உங்கள் புகைப்படங்களை எவ்வாறு உருவாக்க வேண்டும் என்பதில் உடைக்க முடியாத விதிகள் எதுவும் இல்லை. இருப்பினும், உங்கள் புகைப்படங்களின் கலவையை மேம்படுத்த உதவும் பல வழிகாட்டுதல்களைப் பயன்படுத்தலாம். இந்த டுடோரியலில், இந்த வழிகாட்டுதல்களில் 20, ஒவ்வொன்றின் எடுத்துக்காட்டுகளையும் சேர்த்து பட்டியலிட்டுள்ளேன். நான் மிக அடிப்படையானவற்றுடன் ஆரம்பித்து, சில மேம்பட்ட புகைப்படக் கலவை நுட்பங்களுடன் முடித்தேன். இவற்றில் பல ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக கலையில் பயன்படுத்தப்பட்டு வருகின்றன, மேலும் பாடல்களை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக மாற்ற உதவுகின்றன. ஒரு காட்சியைத் தயாரிக்கும் போது பொதுவாக இந்த வழிகாட்டுதல்களில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவற்றை மனதில் வைத்திருப்பதைக் காண்கிறேன். நாம் அநேகமாக நன்கு அறியப்பட்ட பாடல் எழுதும் நுட்பத்துடன் தொடங்குவோம்: மூன்றில் ஒரு விதி.

# 1. மூன்றாம் விதி

கடுமையான மற்றும் வேகமான விதிகள் எதுவும் இல்லை என்று நான் சொன்னேன். பாடல் எழுதுவதற்கு வருகிறது, நான் முதலில் எழுதுவது மூன்றில் ஒரு 'விதி'. எனது பாதுகாப்பில், நான் பெயரை உருவாக்கவில்லை. மூன்றில் ஒரு விதி மிகவும் எளிமையானது. கீழே விளக்கப்பட்டுள்ளபடி, சட்டத்தை 9 சம செவ்வகங்களாக, 3 அகலம் மற்றும் 3 கீழே பிரிக்கவும். பல கேமரா உற்பத்தியாளர்கள் உண்மையில் இந்த கட்டத்தை நேரடி காட்சி பயன்முறையில் காண்பிக்கும் திறனைச் சேர்த்துள்ளனர். இந்த அம்சத்தை எவ்வாறு இயக்குவது என்பது குறித்து உங்கள் கேமரா கையேட்டைச் சரிபார்க்கவும்.

ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கோடுகள் அல்லது கோடுகள் வெட்டும் இடத்தில் காட்சியின் முக்கியமான உறுப்பு(களை) வைப்பதே யோசனை. வைக்க விரும்பும் இயற்கையான போக்கு நம்மிடம் உள்ளதுசிக்கலற்ற, முக்கிய விஷயத்திலிருந்து திசைதிருப்ப வேண்டாம். உங்கள் பாடத்தின் ஒரு பகுதியை பெரிதாக்குவதன் மூலமும், ஒரு குறிப்பிட்ட விவரத்தின் மீது கவனம் செலுத்துவதன் மூலமும் நீங்கள் ஒரு எளிய அமைப்பை உருவாக்கலாம்.

இந்த முதல் புகைப்படத்தில், ஒரு இலையில் சில நீர்த்துளிகளை நான் பெரிதாக்கியுள்ளேன். தோட்டம். இது மிகவும் எளிமையான பொருள், ஆனால் அதன் எளிமை காரணமாக இது மிகவும் அழகாக இருக்கிறது. இந்த வகையான புகைப்படங்களை உருவாக்க ஒரு நல்ல மேக்ரோ லென்ஸ் மிகவும் பயனுள்ள கருவியாக இருக்கும்.

விடியற்காலையில் ஒரு மரத்தின் இந்த இரண்டாவது புகைப்படத்தில், மரத்தின் கவனத்தை ஈர்க்க மிகவும் எளிமையான மற்றும் ஒழுங்கற்ற பின்னணியைப் பயன்படுத்தினேன். . இந்த புகைப்படம் எளிமை மற்றும் மினிமலிசத்தின் உணர்வை உருவாக்க 'எதிர்மறை இடத்தை' பயன்படுத்துகிறது. தொகுப்பில் மூன்றில் ஒரு பங்கு மற்றும் முன்னணி வரிகளின் விதியையும் பயன்படுத்தினேன்.

# 12. உங்கள் விஷயத்தை தனிமைப்படுத்துங்கள்

உங்கள் விஷயத்தை தனிமைப்படுத்த ஒரு ஆழமற்ற புலத்தைப் பயன்படுத்துவது உங்கள் விஷயத்தை எளிமைப்படுத்த மிகவும் பயனுள்ள வழியாகும். கலவை . பரந்த துளையைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், முக்கிய விஷயத்திலிருந்து கவனத்தை ஈர்க்கக்கூடிய பின்னணியை நீங்கள் மங்கலாக்கலாம். உருவப்படங்களைச் சுடுவதற்கு இது மிகவும் பயனுள்ள நுட்பமாகும்.

பெட்டியில் மறைந்திருக்கும் பூனையின் இந்தப் புகைப்படத்தில், நான் f3.5 என்ற துளையை அமைத்துள்ளேன், இது மிகவும் அகலமானது மற்றும் மிகவும் மங்கலான பின்புலத்தில் விளைகிறது. மங்கலான பின்னணி குறைவான கவனத்தை சிதறடிப்பதால் இது பூனையின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. இந்த நுட்பம் ஒரு கலவையை எளிமைப்படுத்த ஒரு சிறந்த வழியாகும். இதை நானும் பயன்படுத்தியிருப்பதை நீங்கள் கவனித்திருக்கலாம்கடைசி வழிகாட்டுதலில் இலையில் உள்ள நீர்த்துளிகள் மீது கவனத்தை ஈர்க்கும் நுட்பம்.

# 13. உங்கள் பார்வையை மாற்றவும்

பெரும்பாலான புகைப்படங்கள் கண் மட்டத்தில் எடுக்கப்பட்டவை. என் விஷயத்தில், அது 5 அடி மட்டுமே! மேலே அல்லது கீழ்நோக்கிச் செல்வது ஒரு பழக்கமான விஷயத்தின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் அசல் கலவையை உருவாக்குவதற்கான ஒரு வழியாகும். வனவிலங்கு புகைப்படக் கலைஞர்கள், குறிப்பாக, கச்சிதமான காட்சிகளைப் பெறுவதற்காக சேற்றில் கிடப்பதை நான் அடிக்கடி பார்த்திருக்கிறேன்.

