ඔබ ඔබේ ඡායාරූප රචනා කළ යුතු ආකාරය සම්බන්ධයෙන් කඩ කළ නොහැකි නීති නොමැත. කෙසේ වෙතත්, ඔබේ ඡායාරූපවල සංයුතිය වැඩිදියුණු කිරීමට උපකාර කිරීමට ඔබට භාවිතා කළ හැකි මාර්ගෝපදේශ කිහිපයක් තිබේ. මෙම නිබන්ධනය තුළ, මම මෙම මාර්ගෝපදේශ 20 ක්, එක් එක් උදාහරණ සමඟ ලැයිස්තුගත කර ඇත. මම වඩාත් මූලික දේ සමඟින් ආරම්භ කළ අතර වඩාත් දියුණු ඡායාරූප සංයුති ශිල්පීය ක්‍රම කිහිපයකින් අවසන් කළෙමි. මේවායින් බොහොමයක් වසර දහස් ගණනක් තිස්සේ කලාවේ භාවිතා කර ඇති අතර ඇත්ත වශයෙන්ම සංයුති වඩාත් ආකර්ෂණීය කිරීමට උපකාරී වේ. මා සාමාන්‍යයෙන් දර්ශනයක් සකස් කිරීමේදී මෙම මාර්ගෝපදේශ වලින් එකක් හෝ කිහිපයක් මතකයේ තබා ගන්නා බව මට පෙනී යයි. අපි බොහෝ විට වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ගීත රචනා තාක්ෂණයෙන් පටන් ගනිමු: තුනෙන් එකෙහි රීතිය.

# 1. තුන්වන රීතිය

මම කීවේ දැඩි හා වේගවත් නීති නොමැති බවයි. ගීත රචනයට පැමිණෙන අතර, මම මුලින්ම ලියන්නේ තුනෙන් එකෙහි 'නීතිය' ය. මගේ ආරක්ෂාව වෙනුවෙන්, මම නම හැදුවේ නැහැ. තුනෙන් එකේ නියමය ඉතා සරලයි. පහත දැක්වෙන පරිදි ඔබ රාමුව සමාන සෘජුකෝණාස්රා 9 කට, පළල 3 සහ 3 පහළට බෙදන්න. බොහෝ කැමරා නිෂ්පාදකයින් ඇත්ත වශයෙන්ම මෙම ජාලකය සජීවී දර්ශන ආකාරයෙන් ප්රදර්ශනය කිරීමේ හැකියාව ඇතුළත් කර ඇත. මෙම විශේෂාංගය සක්‍රිය කරන්නේ කෙසේද යන්න සඳහා ඔබේ කැමරා අත්පොත පරීක්ෂා කරන්න.

අදහස වන්නේ දර්ශනයේ වැදගත් අංග(ය) රේඛා එකක් හෝ කිහිපයක් ඔස්සේ හෝ රේඛා ඡේදනය වන තැන තැබීමයි. තැබීමට අවශ්‍ය ස්වභාවික ප්‍රවණතාවක් අපට ඇතප්‍රධාන විෂයයෙන් අවධානය වෙනතකට යොමු නොකරන සංකීර්ණ නොවන. ඔබේ විෂයයේ කොටසක් විශාලනය කිරීමෙන් සහ නිශ්චිත විස්තරයක් වෙත අවධානය යොමු කිරීමෙන් ඔබට සරල සංයුතියක් නිර්මාණය කළ හැකිය.

මෙම පළමු ඡායාරූපයෙහි, මම කොළයක ඇති ජල බිඳිති කිහිපයක් විශාලනය කර ඇත. වත්ත. එය එතරම් සරල විෂයයක් වුවද එහි සරල බව නිසා එය ඉතා අලංකාරයි. මෙවැනි ඡායාරූප නිර්මාණය කිරීම සඳහා හොඳ මැක්‍රෝ කාචයක් ඉතා ප්‍රයෝජනවත් මෙවලමක් විය හැකිය.

උදෑසන ගසක මෙම දෙවන ඡායාරූපයෙහි, ගස කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම සඳහා මම ඉතා සරල හා නොගැලපෙන පසුබිමක් භාවිතා කළෙමි. . මෙම ඡායාරූපය සරල බව සහ අවමත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කිරීමට 'ඍණ අවකාශය' භාවිතා කරයි. මම සංයුතියේ තුනෙන් සහ ප්‍රමුඛ පෙළේ රීතිය ද භාවිතා කළෙමි.

# 12. ඔබේ විෂය හුදකලා කරන්න

ඔබේ විෂය හුදකලා කිරීමට ක්ෂේත්‍ර ගැඹුරක් භාවිතා කිරීම ඔබේ විෂය සරල කිරීමට ඉතා ඵලදායී ක්‍රමයකි. සංයුතිය . පුළුල් විවරයක් භාවිතා කිරීමෙන්, ඔබට ප්‍රධාන විෂයයෙන් වෙනත් ආකාරයකින් අවධානය යොමු කළ හැකි පසුබිම් බොඳ කළ හැක. පින්තූර රූගත කිරීම සඳහා මෙය විශේෂයෙන් ප්රයෝජනවත් තාක්ෂණයකි.

පෙට්ටියක සැඟවී සිටින බළලෙකුගේ මෙම ඡායාරූපයෙහි, මම f3.5 හි විවරය ඉතා පුළුල් වන අතර එය ඉතා බොඳ වූ පසුබිමක් ඇති කරයි. බොඳ වූ පසුබිම අඩු අවධානය වෙනතකට යොමු කරන බැවින් මෙය බළලා වෙත අවධානය යොමු කරයි. මෙම තාක්ෂණය සංයුතිය සරල කිරීම සඳහා විශිෂ්ට ක්රමයකි. මමත් මේක පාවිච්චි කළා ඔයාලට තේරෙන්න ඇතිඅවසාන මාර්ගෝපදේශයෙහි කොළ මත ඇති ජල බිඳිති වෙත අවධානය යොමු කිරීමේ තාක්ෂණය.

# 13. ඔබේ දෘෂ්ටිකෝණය වෙනස් කරන්න

බොහෝ ඡායාරූප ඇස් මට්ටමින් ගනු ලැබේ. මගේ නඩුවේ, එය අඩි 5 ක් පමණි! ඉහළට හෝ පහළට යාම හුරුපුරුදු විෂයයක වඩාත් රසවත් හා මුල් සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමට ක්රමයක් විය හැකිය. විශේෂයෙන්ම වනජීවී ඡායාරූප ශිල්පීන් පරිපූර්ණ වෙඩි තැබීම සඳහා මඩේ වැතිර සිටිනු මම බොහෝ විට දැක ඇත්තෙමි.

