Nėra jokių nepažeidžiamų taisyklių, kai kalbama apie tai, kaip turėtumėte komponuoti nuotraukas.Tačiau yra keletas gairių, kuriomis galite pasinaudoti, kad pagerintumėte nuotraukų kompoziciją.Šioje pamokoje išvardijau 20 šių gairių ir pateikiau kiekvienos iš jų pavyzdžių.Pradėjau nuo pačių paprasčiausių ir baigiau pažengusiais nuotraukų komponavimo būdais.Paprastai, kurdamas sceną, galvoje turiu vieną ar kelias iš šių gairių. Pradėsime nuo bene geriausiai žinomo kompozicijos metodo - trečdalių taisyklės.

# 1. Trečdalių taisyklė

Ką tik pasakiau, kad nėra griežtų ir griežtų taisyklių, kai kalbama apie kompoziciją, ir pirmas dalykas, apie kurį rašau, yra trečdalių taisyklė.Mano gynybai, aš nesugalvojau šio pavadinimo.Trečdalių taisyklė yra labai paprasta.Kadrą padalijate į 9 vienodus stačiakampius, 3 pločio ir 3 žemyn, kaip parodyta toliau.Daugelis fotoaparatų gamintojų iš tikrųjų įtraukė galimybę rodyti šią taisyklę.Kaip įjungti šią funkciją, sužinokite fotoaparato vadove.

Idėja - svarbų (-ius) scenos elementą (-us) išdėstyti palei vieną ar kelias linijas arba ten, kur linijos susikerta. Mes natūraliai norime pagrindinį objektą patalpinti viduryje. Jei jį išdėstysime ne centre, vadovaudamiesi trečdalių taisykle, paprastai sukursime patrauklesnę kompoziciją. Šioje nuotraukoje horizontą išdėstiau maždaug apatiniame kadro trečdalyje, o medžiusJei didesni medžiai būtų buvę kadro centre, nuotrauka nebūtų buvusi tokia pat paveiki.

# 2. Centrinė kompozicija ir simetrija

Dabar, kai jau pasakiau, kad pagrindinio objekto nedėkite į kadro centrą, pasakysiu jums, kad elkitės visiškai priešingai! Yra atvejų, kai objekto pastatymas į kadro centrą labai gerai tinka. Simetriškos scenos puikiai tinka centrinei kompozicijai. Jos puikiai atrodo ir kvadratiniuose kadruose.

Šis mano gimtajame Dubline esančio Ha'penny tilto kadras buvo puikus kandidatas centruotai kompozicijai. Architektūra ir keliai paprastai yra puikūs objektai centruotoms kompozicijoms.

Scenos su atspindžiais taip pat yra puiki proga panaudoti simetriją kompozicijoje. Šioje nuotraukoje, komponuodamas sceną, naudojau trečdalių taisyklę ir simetriją. Medis yra ne kadro dešinėje pusėje, tačiau visiškai ramus ežero vanduo suteikia simetriją. Apskritai vienoje nuotraukoje galite derinti kelias kompozicijos gaires.

# 3. Gylis ir susidomėjimas pirmuoju planu

Įtraukimas į sceną pirmojo plano įdomybių yra puikus būdas suteikti scenai gylio pojūtį. Nuotraukos yra dvimatės. Įtraukimas į kadrą pirmojo plano įdomybių yra vienas iš kelių būdų suteikti scenai daugiau 3D įspūdžio.

Šioje Nyderlanduose esančio krioklio nuotraukoje upės akmenys yra puikus pirmojo plano įdomumo šaltinis. Pridėti pirmojo plano įdomumo ypač gerai veikia plačiakampiai objektyvai.

# 4. Rėmeliai - rėmelis rėmelyje

Scenos įrėminimas su lanku - Fotografinė kompozicija

Dar vienas veiksmingas būdas vaizduoti scenos gylį yra "rėmas rėme". Ieškokite tokių elementų, kaip langai, arkos ar kabančios šakos, kurie įrėmintų sceną. Kad "rėmas" būtų veiksmingas, nebūtinai turi supti visą sceną.

