Та зургаа хэрхэн зохиох тухайд эвдэшгүй дүрэм гэж байдаггүй. Гэсэн хэдий ч, таны зургийн найрлагыг сайжруулахад туслах хэд хэдэн удирдамж байдаг. Энэ зааварт би эдгээр удирдамжийн 20-ийг тус бүрийн жишээний хамт жагсаасан. Би хамгийн энгийнээс эхэлж, зарим илүү дэвшилтэт зураг зохиох арга техникээр дуусгасан. Эдгээрийн ихэнх нь олон мянган жилийн турш урлагт ашиглагдаж ирсэн бөгөөд зохиолыг илүү сэтгэл татам болгоход үнэхээр тусалдаг. Би дүр зураг бэлтгэхдээ эдгээр удирдамжийн нэг буюу хэд хэдэн зүйлийг ихэвчлэн санаж байдаг гэдгийг би олж мэдэв. Бид магадгүй хамгийн алдартай дуу бичих арга техник болох гуравны нэгийн дүрмээс эхлэх болно.

# 1. Гурав дахь дүрэм

Би зүгээр л хатуу дүрэм байдаггүй гэж хэлсэн. дуу бичихэд ирдэг бөгөөд миний бичсэн хамгийн эхний зүйл бол гуравны нэгийн дүрэм юм. Өөрийгөө өмөөрөхдөө би нэр зохиогоогүй. Гуравны дүрэм нь маш энгийн. Доор үзүүлсэн шиг хүрээг 3 өргөн, 3 доошоо 9 тэнцүү тэгш өнцөгт болгон хуваана. Олон камер үйлдвэрлэгчид энэ сүлжээг шууд үзэх горимд харуулах боломжийг оруулсан байдаг. Энэ функцийг хэрхэн идэвхжүүлэхийг камерын гарын авлагаас шалгана уу.

Үзэгдэл хэсгийн чухал элемент(үүд)-ийг нэг буюу хэд хэдэн шугамын дагуу эсвэл шугам огтлолцох газар байрлуулах санаа юм. Бид тавихыг хүсдэг төрөлхийн хандлагатайгол сэдвээс сатаардаггүй төвөггүй. Мөн та субьектийнхээ хэсгийг томруулж, тодорхой нарийн ширийн зүйл дээр анхаарлаа төвлөрүүлснээр энгийн зохиол үүсгэж болно.

Энэ эхний зурган дээр би навчан дээрх усны дуслыг томруулсан. цэцэрлэг. Энэ бол маш энгийн сэдэв боловч энгийн учраас маш үзэсгэлэнтэй юм. Сайн макро линз нь ийм төрлийн гэрэл зургийг бүтээхэд маш хэрэгтэй хэрэгсэл байж болно.

Үүр цайж буй модны хоёр дахь гэрэл зураг дээр би модны анхаарлыг татахын тулд маш энгийн бөгөөд эмх цэгцгүй дэвсгэр ашигласан. . Энэхүү зураг нь "сөрөг орон зай"-г ашиглан энгийн, минимализм мэдрэмжийг бий болгодог. Би мөн найруулгадаа гуравны нэг болон тэргүүлэх мөрийн дүрмийг ашигласан.

# 12. Сэдвээ тусгаарлах

Сэдвээ тусгаарлахын тулд талбайн гүехэн гүнийг ашиглах нь хичээлээ хялбарчлах маш үр дүнтэй арга юм. найрлага. Өргөн диафрагмыг ашигласнаар та үндсэн сэдвээс анхаарал татахуйц дэвсгэрийг бүдгэрүүлж болно. Энэ бол хөрөг зураг авахад маш хэрэгтэй техник юм.

Хайрцаг дотор нуугдаж буй муурны энэ зураг дээр би f3.5 диафрагмыг хэт өргөн, дэвсгэр нь маш бүдэгрүүлсэн байна. Бүдгэрсэн дэвсгэр нь анхаарал сарниулах нь бага тул энэ нь муурны анхаарлыг татдаг. Энэ техник нь найрлагыг хялбарчлах маш сайн арга юм. Би ч бас үүнийг ашиглаж байсныг та анзаарсан байхСүүлийн зааварт байгаа навч дээрх усны дусалд анхаарал хандуулах арга.

# 13. Өөрийн үзэл бодлыг өөрчил

Ихэнх зургийг нүдний түвшинд авдаг. Миний хувьд энэ нь ердөө 5 фут! Дээш эсвэл доошоо явах нь танил сэдвээр илүү сонирхолтой, анхны найрлагыг бий болгох арга зам байж болно. Би зэрлэг ан амьтдын гэрэл зурагчид, ялангуяа төгс зураг авахын тулд шаварт хэвтэж байхыг олонтаа харсан.

Шөнийн Парисын зургийг 15-р тойрогт байрлах Монпарнас цамхагийн дээвэр дээрээс авсан. Би аль нэг хотод зочлох бүртээ хотын зургийг дээрээс нь авах боломжийг олгодог үзвэрийн тавцантай барилгууд байгаа эсэхийг харахыг үргэлж хичээдэг. Өндөрт авирах нь ялангуяа шөнийн цагаар хотын гайхалтай үзэмжийг авах боломжийг танд олгоно.