රාත්‍රියේ පැරිසියේ මෙම ඡායාරූපය ලබාගෙන ඇත්තේ 15 වන ආරොන්ඩිස්මන්ට් හි මොන්ට්පර්නාස් කුළුණේ වහලයෙනි. මම නගරයකට යන සෑම විටම, ඉහළ සිට නගරය ඡායාරූප ගත කිරීමට ඉඩ සලසන නැරඹුම් වේදිකා සහිත ගොඩනැගිලි තිබේදැයි බැලීමට මම නිතරම උත්සාහ කරමි. ඉහළට නැගීම ඔබට නගරයක දර්ශනීය දසුන් ග්‍රහණය කර ගැනීමට අවස්ථාව ලබා දෙයි, විශේෂයෙන් රාත්‍රියේදී.

සමහර විට පරිපූර්ණ වාසිදායක ස්ථානය සොයා ගැනීම යනු ඔබේ පාද තෙත් කර ගැනීමයි. ඉහතින් දැක්වෙන්නේ අයර්ලන්තයේ ලිමරික් ප්‍රාන්තයේ Ballyhoura ප්‍රදේශයේ ගංගාවක සිටගෙන සිටියදී ගත් ඡායාරූපයකි. ඇත්තටම මට වැස්සක් පායලා ඉර එළිය එනකම් සෑහෙන වෙලාවක් බලාගෙන ඉන්න සිද්ධ වුණා. කෙසේ වෙතත්, එය ගල් මතින් ගලා යන විට ජලය බැසයාම සහ එහි චලනය අල්ලා ගැනීම වටී. නැවත උණුසුම් වීමට මට පසුව උණුසුම් විස්කි කිහිපයක් අවශ්‍ය විය.

#14. විශේෂිත වර්ණ සංයෝජන සඳහා බලන්න

වර්ණ භාවිතය බොහෝ විට නොසලකා හරින ලද සංයුතියේ මෙවලමකි. වර්ණ න්‍යාය යනු නිර්මාණකරුවන් විසින් කරන ලද දෙයකිග්‍රැෆික්ස්, විලාසිතා නිර්මාණකරුවන් සහ අභ්‍යන්තර නිර්මාණකරුවන් හුරුපුරුදුය. ඇතැම් වර්ණ සංයෝජන හොඳින් එකිනෙකාට අනුපූරක වන අතර දෘශ්‍යමය වශයෙන් කැපී පෙනෙන විය හැක.

ඉහත වර්ණ රෝදය දෙස බලන්න. රවුමක කොටස්වල වර්ණ තාර්කිකව සකස් කර ඇති බව ඔබට පෙනේ. වර්ණ රෝදයේ ප්රතිවිරුද්ධ වර්ණ 'අනුපූරක වර්ණ' ලෙස හැඳින්වේ. ඡායාරූප ශිල්පීන් වශයෙන්, අපට ආකර්ෂණීය හා කැපී පෙනෙන සංයුති නිර්මාණය කිරීමේ මාර්ගයක් ලෙස අනුපූරක වර්ණ ඇතුළත් දර්ශන සෙවිය හැක. චිත්‍රපට පෝස්ටර් කීයක් නිල් සහ කහ/තැඹිලි වර්ණ පටිපාටි තිබේද යන්න ඔබ කවදා හෝ දැක තිබේද? මෙය හිතාමතාම නෙත් සිත් ඇදගන්නා වෙළඳ දැන්වීම් නිර්මාණය කිරීමට සිදු කරන ලද්දකි.

ඩබ්ලින්හි රේගු මන්දිරයේ මෙම ඡායාරූපයෙහි කැපී පෙනෙන නිල්/කහ වර්ණ සංයෝජනය මමම භාවිතා කළෙමි. ආලෝකවත් කරන ලද ගොඩනැගිල්ලේ කහ පැහැති නාද නිල් අහසේ ගැඹුරු නිල් පැහැයට වඩා අලංකාර ලෙස වෙනස් වේ.

රතු සහ නිල් වර්ණ රෝදයේ අනුපූරක වර්ණ වේ. ඩබ්ලින්හි ස්ටීවන් ග්‍රීන් ෂොපින් සෙන්ටර් පසුගිය වසරේ නත්තලේදී රතු පැහැයට හැරුනි. ගැඹුරු නිල් රාත්‍රී අහසට එරෙහිව මෙය ඉතා ආකර්ෂණීය විය. මම නිල් පැය තුළ නගර ඡායාරූප ගැනීමට කැමතියි. මෙම අවස්ථාවේ දී අහසේ ගැඹුරු නිල් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ නගර ආලෝකය සඳහා ඉතා ආකර්ෂණීය පසුබිමක් බවට පත් කරයි. රාත්‍රී අහසේ පිරිසිදු කළු පැහැය එතරම් කැපී පෙනෙන නොවන අතර නගර විදුලි පහන් සමඟ ඉතා දැඩි ලෙස වෙනස් වේ.

# 15. අභ්‍යවකාශයේ රීතිය

අවකාශයේ නියමයඅවකාශය ඔබේ ඡායාරූපයේ විෂය(ය) මුහුණ දෙන හෝ චලනය වන දිශාවට සම්බන්ධ වේ. ඔබ චලනය වන මෝටර් රථයක ඡායාරූපයක් ගන්නේ නම්, උදාහරණයක් ලෙස, මෝටර් රථයේ ඉදිරිපස රාමුවේ පිටුපසට වඩා වැඩි ඉඩක් තිබිය යුතුය. මෙයින් ඇඟවෙන්නේ මෝටර් රථය චලනය කිරීමට රාමුව තුළ ඉඩ ඇති බවයි. පහත බෝට්ටු උදාහරණය දෙස බලන්න.

මෙම ඡායාරූපයෙහි, බෝට්ටුව වමේ සිට දකුණට ගමන් කරන විට රාමුවේ වම් පැත්තේ තබා ඇත. බෝට්ටුවට එහි චලනය වන දිශාවට ඉදිරියෙන් (දකුණට) ගමන් කිරීමට එහි පිටුපසට වඩා කොපමණ ඉඩක් ඉතිරිව තිබේදැයි බලන්න. බෝට්ටුව ගඟ දිගේ යාත්‍රා කරන විට මෙම අවකාශයට ගමන් කරන බව අපට මනසින් සිතාගත හැකිය. වස්තුවක් යන්නේ කොතැනටද යන්න බලා සිටීමට අපට යටි සිතින් පිහිටීමක්ද තිබේ. බෝට්ටුව රාමුවේ දකුණු පැත්තේ නම්, එය අපව පින්තූරයෙන් ඉවතට ගෙන යනු ඇත!

