің айналамның симметриясы композицияның бұл түрін жақсы орындады.

Жоғарыдағы суретте көрсетілгендей, бастапқы сызықтар міндетті түрде түзу болуы міндетті емес. Шын мәнінде, қисық сызықтар өте тартымды композициялық ерекшеліктер болуы мүмкін. Бұл жағдайда жол солға қарай бұрылмас бұрын көрушіні кадрдың оң жағына апарадыағашқа қарай. Сахнаны құрастыру кезінде мен үштен бірлік ережесін де қолдандым.

# 6. Диагоналдар мен үшбұрыштар

Үшбұрыштар мен диагоналдар фотосуретке «динамикалық шиеленіс» қосады деп жиі айтылады. Менің қайын енем де кез келген көрініске шиеленіс қосуда тамаша жұмыс істейді. «Динамикалық шиеленіс» дегенді қалай түсінеміз? Мұны түсіндіру қиын болуы мүмкін және аздап қарапайым болып көрінуі мүмкін. Осылай қараңызшы, көлденең сызықтар мен тік сызықтар тұрақтылықты білдіреді. Тегіс көлденең бетте адамды көрсеңіз, түнгі сағат 2-де бардан шығып кетпесе, олар өте тұрақты болып көрінеді. Бұл адамды көлбеу бетке қойыңыз, сонда ол тұрақты емес болып көрінеді. Бұл көрнекі түрде белгілі бір кернеу деңгейін жасайды. Біз күнделікті өмірде диагональдарға онша үйренбегенбіз. Олар бейсаналық түрде тұрақсыздықты ұсынады. Фотосуреттерімізге үшбұрыштар мен диагональдарды қосу сол «динамикалық шиеленіс» сезімін тудыруға көмектеседі.

Үшбұрыштарды көрініске қосу - динамикалық кернеуді енгізудің әсіресе тиімді әдісі. Үшбұрыштар нақты үшбұрыш тәрізді нысандар немесе жанама үшбұрыштар болуы мүмкін. Мен мұны біраз уақыттан кейін егжей-тегжейлі түсіндіремін.

Дублиндегі Сэмюэл Бекетт көпірінің бұл бейнесі көрініске көптеген үшбұрыштар мен диагональдарды біріктіреді. Көпірдің өзі нағыз үшбұрыш (шын мәнінде ол оның жағында кельт арфасын бейнелеуі керек).Сондай-ақ сахнада бірнеше «шындық» үшбұрыштар бар. Тақтаның оң жағындағы негізгі сызықтардың барлығы қиғаш және бір нүктеде кездесетін үшбұрыштарды құрайтынына назар аударыңыз. Бұл «жасырын үшбұрыштар». Әртүрлі бағытта жүретін диагональдардың болуы сахнаға көп «динамикалық шиеленіс» қосады. Кескінді құрастыру үшін екі әдісті қалай біріктіргенімді тағы да көре аласыз: жетекші сызықтар мен диагональдар.

Париждегі қонақ үйдегі осы фотосуретте үшбұрыштар мен диагональдар динамикалық сезім тудырады. кернеу. Біз күнделікті өмірде мұндай бұрыштарда қисайтылған ғимараттарды көруге дағдыланбадық. Бұл тепе-теңдік сезімін аздап бұзады. Бұл көрнекі кернеуді тудырады. Сондай-ақ, достарыңыздың алдында ақылды (немесе тітіркендіретіндей алғыр) көріну үшін динамикалық шиеленіс туралы айтуға болады.

# 7. Үлгілер мен текстуралар

Адамдар табиғи түрде өрнектерге тартылады. Олар визуалды түрде тартымды және үйлесімділікті ұсынады. Үлгілерді садақтар қатары сияқты адам қолымен немесе гүлдің жапырақтары сияқты табиғи түрде жасауға болады. Фотосуреттеріңізге үлгілерді енгізу әрқашан жағымды композиция жасаудың жақсы тәсілі болып табылады. Аз тұрақты текстуралар да көзге өте ұнамды болуы мүмкін.

Жоғарыдағы сурет Тунисте түсірілген. Мен көзді күмбезді ғимаратқа бағыттау үшін брусчаткадағы өрнекті қолдандым. Өзіғимарат аркалар қатары түріндегі өрнекті біріктіреді. Күмбезді төбе астындағы дөңгелек аркаларды да толықтырады.