Заримдаа хамгийн тохиромжтой цэгийг олох нь хөлөө норгох гэсэн үг юм. Дээр миний Ирландын Лимерик мужийн Баллихурагийн голд зогсож байхдаа авсан зураг байна. Шиврээ бороо орж, нар эргэж иртэл би нэлээд удаан хүлээх хэрэгтэй болсон. Гэсэн хэдий ч доошоо бууж, чулуун дээгүүр урсах усны хөдөлгөөнийг олж авах нь зүйтэй байв. Дараа нь дахин дулаацахын тулд надад хэд хэдэн бүлээн виски хэрэгтэй болсон.

#14.Өөрийн өнгөний хослолыг хайх

Өнгийг ашиглах нь ихэвчлэн үл тоомсорлодог найруулгын хэрэгсэл юм. Өнгөний онол бол дизайнеруудын хийдэг зүйл юмграфик, загвар зохион бүтээгчид, интерьер дизайнерууд сайн мэддэг. Тодорхой өнгөний хослолууд нь бие биенээ сайн нөхдөг бөгөөд нүдэнд харагдахуйц гайхалтай байж болно.

Дээрх өнгөний дугуйг харна уу. Өнгө нь тойргийн сегментүүдэд логикоор байрласан байгааг харж болно. Өнгөний дугуй дээрх эсрэг талын өнгийг "нэмэлт өнгө" гэж нэрлэдэг. Гэрэл зурагчдын хувьд бид анхаарал татахуйц, гайхалтай найруулгыг бий болгох арга зам болох нэмэлт өнгө агуулсан үзэгдлүүдийг хайж олох боломжтой. Цэнхэр, шар/улбар шар өнгийн схемтэй киноны зурагт хуудас хэр их байгааг анзаарсан уу? Энэ нь анхаарал татахуйц зар сурталчилгаа бүтээхийн тулд зориудаар хийгдсэн зүйл юм.

Би өөрөө Дублин дахь Гаалийн газрын энэ зураг дээр цэнхэр/шар өнгийн гайхалтай хослолыг ашигласан. Гэрэлтсэн барилгын шар өнгө нь хөх тэнгэрийн гүн цэнхэр өнгөөр ​​гайхалтай ялгаатай.

Улаан, цэнхэр өнгө нь өнгөт дугуйны нэмэлт өнгө юм. Өнгөрсөн жилийн Зул сарын баяраар Дублин дахь Стефаны ногоон худалдааны төв улаан өнгөтэй болжээ. Энэ нь гүн цэнхэр шөнийн тэнгэрийн эсрэг маш гайхалтай байсан. Би цэнхэр цагаар хотуудын зураг авах дуртай. Энэ үед тэнгэрийн гүн цэнхэр өнгө нь архитектур, хотын гэрлийг маш их татдаг. Шөнийн тэнгэрийн цэвэр хар нь тийм ч гайхалтай биш бөгөөд хотын гэрлээс маш хүчтэй ялгаатай байдаг.

# 15. Сансар огторгуйн дүрэм

Сансар огторгуйн дүрэмОрон зай нь таны зурган дээрх объект(үүд) рүү чиглэсэн эсвэл хөдөлж буй чиглэлтэй холбоотой. Жишээлбэл, хэрэв та хөдөлж буй машины гэрэл зургийг авч байгаа бол машины урд талын жаазанд ардаас илүү зай байх ёстой. Энэ нь машиныг хөдөлгөх хүрээ дотор зай байгаа гэсэн үг юм. Доорх завины жишээг харна уу.

Энэ зураг дээр завь зүүнээс баруун тийш хөдөлж байх үед хүрээний зүүн талд байрлуулсан байна. Хөдөлгөөний чиглэлийнхээ урд (баруун тийш) завь араас нь хэр их зайтай байгааг анзаараарай. Голын дагуу хөвж яваа завь энэ орон зайд хөдөлж байгааг бид оюун ухаанаараа төсөөлж чадна. Мөн бидэнд объект хаашаа явж байгааг тэсэн ядан хүлээх далд ухамсрын байршил бий. Хэрвээ завь нь хүрээний баруун талд байсан бол энэ нь биднийг зургаас гаргах байсан!

Үүнийг хүмүүсийн зураг авалтад ч ашиглаж болно. Орон зайн дүрэм нь тухайн субьект нь гаднаас нь биш харин түүн рүү харж эсвэл өөдөөс нь харж байх ёстойг харуулж байна. Дээрх зурган дээрх хөгжимчинг хараарай. Би түүнийг жаазны зүүн талд сууж байхад нь зохиосон. Тэр баруун тийшээ (бид түүнийг харахад) хүрээний баруун ирмэг хоёрын хоорондох зайд харагдана. Хэрэв тэр өөр тийшээ харсан бол тэр гаднаас харах байсан бөгөөд энэ нь хачин харагдах болно. Харж байнаТэр хүрээн дэх орон зайд бидний нүдийг хашлага налан зогсож буй хүний ​​хажуугаар, баруун талд байгаа бүжиглэж буй хос руу чиглүүлэв.

