તમે તમારા ફોટા કેવી રીતે કંપોઝ કરવા જોઈએ તેની વાત આવે ત્યારે કોઈ અતૂટ નિયમો નથી. જો કે, ત્યાં ઘણી માર્ગદર્શિકા છે જેનો ઉપયોગ તમે તમારા ફોટાની રચનાને સુધારવામાં મદદ કરવા માટે કરી શકો છો. આ ટ્યુટોરીયલમાં, મેં દરેકના ઉદાહરણો સાથે આમાંથી 20 માર્ગદર્શિકાઓની યાદી આપી છે. મેં સૌથી મૂળભૂત સાથે શરૂઆત કરી અને કેટલીક વધુ અદ્યતન ફોટો કમ્પોઝિશન તકનીકો સાથે પૂર્ણ કરી. આમાંના ઘણા હજારો વર્ષોથી કલામાં ઉપયોગમાં લેવાય છે અને ખરેખર રચનાઓને વધુ આકર્ષક બનાવવામાં મદદ કરે છે. મને લાગે છે કે દ્રશ્ય તૈયાર કરતી વખતે મારી પાસે સામાન્ય રીતે આમાંથી એક અથવા વધુ માર્ગદર્શિકા ધ્યાનમાં હોય છે. અમે કદાચ સૌથી જાણીતી ગીતલેખન ટેકનિકથી શરૂઆત કરીશું: થર્ડ્સનો નિયમ.

# 1. ત્રીજાનો નિયમ

મેં હમણાં જ કહ્યું કે જ્યારે કોઈ સખત અને ઝડપી નિયમો નથી. ગીતલેખન માટે આવે છે, અને હું જે પ્રથમ વસ્તુ લખું છું તે ત્રીજાનો 'નિયમ' છે. મારા બચાવમાં, મેં નામ બનાવ્યું ન હતું. ત્રીજા ભાગનો નિયમ ખૂબ જ સરળ છે. તમે ફ્રેમને 9 સમાન લંબચોરસ, 3 પહોળા અને 3 નીચે, નીચે દર્શાવ્યા પ્રમાણે વિભાજિત કરો. ઘણા કેમેરા ઉત્પાદકોએ વાસ્તવમાં આ ગ્રીડને લાઇવ વ્યુ મોડમાં પ્રદર્શિત કરવાની ક્ષમતાનો સમાવેશ કર્યો છે. આ સુવિધાને કેવી રીતે સક્ષમ કરવી તે માટે તમારા કૅમેરા મેન્યુઅલને તપાસો.

આ વિચાર એ છે કે દ્રશ્યના મહત્વના તત્વ(ઓ)ને એક અથવા વધુ રેખાઓ સાથે અથવા જ્યાં રેખાઓ એકબીજાને છેદે છે ત્યાં મૂકવાનો છે. અમે મૂકવા માંગો છો એક કુદરતી વલણ છેઅવ્યવસ્થિત કે જે મુખ્ય વિષયથી વિચલિત ન થાય. તમે તમારા વિષયના ભાગ પર ઝૂમ કરીને અને ચોક્કસ વિગત પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને એક સરળ રચના પણ બનાવી શકો છો.

આ પ્રથમ ફોટામાં, મેં પાંદડા પરના કેટલાક પાણીના ટીપાં પર ઝૂમ કર્યું છે. બગીચો તે આટલો સરળ વિષય છે, પરંતુ તેની સરળતાને કારણે તે ખૂબ જ સુંદર પણ છે. આ પ્રકારના ફોટા બનાવવા માટે સારો મેક્રો લેન્સ ખૂબ જ ઉપયોગી સાધન બની શકે છે.

સવારના સમયે વૃક્ષના આ બીજા ફોટોગ્રાફમાં, મેં વૃક્ષ તરફ ધ્યાન દોરવા માટે ખૂબ જ સરળ અને અવ્યવસ્થિત પૃષ્ઠભૂમિનો ઉપયોગ કર્યો . આ ફોટો સરળતા અને લઘુત્તમવાદની ભાવના બનાવવા માટે 'નેગેટિવ સ્પેસ'નો ઉપયોગ કરે છે. મેં રચનામાં ત્રીજા ભાગના નિયમ અને અગ્રણી રેખાઓનો પણ ઉપયોગ કર્યો છે.

