നിങ്ങളുടെ ഫോട്ടോകൾ എങ്ങനെ രചിക്കണമെന്ന കാര്യത്തിൽ ലംഘിക്കാനാവാത്ത നിയമങ്ങളൊന്നുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങളുടെ ഫോട്ടോകളുടെ ഘടന മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നതിന് നിങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗിക്കാവുന്ന നിരവധി മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളുണ്ട്. ഈ ട്യൂട്ടോറിയലിൽ, ഓരോന്നിന്റെയും ഉദാഹരണങ്ങൾക്കൊപ്പം ഈ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളിൽ 20 എണ്ണം ഞാൻ ലിസ്റ്റ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഞാൻ ഏറ്റവും അടിസ്ഥാനപരമായി ആരംഭിച്ച് കൂടുതൽ നൂതനമായ ചില ഫോട്ടോ കോമ്പോസിഷൻ ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പൂർത്തിയാക്കി. ഇവയിൽ പലതും ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങളായി കലയിൽ ഉപയോഗിക്കുകയും രചനകൾ കൂടുതൽ ആകർഷകമാക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു രംഗം തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ ഈ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളിൽ ഒന്നോ അതിലധികമോ ഞാൻ സാധാരണയായി മനസ്സിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നതായി ഞാൻ കാണുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും അറിയപ്പെടുന്ന ഗാനരചനാ സാങ്കേതികതയിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ ആരംഭിക്കും: റൂൾ ഓഫ് തേർഡ്സ്.

# 1. റൂൾ ഓഫ് തേർഡ്‌സ്

ഇത് വരുമ്പോൾ കഠിനവും വേഗത്തിലുള്ളതുമായ നിയമങ്ങളൊന്നുമില്ലെന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞു. ഗാനരചനയിലേക്ക് വരുന്നു, ഞാൻ ആദ്യം എഴുതുന്നത് മൂന്നിലൊന്നിന്റെ 'നിയമം' ആണ്. എന്റെ പ്രതിരോധത്തിൽ, ഞാൻ പേര് ഉണ്ടാക്കിയില്ല. മൂന്നിലൊന്നിന്റെ നിയമം വളരെ ലളിതമാണ്. ചുവടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ നിങ്ങൾ ഫ്രെയിമിനെ 9 തുല്യ ദീർഘചതുരങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു, 3 വീതിയും 3 താഴേക്കും. പല ക്യാമറ നിർമ്മാതാക്കളും ഈ ഗ്രിഡ് ലൈവ് വ്യൂ മോഡിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഈ ഫീച്ചർ എങ്ങനെ പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കാം എന്നറിയാൻ നിങ്ങളുടെ ക്യാമറ മാനുവൽ പരിശോധിക്കുക.

ഒന്നോ അതിലധികമോ ലൈനുകളിലോ ലൈനുകൾ വിഭജിക്കുന്നിടത്തോ ദൃശ്യത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടകം(കൾ) സ്ഥാപിക്കുക എന്നതാണ് ആശയം. ഇടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സ്വാഭാവിക പ്രവണത നമുക്കുണ്ട്പ്രധാന വിഷയത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാത്ത സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്തത്. നിങ്ങളുടെ വിഷയത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം സൂം ഇൻ ചെയ്‌ത് ഒരു പ്രത്യേക വിശദാംശത്തിൽ ഫോക്കസ് ചെയ്‌ത് നിങ്ങൾക്ക് ലളിതമായ ഒരു കോമ്പോസിഷൻ സൃഷ്‌ടിക്കാനും കഴിയും.

ഈ ആദ്യ ഫോട്ടോയിൽ, ഒരു ഇലയിലെ ചില വെള്ളത്തുള്ളികൾ ഞാൻ സൂം ഇൻ ചെയ്‌തിട്ടുണ്ട്. തോട്ടം. ഇത് വളരെ ലളിതമായ ഒരു വിഷയമാണ്, പക്ഷേ അതിന്റെ ലാളിത്യം കാരണം ഇത് വളരെ മനോഹരവുമാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഫോട്ടോകൾ സൃഷ്‌ടിക്കുന്നതിന് ഒരു നല്ല മാക്രോ ലെൻസ് വളരെ ഉപയോഗപ്രദമായ ഉപകരണമാണ്.

പ്രഭാതത്തിൽ ഒരു മരത്തിന്റെ ഈ രണ്ടാമത്തെ ഫോട്ടോയിൽ, മരത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഞാൻ വളരെ ലളിതവും അലങ്കോലമില്ലാത്തതുമായ ഒരു പശ്ചാത്തലം ഉപയോഗിച്ചു. . ലാളിത്യത്തിന്റെയും മിനിമലിസത്തിന്റെയും ഒരു ബോധം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഈ ഫോട്ടോ 'നെഗറ്റീവ് സ്പേസ്' ഉപയോഗിക്കുന്നു. കോമ്പോസിഷനിൽ മൂന്നാം ഭാഗത്തിന്റെയും ലീഡിംഗ് ലൈനുകളുടെയും നിയമവും ഞാൻ ഉപയോഗിച്ചു.

# 12. നിങ്ങളുടെ വിഷയം ഒറ്റപ്പെടുത്തുക

നിങ്ങളുടെ വിഷയം ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നതിന് ആഴം കുറഞ്ഞ ആഴത്തിലുള്ള ഫീൽഡ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് നിങ്ങളുടെ ലളിതമാക്കാനുള്ള വളരെ ഫലപ്രദമായ മാർഗമാണ്. രചന . വിശാലമായ അപ്പർച്ചർ ഉപയോഗിക്കുന്നതിലൂടെ, പ്രധാന വിഷയത്തിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്ന പശ്ചാത്തലങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് മങ്ങിക്കാം. പോർട്രെയിറ്റുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് ഇത് വളരെ ഉപയോഗപ്രദമായ ഒരു സാങ്കേതികതയാണ്.

ഒരു ബോക്‌സിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന പൂച്ചയുടെ ഈ ഫോട്ടോയിൽ, ഞാൻ f3.5 ന്റെ ഒരു അപ്പർച്ചർ സജ്ജീകരിച്ചു, അത് വളരെ വിശാലവും വളരെ മങ്ങിയതുമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കലാശിക്കുന്നു. മങ്ങിയ പശ്ചാത്തലം ശ്രദ്ധ തിരിക്കാത്തതിനാൽ ഇത് പൂച്ചയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഒരു കോമ്പോസിഷൻ ലളിതമാക്കുന്നതിനുള്ള മികച്ച മാർഗമാണ് ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ. ഞാനും ഇത് ഉപയോഗിച്ചത് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചിരിക്കാംഅവസാന മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ ഇലയിലെ ജലത്തുള്ളികളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത.

# 13. നിങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാട് മാറ്റുക

മിക്ക ഫോട്ടോകളും കണ്ണ് തലത്തിലാണ് എടുത്തത്. എന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഇത് 5 അടി മാത്രം! ഒരു പരിചിതമായ വിഷയത്തിന്റെ കൂടുതൽ രസകരവും യഥാർത്ഥവുമായ രചന സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ് മുകളിലേക്കോ താഴേക്കോ പോകുന്നത്. വൈൽഡ് ലൈഫ് ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർ, പ്രത്യേകിച്ച്, പെർഫെക്റ്റ് ഷോട്ട് ലഭിക്കാൻ ചെളിയിൽ കിടക്കുന്നത് ഞാൻ പലപ്പോഴും കണ്ടിട്ടുണ്ട്.