# 16. Зүүнээс баруун тийш дүрэм

Тэнд онол байдаг. Бид текстийг уншдагтай адил зургийг зүүнээс баруун тийш "уншдаг" гэж хэлдэг. Энэ шалтгааны улмаас гэрэл зурагт дүрслэгдсэн аливаа хөдөлгөөн зүүнээс баруун тийш урсахыг санал болгож байна. Энэ бүхэн сайн, гэхдээ энэ нь үзэгчийг текстийг зүүнээс баруун тийш уншдаг улсаас ирсэн гэж үздэг. Араб хэл гэх мэт олон хэлийг баруунаас зүүн тийш уншдаг. Үнэнийг хэлэхэд, би баруунаас зүүн тийш "урсдаг" олон гайхалтай гэрэл зургуудыг харсан.//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html

Нэг удаа миний авсан зурган дээрх эмэгтэй баруунаас зүүн тийш алхсан гэж шүүгч намайг шүүмжилсэн. Тэр надад "зүүнээс баруун тийш" дүрмийг дагаж мөрддөггүй гэж хэлсэн. Гэрэл зургийг Тунист авч, хүмүүс баруунаас зүүн тийш уншдаг байсныг би шүүгчид санууллаа. Би түрүүлсэнгүй.

Дээрх зураг нь 'зүүнээс баруун тийш' гэсэн дүрмээр харагдаж байна. Парисын Тюилери цэцэрлэгт хүрээлэнд нохойгоо дагуулан явж буй эмэгтэй жааз дээр зүүнээс баруун тийш алхаж байна. Энэ зураг нь мөн "сансрын дүрэм"-ийг дагаж мөрддөг. Эмэгтэй хүний ​​урд, араас хамаагүй илүү зай байгааг та анзаарах болно. Тэрхүрээ рүү орох "зай" маш их байна. Би мөн энэ зургийг бүтээхдээ гуравны нэгийн дүрэм болон "хүрээ доторх хүрээ"-г ашигласан.

#17. Тайзны тэнцвэрийн элементүүд

Бидний энэ зурагт үзсэн анхны найруулгын удирдамж. заавар нь "гуравны дүрэм" байсан. Энэ нь мэдээжийн хэрэг, бид ихэвчлэн зургийн гол сэдвийг босоо шугамын дагуу хүрээний хажууд байрлуулдаг гэсэн үг юм. Энэ нь заримдаа үзэгдэл дэх тэнцвэргүй байдалд хүргэдэг. Энэ нь фреймийн үлдсэн хэсэгт нэг төрлийн "хоосон" үлдээж болно.

Үүнийг даван туулахын тулд та хүрээний нөгөө талд ач холбогдол багатай эсвэл хэмжээ багатай хоёрдогч сэдвийг оруулахын тулд дүр зургийг зохиож болно. Энэ нь зургийн гол сэдвээс хэт их анхаарал төвлөрүүлэхгүйгээр найрлагыг жигд болгодог. Парисын Понт Александра III дахь гэрлийн шонгийн гоёмсог гэрэл зургийг хараарай.

Гэрлийн шон өөрөө хүрээний зүүн талыг дүүргэдэг. Алсын зайд байрлах Эйфелийн цамхаг үүнийг хүрээний нөгөө талд тэнцвэржүүлдэг.

Энэ нь 10-р зааварт дурдсан сөрөг орон зайн санаатай зөрчилдөж байгааг та анзаарсан байх. 'магадлалын дүрэм', учир нь одоо бид үзэгдэлд тэгш тооны элементүүдтэй болсон. Энэ зааварчилгааны эхэнд хэлсэнчлэн гэрэл зургийн бүтцэд үл эвдэх дүрэм байдаггүй. Эдгээр удирдамжийн зарим нь хоорондоо зөрчилддөг бөгөөд энэ нь зүгээр юм. Зарим удирдамж сайн ажилладагзарим төрлийн гэрэл зураг, бусад нь биш. Энэ бол шүүлт, туршилтын асуудал юм.

Дээрх зургийг Венецид авсан. Дахин хэлэхэд, гоёл чимэглэлийн гэрлийн шон нь хүрээний нэг талд давамгайлдаг. Алслагдсан сүмийн эрэг нь хүрээний нөгөө талд тэнцвэрийг хангадаг.

Энэ нь мөн найрлагад хоёрдогч нөлөө үзүүлдэг. Алслагдсан сүмийн эрэг нь бодит амьдрал дээрх гудамжны гэрлээс хамаагүй өндөр байх нь ойлгомжтой. Энэ нь хол байгаа тул гэрэл зураг дээр жижиг харагдаж байна. Энэ нь үзэгдэлд гүн гүнзгий мэдрэмж, цар хүрээг нэмэхэд тусалдаг.

# 18. Зэрэгцээ байршуулах

Зураг зурахад зохицох маш хүчирхэг хэрэгсэл юм. Зэрэгцээ байрлал гэдэг нь үзэгдэлд бие биенээсээ ялгаатай эсвэл нөхөж болох хоёр буюу түүнээс дээш элементийг оруулахыг хэлнэ. Аль аль арга нь маш сайн ажиллаж, зураг түүхийг өгүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.