Pirmiau pateiktoje nuotraukoje, darytoje Šventojo Morkaus aikštėje Venecijoje, arka įrėminau Šventojo Morkaus baziliką ir Kampanilę, esančią kitame aikštės gale. Pro arkas matomi peizažai buvo įprastas Renesanso tapybos bruožas, nes taip buvo vaizduojamas gylis. Kaip matote, kai dariau nuotrauką, aikštė buvo visiškai tuščia. Tai vienas iš pakėlimo privalumų.5 val. ryto Ankstyvas rytas - vienas mėgstamiausių laikų išeiti į lauką su fotoaparatu.

Rėmai nebūtinai turi būti žmogaus sukurti objektai, pavyzdžiui, arkos ar langai. Toliau pateikta nuotrauka daryta Kildare grafystėje, Airijoje. Šį kartą panaudojau medžio kamieną dešinėje ir kabančią šaką, kad sukurčiau rėmą aplink sceną, kurioje yra tiltas ir gyvenamasis laivas. Atkreipkite dėmesį, kad nors šiuo atveju "rėmas" neapima visos scenos, jis vis tiek suteikia gylio pojūtį."kadras kadre" - tai puiki galimybė kūrybiškai panaudoti jus supančią aplinką kuriant kompozicijas.

# 5. Pagrindinės linijos

Vedančios linijos padeda vesti žiūrovą per vaizdą ir sutelkti dėmesį į svarbius elementus. Vedančiomis linijomis gali būti bet kas - takai, sienos ar raštai. Pažvelkite į toliau pateiktus pavyzdžius.

Šioje Eifelio bokšto nuotraukoje kaip pagrindines linijas naudojau akmenų ant grindinio raštus. Visos ant žemės esančios linijos iš tolo veda žiūrovą prie Eifelio bokšto. Taip pat pastebėsite, kad šioje scenoje naudojau centruotą kompoziciją. Dėl aplinkos simetrijos tokio tipo kompozicija puikiai pasiteisino.

Pradinės linijos nebūtinai turi būti tiesios, kaip parodyta pirmiau pateiktame paveikslėlyje. Tiesą sakant, lenktos linijos gali būti labai patrauklios kompozicinės savybės. Šiuo atveju kelias veda žiūrovą į dešinę kadro pusę, o paskui pasuka į kairę link medžio. Komponuodamas sceną taip pat naudojausi trečdalių taisykle.

# 6. Įstrižainės ir trikampiai

Dažnai sakoma, kad trikampiai ir įstrižainės suteikia nuotraukai "dinaminę įtampą". Mano uošvė taip pat puikiai sugeba bet kokiai scenai suteikti įtampos. Ką turime omenyje sakydami "dinaminė įtampa"? Tai gali būti sudėtinga paaiškinti ir gali skambėti šiek tiek pretenzingai. Pažvelkite į tai taip: horizontalios ir vertikalios linijos rodo stabilumą. Jei matote žmogų, esantįPastatykite šį vyrą ant lygaus horizontalaus paviršiaus, ir jis atrodys gana stabilus, nebent išeitų iš baro 2 val. nakties. Pastatykite šį vyrą ant nuožulnaus paviršiaus, ir jis atrodys ne toks stabilus. Tai vizualiai sukuria tam tikrą įtampą. Kasdieniame gyvenime nesame įpratę prie įstrižainių. Jos nesąmoningai suponuoja nestabilumą. Įtraukite trikampius ir įstrižaines į savo nuotraukasgali padėti sukurti dinamiškos įtampos jausmą.

Trikampių įtraukimas į sceną yra ypač veiksmingas būdas įvesti dinaminę įtampą. Trikampiai gali būti tikri trikampio formos objektai arba numanomi trikampiai. Tuoj pat paaiškinsiu tai išsamiau.