இரவு நேரத்தில் பாரிஸின் இந்தப் புகைப்படம் 15வது அரோண்டிஸ்மென்ட்டில் உள்ள மாண்ட்பர்னாஸ்ஸே கோபுரத்தின் கூரையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. நான் ஒரு நகரத்திற்குச் செல்லும் போதெல்லாம், மேலே இருந்து நகரத்தை புகைப்படம் எடுக்க அனுமதிக்கும் பார்வை தளங்களைக் கொண்ட கட்டிடங்கள் உள்ளனவா என்று பார்க்க முயற்சிப்பேன். உயரத்தில் ஏறுவது ஒரு நகரத்தின் கண்கவர் காட்சிகளைப் பிடிக்கும் வாய்ப்பை வழங்குகிறது, குறிப்பாக இரவில்.

சில சமயங்களில் சரியான வாய்ப்பைக் கண்டறிவது என்பது உங்கள் கால்களை ஈரமாக்குவதாகும். அயர்லாந்தில் உள்ள லிமெரிக் கவுண்டியில் உள்ள பாலிஹூராவில் ஒரு சிற்றோடையில் நின்று நான் எடுத்த புகைப்படம் மேலே உள்ளது. ஒரு தூறல் மழை கடந்து சூரியன் மீண்டும் வருவதற்கு நான் உண்மையில் சிறிது நேரம் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், பாறைகளுக்கு மேல் ஓடுவதால், கீழே சென்று நீரின் இயக்கத்தை கைப்பற்றுவது மதிப்புக்குரியது. மீண்டும் என்னை சூடேற்றிக்கொள்ள எனக்கு பல சூடான விஸ்கிகள் தேவைப்பட்டன.

#14. குறிப்பிட்ட வண்ண சேர்க்கைகளைத் தேடுங்கள்

வண்ணத்தின் பயன்பாடு என்பது பெரும்பாலும் கவனிக்கப்படாத கலவைக் கருவியாகும். வண்ணக் கோட்பாடு என்பது வடிவமைப்பாளர்கள்கிராபிக்ஸ், ஆடை வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் உள்துறை வடிவமைப்பாளர்கள் நன்கு அறிந்தவர்கள். சில வண்ணக் கலவைகள் ஒன்றையொன்று நன்றாகப் பூர்த்திசெய்து, பார்வைக்குக் கவர்ச்சியாக இருக்கும்.

மேலே உள்ள வண்ணச் சக்கரத்தைப் பாருங்கள். ஒரு வட்டத்தின் பிரிவுகளில் வண்ணங்கள் தர்க்கரீதியாக அமைக்கப்பட்டிருப்பதை நீங்கள் காணலாம். வண்ண சக்கரத்தில் எதிர் நிறங்கள் 'நிரப்பு நிறங்கள்' என்று அழைக்கப்படுகின்றன. புகைப்படக்கலைஞர்களாகிய நாம், கவர்ச்சிகரமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க கலவைகளை உருவாக்குவதற்கான ஒரு வழியாக நிரப்பு வண்ணங்களை உள்ளடக்கிய காட்சிகளைத் தேடலாம். எத்தனை திரைப்பட சுவரொட்டிகளில் நீலம் மற்றும் மஞ்சள்/ஆரஞ்சு வண்ணங்கள் உள்ளன என்பதை எப்போதாவது கவனித்தீர்களா? கண்ணைக் கவரும் விளம்பரங்களை உருவாக்குவதற்காக இது வேண்டுமென்றே செய்யப்படுகிறது.

டப்ளினில் உள்ள கஸ்டம்ஸ் ஹவுஸின் இந்தப் புகைப்படத்தில், நீலம்/மஞ்சள் நிற கலவையை நானே பயன்படுத்தினேன். ஒளிரும் கட்டிடத்தின் மஞ்சள் நிற டோன்கள் நீல வானத்தின் ஆழமான நீலத்துடன் அழகாக வேறுபடுகின்றன.

சிவப்பு மற்றும் நீலம் ஆகியவை வண்ண சக்கரத்தில் நிரப்பு நிறங்களாகும். டப்ளினில் உள்ள ஸ்டீபனின் கிரீன் ஷாப்பிங் சென்டர் கடந்த ஆண்டு கிறிஸ்துமஸ் அன்று சிவப்பு நிறமாக மாறியது. ஆழமான நீல இரவு வானத்திற்கு எதிராக இது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது. நீல நேரத்தில் நகரங்களை புகைப்படம் எடுப்பது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும். இந்த நேரத்தில் வானத்தின் ஆழமான நீலமானது கட்டிடக்கலை மற்றும் நகர விளக்குகளுக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமான பின்னணியை உருவாக்குகிறது. இரவு வானத்தின் தூய கறுப்பு நிறமானது, நகர விளக்குகளுடன் மிகவும் வலுவாக வேறுபட்டது அல்ல.

# 15. விண்வெளியின் விதி

விண்வெளியின் விதிஉங்கள் புகைப்படத்தில் உள்ள பொருள்(கள்) எதிர்கொள்ளும் அல்லது நகரும் திசையுடன் ஸ்பேஸ் தொடர்புடையது. உதாரணமாக, நீங்கள் நகரும் காரின் புகைப்படத்தை எடுக்கிறீர்கள் என்றால், காரின் முன் உள்ள ஃப்ரேமில் பின்னால் இருப்பதை விட அதிக இடம் இருக்க வேண்டும். கார் நகர்வதற்கு சட்டத்தில் இடம் உள்ளது என்பதை இது குறிக்கிறது. கீழே உள்ள படகு உதாரணத்தைப் பாருங்கள்.

இந்தப் புகைப்படத்தில், படகு இடமிருந்து வலமாக நகரும்போது சட்டத்தின் இடது பக்கத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. படகு அதன் இயக்கத்தின் திசைக்கு முன்னால் (வலதுபுறம்) அதன் பின்னால் நகர்வதற்கு எவ்வளவு அதிக இடம் உள்ளது என்பதைக் கவனியுங்கள். படகு ஆற்றின் குறுக்கே பயணிக்கும்போது இந்த இடத்திற்கு நகர்வதை நாம் மனதளவில் கற்பனை செய்யலாம். ஒரு பொருள் எங்கு செல்கிறது என்பதை எதிர்நோக்குவதற்கு ஒரு ஆழ்நிலை இடம் உள்ளது. படகு சட்டத்தின் வலது பக்கத்தில் இருந்தால், அது நம்மை படத்திலிருந்து வெளியேற்றும்!

இது மக்கள் காட்சிகளுக்கும் பயன்படுத்தப்படலாம். ஸ்பேஸ் விதி, சப்ஜெக்ட்டைப் பார்க்க வேண்டும் அல்லது சட்டத்தை எதிர்கொள்ள வேண்டும், வெளியே அல்ல என்று அறிவுறுத்துகிறது. மேலே படத்தில் உள்ள இசைக்கலைஞரைப் பாருங்கள். அவரை பிரேமின் இடது பக்கம் உட்கார வைத்து காட்சியமைத்தேன். அவருக்கும் சட்டகத்தின் வலது விளிம்பிற்கும் இடையில் உள்ள இடைவெளியில் அவர் வலதுபுறம் (நாம் அவரைப் பார்க்கும்போது) எதிர்கொள்கிறார். அவர் வேறு வழியில் எதிர்கொண்டால், அவர் சட்டத்திற்கு வெளியே பார்ப்பார், அது வித்தியாசமாக இருக்கும். பார்க்கிறேன்சட்டத்தில் உள்ள இடைவெளியில், தண்டவாளத்தின் மீது சாய்ந்திருக்கும் மனிதனையும், வலதுபுறத்தில் நடனமாடும் ஜோடியையும் கடந்து நம் கண்களை அவர் வழிநடத்துகிறார்.