രാത്രിയിലെ പാരീസിന്റെ ഈ ഫോട്ടോ 15-ആം അറോണ്ടിസ്‌മെന്റിലെ മോണ്ട്പർനാസ് ടവറിന്റെ മേൽക്കൂരയിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്. ഞാൻ ഒരു നഗരം സന്ദർശിക്കുമ്പോഴെല്ലാം, മുകളിൽ നിന്ന് നഗരത്തിന്റെ ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ എന്നെ അനുവദിക്കുന്ന വ്യൂവിംഗ് പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുണ്ടോ എന്ന് കാണാൻ ഞാൻ എപ്പോഴും ശ്രമിക്കാറുണ്ട്. ഉയരത്തിൽ കയറുന്നത് ഒരു നഗരത്തിന്റെ, പ്രത്യേകിച്ച് രാത്രിയിൽ, മനോഹരമായ കാഴ്ചകൾ പകർത്താൻ നിങ്ങൾക്ക് അവസരം നൽകുന്നു.

ചിലപ്പോൾ അനുയോജ്യമായ സ്ഥലം കണ്ടെത്തുക എന്നതിനർത്ഥം നിങ്ങളുടെ കാലുകൾ നനയുക എന്നാണ്. അയർലണ്ടിലെ കൗണ്ടി ലിമെറിക്കിലെ ബാലിഹൂറയിലെ ഒരു ക്രീക്കിൽ നിന്നപ്പോൾ എടുത്ത ഫോട്ടോയാണ് മുകളിൽ. ഒരു ചാറ്റൽമഴ കടന്നുപോകാനും സൂര്യൻ തിരികെ വരാനും എനിക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ കുറച്ച് സമയം കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പാറകൾക്ക് മുകളിലൂടെ ഒഴുകുന്ന വെള്ളത്തിന്റെ ചലനം പിടിച്ചെടുക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. എന്നെ വീണ്ടും ചൂടാക്കാൻ എനിക്ക് കുറച്ച് ഊഷ്മള വിസ്കികൾ ആവശ്യമായിരുന്നു.

#14. പ്രത്യേക വർണ്ണ കോമ്പിനേഷനുകൾക്കായി നോക്കുക

നിറത്തിന്റെ ഉപയോഗം തന്നെ പലപ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത ഒരു രചനാ ഉപകരണമാണ്. വർണ്ണ സിദ്ധാന്തം ഡിസൈനർമാർ ചെയ്യുന്ന ഒന്നാണ്ഗ്രാഫിക്സ്, ഫാഷൻ ഡിസൈനർമാർ, ഇന്റീരിയർ ഡിസൈനർമാർ എന്നിവർ പരിചിതരാണ്. ചില വർണ്ണ കോമ്പിനേഷനുകൾ പരസ്പരം നന്നായി പൂരകമാക്കുകയും കാഴ്ചയിൽ ശ്രദ്ധേയമാവുകയും ചെയ്യും.

മുകളിലുള്ള വർണ്ണ ചക്രം നോക്കുക. ഒരു സർക്കിളിന്റെ സെഗ്‌മെന്റുകളിൽ നിറങ്ങൾ യുക്തിസഹമായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. വർണ്ണചക്രത്തിലെ എതിർ നിറങ്ങളെ 'കോംപ്ലിമെന്ററി നിറങ്ങൾ' എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർ എന്ന നിലയിൽ, ആകർഷണീയവും ശ്രദ്ധേയവുമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി പൂരക നിറങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ദൃശ്യങ്ങൾക്കായി നമുക്ക് തിരയാം. എത്ര സിനിമ പോസ്റ്ററുകളിൽ നീലയും മഞ്ഞയും/ഓറഞ്ചും നിറങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് എപ്പോഴെങ്കിലും ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ടോ? കണ്ണഞ്ചിപ്പിക്കുന്ന പരസ്യങ്ങൾ സൃഷ്‌ടിക്കാൻ ഇത് ബോധപൂർവം ചെയ്‌തതാണ്.

ഡബ്ലിനിലെ കസ്റ്റംസ് ഹൗസിന്റെ ഈ ഫോട്ടോയിൽ ഞാൻ തന്നെ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന നീല/മഞ്ഞ നിറങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ് ഉപയോഗിച്ചത്. പ്രകാശപൂരിതമായ കെട്ടിടത്തിന്റെ മഞ്ഞ ടോണുകൾ നീലാകാശത്തിന്റെ അഗാധമായ നീലയുമായി മനോഹരമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ചുവപ്പും നീലയും വർണ്ണചക്രത്തിൽ പരസ്പര പൂരക നിറങ്ങളാണ്. ഡബ്ലിനിലെ സ്റ്റീഫന്റെ ഗ്രീൻ ഷോപ്പിംഗ് സെന്റർ കഴിഞ്ഞ വർഷം ക്രിസ്തുമസിന് ചുവപ്പായി മാറിയിരുന്നു. ആഴത്തിലുള്ള നീല രാത്രി ആകാശത്തിനെതിരെ ഇത് വളരെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. നീല മണിക്കൂറിൽ നഗരങ്ങളുടെ ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഈ സമയത്ത് ആകാശത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള നീല വാസ്തുവിദ്യയ്ക്കും നഗര വിളക്കുകൾക്കും വളരെ ആകർഷകമായ പശ്ചാത്തലം നൽകുന്നു. രാത്രിയിലെ ആകാശത്തിലെ ശുദ്ധമായ കറുപ്പ് അത്ര ആകർഷണീയമല്ല, നഗര ലൈറ്റുകളുമായി വളരെ ശക്തമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

# 15. ബഹിരാകാശത്തിന്റെ ഭരണം

ബഹിരാകാശ നിയമംനിങ്ങളുടെ ഫോട്ടോയിലെ വിഷയം(കൾ) അഭിമുഖീകരിക്കുന്നതോ ചലിക്കുന്നതോ ആയ ദിശയുമായി സ്പേസ് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ഒരു ചലിക്കുന്ന കാറിന്റെ ഫോട്ടോ എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, കാറിന്റെ ഫ്രെയിമിൽ പിന്നിലേക്കാൾ കൂടുതൽ ഇടം ഉണ്ടായിരിക്കണം. കാറിന് ചലിക്കാൻ ഫ്രെയിമിൽ ഇടമുണ്ടെന്ന് ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ചുവടെയുള്ള ബോട്ട് ഉദാഹരണം നോക്കുക.

ഈ ഫോട്ടോയിൽ, ബോട്ട് ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട് നീങ്ങുമ്പോൾ ഫ്രെയിമിന്റെ ഇടതുവശത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ബോട്ട് അതിന്റെ ചലന ദിശയ്ക്ക് മുന്നിൽ (വലത്തേക്ക്) നീങ്ങുന്നതിന് പിന്നിലെതിനേക്കാൾ എത്രമാത്രം കൂടുതൽ ഇടം അവശേഷിക്കുന്നുവെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക. നദിയിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ ബോട്ട് ഈ സ്ഥലത്തേക്ക് നീങ്ങുന്നത് നമുക്ക് മാനസികമായി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ഒരു വസ്തു എവിടേക്കാണ് പോകുന്നത് എന്ന് നോക്കിക്കാണാൻ നമുക്ക് ഉപബോധമനസ്സും ഉണ്ട്. ബോട്ട് ഫ്രെയിമിന്റെ വലതുവശത്തായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അത് ഞങ്ങളെ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കും!