Šiame Samuelio Beketo tilto Dubline vaizde į sceną įtraukta daug trikampių ir įstrižainių. Pats tiltas yra tikras trikampis (iš tikrųjų jis turėtų vaizduoti keltų arfą iš šono). Scenoje taip pat yra keletas "numanomų" trikampių. Atkreipkite dėmesį, kad visos pagrindinės linijos dešinėje kadro pusėje yra įstrižos ir sudaro trikampius, kurie susitinka tame pačiame taške. Tai yra "trikampiai".Skirtingomis kryptimis einančios įstrižainės suteikia scenai daug "dinaminės įtampos". Dar kartą matote, kaip derinau du vaizdo komponavimo būdus: pagrindines linijas ir įstrižaines.

Šioje Paryžiaus viešbučio "Hotel de Ville" nuotraukoje numanomi trikampiai ir įstrižainės sukuria dinaminės įtampos pojūtį. Kasdieniame gyvenime nesame įpratę matyti tokiais kampais pasvirusių pastatų. Tai šiek tiek trikdo mūsų pusiausvyros pojūtį. Būtent tai ir sukuria vizualinę įtampą. Taip pat galite kalbėti apie dinaminę įtampą, kad atrodytumėte protingi (arba erzinančiai pretenzingi).savo draugų akivaizdoje.

# 7. Modeliai ir tekstūros

Žmones iš prigimties traukia raštai. Jie yra vizualiai patrauklūs ir suponuoja harmoniją. Raštai gali būti sukurti žmogaus, pavyzdžiui, arkos, arba natūralūs, pavyzdžiui, gėlės žiedlapiai. Raštų įtraukimas į nuotraukas visada yra geras būdas sukurti malonią kompoziciją. Mažiau įprastos tekstūros taip pat gali būti labai malonios akiai.

Aukščiau esanti nuotrauka daryta Tunise. Naudodamasis grindinio akmenų raštu nukreipiau žvilgsnį į skliautuotą pastatą. Pačiame pastate yra arkų serijos raštas. Skliautuotas stogas taip pat papildo apačioje esančias suapvalintas arkas.

# 8. tikimybių taisyklė

Fotografijos pasaulyje tikrai yra daug "tikimybių", tačiau "tikimybių taisyklė" yra visiškai kitokia.Pagal šią taisyklę vaizdas vizualiai patrauklesnis, jei jame yra nelyginis objektų skaičius.Teorija teigia, kad lyginis elementų skaičius scenoje blaško dėmesį, nes žiūrovas nežino, į kurį iš jų sutelkti dėmesį.Tiesą sakant, manau, kad yra daugybė atvejų, kai taip nėra, tačiau tam tikrais atvejais tai tikrai taikytina. Ką daryti, jei turite keturis vaikus? Kaip nuspręsti, kurį iš jų palikti nuošalyje? Asmeniškai aš atsižvelgčiau į būsimo uždarbio galimybes.

Aukščiau esanti nuotrauka yra tikimybių taisyklės pavyzdys. Sąmoningai įrėminau sceną taip, kad joje būtų trys arkos. Nemanau, kad dvi arkos būtų taip gerai suveikusios ir galėjo išskaidyti žiūrovo dėmesį. Taip pat atsitiko, kad scenoje buvo trys žmonės. Šioje kompozicijoje taip pat naudojami raštai ir "kadrai kadre".

Aukščiau pateiktoje dviejų gondolininkų Venecijoje nuotraukoje matote, kad visiškai nepaisiau tikimybių taisyklės. Tiesa, kad jūsų dėmesys gali kaitaliotis tarp kiekvieno gondolininko. Tačiau būtent toks ir yra dviejų žmonių pokalbis - pirmyn ir atgal. Dėl šios priežasties manau, kad šiuo atveju tinka lyginis subjektų skaičius.

# 9. Užpildykite rėmelį

Tam tikrose situacijose gali būti labai veiksminga užpildyti kadrą objektu, nepaliekant aplink jį vietos arba paliekant jos visai nedaug. Tai padeda žiūrovui visiškai sutelkti dėmesį į pagrindinį objektą ir neblaško jo dėmesio. Be to, tai leidžia žiūrovui patyrinėti objekto detales, kurių nebūtų įmanoma ištirti fotografuojant iš toliau. Užpildant kadrą paprastai reikia priartėti taip arti, kad iš tikrųjų galėtumėteiškirpkite objekto elementus. Daugeliu atvejų taip galima sukurti labai originalią ir įdomią kompoziciją.