මෙය මිනිසුන්ට වෙඩි තැබීම සඳහාද භාවිතා කළ හැකිය. අභ්‍යවකාශ රීතිය යෝජනා කරන්නේ විෂය රාමුව දෙස බලා හෝ මුහුණ ලා සිටිය යුතු බව මිස ඉන් පිටත නොවේ. ඉහත පින්තූරයේ ඇති සංගීතඥයා දෙස බලන්න. ඔහු රාමුවේ වම් පැත්තේ ඉඳගෙන මම දර්ශනය රචනා කළා. ඔහු සහ රාමුවේ දකුණු කෙළවර අතර අවකාශයේ ප්රදේශය තුළ ඔහු දකුණට මුහුණ දෙයි (අපි ඔහු දෙස බලන විට). ඔහු අනෙක් පැත්තට මුහුණ ලා සිටියේ නම් ඔහු රාමුවෙන් පිටත බලා සිටින අතර එය අමුතු දෙයක් ලෙස පෙනෙනු ඇත. බලමින්රාමුවේ ඇති අවකාශයට, ඔහු අපේ දෑස් රේල් පීල්ලට හේත්තු වී සිටින මිනිසා පසුකර දකුණේ නැටුම් යුවළ වෙත ගෙන යයි.

# 16. වමේ සිට දකුණට රීතිය

තියරියක් ඇත. අපි අකුරු කියවන ආකාරයටම පින්තූරයක් වමේ සිට දකුණට 'කියවන' බව පවසයි. මෙම හේතුව නිසා, ඡායාරූපයක නිරූපිත ඕනෑම චලනයක් වමේ සිට දකුණට ගලා යන බවට යෝජනා කෙරේ. මේ සියල්ල හොඳින් හා හොඳයි, නමුත් එය නරඹන්නා වමේ සිට දකුණට පෙළ කියවන රටක සිට උපකල්පනය කරයි. උදාහරණයක් ලෙස අරාබි වැනි බොහෝ භාෂා දකුණේ සිට වමට කියවනු ලැබේ. ඇත්තම කියනවා නම්, දකුණේ සිට වමට 'ගලා යන' විශිෂ්ට ඡායාරූප රාශියක් මම දැක ඇත්තෙමි.//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html

වරක් , මා ගත් ඡායාරූපයක කාන්තාවක් දකුණේ සිට වමට ඇවිදීම නිසා විනිසුරුවරයෙකුගේ විවේචනයට ලක්විය. ඔහු මට කිව්වා ඔහු 'වමේ සිට දකුණට' රීතිය අනුගමනය කළේ නැහැ කියලා. මම විනිශ්චයකරුට මතක් කළා, ඡායාරූපය ටියුනීසියාවේ ගත් එකක් බවත්, මිනිසුන් දකුණේ සිට වමට කියවන බවත්ය. මම දිනුවේ නැහැ.

ඉහත පින්තූරය 'වමේ සිට දකුණට' රීතිය අනුගමනය කරයි. පැරිසියේ ටියුලර් උද්‍යානයේ තම බල්ලා ඇවිදිමින් සිටින කාන්තාව රාමුවේ වමේ සිට දකුණට ගමන් කරයි. මෙම ඡායාරූපය ද 'අවකාශයේ රීතිය' අනුගමනය කරයි. කාන්තාවට පිටුපසට වඩා බොහෝ ඉඩක් කාන්තාව ඉදිරිපිට ඇති බව ඔබට පෙනෙනු ඇත. ඇයරාමුවට ඇතුළු වීමට ඕනෑ තරම් 'අවකාශ' තිබේ. මෙම ඡායාරූපය රචනා කිරීම සඳහා මම තුනෙන් එකක රීතිය සහ 'රාමුවක් තුළ රාමුවක්' ද භාවිතා කළෙමි.

#17. දර්ශනයේ සමතුලිතතාවයේ මූලද්‍රව්‍ය

අපි මෙහි බැලූ පළමු සංයුති මාර්ගෝපදේශය නිබන්ධනය 'තුන්වනගේ රීතිය' විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙයින් අදහස් කරන්නේ අපි බොහෝ විට ඡායාරූපයේ ප්‍රධාන විෂයය සිරස් ජාලක රේඛාවක් ඔස්සේ රාමුව අසල තබන බවයි. මෙය සමහර විට දර්ශනයේ සමබරතාවය නොමැතිකමට හේතු විය හැක. එය රාමුවේ ඉතිරි කොටසෙහි යම් ආකාරයක 'හිස්' බවක් ඉතිරි කළ හැක.

මෙය මඟහරවා ගැනීම සඳහා, ඔබට රාමුවේ අනෙක් පැත්තේ අඩු වැදගත්කමක් හෝ ප්‍රමාණයෙන් යුත් ද්විතියික විෂයයක් ඇතුළත් කිරීමට ඔබේ දර්ශනය රචනා කළ හැකිය. මෙය ඡායාරූපයේ ප්‍රධාන විෂයයෙන් වැඩි අවධානයක් යොමු නොකර සංයුතිය සමතලා කරයි. පැරිසියේ පොන්ට් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රේ III හි අලංකාර පහන් කණුවේ මෙම ඡායාරූපය බලන්න.

ලාම්පු කණුව රාමුවේ වම් පැත්ත පුරවා ඇත. දුරින් ඇති අයිෆල් කුළුණ මෙය රාමුවේ අනෙක් පැත්තේ සමතුලිත කරයි.

මෙය මාර්ගෝපදේශ අංක 10 හි සඳහන් සෘණ අවකාශය පිළිබඳ අදහසට පටහැනි බව ඔබ දැක ඇති. 'සම්භාවිතා රීතිය', මන්ද දැන් අපට දර්ශනයේ ඉරට්ටේ මූලද්‍රව්‍ය සංඛ්‍යාවක් ඇති බැවිනි. මෙම නිබන්ධනය ආරම්භයේදී මා පැවසූ පරිදි, ඡායාරූප සංයුතියේ නොබිඳිය හැකි නීති නොමැත. මෙම මාර්ගෝපදේශවලින් සමහරක් එකිනෙකට පරස්පර වන අතර එය කමක් නැත. සමහර මාර්ගෝපදේශ හොඳින් ක්රියා කරයිසමහර ඡායාරූප වර්ග සහ වෙනත් අය සඳහා නොවේ. එය විනිශ්චය සහ අත්හදා බැලීමේ කාරණයකි.

ඉහත ඡායාරූපය ගනු ලැබුවේ වැනීසියේදීය. නැවතත්, අලංකාර ආලෝක කණුවක් රාමුවේ එක් පැත්තක ආධිපත්යය දරයි. දුරින් පිහිටි පල්ලියේ බෑවුම රාමුවේ අනෙක් පැත්තේ සමබරතාවය සපයයි.

මෙය සංයුතියට ද්විතියික බලපෑමක් ද ඇත. ඈතින් ඇති පල්ලියේ කුළුණ සැබෑ ජීවිතයේ වීදි ආලෝකයට වඩා බොහෝ සෙයින් ඉහළ ය. එය දුරින් ඇති නිසා ඡායාරූපයේ එය කුඩා බව පෙනේ. මෙය දර්ශනයට ගැඹුර සහ පරිමාණය පිළිබඳ හැඟීමක් එක් කිරීමට උපකාරී වේ.