ആളുകളുടെ ഷോട്ടുകൾക്കും ഇത് ഉപയോഗിക്കാം. വിഷയം ഫ്രെയിമിലേക്ക് നോക്കുകയോ അഭിമുഖീകരിക്കുകയോ ചെയ്യണമെന്ന് ബഹിരാകാശ നിയമം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, അല്ലാതെ അതിന് പുറത്തല്ല. മുകളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞനെ നോക്കൂ. ഫ്രെയിമിന്റെ ഇടതു വശത്ത് ഇരുന്നാണ് ഞാൻ സീൻ കമ്പോസ് ചെയ്തത്. അവനും ഫ്രെയിമിന്റെ വലത് അരികിനുമിടയിലുള്ള സ്പേസ് ഏരിയയിൽ അവൻ വലതുവശത്ത് (ഞങ്ങൾ അവനെ നോക്കുമ്പോൾ) അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. അവൻ മറ്റൊരു വഴിക്ക് അഭിമുഖീകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവൻ ഫ്രെയിമിന് പുറത്തേക്ക് നോക്കും, അത് വിചിത്രമായി കാണപ്പെടും. നോക്കുന്നുഫ്രെയിമിലെ ബഹിരാകാശത്തേക്ക്, അവൻ റെയിലിംഗിൽ ചാരി നിൽക്കുന്ന മനുഷ്യനെ മറികടന്ന് വലതുവശത്ത് നൃത്തം ചെയ്യുന്ന ദമ്പതികളിലേക്ക് നമ്മുടെ കണ്ണുകളെ നയിക്കുന്നു.

# 16. ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട് നിയമം

ഒരു സിദ്ധാന്തമുണ്ട്. നമ്മൾ ടെക്‌സ്‌റ്റ് വായിക്കുന്ന അതേ രീതിയിൽ ഒരു ചിത്രം ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട് 'വായിക്കുക' എന്ന് പറയുന്നു. ഇക്കാരണത്താൽ, ഒരു ഫോട്ടോയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഏതൊരു ചലനവും ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട് ഒഴുകാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം നല്ലതും മികച്ചതുമാണ്, എന്നാൽ കാഴ്ചക്കാരൻ വാചകം ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട് വായിക്കുന്ന ഒരു രാജ്യത്ത് നിന്നുള്ളയാളാണെന്ന് ഇത് അനുമാനിക്കുന്നു. അറബിക് പോലെ പല ഭാഷകളും വലത്തുനിന്ന് ഇടത്തോട്ട് വായിക്കുന്നു. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, വലത്തുനിന്ന് ഇടത്തോട്ട് ഒഴുകുന്ന നിരവധി മികച്ച ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ഞാൻ കണ്ടിട്ടുണ്ട്.//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html

ഒരിക്കൽ, ഞാൻ എടുത്ത ഫോട്ടോയിലെ ഒരു സ്ത്രീ വലത്തുനിന്ന് ഇടത്തോട്ട് നടന്നതിന്റെ പേരിൽ ഒരു ജഡ്ജി എന്നെ വിമർശിച്ചു. 'ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്' എന്ന നിയമം താൻ പാലിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു. ആളുകൾ വലത്തുനിന്ന് ഇടത്തോട്ട് വായിക്കുന്ന ടുണീഷ്യയിലാണ് ഫോട്ടോ എടുത്തതെന്ന് ഞാൻ ജഡ്ജിയെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. ഞാൻ വിജയിച്ചില്ല.

മുകളിലുള്ള ചിത്രം 'ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്' നിയമം പിന്തുടരുന്നു. പാരീസിലെ ട്യൂലറീസ് ഗാർഡനിൽ തന്റെ നായയെ നടക്കുന്ന സ്ത്രീ ഫ്രെയിമിൽ ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട് നടക്കുന്നു. ഈ ഫോട്ടോയും 'റൂൾ ഓഫ് സ്പേസ്' പിന്തുടരുന്നു. സ്ത്രീയുടെ മുന്നിൽ അവളുടെ പിന്നിലേക്കാൾ കൂടുതൽ ഇടമുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കും. അവൾഫ്രെയിമിൽ പ്രവേശിക്കാൻ ധാരാളം 'സ്പേസ്' ഉണ്ട്. ഈ ഫോട്ടോ രചിക്കാൻ ഞാൻ മൂന്നിലൊന്ന് നിയമവും 'ഫ്രെയിമിനുള്ളിൽ ഒരു ഫ്രെയിമും' ഉപയോഗിച്ചു.

#17. സീനിലെ ബാലൻസ് ഘടകങ്ങൾ

ഞങ്ങൾ ഇതിൽ നോക്കിയ ആദ്യ രചനാ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശം ട്യൂട്ടോറിയൽ 'റൂൾ ഓഫ് മൂന്നാമൻ' ആയിരുന്നു. തീർച്ചയായും, ഇത് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഫോട്ടോയുടെ പ്രധാന വിഷയം ഫ്രെയിമിന് അടുത്തായി ലംബമായ ഗ്രിഡ് ലൈനുകളിലൊന്നിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു എന്നാണ്. ഇത് ചിലപ്പോൾ സീനിൽ ബാലൻസ് ഇല്ലായ്മയ്ക്ക് കാരണമാകും. ഫ്രെയിമിന്റെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങളിൽ ഒരുതരം 'ശൂന്യത' അവശേഷിപ്പിക്കാൻ ഇതിന് കഴിയും.

ഇത് മറികടക്കാൻ, ഫ്രെയിമിന്റെ മറുവശത്ത് പ്രാധാന്യമോ വലുപ്പമോ കുറഞ്ഞ ഒരു ദ്വിതീയ വിഷയം ഉൾപ്പെടുത്താൻ നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടെ രംഗം രചിക്കാം. ഫോട്ടോഗ്രാഫിന്റെ പ്രധാന വിഷയത്തിൽ നിന്ന് വളരെയധികം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാതെ ഇത് രചനയെ സമനിലയിലാക്കുന്നു. പാരീസിലെ പോണ്ട് അലക്‌സാണ്ടർ III-ലെ അലങ്കരിച്ച വിളക്കുമരത്തിന്റെ ഈ ഫോട്ടോ നോക്കൂ.

വിളക്കുമരം തന്നെ ഫ്രെയിമിന്റെ ഇടതുവശത്ത് നിറയുന്നു. ദൂരെയുള്ള ഈഫൽ ടവർ ഫ്രെയിമിന്റെ മറുവശത്ത് ഇത് സന്തുലിതമാക്കുന്നു.

ഇത് മാർഗരേഖ നമ്പർ 10-ൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന നെഗറ്റീവ് സ്പേസ് എന്ന ആശയത്തിന് വിരുദ്ധമാണെന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചിരിക്കാം. 'റൂൾ ഓഫ് പ്രോബബിലിറ്റികൾ', കാരണം ഇപ്പോൾ നമുക്ക് ദൃശ്യത്തിൽ ഇരട്ട സംഖ്യകളുണ്ട്. ഈ ട്യൂട്ടോറിയലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഞാൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് കോമ്പോസിഷനിൽ തകർക്കാൻ കഴിയാത്ത നിയമങ്ങളൊന്നുമില്ല. ഈ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളിൽ ചിലത് പരസ്പര വിരുദ്ധമാണ്, അത് കുഴപ്പമില്ല. ചില മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നുചില തരം ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, മറ്റുള്ളവർക്കുള്ളതല്ല. ഇത് വിധിയുടെയും പരീക്ഷണത്തിന്റെയും കാര്യമാണ്.

മുകളിലുള്ള ഫോട്ടോ വെനീസിൽ എടുത്തതാണ്. വീണ്ടും, ഫ്രെയിമിന്റെ ഒരു വശത്ത് ഒരു അലങ്കാര ലൈറ്റ് പോൾ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നു. അകലെയുള്ള ചർച്ച് സ്റ്റീപ്പിൾ ഫ്രെയിമിന്റെ മറുവശത്ത് ബാലൻസ് നൽകുന്നു.