Парис хотод авсан энэ зургийг харна уу. Хүрээний доод хагаст бид бага зэрэг барзгар, бэлэн номын тавиуруудыг эмх замбараагүй байдлаар дүүргэж, дээрээс нь өлгөөтэй зурагт хуудастай. Гэхдээ энэ бүхнээс дээгүүр нь дундад зууны үеийн Нотр Дамын гайхамшигт сүм юм. Энэхүү архитектурын үнэт чулуу нь доорх энгийн боловч сэтгэл татам номын лангуунуудаас ялгаатай нь дэг журам, бүтцийн илэрхийлэл юм. Тэд бие биенээсээ шууд ялгаатай мэт боловч тэд хамтдаа сайн ажилладаг. Хоёулаа Парис хотыг төлөөлдөгянз бүрийн арга замууд. Тэд хотын хоёр өөр элементийн тухай түүхийг өгүүлдэг.

Дээрх зургийг мөн Францад авсан боловч энэ удаад баруун өмнөд хэсэгт орших үзэсгэлэнт Мейссак тосгонд авсан байна. Энэ зурган дээр хуучин Citroen 2CV машин нь ердийн франц кафены өмнө гэртээ төгс харагдаж байна. Хоёр элемент нь бие биенээ төгс нөхдөг. Кафед байгаа бидэн рүү нуруугаа харуулан зогсож буй хүн машиныг эзэмшдэг бөгөөд машиныхаа зургийг авч болох уу гэж асуухад тэр гайхсан харагдсан. Тэр намайг яагаад "тэр хуучин юмны" зургийг авахыг хүсч байна гэж асуув. Тэр кафены урд зогсоолоор өөрийн мэдэлгүй Францын дүр төрхийг бий болгосноо ойлгоогүй бололтой.

# 19. Алтан гурвалжин

Чи надтай хамт байгаа юу? Бид бараг тэнд байна .... Би амалж байна. Алтан гурвалжин зохиох нь гуравны нэгийн дүрэмтэй маш төстэй ажилладаг. Тэгш өнцөгтийн торны оронд бид булангаас булан хүртэл диагональ шугамаар хүрээг хуваасан. Дараа нь бид бусад булангуудаас диагональ шугам руу дахин хоёр мөр нэмнэ. Хоёр жижиг шугам нь том шугамтай зөв өнцгөөр нийлдэг бөгөөд үүнийг доор харуулав. Энэ нь хүрээг хэд хэдэн гурвалжинд хуваана. Таны харж байгаагаар найрлагын энэ хэлбэр нь бидний 6 дугаар удирдамжаас олж мэдсэн "динамик хурцадмал байдлын" элементийг нэвтрүүлэхэд тусалдаг. 6 дугаар удирдамжийн нэгэн адил.Гуравны дүрмийн дагуу бид үзэгдэл дэх янз бүрийн элементүүдийг байрлуулахад туслах шугамуудыг (энэ тохиолдолд гурвалжингаас) ашигладаг.

Дээрх зураг нь "алтан гурвалжин"-ын шугамыг дагаж мөрддөг хүчтэй диагональуудыг агуулж байна. . Гэрлэн дохионы замууд нь баруун дээд булангаас зүүн доод булан хүртэлх диагональ шугамыг төгс дагаж мөрддөг. Зүүн талд байгаа барилгуудын орой нь зүүн талын жижиг диагональтай ойролцоо байна. Баруун талын жижиг зураас нь барилгын дээд булангийн том зураастай таарч байна.

Дээрх зурагт "гурвалжингийн дүрмийг" илүү нарийн ашигласан байна. Хөшөөний толгойнууд нь "далд гурвалжин" үүсгэдэг. Энэ шугам биднийг алс холын Эйфелийн цамхаг руу хөтөлдөг. Зүүн талын богино шугам нь Эйфелийн цамхагийн голд баруун талын урт шугамтай таарч байна. Баруун талд байгаа жижиг шугам нь хоёр хөшөөний хооронд байна. Гурвалжингийн дүрэм нь зургийг зохион байгуулах нарийн төвөгтэй арга мэт санагдаж болох ч энэ нь үнэхээр гайхалтай бүтээлүүдийг бий болгож чадна.

# 20. Алтан харьцаа

Алтан харьцаа гэж юу вэ? Энэ нь үнэндээ маш энгийн: хэрэв хоёр хэмжигдэхүүн нь тэдгээрийн нийлбэрийг хоёр хэмжигдэхүүнээс том хэмжээтэй харьцуулсан харьцаатай ижил байвал хоёр хэмжигдэхүүн алтан харьцаатай байна. Хүлээгээрэй, одоо яах вэ? За, хэрэв энэ нь хэтэрхий төвөгтэй сонсогдож байвал энэ математикийн томьёо туслах болно:

Одоо энэ нь бүр ч будлиантай байна гэж юу гэсэн үг вэ?