# 16. இடமிருந்து வலமாக விதி

ஒரு கோட்பாடு உள்ளது ஒரு படத்தை இடமிருந்து வலமாக எப்படி நாம் உரையை வாசிக்கிறோமோ அதே வழியில் 'படிக்கிறோம்' என்கிறார். இந்த காரணத்திற்காக, புகைப்படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட எந்த இயக்கமும் இடமிருந்து வலமாக ஓட வேண்டும் என்று பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. இவை அனைத்தும் நன்றாக உள்ளது, ஆனால் பார்வையாளர் உரையை இடமிருந்து வலமாக படிக்கும் நாட்டைச் சேர்ந்தவர் என்று கருதுகிறது. உதாரணமாக அரபு போன்ற பல மொழிகள் வலமிருந்து இடமாக வாசிக்கப்படுகின்றன. உண்மையைச் சொல்வதென்றால், வலமிருந்து இடமாகப் பாயும் பல சிறந்த புகைப்படங்களைப் பார்த்திருக்கிறேன்.//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html

ஒருமுறை, நான் எடுத்த புகைப்படத்தில் ஒரு பெண் வலமிருந்து இடமாக நடந்து சென்றதற்காக ஒரு நீதிபதி என்னை விமர்சித்தார். அவர் 'இடமிருந்து வலமாக' விதியைப் பின்பற்றவில்லை என்று என்னிடம் கூறினார். அந்த புகைப்படம் துனிசியாவில் எடுக்கப்பட்டது என்பதை நீதிபதிக்கு நினைவூட்டினேன், அங்கு மக்கள் வலமிருந்து இடமாக படிக்கிறார்கள். நான் வெற்றிபெறவில்லை.

மேலே உள்ள படம் 'இடமிருந்து வலமாக' விதியைப் பின்பற்றுகிறது. பாரிஸில் உள்ள டுயிலரீஸ் தோட்டத்தில் தனது நாயுடன் நடந்து செல்லும் பெண் சட்டத்தில் இடமிருந்து வலமாக நடந்து வருகிறார். இந்தப் புகைப்படமும் 'விண்வெளி விதி'யைப் பின்பற்றுகிறது. பெண்ணின் பின்னால் இருப்பதை விட முன்னால் அதிக இடம் இருப்பதை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள். அவள்சட்டகத்திற்குள் செல்ல நிறைய 'இடம்' உள்ளது. இந்த புகைப்படத்தை உருவாக்க நான் மூன்றில் ஒரு விதி மற்றும் 'சட்டத்திற்குள் ஒரு சட்டகம்' ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தினேன்.

#17. காட்சியில் சமநிலையின் கூறுகள்

இதில் நாம் பார்த்த முதல் தொகுப்பு வழிகாட்டுதல் பயிற்சி 'மூன்றில் விதி' இருந்தது. இது, நிச்சயமாக, புகைப்படத்தின் முக்கிய விஷயத்தை செங்குத்து கட்டக் கோடுகளில் ஒன்றில் சட்டத்திற்கு அடுத்ததாக வைக்கிறோம். இது சில சமயங்களில் காட்சியில் சமநிலையின்மைக்கு வழிவகுக்கும். இது சட்டத்தின் மற்ற பகுதியில் ஒரு வகையான 'வெற்றை' விடலாம்.

இதைக் கடக்க, சட்டத்தின் மறுபுறத்தில் குறைவான முக்கியத்துவம் அல்லது அளவுள்ள இரண்டாம் நிலைப் பொருளைச் சேர்க்க உங்கள் காட்சியை உருவாக்கலாம். இது புகைப்படத்தின் முக்கிய விஷயத்திலிருந்து அதிக கவனம் செலுத்தாமல் கலவையை சமன் செய்கிறது. பாரிஸில் உள்ள பாண்ட் அலெக்ஸாண்ட்ரே III இல் அலங்கரிக்கப்பட்ட விளக்கு கம்பத்தின் இந்த புகைப்படத்தைப் பாருங்கள்.

விளக்கு கம்பம் சட்டத்தின் இடது பக்கத்தை நிரப்புகிறது. தூரத்தில் உள்ள ஈபிள் கோபுரம் சட்டத்தின் மறுபுறத்தில் இதை சமன் செய்கிறது.

இது வழிகாட்டி எண் 10 இல் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள எதிர்மறை இடத்தின் யோசனைக்கு எதிராக இருப்பதை நீங்கள் கவனித்திருக்கலாம். 'நிகழ்தகவுகளின் விதி', ஏனெனில் இப்போது நாம் காட்சியில் இரட்டை எண்ணிக்கையிலான கூறுகளைக் கொண்டுள்ளோம். இந்த டுடோரியலின் ஆரம்பத்தில் நான் கூறியது போல், புகைப்பட அமைப்பில் உடைக்க முடியாத விதிகள் எதுவும் இல்லை. இந்த வழிகாட்டுதல்களில் சில ஒன்றுக்கொன்று முரண்படுகின்றன, அது பரவாயில்லை. சில வழிகாட்டுதல்கள் நன்றாக வேலை செய்கின்றனசில வகையான புகைப்படங்கள் மற்றும் மற்றவர்களுக்கு அல்ல. இது தீர்ப்பு மற்றும் பரிசோதனையின் விஷயம்.

மேலே உள்ள புகைப்படம் வெனிஸில் எடுக்கப்பட்டது. மீண்டும், ஒரு அலங்கார விளக்கு கம்பம் சட்டத்தின் ஒரு பக்கத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. தொலைவில் உள்ள தேவாலய செங்குத்தானது சட்டத்தின் மறுபுறத்தில் சமநிலையை வழங்குகிறது.

இது கலவையில் இரண்டாம் நிலை விளைவையும் கொண்டுள்ளது. தொலைவில் உள்ள தேவாலய செங்குத்தானது நிஜ வாழ்க்கையில் தெருவிளக்கை விட மிக அதிகமாக உள்ளது. தொலைவில் இருப்பதால் புகைப்படத்தில் சிறியதாகத் தெரிகிறது. இது காட்சிக்கு ஆழம் மற்றும் அளவின் உணர்வைச் சேர்க்க உதவுகிறது.

# 18. Juxtaposition

Juxtaposition என்பது புகைப்படக் கலையில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த தொகுப்புக் கருவியாகும். ஜக்ஸ்டாபோசிஷன் என்பது ஒரு காட்சியில் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கூறுகளைச் சேர்ப்பதைக் குறிக்கிறது. இரண்டு அணுகுமுறைகளும் சிறப்பாகச் செயல்படுவதோடு, புகைப்படம் ஒரு கதையைச் சொல்ல அனுமதிப்பதில் முக்கியப் பங்கு வகிக்கும்.