# 18. Juxtaposition

Juxtaposition යනු ඡායාරූපකරණයේ ඉතා ප්‍රබල සංයුති මෙවලමකි. Juxtaposition යනු එකිනෙකට ප්‍රතිවිරුද්ධ හෝ අනුපූරක විය හැකි දර්ශනයක මූලද්‍රව්‍ය දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක් ඇතුළත් කිරීමයි. ප්‍රවේශයන් දෙකම ඉතා හොඳින් ක්‍රියා කළ හැකි අතර ඡායාරූපයට කතාවක් පැවසීමට ඉඩ දීමේදී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ හැකිය.

පැරිසියේදී ගත් මෙම ඡායාරූපය දෙස බලන්න. රාමුවේ පහළ භාගයේ අපි තරමක් රළු සහ සූදානම් පොත් රාක්ක පිරී ඉතිරී යන අතර පෝස්ටර් ඉහළින් එල්ලා ඇත. කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ලටම වඩා, නොට්‍රේ ඩේම්හි විශිෂ්ට මධ්‍යකාලීන ආසන දෙව්මැදුරයි. මෙම වාස්තු විද්‍යාත්මක මැණික පහතින් ඇති සරල නමුත් ආකර්ශනීය පොත් කුටි මෙන් නොව පිළිවෙල සහ ව්‍යුහයේ සාරාංශයයි. ඔවුන් එකිනෙකාට සෘජුවම වෙනස් බව පෙනේ, නමුත් ඔවුන් හොඳින් එකට වැඩ කරයි. දෙකම පැරිස් නගරය නියෝජනය කරයිවිවිධ ක්රම. ඔවුන් නගරයේ විවිධ අංග දෙකක් ගැන කතාවක් කියයි.

ඉහත ඡායාරූපය ද ප්‍රංශයේදී ගන්නා ලද නමුත් මෙවර නිරිත දෙසින් පිහිටි මනරම් ගම්මානයක් වන මයිසැක්හි ය. මෙම ඡායාරූපයෙහි, පැරණි Citroen 2CV මෝටර් රථය පසුබිමේ සාමාන්ය ප්රංශ කැෆේ ඉදිරිපිට පරිපූර්ණව පෙනේ. මූලද්රව්ය දෙක එකිනෙකට පරිපූර්ණ ලෙස අනුපූරක වේ. කැෆේ එකේ අපට පිටුපා සිටින පුද්ගලයාට මෝටර් රථය අයිති වන අතර ඔහුගේ මෝටර් රථයේ පින්තූරයක් ගැනීම කමක් නැද්දැයි මා විමසූ විට ඔහු පුදුමයෙන් බලා සිටියේය. ඔහු ඇසුවේ ඇයි මට 'ඒ පරණ දේ' පින්තූරයක් ගන්න ඕන කියලා. එම විශේෂිත ආපන ශාලාව ඉදිරිපිට වාහන නැවැත්වීමෙන් ඔහු නොදැනුවත්වම ප්‍රංශ දර්ශනයක් නිර්මාණය කර ඇති බව ඔහුට වැටහුණු බවක් පෙනෙන්නට නැත.

# 19. Golden Triangles

ඔබ තවමත් මා සමඟද? අපි බොහෝ දුරට එහි සිටිමු ... මම පොරොන්දු වෙනවා. රන් ත්‍රිකෝණ රචනා කිරීම තුනෙන් එකෙහි නියමයට බෙහෙවින් සමානව ක්‍රියා කරයි. කෙසේ වෙතත්, සෘජුකෝණාස්රාකාර ජාලයක් වෙනුවට, අපි රාමුව කෙළවරේ සිට කෙළවරට දිවෙන විකර්ණ රේඛාවක් සමඟ බෙදා ඇත. ඉන්පසුව අපි අනෙක් කෙළවරේ සිට විකර්ණ රේඛාවට තවත් රේඛා දෙකක් එකතු කරමු. පහත දැක්වෙන පරිදි කුඩා රේඛා දෙක විශාල රේඛාව සෘජු කෝණයකින් හමු වේ. මෙම රාමුව ත්රිකෝණ මාලාවකට බෙදයි. ඔබට පෙනෙන පරිදි, මෙම සංයුතියේ ආකෘතිය මාර්ගෝපදේශ අංක 6 හි අප ඉගෙන ගත් 'ගතික ආතතිය' පිළිබඳ මූලද්‍රව්‍යයක් හඳුන්වා දීමට අපට උපකාරී වේ. මාර්ගෝපදේශ අංක 6 සමඟින්.තුනෙන් එකක රීතිය, දර්ශනයේ විවිධ මූලද්‍රව්‍ය ස්ථානගත කිරීමට අපට උපකාර කිරීමට අපි රේඛා (මෙම අවස්ථාවෙහි ත්‍රිකෝණ වලින්) භාවිතා කරමු.

ඉහත ඡායාරූපයෙහි 'රන් ත්‍රිකෝණවල' රේඛා අනුගමනය කරන ප්‍රබල විකර්ණ අඩංගු වේ. . රථවාහන ආලෝක මංපෙත් ඉහළ දකුණු කෙළවරේ සිට පහළ වම් කෙළවර දක්වා දිවෙන විකර්ණ රේඛාව මනාව අනුගමනය කරයි. වම් පසින් ඇති ගොඩනැගිලිවල මුදුන් වම් පසින් කුඩා විකර්ණයට සමීප වේ. දකුණු පස ඇති කුඩා රේඛාව ගොඩනැගිලිවල ඉහළ කෙළවරේ ඇති විශාල රේඛාව හමුවෙයි.

ඉහත ඡායාරූපය 'ත්‍රිකෝණ රීතිය' වඩාත් සියුම් ආකාරයෙන් භාවිතා කරයි. පිළිමවල ශීර්ෂ ‘ව්‍යංග ත්‍රිකෝණයක්’ නිර්මාණය කරයි. මෙම රේඛාව අපව දුරින් ඇති අයිෆල් කුළුණ වෙත ගෙන යයි. වම් පසින් ඇති කෙටි රේඛාව අයිෆල් කුළුණේ මැද ලක්ෂ්‍යයේදී දකුණු පස ඇති දිගු රේඛාව හමුවෙයි. දකුණු පසින් ඇති කුඩා රේඛාව පිළිම දෙක අතර වේ. ත්‍රිකෝණ රීතිය ඡායාරූපයක් සැකසීමට සංකීර්ණ ක්‍රමයක් ලෙස පෙනුනද, එය ඇත්තෙන්ම සිත් ඇදගන්නාසුළු සංයුති කිහිපයක් සෑදිය හැක.

# 20. Golden Ratio

රන් අනුපාතය යනු කුමක්ද? හොඳයි, ඇත්ත වශයෙන්ම එය ඉතා සරලයි: ඒවායේ අනුපාතය ඒවායේ එකතුවෙහි අනුපාතය ප්‍රමාණ දෙකෙන් විශාල ප්‍රමාණයට සමාන නම් ප්‍රමාණ දෙකක් රන් අනුපාතයේ ඇත. ඉන්න, දැන් මොකද? හරි, එය ඉතා සංකීර්ණ බවක් පෙනේ නම්, සමහර විට මෙම ගණිතමය සූත්‍රය උපකාර වනු ඇත:

ඔබ අදහස් කරන්නේ එය දැන් වඩාත් ව්‍යාකූල වී ඇති බවයි?