Пропорцын арга гэдэг нь үнэн үү?Гэрэл зураг зурах аура нь эхлээд харахад маш төвөгтэй мэт санагдаж магадгүй юм. Бодит байдал дээр энэ нь маш энгийн. Энэ нь гуравны нэгийн дүрмийн арай илүү төвөгтэй хувилбартай адил юм. Энгийн сүлжээний оронд хүрээ нь доорх жишээнүүдийн адил хэд хэдэн квадратуудад хуваагдана. Үүнийг "Phi Grid" гэж нэрлэдэг. Та квадратуудыг ашиглан эмгэн хумсны бүрхүүл шиг спираль зурж болно. Үүнийг "Фибоначчийн спираль" гэж нэрлэдэг. Квадратууд нь үзэгдэл дэх элементүүдийг байрлуулахад тусалдаг бөгөөд спираль нь дүр зураг хэрхэн урсах тухай ойлголтыг өгдөг. Энэ нь үл үзэгдэх гол шугамтай төстэй юм.

Алтан спираль найрлагын аргыг эртний Грект бий болгоод 2400 гаруй жилийн өмнөөс бий болсон гэж үздэг. Энэ нь уран сайхны олон төрлөөс гадна архитектурт гоо зүйн үзэмжийг бий болгоход өргөн хэрэглэгддэг. Энэ нь ялангуяа Сэргэн мандалтын үеийн урлагт маш сайн хэрэглэгдэж байсан.

За, би энд нэг зүйлийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой. Ер нь би хэзээ ч алтан харьцааг ашиглан гэрэл зураг зохиох санаатай байгаагүй. Би зургуудаа эргэн харахад санаандгүй хэд хэдэн удаа ашигласан гэдгээ ойлгосон.

Би энэ зургийг Венецид авсан. Зүүн талын гүүр, шат нь баруун талын том талбайг эзэлдэг. Фибоначчийн спираль биднийг эндээс гүүрний орой руу, хажууд сууж буй хоёр эмэгтэй рүү аваачдаг. Энэ нь азтай осол байсан байж магадгүй,хоорондын гол сэдэв. Гуравны дүрмийг ашиглан төвөөс гадуур байрлуулах нь ерөнхийдөө илүү сэтгэл татам найрлагатай болоход хүргэдэг. Энэ зураг дээр би тэнгэрийн хаяаг хүрээний доод гуравны нэгийн дагуу, баруун талд байгаа шугамын дагуу хамгийн ойр, хамгийн том модыг байрлуулсан. Хэрэв жаазны голд том модыг байрлуулсан бол зураг ижил нөлөө үзүүлэхгүй.

# 2. Төвлөрсөн найрлага ба тэгш хэм

Одоо би чамд хэлсэн. Үндсэн сэдвийг хүрээний төвд байрлуулахгүй байх, би та нарт яг эсрэгээр нь хийхийг хэлье! Хүрээний голд объект байрлуулах нь үнэхээр сайн ажиллах тохиолдол байдаг. Тэгш хэмтэй үзэгдэл нь төвлөрсөн найруулгад төгс тохирно. Тэд дөрвөлжин фрэйм ​​дээр ч гайхалтай харагдаж байна.

Миний төрөлх хот Дублин дахь Ха'пенни гүүрний энэ зураг төвлөрсөн найруулгад төгс нэр дэвшигч байсан. Архитектур, зам нь ихэвчлэн төвлөрсөн найруулгад тохиромжтой сэдэв байдаг.

Тусгал агуулсан үзэгдлүүд нь өөрийн зохиомждоо тэгш хэмийг ашиглах сайхан боломж юм. Энэ зурган дээр би гуравны нэгийн дүрэм ба тэгш хэмийг хослуулан дүр зургийг зохиосон. Мод нь хүрээний баруун талд төвөөс өөр байрлалтай боловч нуурын төгс тогтворгүй ус нь тэгш хэмийг хангадаг. Та ихэвчлэн хэд хэдэн найруулгын удирдамжийг нэг гэрэл зурагт нэгтгэж болно.

# 3. Гүнзгий байдал, сонирхол юун түрүүндгэхдээ энэ нь ажиллах шиг байна!

Алтан харьцааг янз бүрийн чиглэлд тохируулж болно. Прага хотод авсан энэ зураг дээр спираль биднийг гүүрээр дамжин эсрэг талын эрэг дээрх цайз руу хөтөлж байна. Өөр нэг азтай осол! Зураг авалтын явцад эдгээр бүх найруулгын удирдамжийг толгойдоо байлгах боломжгүй нь ойлгомжтой. Таны тархи хайлах болно! Гэсэн хэдий ч гадагш гарах бүртээ нэг юм уу хоёрыг нь ашиглахыг хичээх нь сайн дасгал юм. Жишээлбэл, та "хүрээ доторх жааз" ашиглах нөхцөл байдлыг хайж байхдаа зураг авалт хийж болно.

Хэсэг хугацааны дараа та эдгээр удирдамжийн ихэнх нь бат бөх болохыг олж харах болно. Та тэдгээрийг бодох шаардлагагүйгээр байгалийн жамаар ашиглаж эхлэх болно. Алтан харьцаанаас харахад би нэгийг нь ч мэдэлгүй хэрэглэсэн! Энэ заавар танд хэрэг болж, гэрэл зургийнхаа дараагийн шатанд гарахад тусална гэж найдаж байна.