பாரிஸில் எடுக்கப்பட்ட இந்தப் புகைப்படத்தைப் பாருங்கள். சட்டகத்தின் கீழ் பாதியில் நாம் சற்றே கரடுமுரடான மற்றும் தயாராக உள்ள புத்தக அலமாரிகளை ஒழுங்கீனம் மற்றும் சுவரொட்டிகள் மேலிருந்து தொங்கவிடப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், இவை அனைத்திற்கும் மேலாக, நோட்ரே டேமின் அற்புதமான இடைக்கால கதீட்ரல் உள்ளது. இந்த கட்டிடக்கலை மாணிக்கம், கீழே உள்ள எளிய ஆனால் கவர்ச்சிகரமான புத்தகக் கடைகளைப் போலல்லாமல், ஒழுங்கு மற்றும் கட்டமைப்பின் சுருக்கமாகும். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் நேர்மாறாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அவர்கள் ஒன்றாக நன்றாக வேலை செய்கிறார்கள். இருவரும் பாரிஸ் நகரத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றனர்வெவ்வேறு வழிகளில். நகரத்தின் இரண்டு வெவ்வேறு கூறுகளைப் பற்றிய ஒரு கதையை அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

மேலே உள்ள புகைப்படம் பிரான்சிலும் எடுக்கப்பட்டது, ஆனால் இந்த முறை தென்மேற்கில் உள்ள அழகிய கிராமமான மெய்சாக்கில். இந்த புகைப்படத்தில், பழைய Citroen 2CV கார் பின்னணியில் உள்ள வழக்கமான பிரெஞ்சு கஃபேக்கு முன்னால் வீட்டில் சரியாகத் தெரிகிறது. இரண்டு கூறுகளும் ஒருவருக்கொருவர் முழுமையாக பூர்த்தி செய்கின்றன. ஓட்டலில் எங்களுக்கு முதுகைக் காட்டுபவர் கார் வைத்திருப்பார், அவருடைய காரைப் படம் எடுப்பது சரியா என்று நான் கேட்டபோது அவர் ஆச்சரியத்துடன் பார்த்தார். நான் ஏன் 'அந்தப் பழைய விஷயத்தை' படம் எடுக்க வேண்டும் என்று கேட்டார். அந்த குறிப்பிட்ட ஓட்டலின் முன் நிறுத்தியதன் மூலம் அவர் அறியாமலேயே ஒரு பிரஞ்சு காட்சியை உருவாக்கியிருப்பதை அவர் உணர்ந்ததாகத் தெரியவில்லை.

# 19. தங்க முக்கோணங்கள்

நீங்கள் இன்னும் என்னுடன் இருக்கிறீர்களா? நாங்கள் கிட்டத்தட்ட அங்கே இருக்கிறோம்…. நான் உறுதியளிக்கிறேன். தங்க முக்கோணங்களை உருவாக்குவது மூன்றில் ஒரு பகுதியின் விதியைப் போலவே செயல்படுகிறது. செவ்வகங்களின் கட்டத்திற்குப் பதிலாக, மூலையிலிருந்து மூலைக்கு ஓடும் மூலைவிட்டக் கோட்டுடன் சட்டத்தை பிரித்துள்ளோம். பின்னர் மற்ற மூலைகளிலிருந்து மூலைவிட்ட கோட்டிற்கு மேலும் இரண்டு கோடுகளைச் சேர்க்கிறோம். இரண்டு சிறிய கோடுகள் கீழே விளக்கப்பட்டுள்ளபடி, பெரிய கோட்டை ஒரு செங்கோணத்தில் சந்திக்கின்றன. இது சட்டத்தை முக்கோணத் தொடராகப் பிரிக்கிறது. நீங்கள் பார்க்கிறபடி, இந்த கலவை வடிவமானது, வழிகாட்டி எண் 6 இல் நாம் கற்றுக்கொண்ட 'டைனமிக் டென்ஷனின்' ஒரு உறுப்பை அறிமுகப்படுத்த உதவுகிறது. வழிகாட்டி எண் 6ஐப் போலவே.மூன்றில் ஒரு விதி, காட்சியில் உள்ள பல்வேறு கூறுகளை நிலைநிறுத்த உதவும் கோடுகளைப் பயன்படுத்துகிறோம் (இந்த வழக்கில் முக்கோணங்களிலிருந்து) . ட்ராஃபிக் லைட் பாதைகள் மேல் வலது மூலையில் இருந்து கீழ் இடது மூலை வரை செல்லும் மூலைவிட்டக் கோட்டைப் பின்பற்றுகின்றன. இடதுபுறத்தில் உள்ள கட்டிடங்களின் மேல் பகுதிகள் இடதுபுறத்தில் உள்ள சிறிய மூலைவிட்டத்திற்கு அருகில் உள்ளன. வலதுபுறத்தில் உள்ள சிறிய கோடு கட்டிடங்களின் மேல் மூலையில் உள்ள பெரிய கோட்டை சந்திக்கிறது.

மேலே உள்ள புகைப்படம் 'முக்கோண விதியை' மிகவும் நுட்பமான முறையில் பயன்படுத்துகிறது. சிலைகளின் தலைகள் 'மறைமுகமான முக்கோணத்தை' உருவாக்குகின்றன. தொலைவில் உள்ள ஈபிள் கோபுரத்திற்கு இந்த வரி நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது. இடதுபுறத்தில் உள்ள குறுகிய கோடு ஈபிள் கோபுரத்தின் நடுப்பகுதியில் வலதுபுறத்தில் உள்ள நீண்ட கோட்டை சந்திக்கிறது. வலதுபுறத்தில் சிறிய கோடு இரண்டு சிலைகளுக்கு இடையில் உள்ளது. முக்கோணங்களின் விதியானது ஒரு புகைப்படத்தை ஒழுங்கமைப்பதற்கான ஒரு சிக்கலான வழி போல் தோன்றலாம், ஆனால் அது மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய கலவைகளை உருவாக்கலாம்.

# 20. கோல்டன் ரேஷியோ

கோல்டன் விகிதம் என்றால் என்ன? சரி, இது உண்மையில் மிகவும் எளிமையானது: இரண்டு அளவுகள் தங்க விகிதத்தில் இருக்கும், அவற்றின் விகிதமும் அவற்றின் கூட்டுத்தொகையின் விகிதமும் இரண்டு அளவுகளில் பெரியதாக இருந்தால். காத்திருங்கள், இப்போது என்ன? சரி, இது மிகவும் சிக்கலானதாகத் தோன்றினால், இந்த கணித சூத்திரம் உதவும்:

இப்போது இன்னும் குழப்பமாக இருக்கிறது என்று என்ன சொல்கிறீர்கள்?