Kairėje esančioje mano augintinio katino nuotraukoje pastebėsite, kad visiškai užpildžiau kadrą jo veidu, net apkarpiau jo galvos ir girios galus. Tai leidžia žiūrovui sutelkti dėmesį į tokias detales kaip akys ar kailio tekstūra. Taip pat galite pastebėti, kad šioje kompozicijoje naudojau trečdalių taisyklę. Jis yra mielas gyvūnas, bet turėtumėte pamatyti, kokia yra jo būklė.Jis taip pat myli vaikus, bet negalėtų suvalgyti viso vaiko.

Antroje Paryžiaus Notre Dame katedros nuotraukoje palikau labai mažai vietos aplink pastato kraštus. šios nuotraukos tikslas - parodyti pastato priekinio fasado architektūrines detales.

# 10. Palikite neigiamą erdvę

Dar kartą ketinu visiškai sau paprieštarauti! Paskutinėje gairėje sakiau, kad kadro užpildymas gerai veikia kaip kompozicinė priemonė. Dabar ketinu pasakyti, kad gerai veikia ir visiškai priešingas dalykas. Palikti daug tuščios arba "neigiamos" erdvės aplink fotografuojamą objektą gali būti labai patrauklu. Tai sukuria paprastumo ir minimalizmo pojūtį. Kaip ir kadro užpildymas, tai padedažiūrovas gali susikoncentruoti į pagrindinį objektą ir neblaškyti dėmesio.

Ši didžiulės hinduistų dievo Šivos statulos Mauricijuje nuotrauka yra geras negatyvios erdvės naudojimo pavyzdys. Statulos yra akivaizdžiai pagrindinis objektas, tačiau palikau daug erdvės, kurią užpildo tik aplinkinis dangus. Tai sutelkia mūsų dėmesį į pačią statulą, o pagrindiniam objektui suteikia, taip sakant, "erdvės kvėpuoti". Kompozicija taip pat sukuria paprastumo pojūtį. NrScenoje nėra nieko sudėtingo. Tai statula, apsupta dangaus, ir viskas. Taip pat pasinaudojau trečdalių taisykle, kad statula būtų dešinėje kadro pusėje.

# 11. Paprastumas ir minimalizmas

Paskutinėje gairėje matėme, kaip paliekant neigiamą erdvę aplink pagrindinį objektą galima sukurti paprastumo ir minimalizmo pojūtį. Paprastumas pats savaime gali būti galinga kompozicinė priemonė. Dažnai sakoma, kad "mažiau yra daugiau". Paprastumas paprastai reiškia, kad reikia fotografuoti nesudėtingą foną, kuris neatitraukia dėmesio nuo pagrindinio objekto. Taip pat galite sukurti kompozicijąpaprastas, padidinant objekto dalį ir sutelkiant dėmesį į konkrečią detalę.

Šioje pirmoje nuotraukoje priartinau kelis vandens lašus ant sodo lapo. Tai toks paprastas objektas, bet dėl savo paprastumo jis taip pat labai gražus. Geras makroobjektyvas gali būti labai naudingas įrankis kuriant tokio tipo nuotraukas.

Šioje antrojoje nuotraukoje, kurioje vaizduojamas medis auštant, naudojau labai paprastą ir tvarkingą foną, kad atkreipčiau dėmesį į medį. Šioje nuotraukoje naudojama "neigiama erdvė", kad sukurčiau paprastumo ir minimalizmo pojūtį. Kompozicijoje taip pat naudojau trečdalių taisyklę ir pagrindines linijas.

# 12. Izoliuokite objektą

Naudodami mažą lauko gylį, kad išskirtumėte objektą, labai veiksmingai supaprastinsite kompoziciją. Naudodami plačią diafragmą galite išsklaidyti foną, kuris kitu atveju galėtų atitraukti dėmesį nuo pagrindinio objekto. Tai ypač naudinga fotografuojant portretus.