# 12. તમારા વિષયને અલગ કરો

તમારા વિષયને અલગ કરવા માટે ફીલ્ડની છીછરી ઊંડાઈનો ઉપયોગ કરવો એ તમારા વિષયને સરળ બનાવવા માટે ખૂબ જ અસરકારક રીત છે. રચના વિશાળ છિદ્રનો ઉપયોગ કરીને, તમે પૃષ્ઠભૂમિને અસ્પષ્ટ કરી શકો છો જે અન્યથા મુખ્ય વિષયથી ધ્યાન ખેંચી શકે છે. પોટ્રેટ શૂટ કરવા માટે આ ખાસ કરીને ઉપયોગી ટેકનિક છે.

એક બોક્સમાં છુપાયેલી બિલાડીના આ ફોટામાં, મેં f3.5 નું બાકોરું સેટ કર્યું છે જે ખૂબ પહોળું છે અને તે ખૂબ જ અસ્પષ્ટ પૃષ્ઠભૂમિમાં પરિણમે છે. આ બિલાડી તરફ ધ્યાન દોરે છે કારણ કે અસ્પષ્ટ પૃષ્ઠભૂમિ ઓછી વિચલિત કરે છે. આ તકનીક રચનાને સરળ બનાવવા માટે એક ઉત્તમ રીત છે. તમે નોંધ્યું હશે કે મેં પણ આનો ઉપયોગ કર્યો છેછેલ્લી માર્ગદર્શિકામાં પાંદડા પરના પાણીના ટીપાઓ તરફ ધ્યાન દોરવા માટેની તકનીક.

# 13. તમારો દૃષ્ટિકોણ બદલો

મોટાભાગના ફોટા આંખના સ્તર પર લેવામાં આવે છે. મારા કિસ્સામાં, તે માત્ર 5 ફૂટ છે! ઉપર અથવા નીચે જવું એ પરિચિત વિષયની વધુ રસપ્રદ અને મૂળ રચના બનાવવાની રીત હોઈ શકે છે. મેં ઘણીવાર વાઇલ્ડલાઇફ ફોટોગ્રાફરોને, ખાસ કરીને, પરફેક્ટ શોટ મેળવવા માટે કાદવમાં પડેલા જોયા છે.

રાત્રે પેરિસનો આ ફોટો 15મી એરોન્ડિસમેન્ટમાં મોન્ટપાર્નાસ ટાવરની છત પરથી લેવામાં આવ્યો હતો. જ્યારે પણ હું કોઈ શહેરની મુલાકાત લઉં છું, ત્યારે હું હંમેશા એ જોવાનો પ્રયત્ન કરું છું કે ત્યાં વ્યુઇંગ પ્લેટફોર્મ ધરાવતી ઇમારતો છે કે નહીં જે મને ઉપરથી શહેરનો ફોટો પાડવા દે છે. ઊંચાઈ પર ચઢવાથી તમને શહેરનો અદભૂત નજારો કેપ્ચર કરવાની તક મળે છે, ખાસ કરીને રાત્રે.

ક્યારેક પરફેક્ટ વેન્ટેજ પોઈન્ટ શોધવાનો અર્થ છે તમારા પગ ભીના થવું. આયર્લેન્ડના કાઉન્ટી લિમેરિકના બલ્લીહૌરામાં ખાડીમાં ઉભા રહીને મેં લીધેલો ફોટો ઉપર છે. વરસાદની ઝરમર ઝરમર પસાર થાય અને સૂર્ય પાછો આવે તે માટે મારે ખરેખર થોડી રાહ જોવી પડી. જો કે, તે નીચે જવું અને પાણીની હિલચાલને પકડવા યોગ્ય હતું કારણ કે તે ખડકો પર વહી ગયું હતું. મારી જાતને ફરીથી ગરમ કરવા માટે મને પછીથી ઘણી ગરમ વ્હિસ્કીની જરૂર પડી.