Текст / Зохиогч: Barry O Carroll

дэвсгэр

Үзэгдэлд зарим нэг анхаарал хандуулах нь тухайн үзэгдэлд гүн гүнзгий мэдрэмж нэмэх сайхан арга юм. Гэрэл зураг нь угаасаа 2D юм. Хүрээний урд талын зургийг оруулах нь тухайн үзэгдэлд илүү 3D мэдрэмж төрүүлэх хэд хэдэн арга техникүүдийн нэг юм.

Голланд дахь хүрхрээний энэ гэрэл зураг дээр голын хаднууд эхний төлөвлөгөөг сонирхох төгс эх сурвалж болж байна. . Урд талын сонирхолыг нэмэх нь ялангуяа өргөн өнцгийн линзтэй сайн ажилладаг.

#4. Хүрээнүүд – Хүрээн доторх хүрээ

Зургийн нуман хүрээ – Гэрэл зургийн найруулга

Хүрээ доторх хүрээг оруулах хүрээ' нь үзэгдлийн гүнийг дүрслэх өөр нэг үр дүнтэй арга юм. Үзэсгэлэнг дүрслэхийн тулд цонх, нуман хаалга, унжсан мөчир зэрэг элементүүдийг хайж олоорой. "Хүрээ" нь үр дүнтэй байхын тулд дүр зургийг бүхэлд нь бүслэх шаардлагагүй.

Дээрх зурган дээр Венецийн Гэгээн Маркийн талбайд авсан, би нуман хаалга ашиглан Гэгээн Маркийн сүмийг жаазалсан. мөн талбайн төгсгөлд байрлах хонхны дуу. Нуман хаалгаар харагдах ландшафтыг ашиглах нь Сэргэн мандалтын үеийн уран зургийн нийтлэг шинж чанар бөгөөд гүнийг дүрслэх арга байв. Таны харж байгаагаар зураг авахуулахад талбай огт хоосон байсан. Энэ бол өглөөний 5 цагт босохын нэг давуу тал юм. Өглөө эрт бол миний камертай гарах дуртай цагуудын нэг.

Хүрээнүүд тийм ч сайн байдаггүй.тэдгээр нь нуман хаалга эсвэл цонх зэрэг хүний ​​гараар бүтсэн объект байх ёстой. Доорх зургийг Ирландын Килдаре мужид авчээ. Энэ удаад би баруун талд байгаа модны их бие, унжсан мөчрийг ашиглан гүүр, усан онгоцыг агуулсан дүр зургийг тойруулан хүрээ хийв. Хэдийгээр энэ тохиолдолд "хүрээ" нь дүр зургийг бүхэлд нь тойроогүй ч гүн гүнзгий мэдрэмжийг нэмсээр байгааг анхаарна уу. 'Хүрээ доторх хүрээ' ашиглах нь хүрээлэн буй орчноо ашиглан зохиол бүтээлдээ бүтээлч байх сайхан боломжийг илэрхийлдэг.

# 5. Үндсэн шугамууд

Үндсэн шугамууд нь үзэгчдэд чиглүүлэхэд тусалдаг. дүрсээр дамжуулж, чухал элементүүдэд анхаарлаа төвлөрүүл. Зам, хана, хэв маягийн бүх зүйлийг үндсэн шугам болгон ашиглаж болно. Доорх жишээнүүдийг харна уу.

Би Эйфелийн цамхагийн энэ зураг дээр хучилтын чулуун дээрх хээг гол шугам болгон ашигласан. Газар дээрх бүх шугамууд үзэгчийг алс холын Эйфелийн цамхаг руу хөтөлдөг. Би энэ үзэгдэлд төвлөрсөн найруулга ашигласан гэдгийг та бас анзаарах болно. Миний эргэн тойрон дахь тэгш хэм нь ийм төрлийн найруулгыг сайн хийсэн.

Дээрх зурган дээр үзүүлсэн шиг эхлэлийн шугамууд заавал шулуун байх албагүй. Үнэн хэрэгтээ муруй шугамууд нь найрлагын маш сэтгэл татам шинж чанартай байж болно. Энэ тохиолдолд зам нь зүүн тийш эргэлдэхээсээ өмнө үзэгчийг хүрээний баруун талд аваачинамодны зүг. Би мөн үзэгдэл зохиохдоо гуравны нэгийн дүрмийг ашигласан.