Šioje dėžėje pasislėpusios katės nuotraukoje nustačiau f3,5 diafragmą, kuri yra labai plati, todėl fonas yra labai neryškus. Taip atkreipiamas dėmesys į katę, nes neryškus fonas mažiau blaško dėmesį. Šis metodas yra puikus būdas supaprastinti kompoziciją. Galbūt pastebėjote, kad šį metodą taip pat naudojau norėdamas atkreipti dėmesį į vandens lašus ant lapo paskutinėje gairėje.

# 13. Pakeiskite požiūrį

Dauguma nuotraukų daromos akių lygyje. Mano atveju tai tik 5 pėdos! Pakilus ar nusileidus aukštyn ar žemyn galima sukurti įdomesnę ir originalesnę pažįstamo objekto kompoziciją. Dažnai esu matęs, kaip ypač laukinės gamtos fotografai, norėdami padaryti tobulą kadrą, guli purve.

Ši naktinio Paryžiaus nuotrauka daryta nuo Montparnaso bokšto, esančio 15-ajame rajone, stogo. Kai lankausi kokiame nors mieste, visada stengiuosi pažiūrėti, ar nėra pastatų su apžvalgos aikštelėmis, kuriose būtų galima fotografuoti miestą iš viršaus. Užlipęs aukštai galiu užfiksuoti įspūdingus miesto vaizdus, ypač naktį.

Kartais norint rasti puikų stebėjimo tašką reikia sušlapti kojas. Viršuje - nuotrauka, kurią padariau stovėdamas prie upelio Ballyhoura mieste, Limeriko grafystėje, Airijoje. Iš tikrųjų teko nemažai palaukti, kol prapliupo lietus ir grįžo saulė. Tačiau buvo verta leistis žemyn ir užfiksuoti vandens judėjimą, kai jis tekėjo per uolas. Man prireikė kelių viskių.po to karšta, kad vėl mane sušildytų.

# 14. Ieškokite specifinių spalvų derinių

Spalvų teorija yra gerai žinoma grafikos, mados ir interjero dizaineriams. Tam tikri spalvų deriniai gerai papildo vienas kitą ir gali būti vizualiai įspūdingi.

Pažvelkite į aukščiau pateiktą spalvų ratą. Matote, kad spalvos logiškai išdėstytos rato segmentais. Spalvų rate priešingos spalvos vadinamos papildomomis spalvomis. Būdami fotografai, galime ieškoti scenų, kuriose naudojamos papildomos spalvos, kad sukurtume patrauklias ir įspūdingas kompozicijas. Ar pastebėjote, kiek daug filmų plakatų turi spalvų schemas?Tai daroma sąmoningai, siekiant sukurti patrauklią reklamą.

Šioje Dublino muitinės rūmų nuotraukoje naudojau nuostabų mėlynos ir geltonos spalvų derinį. Apšviesto pastato geltoni tonai gražiai kontrastuoja su žydro dangaus žydryne.

Raudona ir mėlyna spalvos taip pat papildo viena kitą spalvų rate. Praėjusiais metais per Kalėdas Dublino Stephen's Green prekybos centras nusidažė raudonai. Tai buvo labai įspūdinga nakties dangaus mėlynos spalvos fone. Mėgstu fotografuoti miestus mėlyną valandą. Mėlyna dangaus spalva šiuo metu yra labai patrauklus fonas miesto architektūrai ir šviesoms. Gryna dangaus juoda spalva.naktis nėra tokia ryški ir labai kontrastuoja su miesto šviesomis.

# 15. Erdvės taisyklė

Erdvės taisyklė susijusi su kryptimi, kuria fotografuojamas (-i) objektas (-ai) yra nukreiptas (-i) arba link kurios juda. Pavyzdžiui, jei fotografuojate važiuojantį automobilį, priešais automobilį kadre turi būti daugiau vietos nei už jo. Tai reiškia, kad kadre yra vietos automobiliui judėti. Pažvelkite į toliau pateiktą valties pavyzdį.