ഇത് രചനയിൽ ദ്വിതീയ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. ദൂരെയുള്ള ചർച്ച് സ്റ്റീപ്പിൾ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ തെരുവുവിളക്കിനേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്നതാണ്. ദൂരെയായതിനാൽ ഫോട്ടോയിൽ ചെറുതായി തോന്നുന്നു. ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴവും സ്കെയിലും ചേർക്കാൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു.

# 18. Juxtaposition

Juxtaposition ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലെ വളരെ ശക്തമായ ഒരു രചനാ ഉപകരണമാണ്. ഒരു സീനിൽ രണ്ടോ അതിലധികമോ ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിനെയാണ് ജക്‌സ്റ്റപോസിഷൻ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, അത് പരസ്പര വിരുദ്ധമോ പൂരകമോ ആണ്. രണ്ട് സമീപനങ്ങളും വളരെ നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ഫോട്ടോയെ ഒരു കഥ പറയാൻ അനുവദിക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുകയും ചെയ്യും.

പാരീസിൽ എടുത്ത ഈ ഫോട്ടോ നോക്കൂ. ഫ്രെയിമിന്റെ താഴത്തെ പകുതിയിൽ, മുകളിൽ നിന്ന് തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന അലങ്കോലവും പോസ്റ്ററുകളും നിറച്ച അൽപ്പം പരുക്കൻ, തയ്യാറായ പുസ്തക ഷെൽഫുകൾ ഞങ്ങൾക്കുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനെല്ലാം ഉപരിയാണ് നോട്ടർ ഡാമിലെ അതിമനോഹരമായ മധ്യകാല കത്തീഡ്രൽ. ഈ വാസ്തുവിദ്യാ രത്നം, താഴെയുള്ള ലളിതവും എന്നാൽ ആകർഷകവുമായ ബുക്ക് സ്റ്റാളുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ക്രമത്തിന്റെയും ഘടനയുടെയും പ്രതീകമാണ്. അവ പരസ്പരം നേർവിപരീതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവർ ഒരുമിച്ച് നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഇരുവരും പാരീസ് നഗരത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുവ്യത്യസ്ത വഴികൾ. അവർ നഗരത്തിന്റെ രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ പറയുന്നു.

മുകളിലുള്ള ഫോട്ടോ ഫ്രാൻസിലും എടുത്തതാണ്, എന്നാൽ ഇത്തവണ തെക്കുപടിഞ്ഞാറുള്ള മനോഹരമായ ഗ്രാമമായ മെയ്സാക്കിൽ. ഈ ഫോട്ടോയിൽ, പഴയ Citroen 2CV കാർ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സാധാരണ ഫ്രഞ്ച് കഫേയുടെ മുന്നിൽ വീട്ടിൽ തികച്ചും കാണപ്പെടുന്നു. രണ്ട് ഘടകങ്ങളും പരസ്പരം തികച്ചും പൂരകമാണ്. കഫേയിൽ ഞങ്ങളുടെ പുറകിൽ നിൽക്കുന്ന ആളാണ് കാർ സ്വന്തമാക്കിയത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാറിന്റെ ചിത്രമെടുക്കുന്നത് ശരിയാണോ എന്ന് ഞാൻ ചോദിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം അത്ഭുതപ്പെട്ടു. 'ആ പഴയ കാര്യത്തിന്റെ' ചിത്രമെടുക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് അദ്ദേഹം ചോദിച്ചു. ആ പ്രത്യേക കഫേയുടെ മുന്നിൽ പാർക്ക് ചെയ്തുകൊണ്ട് താൻ അറിയാതെ ഒരു ഫ്രഞ്ച് രംഗം സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് അയാൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല.

# 19. ഗോൾഡൻ ട്രയാംഗിൾസ്

നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും എന്റെ കൂടെയാണോ? ഞങ്ങൾ ഏകദേശം അവിടെ എത്തി.... ഞാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. സുവർണ്ണ ത്രികോണങ്ങൾ രചിക്കുന്നത് മൂന്നിലൊന്ന് നിയമത്തിന് സമാനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ദീർഘചതുരങ്ങളുടെ ഒരു ഗ്രിഡിന് പകരം, ഞങ്ങൾ ഫ്രെയിമിനെ മൂലയിൽ നിന്ന് കോണിലേക്ക് പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ഡയഗണൽ ലൈൻ ഉപയോഗിച്ച് വിഭജിച്ചു. അതിനുശേഷം ഞങ്ങൾ മറ്റ് കോണുകളിൽ നിന്ന് ഡയഗണൽ ലൈനിലേക്ക് രണ്ട് വരികൾ കൂടി ചേർക്കുന്നു. താഴെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ രണ്ട് ചെറിയ വരകൾ വലിയ രേഖയെ വലത് കോണിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഇത് ഫ്രെയിമിനെ ത്രികോണങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണിയായി വിഭജിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഗൈഡ്‌ലൈൻ നമ്പർ 6-ൽ ഞങ്ങൾ പഠിച്ച 'ഡൈനാമിക് ടെൻഷന്റെ' ഒരു ഘടകം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഈ കോമ്പോസിഷൻ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നു. മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശ നമ്പർ 6 പോലെ.മൂന്നിലൊന്ന് നിയമം, സീനിലെ വിവിധ ഘടകങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാൻ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നതിന് ഞങ്ങൾ വരികൾ (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ത്രികോണങ്ങളിൽ നിന്ന്) ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മുകളിലുള്ള ഫോട്ടോയിൽ 'സ്വർണ്ണ ത്രികോണങ്ങളുടെ' വരികൾ പിന്തുടരുന്ന ശക്തമായ ഡയഗണലുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. . ട്രാഫിക് ലൈറ്റ് ട്രെയിലുകൾ മുകളിൽ വലത് കോണിൽ നിന്ന് താഴെ ഇടത് കോണിലേക്ക് പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഡയഗണൽ രേഖയെ കൃത്യമായി പിന്തുടരുന്നു. ഇടതുവശത്തുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ മുകൾഭാഗം ഇടതുവശത്തുള്ള ചെറിയ ഡയഗണലിനോട് അടുത്താണ്. വലത് വശത്തുള്ള ചെറിയ വര, കെട്ടിടങ്ങളുടെ മുകൾ കോണിലുള്ള വലിയ വരയുമായി സന്ധിക്കുന്നു.

മുകളിലുള്ള ഫോട്ടോ 'ത്രികോണ നിയമം' കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായ രീതിയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. പ്രതിമകളുടെ തലകൾ ഒരു 'അവ്യക്തമായ ത്രികോണം' സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ ലൈൻ നമ്മെ ദൂരെയുള്ള ഈഫൽ ടവറിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഈഫൽ ടവറിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഇടതുവശത്തുള്ള ചെറിയ രേഖ വലതുവശത്തുള്ള നീളമുള്ള വരയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. രണ്ട് പ്രതിമകൾക്കിടയിലാണ് വലതുവശത്തുള്ള ചെറിയ വര. ത്രികോണങ്ങളുടെ നിയമം ഒരു ഫോട്ടോ ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ മാർഗമായി തോന്നിയേക്കാം, എന്നാൽ അത് ശരിക്കും ശ്രദ്ധേയമായ ചില കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉണ്ടാക്കും.