එය සමානුපාතික ක්‍රමය බව සත්‍යයකිඡායාරූපයක් රචනා කිරීම බැලූ බැල්මට ඉතා සංකීර්ණ බවක් පෙනෙන්නට තිබේ. යථාර්ථයේ දී, එය තරමක් සරල ය. එය තුනෙන් එකක රීතියේ තරමක් සංකීර්ණ අනුවාදයක් වැනිය. සාමාන්‍ය ජාලයක් වෙනුවට, රාමුව පහත උදාහරණවල මෙන් වර්ග මාලාවකට බෙදා ඇත. මෙය හඳුන්වන්නේ 'Phi Grid' ලෙසයි. ගොළුබෙල්ලන් කවචයක් මෙන් පෙනෙන සර්පිලාකාරයක් ඇඳීමට ඔබට චතුරස්රයන් භාවිතා කළ හැකිය. මෙය 'Fibonacci Spiral' ලෙස හැඳින්වේ. චතුරශ්‍ර දර්ශනයේ මූලද්‍රව්‍ය ස්ථානගත කිරීමට උපකාරී වන අතර සර්පිලාකාරය අපට දර්ශනය ගලා යා යුතු ආකාරය පිළිබඳ අදහසක් ලබා දෙයි. එය තරමක් අදෘශ්‍යමාන ප්‍රධාන රේඛාවක් වැනිය.

රන්වන් සර්පිලාකාර සංයුති ක්‍රමය පුරාණ ග්‍රීසියේ නිර්මාණය කර වසර 2,400කට වැඩි කාලයක් පැවති බවට විශ්වාස කෙරේ. එය බොහෝ කලා වර්ගවල මෙන්ම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ද සෞන්දර්යාත්මකව ප්‍රසන්න සංයුති නිර්මාණය කිරීමේ මාර්ගයක් ලෙස බහුලව භාවිතා වේ. එය පුනරුදයේ කලාව තුළ විශේෂයෙන් හොඳින් භාවිතා විය.

හරි, මට මෙහි යමක් පිළිගත යුතුයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම කිසි විටෙකත් හිතාමතාම රන් අනුපාතය භාවිතා කර ඡායාරූපයක් රචනා කිරීමට සූදානම් නොවෙමි. මම මගේ ඡායාරූප දෙස ආපසු හැරී බැලූ විට, මම එය අහම්බෙන් කිහිප වතාවක් භාවිතා කර ඇති බව මට වැටහුණි.

මම මෙම ඡායාරූපය ගත්තේ වැනීසියේදීය. වම් පසින් පාලම සහ පඩිපෙළ දකුණු පසින් විශාල චතුරස්රය අල්ලා ගනී. Fibonacci Spiral එක අපිව මෙතන ඉඳන් පාලම උඩටත් පහලට ඒ ළඟ ඉඳගෙන ඉන්න ගෑණු දෙන්නා ගාවටත් අරන් යනවා. වාසනාවන්ත අනතුරක් වෙන්න ඇතිඅතර ප්‍රධාන විෂය. තුනෙන් එකක රීතිය භාවිතයෙන් එය මධ්‍යයට පිටතින් තැබීම සාමාන්‍යයෙන් වඩාත් ආකර්ෂණීය සංයුතියකට තුඩු දෙනු ඇත. මෙම ඡායාරූපයෙහි, මම ක්ෂිතිජය දළ වශයෙන් රාමුවේ පහළ තුනෙන් සහ දකුණු පස ඇති රේඛාව දිගේ ආසන්නතම විශාලතම ගස් තබා ඇත. රාමුවේ මධ්‍යයේ විශාල ගස් තැබුවේ නම් ඡායාරූපයට සමාන බලපෑමක් ඇති නොවනු ඇත.

# 2. මධ්‍යගත සංයුතිය සහ සමමිතිය

දැන් මම ඔබට කීවෙමි ප්‍රධාන විෂය රාමුවේ මධ්‍යයේ තැබීමට නොවේ, හරියටම ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙය කිරීමට මම ඔබට කියමි! රාමුවේ මධ්‍යයේ වස්තුවක් තැබීම ඉතා හොඳින් ක්‍රියාත්මක වන අවස්ථා තිබේ. කේන්ද්රගත සංයුතිය සඳහා සමමිතික දර්ශන පරිපූර්ණයි. ඒවා හතරැස් රාමු වලද විශිෂ්ට ලෙස පෙනේ.

මගේ උපන් ගම වන ඩබ්ලින් හි මෙම Ha'penny Bridge හි මෙම ඡායාරූපය කේන්ද්‍රගත සංයුතියක් සඳහා පරිපූර්ණ අපේක්ෂකයා විය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ මාර්ග බොහෝ විට කේන්ද්‍රගත සංයුති සඳහා විශිෂ්ට විෂයයන් වේ.

ප්‍රතිබිම්බ අඩංගු දර්ශන ද ඔබේ සංයුතියේ සමමිතිය භාවිතා කිරීමට හොඳ අවස්ථාවක් වේ. මෙම ඡායාරූපයෙහි, මම දර්ශනය රචනා කිරීම සඳහා තුන්වන රීතියේ සහ සමමිතිය මිශ්‍රණයක් භාවිතා කළෙමි. ගස පිහිටා ඇත්තේ රාමුවේ දකුණු පසින් මැදට වන්නට, නමුත් විලෙහි නිසල ජලය සමමිතිය සපයයි. ඔබට බොහෝ විට තනි ඡායාරූපයකට සංයුති මාර්ගෝපදේශ කිහිපයක් ඒකාබද්ධ කළ හැක.

# 3. ගැඹුර සහ උනන්දුව පළමුවනමුත් එය වැඩ කරන බව පෙනේ!

රන් අනුපාතය විවිධ දිශාවලට සැකසිය හැක. ප්‍රාග් හි ගත් මෙම ඡායාරූපයෙහි, සර්පිලාකාරය අපව පාලම හරහා විරුද්ධ ඉවුරේ මාලිගාවට ගෙන යයි. තවත් වාසනාවන්ත අනතුරක්! නිසැකවම, ඔබ රූගත කරන අතරතුර මෙම සියලු සංයුති මාර්ගෝපදේශ ඔබේ මනසෙහි තබා ගැනීමට නොහැකි වනු ඇත. ඔබේ මොළය දිය වනු ඇත! කෙසේ වෙතත්, ඔබ පිටතට යන සෑම අවස්ථාවකම ඒවායින් එකක් හෝ දෙකක් භාවිතා කිරීමට උත්සාහ කිරීම හොඳ ව්‍යායාමයකි. ඔබට ඡායාරූප රූගත කිරීමක් කළ හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, 'රාමුවක් තුළ රාමුවක්' භාවිතා කිරීමට ඔබ අවස්ථා සොයන විට.