Šiame paveikslėlyje valtis yra kairėje kadro pusėje, kai ji juda iš kairės į dešinę. Atkreipkite dėmesį, kad priešais jos judėjimo kryptį (į dešinę) yra daug daugiau erdvės, kurioje valtis gali judėti, nei už jos. Galime mintyse įsivaizduoti, kaip valtis, plaukdama upe, juda toje erdvėje. Taip pat pasąmonėje turime vietą, kurioje galime žiūrėti įJei valtis būtų dešinėje kadro pusėje, tai mus išbrauktų iš nuotraukos!

Šią taisyklę galima taikyti ir fotografuojant žmones. Erdvės taisyklė rodo, kad fotografuojamas objektas turėtų žiūrėti į kadrą arba būti nukreiptas į jį, o ne iš jo. Pažvelkite į muzikantą aukščiau esančioje nuotraukoje. Sukomponavau sceną, kurioje jis sėdi kairėje kadro pusėje. Erdvės plote tarp jo ir dešiniojo kadro krašto jis yra nukreiptas į dešinę (kai į jį žiūrime). Jei jis būtų nukreiptas į dešinįjį kadro kraštą.Žvelgdamas į kadro erdvę, jis nukreipia mūsų žvilgsnį ne tik į vyrą, atsirėmusį į turėklus, bet ir į šokančią porą dešinėje.

# 16. Taisyklė iš kairės į dešinę

Egzistuoja teorija, kuri teigia, kad vaizdą "skaitome" iš kairės į dešinę taip pat, kaip ir tekstą. Dėl šios priežasties manoma, kad bet koks nuotraukoje pavaizduotas judesys vyksta iš kairės į dešinę. Tai labai gerai, tačiau daroma prielaida, kad žiūrovas yra iš šalies, kurioje tekstas skaitomas iš kairės į dešinę. Daugelyje kalbų tekstas skaitomas iš dešinės į kairę, pvz.Pavyzdžiui, arabų kalba. Tiesą sakant, esu matęs daug puikių nuotraukų, kurios "teka" iš dešinės į kairę.//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html

Kartą teisėjas mane sukritikavo dėl to, kad mano darytoje nuotraukoje moteris ėjo iš dešinės į kairę. Jis man pasakė, kad nesilaikiau taisyklės "iš kairės į dešinę". Priminiau teisėjui, kad nuotrauka daryta Tunise, kur žmonės skaito iš dešinės į kairę. Nelaimėjau.

Pirmiau pateiktoje nuotraukoje laikomasi taisyklės "iš kairės į dešinę". Moteris, vedžiojanti šunį Paryžiaus Tiuilerijų sode, eina iš kairės į dešinę nuo kadro. Šioje nuotraukoje taip pat laikomasi "erdvės taisyklės". Pastebėsite, kad priešais moterį yra daug daugiau vietos nei už jos. Ji turi daug "vietos" įeiti į kadrą. Taip pat naudojau trečdalių taisyklę ir "kadrą įkadro", kad būtų sukurta ši nuotrauka.

# 17. pusiausvyros elementai scenoje

Pirmoji kompozicijos gairė, kurią apžvelgėme šioje pamokoje, buvo "trečdalių taisyklė". Tai, žinoma, reiškia, kad pagrindinį nuotraukos objektą dažnai statome kadro šone palei vieną iš vertikalių tinklelio linijų. Kartais dėl to scenoje gali trūkti pusiausvyros. Dėl to likusioje kadro dalyje gali atsirasti tarsi "tuštuma".

Kad tai įveiktumėte, galite sukomponuoti sceną taip, kad kitoje kadro pusėje būtų antraeilis, mažiau svarbus arba mažesnio dydžio objektas. Tai subalansuoja kompoziciją ir neatitraukia dėmesio nuo pagrindinio nuotraukos objekto. Pažvelkite į šią puošnaus žibintų stulpo ant Aleksandro III tilto Paryžiuje nuotrauką.

Pats stulpas užima kairę kadro pusę. Tolumoje esantis Eifelio bokštas atsveria jį kitoje kadro pusėje.