# 20. ഗോൾഡൻ റേഷ്യോ

സ്വർണ്ണ അനുപാതം എന്താണ്? ശരി, ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ വളരെ ലളിതമാണ്: രണ്ട് അളവുകളിൽ വലുതും അവയുടെ തുകയുടെ അനുപാതവും തുല്യമാണെങ്കിൽ രണ്ട് അളവുകൾ സുവർണ്ണ അനുപാതത്തിലായിരിക്കും. കാത്തിരിക്കൂ, ഇപ്പോൾ എന്താണ്? ശരി, അത് വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണെന്ന് തോന്നുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരുപക്ഷേ ഈ ഗണിതശാസ്ത്ര ഫോർമുല സഹായിച്ചേക്കാം:

ഇത് ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കിയതായി നിങ്ങൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

ആനുപാതിക രീതി എന്നത് ശരിയാണ്ഒരു ഫോട്ടോ രചിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രഭാവലയം ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായി തോന്നിയേക്കാം. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് വളരെ ലളിതമാണ്. ഇത് മൂന്നിലൊന്ന് നിയമത്തിന്റെ അൽപ്പം സങ്കീർണ്ണമായ പതിപ്പ് പോലെയാണ്. ഒരു സാധാരണ ഗ്രിഡിന് പകരം, ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണങ്ങളിലെന്നപോലെ ഫ്രെയിം ചതുരങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണിയായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. 'ഫി ഗ്രിഡ്' എന്നാണ് ഇത് അറിയപ്പെടുന്നത്. ഒരു സ്നൈൽ ഷെൽ പോലെ തോന്നിക്കുന്ന ഒരു സർപ്പിളം വരയ്ക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ചതുരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാം. ഇതിനെ 'ഫിബൊനാച്ചി സ്പൈറൽ' എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സ്ക്വയറുകൾ സീനിലെ ഘടകങ്ങളെ സ്ഥാപിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, ഒപ്പം സർപ്പിളം രംഗം എങ്ങനെ ഒഴുകണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. ഇത് അദൃശ്യമായ ഒരു പ്രധാന രേഖ പോലെയാണ്.

പുരാതന ഗ്രീസിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട സുവർണ്ണ സർപ്പിള രചനാ രീതി 2,400 വർഷത്തിലേറെ പഴക്കമുള്ളതായി വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. സൗന്ദര്യാത്മക രചനകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഇത് പല തരത്തിലുള്ള കലകളിലും വാസ്തുവിദ്യയിലും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. നവോത്ഥാന കലയിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും നന്നായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

ശരി, ഞാൻ ഇവിടെ ചിലത് സമ്മതിക്കണം. വാസ്തവത്തിൽ, സുവർണ്ണ അനുപാതം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഫോട്ടോ രചിക്കാൻ ഞാൻ ഒരിക്കലും തയ്യാറായിട്ടില്ല. ഞാൻ എന്റെ ഫോട്ടോകൾ തിരിഞ്ഞുനോക്കിയപ്പോൾ, ഞാൻ ഇത് അബദ്ധത്തിൽ കുറച്ച് തവണ ഉപയോഗിച്ചതായി എനിക്ക് മനസ്സിലായി.

ഞാൻ ഈ ഫോട്ടോ എടുത്തത് വെനീസിൽ വെച്ചാണ്. ഇടതുവശത്തുള്ള പാലവും പടവുകളും വലതുവശത്തുള്ള വലിയ ചതുരം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഫിബൊനാച്ചി സ്‌പൈറൽ ഞങ്ങളെ ഇവിടെ നിന്ന് പാലത്തിന്റെ മുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അതിനടുത്തായി ഇരിക്കുന്ന രണ്ട് സ്ത്രീകളിലേക്ക്. അതൊരു ഭാഗ്യകരമായ അപകടമായിരിക്കാം,അതിനിടയിലുള്ള പ്രധാന വിഷയം. റൂൾ ഓഫ് തേർഡ്സ് ഉപയോഗിച്ച് ഇത് ഓഫ്-സെന്റർ സ്ഥാപിക്കുന്നത് പൊതുവെ കൂടുതൽ ആകർഷകമായ രചനയിലേക്ക് നയിക്കും. ഈ ഫോട്ടോയിൽ, ഫ്രെയിമിന്റെ താഴത്തെ മൂന്നിലൊന്ന് ഭാഗത്ത് ഞാൻ ചക്രവാളവും വലതുവശത്ത് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള ഏറ്റവും വലിയ മരങ്ങളും സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഫ്രെയിമിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് വലിയ മരങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ ഫോട്ടോയ്ക്ക് സമാനമായ സ്വാധീനം ഉണ്ടാകില്ല.

# 2. കേന്ദ്രീകൃത ഘടനയും സമമിതിയും

ഇപ്പോൾ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞു പ്രധാന വിഷയം ഫ്രെയിമിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥാപിക്കരുത്, നേരെ വിപരീതമായി ചെയ്യാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും! ഫ്രെയിമിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു ഒബ്ജക്റ്റ് സ്ഥാപിക്കുന്നത് വളരെ നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന സമയങ്ങളുണ്ട്. കേന്ദ്രീകൃത രചനയ്ക്ക് സമമിതി ദൃശ്യങ്ങൾ അനുയോജ്യമാണ്. ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ഫ്രെയിമുകളിലും അവ മനോഹരമായി കാണപ്പെടുന്നു.

എന്റെ ജന്മനാടായ ഡബ്ലിനിലെ ഹാപെന്നി ബ്രിഡ്ജിന്റെ ഈ ഷോട്ട് ഒരു കേന്ദ്രീകൃത കോമ്പോസിഷനുള്ള മികച്ച സ്ഥാനാർത്ഥിയായിരുന്നു. വാസ്തുവിദ്യയും റോഡുകളും പലപ്പോഴും കേന്ദ്രീകൃത കോമ്പോസിഷനുകൾക്ക് മികച്ച വിഷയങ്ങളാണ്.

നിങ്ങളുടെ രചനയിൽ സമമിതി ഉപയോഗിക്കാനുള്ള മികച്ച അവസരമാണ് പ്രതിഫലനങ്ങൾ അടങ്ങിയ സീനുകൾ. ഈ ഫോട്ടോയിൽ, രംഗം രചിക്കാൻ ഞാൻ മൂന്നാം സ്ഥാനത്തിന്റെയും സമമിതിയുടെയും ഒരു മിശ്രിതം ഉപയോഗിച്ചു. ഫ്രെയിമിന്റെ വലതുവശത്താണ് മരം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ തടാകത്തിലെ നിശ്ചലമായ വെള്ളം സമമിതി നൽകുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് പലപ്പോഴും നിരവധി കോമ്പോസിഷണൽ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ ഒരു ഫോട്ടോയിൽ സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

# 3. ആഴവും താൽപ്പര്യവും ആദ്യംഎന്നാൽ ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു!

സുവർണ്ണ അനുപാതം വ്യത്യസ്ത ദിശകളിൽ ക്രമീകരിക്കാം. പ്രാഗിൽ എടുത്ത ഈ ഫോട്ടോയിൽ, സർപ്പിള ഞങ്ങളെ പാലത്തിലൂടെ എതിർ കരയിലെ കോട്ടയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. മറ്റൊരു ഭാഗ്യ അപകടം! വ്യക്തമായും, നിങ്ങൾ ഷൂട്ട് ചെയ്യുമ്പോൾ ഈ കോമ്പോസിഷണൽ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളെല്ലാം നിങ്ങളുടെ മനസ്സിൽ ഉണ്ടാകുന്നത് അസാധ്യമാണ്. നിങ്ങളുടെ മസ്തിഷ്കം ഉരുകിപ്പോകും! എന്നിരുന്നാലും, ഓരോ തവണ പുറത്തുപോകുമ്പോഴും അവയിൽ ഒന്നോ രണ്ടോ ഉപയോഗിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതാണ് നല്ല വ്യായാമം. ഉദാഹരണത്തിന്, 'ഒരു ഫ്രെയിമിനുള്ളിൽ ഫ്രെയിം' ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾക്കായി നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഫോട്ടോ ഷൂട്ട് നടത്താം.

കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ഈ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളിൽ പലതും വേരൂന്നിയതായി നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും. അവയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ തന്നെ നിങ്ങൾ അവ സ്വാഭാവികമായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങും. സുവർണ്ണ അനുപാതത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഞാൻ അവയിലൊന്ന് പോലും അറിയാതെ ഉപയോഗിച്ചു! ഈ ട്യൂട്ടോറിയൽ നിങ്ങൾക്ക് സഹായകരമാണെന്നും നിങ്ങളുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയെ അടുത്ത ഘട്ടത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ഇത് സഹായിക്കുമെന്നും ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ടെക്‌സ്റ്റ് / രചയിതാവ്: ബാരി ഓ കരോൾ

പശ്ചാത്തലം

ഒരു സീനിലെ ചില മുൻനിര താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് സീനിലേക്ക് ആഴം കൂട്ടാനുള്ള മികച്ച മാർഗമാണ്. ഫോട്ടോകൾ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് 2D ആണ്. ഫ്രെയിമിലെ മുൻവശത്തുള്ള താൽപ്പര്യം ഉൾപ്പെടെ, ദൃശ്യത്തിന് കൂടുതൽ 3D ഫീൽ നൽകുന്നതിനുള്ള നിരവധി സാങ്കേതിക വിദ്യകളിൽ ഒന്നാണ്.

ഹോളണ്ടിലെ ഒരു വെള്ളച്ചാട്ടത്തിന്റെ ഈ ഫോട്ടോയിൽ, നദിയിലെ പാറകൾ ആദ്യ പദ്ധതിയിൽ താൽപ്പര്യത്തിന്റെ മികച്ച ഉറവിടം നൽകുന്നു. . ഫോർഗ്രൗണ്ട് താൽപ്പര്യം ചേർക്കുന്നത് വൈഡ് ആംഗിൾ ലെൻസുകളിൽ പ്രത്യേകിച്ചും നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

#4. ഫ്രെയിമുകൾ – ഫ്രെയിമിനുള്ളിലെ ഫ്രെയിം

സീൻ ആർക്ക് ഫ്രെയിമിംഗ് – ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് കോമ്പോസിഷൻ

ഒരു ഫ്രെയിമിനുള്ളിൽ ഒരു ഫ്രെയിം ഉൾപ്പെടുത്തുക ഒരു സീനിന്റെ ആഴം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റൊരു ഫലപ്രദമായ മാർഗമാണ് ഫ്രെയിം. ദൃശ്യം ഫ്രെയിം ചെയ്യാൻ വിൻഡോകൾ, കമാനങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഓവർഹാംഗിംഗ് ശാഖകൾ എന്നിവ പോലുള്ള ഘടകങ്ങൾക്കായി തിരയുക. 'ഫ്രെയിം' ഫലപ്രദമാകാൻ മുഴുവൻ രംഗത്തേയും വലയം ചെയ്യണമെന്നില്ല.

മുകളിലുള്ള ഫോട്ടോയിൽ, വെനീസിലെ സെന്റ് മാർക്‌സ് സ്ക്വയറിൽ എടുത്ത ഫോട്ടോയിൽ, സെന്റ് മാർക്‌സ് ബസിലിക്കയെ ഫ്രെയിം ചെയ്യാൻ ഞാൻ കമാനം ഉപയോഗിച്ചു. പിയാസയുടെ അറ്റത്തുള്ള ബെൽഫ്രിയും. കമാനങ്ങളിലൂടെ കാണുന്ന ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഉപയോഗം നവോത്ഥാന ചിത്രകലയുടെ ആഴം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പൊതു സവിശേഷതയായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഞാൻ ഫോട്ടോ എടുക്കുമ്പോൾ സ്ക്വയർ പൂർണ്ണമായും ശൂന്യമായിരുന്നു. രാവിലെ 5 മണിക്ക് എഴുന്നേൽക്കുന്നതിനുള്ള ആനുകൂല്യങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. ക്യാമറയുമായി പുറത്തിറങ്ങാൻ ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ട സമയങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് അതിരാവിലെ.

ഫ്രെയിമുകൾ അങ്ങനെയല്ലഅവ കമാനങ്ങളോ ജനലുകളോ പോലെയുള്ള മനുഷ്യനിർമ്മിത വസ്തുക്കളായിരിക്കണം. താഴെയുള്ള ഫോട്ടോ അയർലണ്ടിലെ കൗണ്ടി കിൽഡെയറിൽ എടുത്തതാണ്. ഇപ്രാവശ്യം ഞാൻ വലതുവശത്തുള്ള മരത്തടിയും മുകളിലെ ശാഖയും ഉപയോഗിച്ച് ബ്രിഡ്ജും ഹൗസ് ബോട്ടും അടങ്ങിയ സീനിനു ചുറ്റും ഒരു ഫ്രെയിം ഉണ്ടാക്കി. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ 'ഫ്രെയിം' മുഴുവൻ സീനിനെയും ചുറ്റുന്നില്ലെങ്കിലും, അത് ഇപ്പോഴും ആഴത്തിന്റെ ഒരു ബോധം നൽകുന്നു. ഒരു ഫ്രെയിമിനുള്ളിൽ ഒരു ഫ്രെയിം ഉപയോഗിക്കുന്നത് നിങ്ങളുടെ രചനകളിൽ സർഗ്ഗാത്മകത പുലർത്തുന്നതിന് നിങ്ങളുടെ ചുറ്റുപാടുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള മികച്ച അവസരത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

# 5. പ്രധാന വരികൾ

പ്രധാന ലൈനുകൾ കാഴ്ചക്കാരനെ നയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിലൂടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക. പാതകൾ, ചുവരുകൾ അല്ലെങ്കിൽ പാറ്റേണുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള എന്തും പ്രധാന ലൈനുകളായി ഉപയോഗിക്കാം. ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണങ്ങൾ നോക്കുക.

ഈഫൽ ടവറിന്റെ ഈ ഫോട്ടോയിൽ, ഞാൻ പ്രധാന ലൈനുകളായി തറക്കല്ലുകളിലെ പാറ്റേണുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. നിലത്തെ എല്ലാ ലൈനുകളും കാഴ്ചക്കാരനെ ദൂരെയുള്ള ഈഫൽ ടവറിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഈ രംഗത്തിനായി ഞാൻ ഒരു കേന്ദ്രീകൃത കോമ്പോസിഷൻ ഉപയോഗിച്ചതും നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കും. എന്റെ ചുറ്റുപാടുകളുടെ സമമിതി ഇത്തരത്തിലുള്ള കോമ്പോസിഷനെ നന്നായി പ്രവർത്തിക്കാൻ സഹായിച്ചു.

മുകളിലുള്ള ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ ആരംഭ വരികൾ നേരെയാകണമെന്നില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, വളഞ്ഞ വരകൾ വളരെ ആകർഷകമായ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകളാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഇടത്തേക്ക് സ്വിംഗ് ചെയ്യുന്നതിന് മുമ്പ് പാത കാഴ്ചക്കാരനെ ഫ്രെയിമിന്റെ വലതുവശത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നുമരത്തിന്റെ നേരെ. രംഗം രചിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ മൂന്നാം സംഖ്യയുടെ റൂൾ ഉപയോഗിച്ചു.