ටික වේලාවකට පසු, මෙම මාර්ගෝපදේශ බොහොමයක් මුල් බැස ඇති බව ඔබට පෙනී යනු ඇත. ඔබ ඒවා ගැන නොසිතා ස්වභාවිකවම ඒවා භාවිතා කිරීමට පටන් ගනීවි. රන් අනුපාතයෙන් ඔබට පෙනෙන පරිදි, මම නොදැනුවත්වම ඒවායින් එකක් පවා භාවිතා කළෙමි! ඔබට මෙම නිබන්ධනය ප්‍රයෝජනවත් වූ බවත්, එය ඔබගේ ඡායාරූපකරණය මීළඟ මට්ටමට ගෙන යාමට උපකාරී වනු ඇති බවත් මම විශ්වාස කරමි.

පෙළ / කර්තෘ: Barry O Carroll

පසුබිම

දර්ශනයක යම් යම් පෙරබිම් උනන්දුවක් ඇතුළත් කිරීම දර්ශනයට ගැඹුර පිළිබඳ හැඟීමක් එක් කිරීමට හොඳ ක්‍රමයකි. ඡායාරූප ස්වභාවයෙන්ම 2D වේ. රාමුවේ පෙරබිම් උනන්දුව ඇතුළත් කිරීම දර්ශනයට වඩාත් ත්‍රිමාණ හැඟීමක් ලබා දීමේ ශිල්පීය ක්‍රම කිහිපයෙන් එකකි.

ඔලන්දේ දිය ඇල්ලක මෙම ඡායාරූපයෙහි, ගං පාෂාණ පළමු සැලැස්ම සඳහා උනන්දුවක් දක්වන පරිපූර්ණ මූලාශ්‍රයක් සපයයි. . පෙරබිම් උනන්දුව එකතු කිරීම පුළුල් කෝණ කාච සමඟ විශේෂයෙන් හොඳින් ක්‍රියා කරයි.

#4. රාමු – රාමුව තුළ රාමුව

දර්ශන චාප රාමු කිරීම – ඡායාරූප සංයුතිය

ක් තුළ රාමුවක් ඇතුළත් කරන්න රාමුව' යනු දර්ශනයක ගැඹුර නිරූපණය කිරීමේ තවත් ඵලදායී ක්‍රමයකි. දර්ශනය රාමු කිරීමට කවුළු, ආරුක්කු හෝ උඩින් එල්ලෙන අතු වැනි මූලද්‍රව්‍ය සොයන්න. 'රාමුව' ඵලදායී වීමට සම්පූර්ණ දර්ශනය වට කිරීමට අවශ්‍ය නොවේ.

වැනීසියේ ශාන්ත මාර්ක් චතුරශ්‍රයේ දී ගන්නා ලද ඉහත ඡායාරූපයෙහි, මම ශාන්ත මාර්ක් බැසිලිකාව රාමු කිරීමට ආරුක්කුව භාවිතා කළෙමි. සහ පියසා අවසානයේ බෙල්ෆ්රයි. ආරුක්කු හරහා පෙනෙන භූ දර්ශන භාවිතය ගැඹුර නිරූපණය කිරීමේ මාර්ගයක් ලෙස පුනරුද චිත්‍ර කලාවේ පොදු ලක්ෂණයක් විය. ඔබට පෙනෙන පරිදි, මම ඡායාරූපය ගන්නා විට චතුරස්රය සම්පූර්ණයෙන්ම හිස් විය. මෙය උදේ 5 ට නැඟිටීමේ එක් වරප්‍රසාදයකි. හිමිදිරි උදෑසන කැමරාව සමඟ පිටතට යාමට මගේ ප්‍රියතම කාලයකි.

රාමු එසේ නොවේඒවා ආරුක්කු හෝ ජනේල වැනි මිනිසා විසින් සාදන ලද වස්තූන් විය යුතුය. පහත ඡායාරූපය අයර්ලන්තයේ County Kildare හි දී ගන්නා ලදී. මම මෙවර පාලම සහ හවුස් බෝට්ටුව සහිත දර්ශනය වටා රාමුවක් නිර්මාණය කිරීමට දකුණු පස ඇති ගස් කඳ සහ උඩින් ඇති අත්ත භාවිතා කළෙමි. මෙම අවස්ථාවේ දී 'රාමුව' සමස්ත දර්ශනය වට කර නොතිබුණද, එය තවමත් ගැඹුර පිළිබඳ හැඟීමක් එක් කරන බව සලකන්න. 'රාමුවක් තුළ රාමුවක්' භාවිතා කිරීම ඔබේ සංයුතිය තුළ නිර්මාණශීලී වීමට ඔබේ වටපිටාව භාවිතා කිරීමට කදිම අවස්ථාවක් නියෝජනය කරයි.

# 5. ප්‍රධාන රේඛා

ප්‍රධාන රේඛා නරඹන්නාට මඟ පෙන්වීමට උපකාරී වේ. රූපය හරහා සහ වැදගත් අංග කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න. මාර්ග, බිත්ති හෝ රටා වලින් ඕනෑම දෙයක් ප්‍රධාන රේඛා ලෙස භාවිතා කළ හැක. පහත උදාහරණ දෙස බලන්න.

අයිෆල් කුළුණේ මෙම ඡායාරූපයෙහි, මම ප්‍රධාන රේඛා ලෙස පදික ගල්වල රටා භාවිතා කළෙමි. භූමියේ ඇති සියලුම රේඛා නරඹන්නා දුරින් ඇති අයිෆල් කුළුණ වෙත ගෙන යයි. මම මෙම දර්ශනය සඳහා කේන්ද්‍රගත සංයුතියක් භාවිතා කළ බව ඔබට පෙනෙනු ඇත. මගේ වටපිටාවේ සමමිතිය මෙම වර්ගයේ සංයුතිය හොඳින් ක්‍රියාත්මක විය.

ඉහත රූපයේ දැක්වෙන පරිදි ආරම්භක රේඛා අනිවාර්යයෙන්ම කෙළින් විය යුතු නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, වක්ර රේඛා ඉතා ආකර්ෂණීය සංයුතියේ ලක්ෂණ විය හැකිය. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, මාර්ගය වම් පැත්තට පැද්දීමට පෙර නරඹන්නා රාමුවේ දකුණට ගෙන යයිගස දෙසට. මම දර්ශනය රචනා කිරීමේදී තුනෙන් එකක රීතිය ද භාවිතා කළෙමි.