Galbūt pastebėjote, kad tai, atrodo, prieštarauja neigiamos erdvės idėjai, minėtai 10 gairėje. Tai taip pat prieštarauja "tikimybių taisyklei", nes dabar scenoje turime lyginį elementų skaičių. Kaip sakiau šios pamokos pradžioje, nuotraukų kompozicijoje nėra nepažeidžiamų taisyklių. Kai kurios iš šių gairių prieštarauja viena kitai, ir tai yra gerai. Kai kurios gairės gerai tinkaTai - vertinimo ir eksperimentavimo klausimas.

Viršuje esanti nuotrauka daryta Venecijoje. Ir vėl vienoje kadro pusėje dominuoja dekoratyvinis žibintų stulpas. Tolumoje esantis bažnyčios bokštas užtikrina pusiausvyrą kitoje kadro pusėje.

Tai taip pat turi šalutinį poveikį kompozicijai. Akivaizdu, kad tolumoje esantis bažnyčios bokštas yra daug didesnis už stulpą realiame gyvenime. Nuotraukoje jis atrodo mažesnis, nes yra toli. Tai padeda suteikti scenai gylio ir mastelio pojūtį.

# 18. Sugretinimas

Sugretinimas yra labai galinga kompozicinė fotografijos priemonė. Sugretinimas reiškia dviejų ar daugiau elementų, kurie gali būti kontrastingi arba papildyti vienas kitą, įtraukimą į sceną. Abu būdai gali labai gerai veikti ir atlikti svarbų vaidmenį, kad nuotrauka papasakotų istoriją.

Pažvelkite į šią Paryžiuje darytą nuotrauką. Apatinėje nuotraukos dalyje matome gana grubias ir apšiurusias knygų lentynas, pilnas netvarkos ir viršuje kabančių plakatų. Tačiau virš viso to puikuojasi didinga viduramžių Notre Dame katedra. Šis architektūros perlas yra tvarkos ir struktūros įsikūnijimas, priešingai nei apačioje esančios paprastos, bet patrauklios knygų lentynos. Atrodo, kad jos yratiesiogiai prieštarauja vienas kitam, tačiau jie puikiai dera tarpusavyje. Abu jie skirtingai vaizduoja Paryžiaus miestą. Jie pasakoja istoriją apie du skirtingus miesto elementus.

Viršuje esanti nuotrauka taip pat daryta Prancūzijoje, bet šį kartą vaizdingame Meyssac kaimelyje pietvakariuose. Šioje nuotraukoje senas Citroen 2CV automobilis puikiai atrodo priešais tipišką prancūzišką kavinę fone. Šie du elementai puikiai papildo vienas kitą. Vyras, stovintis nugara į mus kavinėje, yra automobilio savininkas ir jis atrodė nustebęs, kai paklausiau, ar galima fotografuoti automobilį.Jis paklausė, kodėl norėčiau nufotografuoti "tą seną daiktą". Atrodo, jis nesuprato, kad, pasistatydamas automobilį prie tos kavinės, netyčia sukūrė iš esmės prancūzišką sceną.

# 19. Auksiniai trikampiai

Ar vis dar esate su manimi? Mes jau beveik ten.... Pažadu. Auksinių trikampių kompozicija veikia panašiai kaip ir trečdalių taisyklė. Tačiau vietoj stačiakampių tinklelio paveikslą dalijame įstriža linija, einančia iš vieno kampo į kitą. Tada prie įstrižainės linijos pridedame dar dvi linijas, einančias iš kitų kampų. Dvi mažesnės linijos susijungia su didžiąja linija ties vienu kampu.Kaip matote, ši kompozicijos forma padeda įvesti "dinaminės įtampos" elementą, apie kurį sužinojome 6 gairėje. Kaip ir taikant trečdalių taisyklę, naudojame linijas (šiuo atveju trikampių), kad padėtume išdėstyti įvairius scenos elementus.

Pirmiau pateiktoje nuotraukoje yra stiprios įstrižainės, kurios atitinka "auksinių trikampių" linijas. Šviesūs eismo pėdsakai puikiai atitinka įstrižainės liniją iš viršaus iš dešinės į apačią iš kairės. Kairėje pusėje esančių pastatų viršūnės yra arti mažesnės įstrižainės kairėje pusėje. Mažoji linija dešinėje susitinka su didesniąja linija viršutiniame pastatų kampe.