# 6. ഡയഗണലുകളും ത്രികോണങ്ങളും

ത്രികോണങ്ങളും ഡയഗണലുകളും ഒരു ഫോട്ടോയിൽ "ഡൈനാമിക് ടെൻഷൻ" ചേർക്കുമെന്ന് പലപ്പോഴും പറയാറുണ്ട്. എന്റെ അമ്മായിയമ്മയും ഏത് സീനിലും ടെൻഷൻ കൂട്ടാനുള്ള മികച്ച ജോലി ചെയ്യുന്നു. 'ഡൈനാമിക് ടെൻഷൻ' എന്നതുകൊണ്ട് നമ്മൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? ഇത് വിശദീകരിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും അൽപ്പം ഭാവനയായി കാണപ്പെടാവുന്നതുമാണ്. ഈ രീതിയിൽ നോക്കൂ, തിരശ്ചീന വരകളും ലംബ വരകളും സ്ഥിരതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. നിരപ്പായ തിരശ്ചീനമായ പ്രതലത്തിൽ ഒരാളെ നിങ്ങൾ കാണുകയാണെങ്കിൽ, പുലർച്ചെ 2 മണിക്ക് ബാറിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങുന്നില്ലെങ്കിൽ അവർ സ്ഥിരതയുള്ളതായി കാണപ്പെടും. ഈ മനുഷ്യനെ ഒരു ചെരിഞ്ഞ പ്രതലത്തിൽ വയ്ക്കുക, അവൻ സ്ഥിരത കുറഞ്ഞതായി കാണപ്പെടും. ഇത് ദൃശ്യപരമായി ഒരു നിശ്ചിത തലത്തിലുള്ള പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. നമ്മുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ ഡയഗണലുകളോട് അത്ര പരിചിതമല്ല. അവർ ഉപബോധമനസ്സോടെ അസ്ഥിരത നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ ഫോട്ടോകളിൽ ത്രികോണങ്ങളും ഡയഗണലുകളും ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് 'ഡൈനാമിക് ടെൻഷൻ' എന്ന തോന്നൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കും.

ഒരു സീനിൽ ത്രികോണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് ഡൈനാമിക് ടെൻഷൻ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഫലപ്രദമായ മാർഗമാണ്. ത്രികോണങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ത്രികോണാകൃതിയിലുള്ള വസ്തുക്കളോ ത്രികോണങ്ങളോ ആകാം. ഞാൻ അത് ഒരു നിമിഷത്തിനുള്ളിൽ കൂടുതൽ വിശദമായി വിശദീകരിക്കും.

ഡബ്ലിനിലെ സാമുവൽ ബെക്കറ്റ് പാലത്തിന്റെ ഈ ചിത്രം നിരവധി ത്രികോണങ്ങളും ഡയഗണലുകളും സീനിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പാലം തന്നെ ഒരു യഥാർത്ഥ ത്രികോണമാണ് (വാസ്തവത്തിൽ, അത് അതിന്റെ വശത്ത് ഒരു കെൽറ്റിക് ഹാർപ്പിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കണം).ദൃശ്യത്തിൽ നിരവധി "സൂചന" ത്രികോണങ്ങളും ഉണ്ട്. ബോർഡിന്റെ വലതുവശത്തുള്ള പ്രധാന ലൈനുകളെല്ലാം ഡയഗണൽ ആയതും ഒരേ ബിന്ദുവിൽ കൂടിച്ചേരുന്ന ത്രികോണങ്ങളുള്ളതും എങ്ങനെയെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക. ഇവ 'ഇംപ്ലിസിറ്റ് ത്രികോണങ്ങൾ' ആണ്. വ്യത്യസ്‌ത ദിശകളിലേക്ക് പോകുന്ന ഡയഗണലുകളുള്ളത് രംഗത്തിന് വളരെയധികം 'ഡൈനാമിക് ടെൻഷൻ' നൽകുന്നു. ചിത്രം രചിക്കുന്നതിന് ഞാൻ രണ്ട് സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ എങ്ങനെ സംയോജിപ്പിച്ചെന്ന് ഒരിക്കൽ കൂടി നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും: ലീഡിംഗ് ലൈനുകളും ഡയഗണലുകളും.

പാരീസിലെ ഹോട്ടൽ ഡി വില്ലെയുടെ ഈ ഫോട്ടോയിൽ, സൂചിപ്പിക്കുന്ന ത്രികോണങ്ങളും ഡയഗണലുകളും ചലനാത്മകതയുടെ ഒരു ബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ടെൻഷൻ . നമ്മുടെ നിത്യജീവിതത്തിൽ ഇത്തരം കോണുകളിൽ കെട്ടിടങ്ങൾ ചരിഞ്ഞുകിടക്കുന്നത് കണ്ടു ശീലിച്ചിട്ടില്ല. ഇത് നമ്മുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥയെ അൽപ്പം ശല്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഇതാണ് വിഷ്വൽ ടെൻഷൻ ഉണ്ടാക്കുന്നത്. നിങ്ങളുടെ ചങ്ങാതിമാരുടെ മുന്നിൽ മിടുക്കനായി (അല്ലെങ്കിൽ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിൽ) കാണാനുള്ള ചലനാത്മക പിരിമുറുക്കത്തെക്കുറിച്ചും നിങ്ങൾക്ക് സംസാരിക്കാം.

# 7. പാറ്റേണുകളും ടെക്‌സ്ചറുകളും

മനുഷ്യർ സ്വാഭാവികമായും പാറ്റേണുകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. അവ കാഴ്ചയിൽ ആകർഷകവും യോജിപ്പും നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. പാറ്റേണുകൾ വില്ലുകളുടെ പരമ്പര പോലെ മനുഷ്യനിർമ്മിതമായതോ പൂവിന്റെ ഇതളുകൾ പോലെ സ്വാഭാവികമോ ആകാം. നിങ്ങളുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ പാറ്റേണുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും മനോഹരമായ ഒരു കോമ്പോസിഷൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു നല്ല മാർഗമാണ്. കുറഞ്ഞ പതിവ് ടെക്‌സ്‌ചറുകളും കണ്ണിന് വളരെ ഇമ്പമുള്ളതായിരിക്കും.

മുകളിലുള്ള ഫോട്ടോ ടുണീഷ്യയിൽ എടുത്തതാണ്. താഴികക്കുടമുള്ള കെട്ടിടത്തിലേക്ക് കണ്ണ് നയിക്കാൻ ഞാൻ നടപ്പാതയിലെ പാറ്റേൺ ഉപയോഗിച്ചു. സ്വയംകെട്ടിടം കമാനങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണിയുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു പാറ്റേൺ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വോൾട്ടഡ് റൂഫ് താഴെയുള്ള വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കമാനങ്ങളെ പൂരകമാക്കുന്നു.

#8. റൂൾ ഓഫ് ഓഡ്‌സ്

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ലോകത്ത്, തീർച്ചയായും ധാരാളം 'സാധ്യതകൾ' ഉണ്ട്, പക്ഷേ 'അസാംഗത്യത്തിന്റെ നിയമം' ' തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒന്നാണ്. ഒബ്‌ജക്‌റ്റുകളുടെ ഒറ്റസംഖ്യയുണ്ടെങ്കിൽ ഒരു ചിത്രം കൂടുതൽ ദൃശ്യപരമായി ആകർഷകമാകുമെന്ന് നിയമം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു സീനിലെ ഇരട്ട സംഖ്യ ഘടകങ്ങൾ ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്നതായി സിദ്ധാന്തം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, കാരണം കാഴ്ചക്കാരന് അവരുടെ ശ്രദ്ധ ഏതാണ് കേന്ദ്രീകരിക്കേണ്ടതെന്ന് ഉറപ്പില്ല. ഒറ്റയടി എണ്ണം മൂലകങ്ങൾ കൂടുതൽ പ്രകൃതിദത്തവും കണ്ണിന് ഇമ്പമുള്ളതുമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ഇത് അങ്ങനെയല്ലാത്ത ഒരുപാട് കേസുകൾ ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പക്ഷേ ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഇത് തീർച്ചയായും ബാധകമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് നാല് കുട്ടികളുണ്ടെങ്കിൽ? ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഏതാണ് ഒഴിവാക്കേണ്ടതെന്ന് നിങ്ങൾ എങ്ങനെ തീരുമാനിക്കും? വ്യക്തിപരമായി, ഭാവിയിലെ വരുമാന സാധ്യതകൾ ഞാൻ പരിഗണിക്കും.