# 6. විකර්ණ සහ ත්‍රිකෝණ

ත්‍රිකෝණ සහ විකර්ණ ඡායාරූපයකට “ගතික ආතතිය” එක් කරන බව බොහෝ විට කියනු ලැබේ. මගේ නැන්දම්මා ද ඕනෑම දර්ශනයකට ආතතියක් එක් කිරීමේ විශිෂ්ට කාර්යයක් කරයි. 'ගතික ආතතිය' යන්නෙන් අප අදහස් කරන්නේ කුමක්ද? මෙය පැහැදිලි කිරීමට උපක්‍රමශීලී විය හැකි අතර තරමක් මවාපෑමක් ලෙස පැමිණිය හැකිය. මේ ආකාරයට බලන්න, තිරස් රේඛා සහ සිරස් රේඛා ස්ථාවරත්වය යෝජනා කරයි. සමතලා තිරස් මතුපිටක සිටින පුද්ගලයෙකු ඔබ දුටුවහොත්, ඔවුන් පාන්දර 2ට බාර්එකකින් පිටතට නොයන්නේ නම්, ඔවුන් ඉතා ස්ථාවර ලෙස පෙනෙනු ඇත. මෙම මිනිසා නැඹුරු මතුපිටක් මත තබන්න, ඔහු අඩු ස්ථාවර ලෙස පෙනෙනු ඇත. මෙය දෘශ්‍යමය වශයෙන් යම් මට්ටමක ආතතියක් ඇති කරයි. අපි එදිනෙදා ජීවිතයේදී විකර්ණවලට එතරම් පුරුදු වී නැත. ඔවුන් නොදැනුවත්වම අස්ථාවරත්වය යෝජනා කරයි. අපගේ ඡායාරූපවලට ත්‍රිකෝණ සහ විකර්ණ ඇතුළත් කිරීමෙන් එම 'ගතික ආතතිය' පිළිබඳ හැඟීම ඇති කිරීමට උදවු විය හැක.

දර්ශනයකට ත්‍රිකෝණ ඇතුළත් කිරීම ගතික ආතතිය හඳුන්වා දීමේ විශේෂයෙන් ඵලදායී ක්‍රමයකි. ත්රිකෝණ සැබෑ ත්රිකෝණ හැඩැති වස්තූන් හෝ ව්යංග ත්රිකෝණ විය හැක. මම එය මොහොතකින් වඩාත් විස්තරාත්මකව පැහැදිලි කරන්නම්.

ඩබ්ලින් හි සැමුවෙල් බෙකට් පාලමේ මෙම රූපය දර්ශනය තුළට ත්‍රිකෝණ සහ විකර්ණ රාශියක් ඇතුළත් කරයි. පාලම සැබෑ ත්රිකෝණයකි (ඇත්ත වශයෙන්ම, එය එහි පැත්තේ සෙල්ටික් හාප් එකක් නියෝජනය කළ යුතුය).දර්ශනයේ "අංගිත" ත්රිකෝණ කිහිපයක් ද ඇත. පුවරුවේ දකුණු පස ඇති ප්‍රධාන රේඛා සියල්ලම විකර්ණ වන අතර එකම ලක්ෂ්‍යයේදී හමුවන ත්‍රිකෝණ සාදයි. මේවා 'ව්‍යංග ත්‍රිකෝණ' වේ. විවිධ දිශාවලට යන විකර්ණ තිබීම දර්ශනයට විශාල 'ගතික ආතතියක්' එක් කරයි. නැවත වරක් මම රූපය නිර්මාණය කිරීමට ශිල්පීය ක්‍රම දෙකක් ඒකාබද්ධ කළ ආකාරය ඔබට දැක ගත හැකිය: ප්‍රමුඛ රේඛා සහ විකර්ණ.

පැරිසියේ හෝටලයේ ඩි විල් හි මෙම ඡායාරූපයෙහි, ව්‍යංග ත්‍රිකෝණ සහ විකර්ණ ගතික හැඟීමක් ඇති කරයි. ආතතිය . අපේ එදිනෙදා ජීවිතයේදී එවැනි කෝණවලට නැඹුරු වූ ගොඩනැගිලි දැකීමට අපට පුරුදු නැත. ඒක අපේ සමබරතාවයට ටිකක් බාධාවක්. දෘශ්‍ය ආතතිය ඇති කරන්නේ මෙයයි. ඔබේ මිතුරන් ඉදිරියේ බුද්ධිමත් (හෝ කරදරකාරී මවාපෑමක්) පෙනීම සඳහා ගතික ආතතිය ගැනද ඔබට කතා කළ හැකිය.

# 7. රටා සහ වයනය

මිනිසුන් ස්වභාවයෙන්ම රටා වෙත ඇදී යයි. ඔවුන් දෘශ්‍යමය වශයෙන් ආකර්ෂණීය වන අතර සමගිය යෝජනා කරයි. රටා දුනු මාලාවක් මෙන් මිනිසා විසින් සාදන ලද හෝ මලක පෙති මෙන් ස්වභාවික විය හැක. ඔබේ ඡායාරූපවලට රටා ඇතුළත් කිරීම සැමවිටම ප්‍රසන්න සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමට හොඳ ක්‍රමයකි. අඩු සාමාන්‍ය වයනය ද ඇසට ඉතා ප්‍රියජනක විය හැකිය.

ඉහත ඡායාරූපය ටියුනීසියාවේදී ගන්නා ලදී. ගෝලාකාර ගොඩනැගිල්ල දෙසට ඇස යොමු කිරීමට මම පදික ගල්වල රටාව භාවිතා කළෙමි. ඔහුමගොඩනැගිල්ල ආරුක්කු මාලාවක ස්වරූපයෙන් රටාවක් ඇතුළත් කරයි. වෝල්ටඩ් වහලය පහත වටකුරු ආරුක්කුවලටද අනුපූරක වේ.

#8. ඔත්තේ රීතිය

ඡායාරූප ලෝකයේ, නිසැකවම 'අසම්මත' බොහෝ ඇත, නමුත් 'අසම්මත රීතිය' ' සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දෙයක්. වස්තු ඔත්තේ සංඛ්‍යාවක් තිබේ නම් රූපයක් වඩාත් දෘශ්‍යමාන වන බව රීතිය යෝජනා කරයි. දර්ශනයක ඉරට්ටේ මූලද්‍රව්‍ය සංඛ්‍යාවක් අවධානය වෙනතකට යොමු කරන බව න්‍යාය යෝජනා කරයි, මන්ද නරඹන්නාට තම අවධානය යොමු කළ යුත්තේ කුමක් දැයි විශ්වාස නැත. මූලද්‍රව්‍ය ඔත්තේ සංඛ්‍යාවක් වඩාත් ස්වාභාවික සහ ඇසට වඩාත් ප්‍රසන්න ලෙස සැලකේ. ඇත්තම කිව්වොත්, මම හිතන්නේ මෙය එසේ නොවන අවස්ථා බොහොමයක් ඇත, නමුත් එය නිශ්චිත අවස්ථා වලදී අදාළ වේ. ඔබට දරුවන් හතර දෙනෙකු සිටී නම්? පින්තූරයෙන් ඉවත් විය යුතු දේ ඔබ තීරණය කරන්නේ කෙසේද? පුද්ගලිකව, මම අනාගත ඉපැයීමේ විභවය සලකා බලමි.