#14. ચોક્કસ રંગ સંયોજનો માટે જુઓ

રંગનો ઉપયોગ એ ઘણીવાર અવગણવામાં આવતું રચનાત્મક સાધન છે. રંગ સિદ્ધાંત એ કંઈક છે જે ડિઝાઇનરોગ્રાફિક્સ, ફેશન ડિઝાઇનર્સ અને ઇન્ટિરિયર ડિઝાઇનર્સથી પરિચિત છે. ચોક્કસ રંગ સંયોજનો એકબીજાને સારી રીતે પૂરક બનાવે છે અને દૃષ્ટિની રીતે આકર્ષક હોઈ શકે છે.

ઉપરના રંગ ચક્ર પર એક નજર નાખો. તમે જોઈ શકો છો કે રંગો તાર્કિક રીતે વર્તુળના ભાગોમાં ગોઠવાયેલા છે. કલર વ્હીલ પરના વિરોધી રંગોને 'પૂરક રંગો' કહેવામાં આવે છે. ફોટોગ્રાફરો તરીકે, અમે આકર્ષક અને આકર્ષક કમ્પોઝિશન બનાવવાની રીત તરીકે પૂરક રંગોનો સમાવેશ કરતા દ્રશ્યો શોધી શકીએ છીએ. ક્યારેય નોંધ્યું છે કે કેટલા મૂવી પોસ્ટરમાં વાદળી અને પીળો/નારંગી રંગ યોજનાઓ છે? આકર્ષક જાહેરાતો બનાવવા માટે આ જાણી જોઈને કરવામાં આવે છે.

મેં જાતે ડબલિનના કસ્ટમ્સ હાઉસના આ ફોટોગ્રાફમાં આકર્ષક વાદળી/પીળા રંગના સંયોજનનો ઉપયોગ કર્યો છે. પ્રકાશિત ઇમારતના પીળા ટોન વાદળી આકાશના ઊંડા વાદળી સાથે સુંદર રીતે વિપરીત છે.

લાલ અને વાદળી રંગ ચક્ર પરના પૂરક રંગો પણ છે. ડબલિનમાં સ્ટીફન્સ ગ્રીન શોપિંગ સેન્ટર ગયા વર્ષે ક્રિસમસ પર લાલ થઈ ગયું હતું. રાત્રિના ઊંડા વાદળી આકાશ સામે આ ખૂબ જ પ્રભાવશાળી હતું. મને વાદળી કલાક દરમિયાન શહેરોના ફોટા પાડવાનું ગમે છે. આ સમયે આકાશનો ઊંડો વાદળી આર્કિટેક્ચર અને સિટી લાઇટ્સ માટે ખૂબ જ આકર્ષક પૃષ્ઠભૂમિ બનાવે છે. રાત્રિના આકાશનો શુદ્ધ કાળો રંગ એટલો આકર્ષક નથી અને શહેરની લાઇટો સાથે ખૂબ જ વિરોધાભાસી છે.

# 15. અવકાશનો નિયમ

અવકાશનો નિયમસ્પેસ તમારા ફોટામાંનો વિષય(વિષય) જે દિશામાં આગળ વધી રહ્યો છે અથવા આગળ વધી રહ્યો છે તેનાથી સંબંધિત છે. જો તમે ચાલતી કારનો ફોટો લઈ રહ્યા હોવ, ઉદાહરણ તરીકે, કારની આગળની ફ્રેમમાં પાછળ કરતાં વધુ જગ્યા હોવી જોઈએ. આ સૂચવે છે કે કારને ખસેડવા માટે ફ્રેમમાં જગ્યા છે. નીચે આપેલા બોટના ઉદાહરણ પર એક નજર નાખો.