മുകളിലുള്ള ചിത്രം അസന്തുലിതാവസ്ഥയുടെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. മൂന്ന് കമാനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ ബോധപൂർവം സീൻ ഫ്രെയിം ചെയ്തു. രണ്ട് ആർക്കുകൾ നന്നായി പ്രവർത്തിക്കില്ലായിരുന്നുവെന്നും കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ വിഭജിച്ചിരിക്കാമെന്നും ഞാൻ കരുതുന്നു. സംഭവസ്ഥലത്ത് മൂന്ന് പേരുണ്ടായിരുന്നു എന്നതും സംഭവിച്ചു. ഈ കോമ്പോസിഷനും പാറ്റേണുകളും 'ഒരു ഫ്രെയിമിനുള്ളിലെ ഫ്രെയിമുകളും' ഉപയോഗപ്പെടുത്തുന്നു.

മുകളിലുള്ള വെനീസിലെ രണ്ട് ഗൊണ്ടോലിയറുകളുടെ ഫോട്ടോയിൽ, സാധ്യതകളുടെ നിയമത്തെ ഞാൻ പൂർണ്ണമായും അവഗണിച്ചതായി നിങ്ങൾ കാണും. ശരിയാണ്, നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയ്ക്ക് ഓരോ ഗൊണ്ടോളിയറിനും ഇടയിൽ മാറാൻ കഴിയും. അവിടെഎന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം ഇങ്ങനെയാണ്, ഒരാൾ അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും പോകുന്നു. ഇക്കാരണത്താൽ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ വിഷയങ്ങളുടെ ഇരട്ട സംഖ്യ പ്രവർത്തിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

# 9. ബോക്‌സ് പൂരിപ്പിക്കുക

ബോക്‌സിൽ സബ്‌ജക്‌റ്റ് പൂരിപ്പിക്കുക, അതിന് ചുറ്റും കുറച്ച് ഇടം അല്ലെങ്കിൽ ഇടമില്ല , ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഇത് വളരെ ഫലപ്രദമായിരിക്കും. ശ്രദ്ധ വ്യതിചലിക്കാതെ പ്രധാന വിഷയത്തിൽ കാഴ്ചക്കാരനെ പൂർണ്ണമായി കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു. ദൂരെ നിന്ന് ഫോട്ടോ എടുത്താൽ സാധ്യമാകാത്ത വിഷയ വിശദാംശങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാനും ഇത് കാഴ്ചക്കാരനെ അനുവദിക്കുന്നു. ഫ്രെയിം പൂരിപ്പിക്കുന്നത് പലപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ വിഷയത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ വെട്ടിമാറ്റാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ അടുക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു. മിക്ക കേസുകളിലും, ഇത് വളരെ അദ്വിതീയവും രസകരവുമായ രചനയിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം.

ഇടതുവശത്തുള്ള എന്റെ വളർത്തു പൂച്ചയുടെ ഫോട്ടോയിൽ, ഞാൻ അതിന്റെ മുഖം കൊണ്ട് ഫ്രെയിം പൂർണ്ണമായും നിറച്ചിരിക്കുന്നത് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കും. , അതിന്റെ തലയുടെയും മേനിയുടെയും അരികുകൾ പോലും ക്ലിപ്പ് ചെയ്യുന്നു. ഇത് കാഴ്ചക്കാരനെ അവന്റെ കണ്ണുകളോ ചർമ്മത്തിന്റെ ഘടനയോ പോലുള്ള വിശദാംശങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ കോമ്പോസിഷനിൽ ഞാൻ മൂന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ റൂൾ ഉപയോഗിച്ചതും നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചേക്കാം. അവൻ ഒരു മനോഹരമായ മൃഗമാണ്, പക്ഷേ ഞങ്ങളുടെ ഫർണിച്ചറുകളുടെ അവസ്ഥ നിങ്ങൾ കാണണം. അവൻ കുട്ടികളെയും സ്നേഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവനു മുഴുവനും കഴിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

പാരീസിലെ നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രലിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഫോട്ടോയിൽ, കെട്ടിടത്തിന്റെ അരികുകളിൽ ഞാൻ വളരെ കുറച്ച് സ്ഥലം മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ. കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗത്തെ വാസ്തുവിദ്യാ വിശദാംശങ്ങൾ കാണിക്കുക എന്നതാണ് ഈ ഫോട്ടോയുടെ ഉദ്ദേശം.

#10. നെഗറ്റീവ് സ്‌പെയ്‌സ് വിടുക

ഒരിക്കൽ കൂടി, ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ പൂർണ്ണമായും എതിർക്കും! അവസാന മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ, ഫ്രെയിം ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ ടൂളായി നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞു. നേരെ വിപരീതമായി ചെയ്യുന്നതും നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുമെന്ന് ഞാൻ ഇപ്പോൾ പറയും. നിങ്ങളുടെ വിഷയത്തിന് ചുറ്റും ധാരാളം ശൂന്യമായ അല്ലെങ്കിൽ "നെഗറ്റീവ്" ഇടം ഉപേക്ഷിക്കുന്നത് വളരെ ആകർഷകമായിരിക്കും. ഇത് ലാളിത്യത്തിന്റെയും മിനിമലിസത്തിന്റെയും ഒരു ബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഫ്രെയിം പൂരിപ്പിക്കുന്നതിനൊപ്പം, പ്രധാന വിഷയത്തിൽ ശ്രദ്ധ വ്യതിചലിക്കാതെ കാഴ്ചക്കാരനെ ഇത് സഹായിക്കുന്നു.

മൗറീഷ്യസിലെ ഹിന്ദു ദൈവമായ ശിവന്റെ ഭീമാകാരമായ പ്രതിമയുടെ ഈ ഫോട്ടോ നെഗറ്റീവ് സ്പേസ് ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്. പ്രതിമ വ്യക്തമായും പ്രധാന വിഷയമാണ്, പക്ഷേ ചുറ്റും ആകാശം മാത്രം നിറച്ച ധാരാളം ഇടം ഞാൻ അവശേഷിപ്പിച്ചു. പ്രധാന വിഷയമായ 'ശ്വസിക്കാനുള്ള ഇടം' നൽകുമ്പോൾ ഇത് പ്രതിമയിൽ തന്നെ നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. രചനയും ലാളിത്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. രംഗത്തിൽ സങ്കീർണ്ണമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല. ആകാശത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ട പ്രതിമയാണ്, അത്രമാത്രം. ഫ്രെയിമിന്റെ വലതുവശത്ത് പ്രതിമ സ്ഥാപിക്കാൻ ഞാൻ മൂന്നിലൊന്ന് റൂൾ ഉപയോഗിച്ചു.

#11. ലാളിത്യവും മിനിമലിസവും

അവസാന മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ, പ്രധാനത്തിന് ചുറ്റും നെഗറ്റീവ് സ്പേസ് എങ്ങനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടു. വിഷയത്തിന് ലാളിത്യത്തിന്റെയും മിനിമലിസത്തിന്റെയും ഒരു ബോധം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. ലാളിത്യം തന്നെ ഒരു ശക്തമായ രചനാ ഉപകരണമാകാം. 'കുറവ് കൂടുതൽ' എന്ന് പലപ്പോഴും പറയാറുണ്ട്. ലാളിത്യം എന്നാൽ പലപ്പോഴും പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചിത്രങ്ങൾ എടുക്കുക എന്നാണ്