Aukščiau pateiktoje nuotraukoje trikampių taisyklė panaudota subtiliau. Statulų galvos sudaro "numanomą trikampį". Ši linija veda į tolumoje esantį Eifelio bokštą. Trumpesnė linija kairėje susitinka su ilgesne linija dešinėje ties Eifelio bokšto viduriu. Trumpesnė linija dešinėje yra tarp dviejų statulų. Trikampių taisyklė gali atrodyti kaip sudėtingas būdas organizuotinuotrauką, tačiau gali sukurti tikrai įspūdingų kompozicijų.

# 20. Aukso pjūvis

Kas yra aukso pjūvis? Na, iš tikrųjų tai labai paprasta: du dydžiai yra aukso pjūvyje, jei jų santykis yra toks pat, kaip ir jų sumos santykis su didesniuoju iš dviejų dydžių. Palaukite, o kas dabar? Gerai, jei tai skamba pernelyg sudėtingai, galbūt padės ši matematinė formulė:

Tai reiškia, kad dabar esate dar labiau sutrikęs?

Tiesa, iš pirmo žvilgsnio aukso pjūvio fotografijos komponavimo metodas gali atrodyti labai sudėtingas. Iš tikrųjų jis yra gana paprastas. Tai tarsi šiek tiek sudėtingesnė trečdalių taisyklės versija. Vietoj taisyklingo tinklelio nuotrauka padalijama į keletą kvadratėlių, kaip parodyta toliau pateiktuose pavyzdžiuose. Tai vadinama "Phi tinkleliu". Kvadratėliais galite nupiešti spiralę.Kvadratėliai padeda išdėstyti elementus scenoje, o spiralė parodo, kaip scena turėtų tekėti. Tai tarsi nematoma pagrindinė linija.

Manoma, kad aukso spiralės kompozicijos metodas žinomas jau daugiau kaip 2400 metų, jis buvo sukurtas Senovės Graikijoje. Jis plačiai naudojamas daugelyje meno rūšių, taip pat architektūroje, kaip būdas sukurti estetiškai patrauklias kompozicijas. Ypač gerai jis buvo naudojamas Renesanso mene.

Gerai, turiu prisipažinti, kad iš tikrųjų niekada nesiekiau specialiai komponuoti nuotraukų naudodamas aukso pjūvį. Kai peržiūrėjau savo nuotraukas, supratau, kad kelis kartus netyčia jį panaudojau.

Šią nuotrauką padariau Venecijoje. Tiltas ir laiptai kairėje užima didelę aikštę dešinėje. Fibonačio spiralė veda mus iš čia į tilto viršų ir žemyn iki dviejų šalia sėdinčių moterų. Galbūt tai buvo laimingas atsitiktinumas, bet atrodo, kad jis veikia!

Aukso pjūvį galima konfigūruoti įvairiomis kryptimis. Šioje Prahoje darytoje nuotraukoje spiralė veda mus per tiltą į priešingame krante esančią pilį. Dar vienas laimingas atsitiktinumas! Akivaizdu, kad neįmanoma fotografuojant mintyse turėti visas šias kompozicijos gaires. Jūsų smegenys išsilydytų! Tačiau gera užduotis - pasistengti kiekvieną kartą pasinaudoti viena ar dviem iš jų.Pavyzdžiui, galite atlikti fotosesiją, kurioje ieškosite situacijų, kuriose galėtumėte panaudoti "kadrą kadre".

Po kurio laiko pastebėsite, kad daugelis šių gairių įsišaknys. Pradėsite jas naudoti natūraliai, apie jas negalvodami. Kaip matote iš aukso pjūvio, vieną iš jų naudojau net pats to nesuvokdamas! Tikiuosi, kad ši pamoka jums buvo naudinga ir kad ji padės jums pakelti fotografiją į aukštesnį lygį.

Tekstas / Autorius: Barry O Carroll