આ ફોટામાં, બોટ ડાબેથી જમણે ખસે ત્યારે ફ્રેમની ડાબી બાજુએ મૂકવામાં આવે છે. નોંધ કરો કે હોડીને તેની ગતિની દિશામાં આગળ (જમણી તરફ) ખસેડવા માટે તેની પાછળની જગ્યાએ કેટલી જગ્યા બાકી છે. આપણે માનસિક રીતે કલ્પના કરી શકીએ છીએ કે બોટ નદીના કિનારે આ જગ્યામાં આગળ વધી રહી છે. કોઈ વસ્તુ ક્યાં જઈ રહી છે તેની આગળ જોવા માટે આપણી પાસે અર્ધજાગ્રત સ્થાન પણ છે. જો બોટ ફ્રેમની એકદમ જમણી બાજુએ હોત, તો તે અમને ચિત્રમાંથી બહાર લઈ જશે!

આનો ઉપયોગ લોકોના શોટ્સ માટે પણ થઈ શકે છે. અવકાશનો નિયમ સૂચવે છે કે વિષયને ફ્રેમમાં જોવું જોઈએ અથવા તેનો સામનો કરવો જોઈએ, તેમાંથી બહાર નહીં. ઉપર ચિત્રિત સંગીતકાર પર એક નજર નાખો. મેં તેની સાથે ફ્રેમની ડાબી બાજુએ બેસીને સીન કમ્પોઝ કર્યો હતો. તે તેની અને ફ્રેમની જમણી કિનારી વચ્ચેના અવકાશ ક્ષેત્રમાં જમણે (જેમ કે આપણે તેને જોઈએ છીએ) સામનો કરે છે. જો તે બીજી રીતે સામનો કરી રહ્યો હોય તો તે ફ્રેમની બહાર જોતો હશે અને તે વિચિત્ર લાગશે. છીએફ્રેમની અવકાશમાં, તે આપણી નજર રેલિંગ સામે ઝૂકેલા માણસની પાછળ અને જમણી બાજુએ નૃત્ય કરતા યુગલ તરફ દોરી જાય છે.

# 16. ડાબેથી જમણે નિયમ

એક સિદ્ધાંત છે જે કહે છે કે આપણે એક છબીને ડાબેથી જમણે 'વાંચીએ છીએ' એ જ રીતે આપણે ટેક્સ્ટ વાંચીએ છીએ. આ કારણોસર, એવું સૂચવવામાં આવે છે કે ફોટોગ્રાફમાં દર્શાવવામાં આવેલી કોઈપણ હિલચાલ ડાબેથી જમણે વહે છે. આ બધું સારું અને સારું છે, પરંતુ તે ધારે છે કે દર્શક એવા દેશનો છે જ્યાં ટેક્સ્ટ ડાબેથી જમણે વાંચવામાં આવે છે. ઘણી ભાષાઓ જમણેથી ડાબે વાંચવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે અરબી. સાચું કહું તો, મેં ઘણા બધા સારા ફોટોગ્રાફ્સ જોયા છે જે જમણેથી ડાબે 'ફ્લો' થાય છે.//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html

એકવાર , એક ન્યાયાધીશે મારી એ હકીકત માટે ટીકા કરી હતી કે મેં લીધેલા ફોટામાં એક મહિલા જમણેથી ડાબે ચાલી રહી હતી. તેણે મને કહ્યું કે તે 'ડાબેથી જમણે' નિયમનું પાલન કરતો નથી. મેં ન્યાયાધીશને યાદ અપાવ્યું કે ફોટો ટ્યુનિશિયામાં લેવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં લોકો જમણેથી ડાબે વાંચે છે. હું જીત્યો નથી.

ઉપરનું ચિત્ર 'ડાબેથી જમણે' નિયમને અનુસરે છે. પેરિસના તુઈલરીઝ ગાર્ડનમાં તેના કૂતરાને લઈ જતી મહિલા ફ્રેમમાં ડાબેથી જમણે ચાલી રહી છે. આ ફોટો પણ 'રૂલ ઓફ સ્પેસ'ને અનુસરે છે. તમે જોશો કે સ્ત્રીની પાછળ કરતાં તેની આગળ ઘણી જગ્યા છે. તેણીએફ્રેમમાં પ્રવેશવા માટે પુષ્કળ 'જગ્યા' છે. મેં આ ફોટોગ્રાફ કંપોઝ કરવા માટે ત્રીજા ભાગના નિયમ અને 'ફ્રેમ ની અંદર ફ્રેમ' નો પણ ઉપયોગ કર્યો છે.