#8. Қолайлылық ережесі

Фотосурет әлемінде, әрине, көптеген «қолайлылықтар» бар, бірақ «қолайсыздық ережесі» ' мүлдем басқа нәрсе. Ереже нысандардың саны тақ болса, кескіннің көрнекі түрде тартымды болатынын көрсетеді. Теория көріністегі элементтердің жұп саны алаңдатады деп болжайды, өйткені көрермен назарын қайсысына аудару керектігін білмейді. Элементтердің тақ саны табиғи және көзге жағымдырақ болып саналады. Шынымды айтсам, бұлай емес жағдайлар көп деп ойлаймын, бірақ бұл белгілі бір жағдайларда қолданылуы мүмкін. Ал егер сенің төрт балаң болса? Суреттен қайсысын қалдыру керектігін қалай шешесіз? Өз басым болашақта табыс табу мүмкіндігін қарастырар едім.

Жоғарыдағы сурет коэффициенттер ережесінің мысалы болып табылады. Мен үш доғаны қосу үшін көріністі әдейі жақтадым. Менің ойымша, екі доға да жұмыс істемеді және көрерменнің назарын бөлуі мүмкін еді. Сондай-ақ оқиға орнында үш адам болған. Бұл композиция сонымен қатар өрнектер мен «жақтаудағы жақтауларды» пайдаланады.

Жоғарыдағы Венециядағы екі гондольердің фотосында менің ықтималдықтар ережесін мүлде елемегенімді көресіз. Рас, сіздің назарыңыз әр гондольердің арасында ауыса алады. бойыншаӘйтсе де, екі адамның әңгімесі дәл осылай болады, бірі алды-артына кетеді. Осы себепті, менің ойымша, бұл жағдайда тақырыптардың жұп саны жұмыс істейді.

# 9. Ұяшықты толтырыңыз

Төңірегінде аз немесе бос орын қалдырмай, тақырыппен толтырыңыз. , ол белгілі бір жағдайларда өте тиімді болуы мүмкін. Бұл көрерменді алаңдатпай негізгі тақырыпқа толығымен шоғырландыруға көмектеседі. Ол сондай-ақ көрерменге алыстан суретке түсіру мүмкін болмайтын тақырып мәліметтерін зерттеуге мүмкіндік береді. Жақтауды толтыру көбінесе нысанның элементтерін қиып алуға болатын соншалықты жақындауды қамтиды. Көптеген жағдайларда бұл өте ерекше және қызықты композицияға әкелуі мүмкін.

Сол жақтағы менің үй жануарларымдағы мысықтың фотосында сіз оның бетімен жақтауды толығымен толтырғанымды байқайсыз. , тіпті оның басы мен жалының шеттерін кесу. Бұл көрерменге оның көздері немесе терісінің құрылымы сияқты бөлшектерге шынымен назар аударуға мүмкіндік береді. Бұл композицияда үштен бірлер ережесін қолданғанымды да байқайсыз. Ол сүйкімді жануар, бірақ біздің жиһаздың күйін көру керек. Ол сондай-ақ балаларды жақсы көреді, бірақ ол толық жей алмады.

Париждегі Нотр-Дам соборының екінші суретінде мен ғимараттың шетінде өте аз орын қалдырдым. бұл фотосуреттің мақсаты - ғимараттың алдыңғы қасбетінің архитектуралық бөлшектерін көрсету.

#10. Теріс бос орын қалдырыңыз

Тағы бір рет өз-өзіме толығымен қайшы боламын! Соңғы нұсқаулықта мен кадрды толтыру композициялық құрал ретінде жақсы жұмыс істейтінін айттым. Енді мен керісінше әрекет ету жақсы нәтиже беретінін айтайын. Нысаныңыздың айналасында көп бос немесе «теріс» кеңістік қалдыру өте тартымды болуы мүмкін. Ол қарапайымдылық пен минимализм сезімін тудырады. Бұл кадрды толтырумен қатар, көрерменге назарын алаңдатпай негізгі тақырыпқа аударуға көмектеседі.

Маврикийдегі индуизм құдайы Шиваның алып мүсінінің бұл фотосы теріс кеңістікті пайдаланудың жақсы үлгісі болып табылады. Мүсін негізгі тақырып екені анық, бірақ мен оның айналасында тек аспанмен толтырылған көп кеңістік қалдырдым. Бұл біздің назарымызды мүсіннің өзіне аударады, сонымен бірге негізгі тақырыпты «тыныс алатын бөлме» береді. Композиция сонымен қатар қарапайымдылық сезімін тудырады. Сахнада күрделі ештеңе жоқ. Бұл аспанмен қоршалған мүсін, бар болғаны. Мүсінді жақтаудың оң жағына қою үшін мен үштен бірлер ережесін де қолдандым.

#11. Қарапайымдылық және минимализм

Соңғы нұсқаулықта біз негізгі жақтаудың айналасында теріс кеңістікті қалай қалдыру керектігін көрдік. тақырып қарапайымдылық пен минимализм сезімін жасай алады. Қарапайымдылықтың өзі күшті композициялық құрал бола алады. «Аз болса көп» деп жиі айтылады. Қарапайымдылық көбінесе фонмен суретке түсіруді білдіреді