விகித முறை என்பது உண்மைதான்ஒரு புகைப்படத்தை உருவாக்குவது முதல் பார்வையில் மிகவும் சிக்கலானதாகத் தோன்றலாம். உண்மையில், இது மிகவும் எளிமையானது. இது மூன்றில் ஒரு பங்கு விதியின் சற்று சிக்கலான பதிப்பு போன்றது. வழக்கமான கட்டத்திற்குப் பதிலாக, கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளில் உள்ளதைப் போல, சட்டமானது தொடர்ச்சியான சதுரங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இது 'ஃபை கிரிட்' என்று அழைக்கப்படுகிறது. நத்தை ஓடு போல தோற்றமளிக்கும் ஒரு சுழல் வரைவதற்கு நீங்கள் சதுரங்களைப் பயன்படுத்தலாம். இது 'ஃபைபோனச்சி ஸ்பைரல்' என்று அழைக்கப்படுகிறது. சதுரங்கள் காட்சியில் உள்ள கூறுகளை நிலைநிறுத்த உதவுகின்றன மற்றும் சுழல் காட்சி எவ்வாறு பாய வேண்டும் என்பதற்கான யோசனையை நமக்கு வழங்குகிறது. இது ஒரு கண்ணுக்குத் தெரியாத பிரதான கோடு போன்றது.

தங்க சுழல் கலவை முறை பண்டைய கிரேக்கத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, 2,400 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இருந்ததாக நம்பப்படுகிறது. இது பல வகையான கலை மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது குறிப்பாக மறுமலர்ச்சிக் கலையில் நன்கு பயன்படுத்தப்பட்டது.

சரி, நான் இங்கே ஒன்றை ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும். உண்மையில், கோல்டன் விகிதத்தைப் பயன்படுத்தி வேண்டுமென்றே ஒரு புகைப்படத்தை உருவாக்க நான் ஒருபோதும் முன்வரவில்லை. எனது புகைப்படங்களைத் திரும்பிப் பார்த்தபோது, ​​நான் தற்செயலாக சில முறை அதைப் பயன்படுத்தியதை உணர்ந்தேன்.

நான் இந்தப் புகைப்படத்தை வெனிஸில் எடுத்தேன். இடதுபுறத்தில் பாலம் மற்றும் படிகள் வலதுபுறத்தில் பெரிய சதுரத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளன. ஃபிபோனச்சி ஸ்பைரல் எங்களை இங்கிருந்து பாலத்தின் மேல் மற்றும் அதன் அருகில் அமர்ந்திருக்கும் இரண்டு பெண்களிடம் அழைத்துச் செல்கிறது. இது ஒரு அதிர்ஷ்டமான விபத்தாக இருக்கலாம்இடையில் முக்கிய பொருள். மூன்றில் ஒரு பங்கு விதியைப் பயன்படுத்தி அதை மையத்திற்கு வெளியே வைப்பது பொதுவாக மிகவும் கவர்ச்சிகரமான கலவைக்கு வழிவகுக்கும். இந்தப் புகைப்படத்தில், சட்டகத்தின் கீழ் மூன்றில் ஒரு பகுதியிலும், வலதுபுறத்தில் உள்ள கோட்டிற்கு மிக அருகில் உள்ள மிகப்பெரிய மரங்களிலும் அடிவானத்தை வைத்துள்ளேன். பெரிய மரங்களை சட்டகத்தின் மையத்தில் வைத்திருந்தால் புகைப்படம் அதே தாக்கத்தை ஏற்படுத்தாது.

# 2. மையப்படுத்தப்பட்ட கலவை மற்றும் சமச்சீர்

இப்போது நான் சொன்னேன் முக்கிய விஷயத்தை சட்டகத்தின் மையத்தில் வைக்க வேண்டாம், அதற்கு நேர்மாறாக செய்ய நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன்! சட்டத்தின் மையத்தில் ஒரு பொருளை வைப்பது நன்றாக வேலை செய்யும் நேரங்கள் உள்ளன. மையப்படுத்தப்பட்ட கலவைக்கு சமச்சீர் காட்சிகள் சரியானவை. சதுர பிரேம்களிலும் அவை அழகாகத் தெரிகின்றன.

எனது சொந்த ஊரான டப்ளினில் உள்ள ஹாபென்னி பிரிட்ஜின் இந்த ஷாட் மையப்படுத்தப்பட்ட இசையமைப்பிற்கான சரியான தேர்வாக இருந்தது. கட்டிடக்கலை மற்றும் சாலைகள் பெரும்பாலும் மையப்படுத்தப்பட்ட இசையமைப்பிற்கான சிறந்த பாடங்களாகும்.

பிரதிபலிப்புகளைக் கொண்ட காட்சிகளும் உங்கள் அமைப்பில் சமச்சீர்வைப் பயன்படுத்துவதற்கான சிறந்த வாய்ப்பாகும். இந்த புகைப்படத்தில், காட்சியை உருவாக்க நான் மூன்றில் ஒரு விதி மற்றும் சமச்சீர் கலவையைப் பயன்படுத்தினேன். மரமானது சட்டகத்தின் வலதுபுறத்தில் மையத்திற்கு வெளியே அமைந்துள்ளது, ஆனால் ஏரியின் முற்றிலும் அமைதியான நீர் சமச்சீர்மையை வழங்குகிறது. நீங்கள் அடிக்கடி பல தொகுப்பு வழிகாட்டுதல்களை ஒரு புகைப்படத்தில் இணைக்கலாம்.

# 3. ஆழமும் ஆர்வமும் முதலில்ஆனால் அது வேலை செய்யத் தோன்றுகிறது!

தங்க விகிதத்தை வெவ்வேறு திசைகளில் அமைக்கலாம். ப்ராக் நகரில் எடுக்கப்பட்ட இந்த புகைப்படத்தில், சுழல் பாலத்தின் வழியாக எதிர் கரையில் உள்ள கோட்டைக்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது. இன்னொரு அதிர்ஷ்டமான விபத்து! வெளிப்படையாக, நீங்கள் படப்பிடிப்பின் போது இந்த அனைத்து தொகுப்பு வழிகாட்டுதல்களையும் உங்கள் மனதில் வைத்திருப்பது சாத்தியமற்றது. உங்கள் மூளை உருகும்! இருப்பினும், ஒவ்வொரு முறையும் நீங்கள் வெளியே செல்லும்போது அவற்றில் ஒன்று அல்லது இரண்டைப் பயன்படுத்த முயற்சி செய்வது ஒரு நல்ல பயிற்சியாகும். உதாரணமாக, 'ஃபிரேமுக்குள் ஒரு சட்டத்தை' பயன்படுத்துவதற்கான சூழ்நிலைகளைத் தேடும் புகைப்படம் எடுக்கலாம்.

சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, இந்த வழிகாட்டுதல்கள் பல வேரூன்றியிருப்பதை நீங்கள் காண்பீர்கள். நீங்கள் அவற்றைப் பற்றி சிந்திக்காமல் இயற்கையாகவே பயன்படுத்தத் தொடங்குவீர்கள். தங்க விகிதத்திலிருந்து நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, நான் அதை உணராமல் அவற்றில் ஒன்றைப் பயன்படுத்தினேன்! இந்தப் பயிற்சி உங்களுக்கு உதவிகரமாக இருப்பதாகவும், உங்கள் புகைப்படத்தை அடுத்த கட்டத்திற்கு எடுத்துச் செல்ல இது உதவும் என்றும் நம்புகிறேன்.

உரை / ஆசிரியர்: Barry O Carroll

பின்னணி

ஒரு காட்சியில் சில முன்பக்கம் ஆர்வத்தை உள்ளடக்குவது காட்சிக்கு ஆழமான உணர்வைச் சேர்க்க ஒரு சிறந்த வழியாகும். புகைப்படங்கள் இயல்பிலேயே 2டி. ஃபிரேமில் முன்புற ஆர்வத்தை உள்ளடக்குவது, காட்சிக்கு மேலும் 3D உணர்வை வழங்குவதற்கான பல நுட்பங்களில் ஒன்றாகும்.

ஹாலந்தில் உள்ள ஒரு நீர்வீழ்ச்சியின் இந்த புகைப்படத்தில், நதிப் பாறைகள் முதல் திட்டத்தில் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகின்றன. . வைட்-ஆங்கிள் லென்ஸ்கள் மூலம் முன்புற ஆர்வத்தைச் சேர்ப்பது சிறப்பாகச் செயல்படும்.

#4. ஃபிரேம்கள் – ஃப்ரேமுக்குள் ஃப்ரேம்

காட்சி ஆர்க் ஃப்ரேமிங் – போட்டோகிராஃபிக் கலவை

ஒரு 'பிரேமுக்குள் ஒரு ஃப்ரேமைச் சேர்க்கவும். பிரேம்' என்பது ஒரு காட்சியின் ஆழத்தை சித்தரிப்பதற்கான மற்றொரு பயனுள்ள வழியாகும். காட்சியை வடிவமைக்க ஜன்னல்கள், வளைவுகள் அல்லது மேலெழுந்த கிளைகள் போன்ற கூறுகளைத் தேடுங்கள். 'பிரேம்' பயனுள்ளதாக இருக்க முழுக் காட்சியையும் சுற்றி வளைக்க வேண்டிய அவசியமில்லை.

மேலே உள்ள புகைப்படத்தில், வெனிஸில் உள்ள செயின்ட் மார்க்ஸ் சதுக்கத்தில் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படத்தில், செயின்ட் மார்க்ஸ் பசிலிக்காவை வடிவமைக்க வளைவைப் பயன்படுத்தினேன். மற்றும் பியாஸாவின் முடிவில் பெல்ஃப்ரை. வளைவுகள் மூலம் காணப்படும் நிலப்பரப்புகளின் பயன்பாடு, ஆழத்தை சித்தரிக்கும் ஒரு வழியாக மறுமலர்ச்சி ஓவியத்தின் பொதுவான அம்சமாகும். நான் புகைப்படம் எடுக்கும் போது சதுரம் முழுவதுமாக காலியாக இருந்ததை நீங்கள் பார்க்க முடியும். காலை 5 மணிக்கு எழும் பலன்களில் இதுவும் ஒன்று. அதிகாலை வேளையில் கேமராவுடன் வெளியே செல்வதில் எனக்கு மிகவும் பிடித்தமான ஒன்று.

பிரேம்கள் இல்லைஅவை வளைவுகள் அல்லது ஜன்னல்கள் போன்ற மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பொருட்களாக இருக்க வேண்டும். கீழே உள்ள புகைப்படம் அயர்லாந்தின் கவுண்டி கில்டேரில் எடுக்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், பாலம் மற்றும் படகு ஆகியவற்றைக் கொண்ட காட்சியைச் சுற்றி ஒரு சட்டத்தை உருவாக்க வலதுபுறத்தில் உள்ள மரத்தின் தண்டு மற்றும் மேலோட்டமான கிளையைப் பயன்படுத்தினேன். இந்த வழக்கில் 'பிரேம்' முழு காட்சியையும் சுற்றி இல்லை என்றாலும், அது இன்னும் ஆழமான உணர்வை சேர்க்கிறது என்பதை நினைவில் கொள்க. 'ஃபிரேமுக்குள் ஃப்ரேம்' பயன்படுத்துவது, உங்கள் இசையமைப்பில் ஆக்கப்பூர்வமாக இருக்க உங்கள் சுற்றுப்புறங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான சிறந்த வாய்ப்பைக் குறிக்கிறது.

# 5. முதன்மை வரிகள்

முக்கிய கோடுகள் பார்வையாளருக்கு வழிகாட்ட உதவுகின்றன. படத்தின் மூலம் முக்கியமான கூறுகளில் கவனம் செலுத்துங்கள். பாதைகள், சுவர்கள் அல்லது வடிவங்களில் இருந்து எதையும் முக்கிய வரிகளாகப் பயன்படுத்தலாம். கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளைப் பாருங்கள்.

ஈபிள் கோபுரத்தின் இந்தப் புகைப்படத்தில், நடைபாதைக் கற்களில் உள்ள வடிவங்களை முக்கிய வரிகளாகப் பயன்படுத்தினேன். தரையில் உள்ள அனைத்து கோடுகளும் பார்வையாளரை தொலைவில் உள்ள ஈபிள் கோபுரத்திற்கு அழைத்துச் செல்கின்றன. இந்தக் காட்சிக்கு நான் மையப்படுத்தப்பட்ட இசையமைப்பைப் பயன்படுத்தியிருப்பதையும் நீங்கள் கவனிப்பீர்கள். எனது சுற்றுப்புறங்களின் சமச்சீர்மை இந்த வகை கலவையை சிறப்பாகச் செயல்பட வைத்தது.

மேலே உள்ள படத்தில் விளக்கப்பட்டுள்ளபடி, தொடக்கக் கோடுகள் நேராக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. உண்மையில், வளைந்த கோடுகள் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான கலவை அம்சங்களாக இருக்கலாம். இந்த வழக்கில், பாதை பார்வையாளரை ஃபிரேமின் வலதுபுறமாக அழைத்துச் செல்கிறது, அதற்கு முன் இடதுபுறமாக நகர்கிறதுமரத்தை நோக்கி. காட்சியை உருவாக்கும் போது நான் மூன்றில் ஒரு விதியைப் பயன்படுத்தினேன்.