#17. દ્રશ્યમાં સંતુલનના તત્વો

આમાં આપણે પ્રથમ રચનાત્મક માર્ગદર્શિકા જોઈ. ટ્યુટોરીયલ 'રૂલ ઓફ થર્ડ્સ' હતું. અલબત્ત, આનો અર્થ એ થાય છે કે અમે ઘણીવાર ફોટોના મુખ્ય વિષયને ફ્રેમની બાજુમાં ઊભી ગ્રીડ રેખાઓમાંથી એક સાથે મૂકીએ છીએ. આ ક્યારેક દ્રશ્યમાં સંતુલનનો અભાવ તરફ દોરી શકે છે. તે બાકીની ફ્રેમમાં એક પ્રકારનો 'રદબાણ' છોડી શકે છે.

આને દૂર કરવા માટે, તમે ફ્રેમની બીજી બાજુએ ઓછા મહત્વના અથવા કદના ગૌણ વિષયને સમાવવા માટે તમારું દ્રશ્ય કંપોઝ કરી શકો છો. આ ફોટોગ્રાફના મુખ્ય વિષયથી વધુ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યા વિના રચનાને સમાન બનાવે છે. પેરિસમાં પોન્ટ એલેક્ઝાન્ડ્રે III પર અલંકૃત લેમ્પપોસ્ટના આ ફોટોગ્રાફ પર એક નજર નાખો.

લેમ્પપોસ્ટ પોતે ફ્રેમની ડાબી બાજુ ભરે છે. અંતરમાં આવેલ એફિલ ટાવર ફ્રેમની બીજી બાજુએ આને સંતુલિત કરે છે.

તમે નોંધ્યું હશે કે આ માર્ગદર્શિકા નંબર 10 માં ઉલ્લેખિત નકારાત્મક જગ્યાના વિચારની વિરુદ્ધ જતું હોય તેવું લાગે છે. તે આનો વિરોધાભાસ પણ કરે છે. 'સંભાવનાઓનો નિયમ', કારણ કે હવે આપણી પાસે દ્રશ્યમાં સમાન સંખ્યામાં તત્વો છે. મેં આ ટ્યુટોરીયલની શરૂઆતમાં કહ્યું તેમ, ફોટોગ્રાફિક રચનામાં કોઈ અતૂટ નિયમો નથી. આમાંની કેટલીક માર્ગદર્શિકા એકબીજા સાથે વિરોધાભાસી છે, અને તે ઠીક છે. કેટલીક માર્ગદર્શિકાઓ સારી રીતે કામ કરે છેચોક્કસ પ્રકારના ફોટોગ્રાફ્સ અને અન્ય માટે નહીં. તે નિર્ણય અને પ્રયોગની બાબત છે.

ઉપરનો ફોટો વેનિસમાં લેવામાં આવ્યો હતો. ફરીથી, સુશોભન પ્રકાશ ધ્રુવ ફ્રેમની એક બાજુ પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે. અંતરમાં આવેલ ચર્ચ સ્ટીપલ ફ્રેમની બીજી બાજુએ સંતુલન પ્રદાન કરે છે.

આ રચના પર પણ ગૌણ અસર કરે છે. અંતરમાં ચર્ચનું સ્ટીપલ વાસ્તવિક જીવનમાં સ્ટ્રીટલાઇટ કરતાં દેખીતી રીતે ઘણું વધારે છે. તે ફોટોગ્રાફમાં નાનું લાગે છે કારણ કે તે દૂર છે. આ દ્રશ્યમાં ઊંડાણ અને સ્કેલની ભાવના ઉમેરવામાં મદદ કરે છે.

# 18. Juxtaposition

Juxtaposition એ ફોટોગ્રાફીમાં ખૂબ જ શક્તિશાળી રચનાત્મક સાધન છે. Juxtaposition એક દ્રશ્યમાં બે અથવા વધુ ઘટકોના સમાવેશને દર્શાવે છે જે એકબીજાથી વિપરીત અથવા પૂરક હોઈ શકે છે. બંને અભિગમો ખૂબ જ સારી રીતે કાર્ય કરી શકે છે અને ફોટાને વાર્તા કહેવાની મંજૂરી આપવામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી શકે છે.