ඉහත පින්තූරය ඔත්තේ රීතියට උදාහරණයකි. මම හිතාමතාම චාප තුනක් ඇතුළත් කිරීමට දර්ශනය සකස් කළෙමි. මම හිතන්නේ චාප දෙකක් හොඳින් ක්‍රියා නොකරනු ඇති අතර නරඹන්නාගේ අවධානය බෙදී යාමට ඉඩ තිබුණි. දර්ශන තලයේ තිදෙනෙක් සිටීම ද සිදු විය. මෙම සංයුතිය රටා සහ 'රාමුවක් තුළ රාමු' ද භාවිතා කරයි.

ඉහත වැනීසියේ ගොන්ඩෝලියර් දෙදෙනෙකුගේ ඡායාරූපයෙහි, මම සම්භාවිතා රීතිය සම්පූර්ණයෙන්ම නොසලකා හැර ඇති බව ඔබට පෙනෙනු ඇත. ඇත්ත, ඔබේ අවධානය එක් එක් gondolier අතර මාරු විය හැක. දීකෙසේ වෙතත්, දෙදෙනෙකු අතර සංවාදයක් හරියටම මෙයයි, එක් අයෙකු එහා මෙහා යයි. මේ හේතුව නිසා, මෙම අවස්ථාවෙහිදී විෂය ඉරට්ටේ සංඛ්‍යාව ක්‍රියාත්මක වන බව මම සිතමි.

# 9. කොටුව පුරවන්න

කොටුව පුරවන්න, විෂය සමඟ කොටුව පුරවන්න, එය අවට කුඩා හෝ ඉඩක් ඉතිරි නොකර , එය යම් යම් තත්වයන් තුළ ඉතා ඵලදායී විය හැක. මෙය අවධානය වෙනතකට යොමු නොකර ප්‍රධාන විෂය කෙරෙහි සම්පූර්ණයෙන්ම නරඹන්නාට අවධානය යොමු කිරීමට උපකාරී වේ. දුර සිට ඡායාරූප ගත කළහොත් කළ නොහැකි විෂය විස්තර ගවේෂණය කිරීමට ද එය නරඹන්නාට ඉඩ සලසයි. රාමුව පිරවීම බොහෝ විට ඔබේ විෂයයේ අංග කපා හැරිය හැකි තරම් සමීප වීම ඇතුළත් වේ. බොහෝ අවස්ථාවන්හිදී, මෙය ඉතා අද්විතීය හා රසවත් සංයුතියකට මඟ පෑදිය හැක.

වම් පස ඇති මගේ සුරතල් බළලාගේ ඡායාරූපයෙහි, මම රාමුව සම්පූර්ණයෙන්ම එහි මුහුණෙන් පුරවා ඇති බව ඔබට පෙනෙනු ඇත. , උගේ හිසේ සහ මඤ්ඤයේ දාර පවා කැපීම. මෙය නරඹන්නාට ඔහුගේ ඇස් හෝ ඔහුගේ සමේ වයනය වැනි විස්තර කෙරෙහි සැබවින්ම අවධානය යොමු කිරීමට ඉඩ සලසයි. මෙම සංයුතියේ මම තුනෙන් එකෙහි රීතිය භාවිතා කළ බව ඔබට පෙනෙනු ඇත. ඔහු සුන්දර සතෙකි, නමුත් ඔබ අපගේ ගෘහ භාණ්ඩවල තත්වය දැකිය යුතුය. ඔහු දරුවන්ටද ආදරය කරයි, නමුත් ඔහුට සම්පූර්ණ එකක් අනුභව කිරීමට නොහැකි විය.

පැරිසියේ නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරේ දෙවන ඡායාරූපයෙහි, මම ගොඩනැගිල්ලේ දාරවල ඉතා කුඩා ඉඩක් ඉතිරි කළෙමි. මෙම ඡායාරූපයේ අරමුණ ගොඩනැගිල්ලේ ඉදිරිපස මුහුණතෙහි වාස්තුවිද්‍යාත්මක විස්තර පෙන්වීමයි.

#10. සෘණ අවකාශයෙන් ඉවත් වන්න

නැවත වරක්, මම සම්පූර්ණයෙන්ම විරුද්ධ වන්නෙමි! අවසාන මාර්ගෝපදේශයේ දී, රාමුව සංයුතියේ මෙවලමක් ලෙස හොඳින් ක්රියා කරන බව මම කීවෙමි. දැන් මම කියන්නම් ඊට හාත්පසින්ම විරුද්ධ දේ කරන එකත් හොඳට වැඩ කරනවා කියලා. ඔබේ විෂය වටා හිස් හෝ "සෘණ" අවකාශයක් තැබීම ඉතා ආකර්ෂණීය විය හැකිය. එය සරල බව සහ අවමවාදය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි. රාමුව පිරවීම මෙන්ම, එය ප්‍රධාන විෂය කෙරෙහි අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීමකින් තොරව නරඹන්නාට උපකාරී වේ.

මොරිෂස් හි ශිව හින්දු දෙවියන්ගේ යෝධ ප්‍රතිමාවක මෙම ඡායාරූපය negative ණාත්මක අවකාශය භාවිතා කිරීම සඳහා හොඳ උදාහරණයකි. ප්‍රතිමාව පැහැදිලිවම ප්‍රධාන විෂයය, නමුත් මම එය වටා ඇති අහසෙන් පමණක් පුරවා ඇති විශාල ඉඩක් ඉතිරි කළෙමි. මෙය ප්‍රධාන විෂය වන 'හුස්ම ගැනීමට ඉඩක්' ලබා දෙන අතරම ප්‍රතිමාව කෙරෙහිම අපගේ අවධානය යොමු කරයි. සංයුතිය සරල බව පිළිබඳ හැඟීමක් ද නිර්මාණය කරයි. දර්ශනයේ සංකීර්ණ කිසිවක් නොමැත. එය අහසින් වට වූ පිළිමය, එපමණයි. ප්‍රතිමාව රාමුවේ දකුණු පසින් තැබීමට මම තුනෙන් එකක රීතිය ද භාවිතා කළෙමි.

#11. සරල බව සහ අවමවාදය

පසුගිය මාර්ගෝපදේශයේදී, ප්‍රධානය වටා ඍණාත්මක ඉඩක් ඉතිරි කරන ආකාරය අපි දුටුවෙමු. විෂයට සරල බව සහ අවමවාදය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කළ හැකිය. සරල බව ම බලවත් සංයුති මෙවලමක් විය හැකිය. ‘අඩු වැඩියි’ කියලා නිතර කියනවා. සරල බව බොහෝ විට අදහස් කරන්නේ පසුබිම් සහිත පින්තූර ගැනීමයි