# 6. மூலைவிட்டங்கள் மற்றும் முக்கோணங்கள்

முக்கோணங்களும் மூலைவிட்டங்களும் ஒரு புகைப்படத்திற்கு “டைனமிக் டென்ஷனை” சேர்க்கின்றன என்று அடிக்கடி கூறப்படுகிறது. என் மாமியார் எந்தக் காட்சியிலும் பதற்றம் சேர்க்கும் வேலையை சிறப்பாகச் செய்கிறார். 'டைனமிக் டென்ஷன்' என்பதன் அர்த்தம் என்ன? இது விளக்குவதற்கு தந்திரமானதாக இருக்கலாம் மற்றும் சற்று பாசாங்குத்தனமாகவும் இருக்கலாம். இந்த வழியில் பாருங்கள், கிடைமட்ட கோடுகள் மற்றும் செங்குத்து கோடுகள் நிலைத்தன்மையை பரிந்துரைக்கின்றன. ஒரு நபரை கிடைமட்ட மட்டத்தில் பார்த்தால், அதிகாலை 2 மணிக்கு மதுக்கடையில் இருந்து வெளியே வராத வரை, அவர்கள் மிகவும் நிலையானதாக இருப்பார்கள். இந்த மனிதனை ஒரு சாய்ந்த மேற்பரப்பில் வைக்கவும், அவர் குறைந்த நிலையானதாக தோன்றுவார். இது பார்வைக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது. நம் அன்றாட வாழ்க்கையில் மூலைவிட்டங்களுக்கு நாம் அவ்வளவு பழக்கமில்லை. அவர்கள் ஆழ் மனதில் உறுதியற்ற தன்மையை பரிந்துரைக்கின்றனர். எங்கள் புகைப்படங்களில் முக்கோணங்கள் மற்றும் மூலைவிட்டங்களை இணைப்பது 'டைனமிக் டென்ஷன்' என்ற உணர்வை உருவாக்க உதவும்.

முக்கோணங்களை ஒரு காட்சியில் இணைப்பது டைனமிக் டென்ஷனை அறிமுகப்படுத்தும் ஒரு சிறந்த வழியாகும். முக்கோணங்கள் உண்மையான முக்கோண வடிவ பொருள்களாகவோ அல்லது மறைமுகமான முக்கோணங்களாகவோ இருக்கலாம். நான் அதை இன்னும் விரிவாக ஒரு கணத்தில் விளக்குகிறேன்.

டப்ளினில் உள்ள சாமுவேல் பெக்கெட் பாலத்தின் இந்த படம் காட்சியில் பல முக்கோணங்கள் மற்றும் மூலைவிட்டங்களை உள்ளடக்கியது. பாலம் ஒரு உண்மையான முக்கோணமாகும் (உண்மையில், அது அதன் பக்கத்தில் ஒரு செல்டிக் ஹார்ப்பைக் குறிக்க வேண்டும்).காட்சியில் பல "மறைமுகமான" முக்கோணங்களும் உள்ளன. பலகையின் வலதுபுறத்தில் உள்ள முக்கிய கோடுகள் அனைத்தும் மூலைவிட்டம் மற்றும் ஒரே புள்ளியில் சந்திக்கும் முக்கோணங்களை எவ்வாறு உருவாக்குகின்றன என்பதைக் கவனியுங்கள். இவை 'மறைமுக முக்கோணங்கள்'. மூலைவிட்டங்கள் வெவ்வேறு திசைகளில் செல்வது காட்சிக்கு நிறைய 'டைனமிக் டென்ஷனை' சேர்க்கிறது. படத்தை உருவாக்க இரண்டு நுட்பங்களை நான் எவ்வாறு இணைத்தேன் என்பதை மீண்டும் ஒருமுறை நீங்கள் பார்க்கலாம்: முன்னணி கோடுகள் மற்றும் மூலைவிட்டங்கள்.

பாரிஸில் உள்ள ஹோட்டல் டி வில்லேயின் இந்த புகைப்படத்தில், மறைமுகமான முக்கோணங்களும் மூலைவிட்டங்களும் மாறும் உணர்வை உருவாக்குகின்றன. பதற்றம் . நம் அன்றாட வாழ்வில் இதுபோன்ற கோணங்களில் கட்டிடங்கள் சாய்வதைப் பார்த்துப் பழகவில்லை. இது நமது சமநிலை உணர்வை கொஞ்சம் தொந்தரவு செய்கிறது. இது காட்சி பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது. உங்கள் நண்பர்களுக்கு முன்னால் புத்திசாலித்தனமாக (அல்லது எரிச்சலூட்டும் பாசாங்குத்தனமாக) தோற்றமளிக்கும் மாறும் பதற்றம் பற்றி நீங்கள் பேசலாம்.

# 7. வடிவங்களும் அமைப்புகளும்

மனிதர்கள் இயற்கையாகவே வடிவங்களுக்கு ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். அவை பார்வைக்கு ஈர்க்கின்றன மற்றும் நல்லிணக்கத்தை பரிந்துரைக்கின்றன. வடிவங்கள் மனிதனால் உருவாக்கப்படும் வில் தொடர் அல்லது பூவின் இதழ்கள் போல இயற்கையாக இருக்கலாம். உங்கள் புகைப்படங்களில் வடிவங்களைச் சேர்ப்பது எப்போதும் மகிழ்ச்சியான கலவையை உருவாக்க ஒரு சிறந்த வழியாகும். குறைவான வழக்கமான அமைப்புகளும் கண்ணுக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்.

மேலே உள்ள புகைப்படம் துனிசியாவில் எடுக்கப்பட்டது. குவிமாடம் கொண்ட கட்டிடத்தை நோக்கி கண்ணை செலுத்த நடைபாதை கற்களில் உள்ள வடிவத்தைப் பயன்படுத்தினேன். அவனேகட்டிடம் ஒரு தொடர் வளைவு வடிவத்தில் ஒரு வடிவத்தை உள்ளடக்கியது. வால்டட் கூரையானது கீழே உள்ள வட்டமான வளைவுகளை நிறைவு செய்கிறது.

#8. முரண்பாடுகளின் விதி

புகைப்பட உலகில், நிச்சயமாக நிறைய 'ஒற்றைக்குறைகள்' உள்ளன, ஆனால் 'ஒற்றின்மை விதி' ' என்பது முற்றிலும் வேறுபட்ட ஒன்று. ஒற்றைப்படை எண்ணிக்கையிலான பொருள்கள் இருந்தால், ஒரு படம் பார்வைக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கும் என்று விதி கூறுகிறது. ஒரு காட்சியில் உள்ள இரட்டை எண்ணிக்கையிலான கூறுகள் கவனத்தை சிதறடிக்கும் என்று கோட்பாடு முன்மொழிகிறது, ஏனெனில் பார்வையாளருக்கு எதில் கவனம் செலுத்துவது என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை. ஒற்றைப்படை எண்ணிக்கையிலான தனிமங்கள் மிகவும் இயற்கையாகவும் கண்ணுக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் கருதப்படுகின்றன. உண்மையைச் சொல்வதென்றால், இது அவ்வாறு இல்லாத பல வழக்குகள் உள்ளன, ஆனால் சில சூழ்நிலைகளில் இது நிச்சயமாகப் பொருந்தும். உங்களுக்கு நான்கு குழந்தைகள் இருந்தால்? படத்திலிருந்து எதை விடுவது என்று எப்படி முடிவு செய்வது? தனிப்பட்ட முறையில், நான் எதிர்காலத்தில் சம்பாதிக்கும் திறனைக் கருத்தில் கொள்வேன்.