# 6. Диагональ ба гурвалжин

Гурвалжин ба диагональ нь зурагт "динамик хурцадмал байдал" нэмдэг гэж ихэвчлэн ярьдаг. Манай хадам ээж ч гэсэн ямар ч үзэгдэлд хурцадмал байдал нэмэх ажлыг маш сайн хийдэг. Бид "динамик хурцадмал байдал" гэж юу гэсэн үг вэ? Үүнийг тайлбарлахад төвөгтэй бөгөөд жаахан дүр эсгэсэн мэт санагдаж магадгүй юм. Үүнийг харвал хэвтээ болон босоо шугамууд нь тогтвортой байдлыг илтгэнэ. Хэрэв та нэгэн тэгш гадаргуу дээр байгаа хүнийг харвал шөнийн 2 цагт баарнаас гарахгүй бол нэлээд тогтвортой харагдах болно. Энэ хүнийг налуу гадаргуу дээр байрлуулбал тэр тогтворгүй харагдах болно. Энэ нь харааны тодорхой түвшний хурцадмал байдлыг бий болгодог. Бид өдөр тутмын амьдралдаа диагональд тийм ч их дасаагүй. Тэд далд ухамсартайгаар тогтворгүй байдлыг санал болгодог. Зурган дээрээ гурвалжин болон диагональ дүрс оруулах нь "динамик хурцадмал байдал"-ын мэдрэмжийг бий болгоход тусална.

Гурвалжныг дүр зурагт оруулах нь динамик хурцадмал байдлыг нэвтрүүлэх онцгой үр дүнтэй арга юм. Гурвалжин нь бодит гурвалжин хэлбэртэй объект эсвэл далд гурвалжин байж болно. Би үүнийг хэсэг хугацааны дараа илүү дэлгэрэнгүй тайлбарлах болно.

Дублин дахь Самуэл Бекетт гүүрний энэ зураг нь олон гурвалжин, диагональ дүрсийг дүр зурагт багтаасан байна. Гүүр нь өөрөө жинхэнэ гурвалжин юм (үнэндээ энэ нь хажуу талдаа Селтик ятгыг төлөөлөх ёстой).Мөн үзэгдэлд хэд хэдэн "далд" гурвалжин бий. Самбарын баруун талд байгаа гол шугамууд нь бүгд диагональ бөгөөд нэг цэг дээр нийлдэг гурвалжингуудыг хэрхэн үүсгэж байгааг анзаараарай. Эдгээр нь "далд гурвалжин" юм. Диагональууд өөр өөр чиглэлд явж байгаа нь үзэгдэлд маш их "динамик хурцадмал байдал" нэмдэг. Зургийг бүтээхдээ хөтлөх шугам ба диагональ гэсэн хоёр аргыг хэрхэн хослуулсаныг та дахин нэг удаа харж болно.

Парисын зочид буудлын де Виллегийн энэ зураг дээр далд гурвалжин ба диагональ нь динамик мэдрэмжийг бий болгож байна. хурцадмал байдал. Ийм өнцгөөр хазайсан барилгуудыг бид өдөр тутмын амьдралдаа харж дасаагүй. Энэ нь бидний тэнцвэрийн мэдрэмжинд бага зэрэг саад учруулж байна. Энэ нь харааны хурцадмал байдлыг бий болгодог. Та найз нөхдийнхөө өмнө ухаалаг (эсвэл ядаргаатай дүр эсгэдэг) харагдахын тулд динамик хурцадмал байдлын талаар ярьж болно.

# 7. Хээ ба бүтэц

Хүн төрөлхтөн хээнд татагддаг. Тэд нүдэнд харагдахуйц сэтгэл татам бөгөөд эв найрамдлыг санал болгодог. Загвар нь хэд хэдэн нум шиг хүний ​​гараар эсвэл цэцгийн дэлбээ шиг байгалийн байж болно. Зурган дээрээ хээ угалз оруулах нь үргэлж тааламжтай найрлагыг бий болгох сайн арга юм. Тогтмол багатай бүтэцтэй байх нь бас нүдэнд маш их таалагддаг.

Дээрх зургийг Тунис улсад авсан. Би чулуун дээрх хэв маягийг ашиглан нүдийг бөмбөгөр байшин руу чиглүүлэв. Өөрөөбарилга нь хэд хэдэн нуман хаалга хэлбэртэй хэв маягийг агуулсан байдаг. Хонхтой дээвэр нь доор байгаа бөөрөнхий нуман хаалгыг мөн нөхөж өгдөг.

#8.Онцгой байдлын дүрэм

Гэрэл зургийн ертөнцөд мэдээжийн хэрэг маш олон "мэдээлэл" байдаг. ' бол огт өөр зүйл. Дүрэм нь сондгой тооны объект байгаа тохиолдолд зураг илүү үзэмжтэй болохыг харуулж байна. Үзэгч аль алинд нь анхаарлаа төвлөрүүлэхээ мэдэхгүй байгаа тул үзэгдэл дэх тэгш тооны элементүүд анхаарал сарниулдаг гэж онол санал болгож байна. Сондгой тооны элементүүд нь илүү байгалийн, нүдэнд илүү тааламжтай байдаг гэж үздэг. Үнэнийг хэлэхэд, энэ нь тийм биш олон тохиолдол байдаг гэж би бодож байна, гэхдээ энэ нь тодорхой нөхцөл байдалд мэдээж хэрэг болно. Хэрэв та дөрвөн хүүхэдтэй бол? Зурган дээрх алийг нь орхихоо яаж шийдэх вэ? Би хувьдаа ирээдүйн орлого олох боломжуудыг авч үзэх болно.