மேலே உள்ள படம் முரண்பாடுகளின் விதிக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. நான் வேண்டுமென்றே மூன்று வளைவுகளை உள்ளடக்கிய காட்சியை வடிவமைத்தேன். இரண்டு வளைவுகள் வேலை செய்திருக்காது மற்றும் பார்வையாளரின் கவனத்தை பிரித்திருக்கலாம் என்று நான் நினைக்கிறேன். காட்சியில் மூன்று பேர் இருப்பதும் நடந்தது. இந்தக் கலவையானது வடிவங்கள் மற்றும் 'ஒரு சட்டத்திற்குள் உள்ள சட்டங்கள்' ஆகியவற்றையும் பயன்படுத்துகிறது.

மேலே உள்ள வெனிஸில் உள்ள இரண்டு கோண்டோலியர்களின் புகைப்படத்தில், நிகழ்தகவு விதியை நான் முற்றிலும் புறக்கணித்ததை நீங்கள் காண்பீர்கள். உண்மை, உங்கள் கவனம் ஒவ்வொரு கோண்டோலியருக்கும் இடையில் மாறலாம். மணிக்குஇருப்பினும், இரண்டு நபர்களுக்கு இடையிலான உரையாடல் இப்படித்தான் இருக்கும், ஒருவர் முன்னும் பின்னுமாக செல்கிறார். இந்த காரணத்திற்காக, இந்த விஷயத்தில் பாடங்களின் சம எண்ணிக்கை செயல்படும் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

# 9. பெட்டியை நிரப்பவும்

பெட்டியை உள்ளடக்கத்துடன் நிரப்பவும், அதைச் சுற்றி சிறிது அல்லது இடம் இல்லாமல் , சில சூழ்நிலைகளில் இது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். இது பார்வையாளரை கவனச்சிதறல் இல்லாமல் முக்கிய விஷயத்தின் மீது முழுமையாக கவனம் செலுத்த உதவுகிறது. தொலைதூரத்தில் இருந்து புகைப்படம் எடுத்தால் சாத்தியமில்லாத பொருள் விவரங்களை ஆராயவும் இது பார்வையாளர்களை அனுமதிக்கிறது. சட்டத்தை நிரப்புவது என்பது, உங்கள் பொருளின் கூறுகளை உண்மையில் வெட்டிவிடக்கூடிய அளவுக்கு நெருக்கமாக இருப்பதை உள்ளடக்குகிறது. பல சமயங்களில், இது மிகவும் தனித்துவமான மற்றும் சுவாரசியமான கலவைக்கு வழிவகுக்கும்.

இடதுபுறத்தில் உள்ள எனது செல்லப் பூனையின் புகைப்படத்தில், நான் சட்டத்தை அதன் முகத்தால் முழுமையாக நிரப்பியிருப்பதை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள். , அதன் தலை மற்றும் மேனின் விளிம்புகளைக் கூட வெட்டுவது. இது பார்வையாளரின் கண்கள் அல்லது அவரது தோலின் அமைப்பு போன்ற விவரங்களில் உண்மையில் கவனம் செலுத்த அனுமதிக்கிறது. இந்த தொகுப்பில் நான் மூன்றில் ஒரு பங்கு விதியை பயன்படுத்தியிருப்பதையும் நீங்கள் கவனிக்கலாம். அவர் ஒரு அழகான விலங்கு, ஆனால் எங்கள் தளபாடங்களின் நிலையை நீங்கள் பார்க்க வேண்டும். அவர் குழந்தைகளையும் நேசிக்கிறார், ஆனால் அவரால் முழுதாக சாப்பிட முடியவில்லை.

பாரிஸில் உள்ள நோட்ரே டேம் கதீட்ரலின் இரண்டாவது புகைப்படத்தில், கட்டிடத்தின் விளிம்புகளில் நான் மிகக் குறைந்த இடத்தை விட்டுவிட்டேன். இந்த புகைப்படத்தின் நோக்கம் கட்டிடத்தின் முன் முகப்பின் கட்டடக்கலை விவரங்களைக் காட்டுவதாகும்.

#10. எதிர்மறை இடத்தை விட்டு விடுங்கள்

மீண்டும், நான் முற்றிலும் முரண்படுகிறேன்! கடைசி வழிகாட்டுதலில், ஃபிரேம் ஒரு கலவை கருவியாக நன்றாக வேலை செய்கிறது என்று சொன்னேன். இப்போது நான் சொல்வேன், அதற்கு நேர்மாறாகச் செய்வதும் நன்றாக வேலை செய்கிறது. உங்கள் விஷயத்தைச் சுற்றி நிறைய வெற்று அல்லது "எதிர்மறை" இடத்தை விட்டுச் செல்வது மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கும். இது எளிமை மற்றும் மினிமலிசத்தின் உணர்வை உருவாக்குகிறது. சட்டத்தை நிரப்புவதுடன், பார்வையாளருக்கு கவனச்சிதறல் இல்லாமல் முக்கிய விஷயத்தில் கவனம் செலுத்த உதவுகிறது.

மொரிஷியஸில் உள்ள இந்துக் கடவுளான சிவனின் மாபெரும் சிலையின் இந்த புகைப்படம் எதிர்மறை இடத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. சிலை வெளிப்படையாக முக்கிய பொருள், ஆனால் நான் அதைச் சுற்றியுள்ள வானத்தால் மட்டுமே நிறைய இடத்தை விட்டுவிட்டேன். இது நம் கவனத்தை சிலையின் மீது செலுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் முக்கிய விஷயமான 'மூச்சுக்கு அறை' கொடுக்கிறது. கலவை எளிமை உணர்வையும் உருவாக்குகிறது. காட்சியில் சிக்கலான எதுவும் இல்லை. வானத்தால் சூழப்பட்ட சிலை அது, அவ்வளவுதான். சட்டத்தின் வலதுபுறத்தில் சிலையை வைக்க நான் மூன்றில் ஒரு விதியைப் பயன்படுத்தினேன்.

#11. எளிமை மற்றும் மினிமலிசம்

கடைசி வழிகாட்டுதலில், முக்கிய இடத்தைச் சுற்றி எதிர்மறை இடத்தை எவ்வாறு விட்டுச்செல்கிறது என்பதைப் பார்த்தோம். பொருள் எளிமை மற்றும் மினிமலிசத்தின் உணர்வை உருவாக்க முடியும். எளிமையே ஒரு சக்திவாய்ந்த தொகுப்புக் கருவியாக இருக்கும். 'குறைவு அதிகம்' என்று அடிக்கடி சொல்லப்படுகிறது. எளிமை என்பது பெரும்பாலும் பின்னணியுடன் படங்களை எடுப்பதைக் குறிக்கிறது