Дээрх зураг нь магадлалын дүрмийн жишээ юм. Гурван нум оруулахын тулд би дүр зургийг зориуд жаазалсан. Миний бодлоор хоёр нуман хаалга тийм ч сайн ажиллахгүй, үзэгчдийн анхаарлыг өөрчилсөн байх байсан. Мөн хэргийн газарт гурван хүн байсан. Энэхүү найруулгад мөн хээ болон 'хүрээ доторх хүрээ'-г ашигладаг.

Дээрх Венец дэх хоёр гондолчийн зурган дээр би магадлалын дүрмийг огт үл тоомсорлосоныг харах болно. Үнэн бол таны анхаарал гондолист бүрийн хооронд шилжих боломжтой. ҮедГэсэн хэдий ч хоёр хүний ​​яриа яг ийм байдаг, нэг нь нааш цааш явдаг. Ийм учраас энэ тохиолдолд тэгш тооны хичээлүүд ажилладаг гэж би бодож байна.

# 9. Хайрцагыг бөглөнө үү

Сэдвийн эргэн тойронд бага эсвэл огт зай үлдээлгүй бөглөнө үү. , энэ нь тодорхой нөхцөл байдалд маш үр дүнтэй байж болно. Энэ нь үзэгчийг анхаарал сарниулахгүйгээр үндсэн сэдэвт бүрэн төвлөрүүлэхэд тусалдаг. Энэ нь үзэгчдэд илүү холоос зураг авбал боломжгүй сэдвийг нарийвчлан судлах боломжийг олгодог. Хүрээг дүүргэх нь ихэвчлэн объектын элементүүдийг огтолж чадахаар маш ойртох явдал юм. Ихэнх тохиолдолд энэ нь маш өвөрмөц бөгөөд сонирхолтой найрлагатай болоход хүргэдэг.

Зүүн талд байгаа миний тэжээвэр муурны зурган дээр би хүрээг нүүрээр нь бүрэн дүүргэсэн болохыг та анзаарах болно. , тэр ч байтугай түүний толгой, дэлний ирмэгийг хайчилж. Энэ нь үзэгчдэд нүд, арьсны бүтэц гэх мэт нарийн ширийн зүйлд анхаарлаа төвлөрүүлэх боломжийг олгодог. Би энэ найрлагад гуравны нэгийн дүрмийг ашигласан гэдгийг та анзаарсан байх. Тэр хөөрхөн амьтан, гэхдээ та манай тавилганы байдлыг харах хэрэгтэй. Тэр бас хүүхдүүдэд хайртай ч бүтэн нэгийг нь идэж чаддаггүй байсан.

Парис дахь Нотр Дам сүмийн хоёр дахь зураг дээр би барилгын захад маш бага зай үлдээсэн. Энэхүү гэрэл зургийн зорилго нь барилгын урд фасадны архитектурын нарийн ширийн зүйлийг харуулах явдал юм.

#10. Сөрөг орон зайг орхи

Дахин нэг удаа би өөртэйгээ бүрэн зөрчилдөх болно! Сүүлчийн зааварт би фреймийг дүүргэх нь найруулгын хэрэгсэл болгон сайн ажилладаг гэж хэлсэн. Одоо би яг эсрэгээр нь хийх нь бас сайн ажилладаг гэж хэлэх болно. Сэдвийнхээ эргэн тойронд маш их хоосон эсвэл "сөрөг" орон зай үлдээх нь маш сонирхолтой байж болно. Энэ нь энгийн, минимализмын мэдрэмжийг бий болгодог. Энэ нь жаазыг дүүргэхийн зэрэгцээ үзэгчийг анхаарал сарниулахгүйгээр гол сэдэв дээрээ төвлөрөхөд тусалдаг.

Хинду шашны Шива бурханы Маврики дахь аварга хөшөөний энэ зураг нь сөрөг орон зайг ашиглах сайн жишээ юм. Хөшөө бол гол сэдэв нь мэдээжийн хэрэг, гэхдээ би түүний эргэн тойронд зөвхөн тэнгэрээр дүүрсэн маш их зай үлдээсэн. Энэ нь бидний анхаарлыг хөшөөнд төвлөрүүлэхийн зэрэгцээ "амьсгалах өрөө" гэсэн үндсэн сэдвийг өгдөг. Найрлага нь мөн энгийн мэдрэмжийг бий болгодог. Энэ үзэгдэлд төвөгтэй зүйл байхгүй. Энэ бол тэнгэрт хүрээлэгдсэн хөшөө, тэгээд л болоо. Хөшөөг жаазны баруун талд байрлуулахдаа би мөн гуравны нэгийн дүрмийг ашигласан.

#11. Энгийн байдал ба минимализм

Сүүлийн зааварт бид үндсэн зургийн эргэн тойронд сөрөг зай үлдээхийг харсан. сэдэв нь энгийн, минимализмын мэдрэмжийг бий болгож чадна. Энгийн байдал нь өөрөө найруулгын хүчирхэг хэрэгсэл болж чаддаг. "Бага бол илүү" гэж ихэвчлэн хэлдэг. Энгийн байдал гэдэг нь ихэвчлэн дэвсгэртэй зураг авахыг хэлдэг