પેરિસમાં લીધેલા આ ફોટા પર એક નજર નાખો. ફ્રેમના તળિયે અડધા ભાગમાં અમારી પાસે થોડી ખરબચડી અને તૈયાર બુકશેલ્વ્સ છે જે ક્લટરથી ભરેલી છે અને ઉપરથી પોસ્ટરો લટકાવવામાં આવે છે. જો કે, આ બધા ઉપર, નોટ્રે ડેમનું ભવ્ય મધ્યયુગીન કેથેડ્રલ છે. આ આર્કિટેક્ચરલ રત્ન નીચે આપેલા સાદા પણ આકર્ષક બુક સ્ટોલથી વિપરીત વ્યવસ્થા અને બંધારણનું પ્રતિક છે. તેઓ એકબીજાથી સીધા વિપરીત લાગે છે, પરંતુ તેઓ સાથે મળીને સારી રીતે કામ કરે છે. બંને પેરિસ શહેરનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છેઅલગ રસ્તાઓ. તેઓ શહેરના બે અલગ-અલગ તત્વો વિશે વાર્તા કહે છે.

ઉપરનો ફોટો ફ્રાન્સમાં પણ લેવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ આ વખતે દક્ષિણપશ્ચિમમાં આવેલા મેયસેકના મનોહર ગામમાં. આ ફોટામાં, જૂની Citroen 2CV કાર બેકગ્રાઉન્ડમાં લાક્ષણિક ફ્રેન્ચ કાફેની સામે સંપૂર્ણ રીતે ઘરે દેખાય છે. બે તત્વો એકબીજાના સંપૂર્ણ પૂરક છે. કૅફેમાં અમારી પાછળ તેની સાથેનો માણસ કારની માલિકી ધરાવે છે અને જ્યારે મેં પૂછ્યું કે શું તેની કારની તસવીર લેવી યોગ્ય છે ત્યારે તે આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયો. તેણે પૂછ્યું કે હું શા માટે 'તે જૂની વસ્તુ'નો ફોટો લેવા માંગુ છું. તેને અહેસાસ જણાતો ન હતો કે તેણે તે ચોક્કસ કેફેની સામે પાર્કિંગ કરીને અજાણતાં જ એક સુંદર ફ્રેન્ચ દ્રશ્ય સર્જ્યું હતું.

# 19. ગોલ્ડન ત્રિકોણ

શું તમે હજી પણ મારી સાથે છો? અમે લગભગ ત્યાં જ છીએ…. હુ વચન આપુ છુ. સુવર્ણ ત્રિકોણ કંપોઝ કરવું એ તૃતીયાંશના નિયમની સમાન રીતે કાર્ય કરે છે. લંબચોરસના ગ્રીડને બદલે, જો કે, અમે એક ખૂણાથી ખૂણે ચાલતી કર્ણ રેખા સાથે ફ્રેમને વિભાજિત કરી છે. પછી આપણે અન્ય ખૂણાઓમાંથી ત્રાંસા રેખામાં વધુ બે રેખાઓ ઉમેરીએ છીએ. નીચે દર્શાવ્યા મુજબ બે નાની રેખાઓ કાટખૂણે મોટી રેખાને મળે છે. આ ફ્રેમને ત્રિકોણની શ્રેણીમાં વિભાજિત કરે છે. જેમ તમે જોઈ શકો છો, રચનાનું આ સ્વરૂપ અમને 'ડાયનેમિક ટેન્શન' ના તત્વને રજૂ કરવામાં મદદ કરે છે જેના વિશે આપણે માર્ગદર્શિકા નંબર 6 માં શીખ્યા. માર્ગદર્શિકા નંબર 6 ની જેમ.તૃતીયાંશનો નિયમ, અમે દ્રશ્યમાં વિવિધ તત્વોને સ્થાન આપવામાં મદદ કરવા માટે રેખાઓ (આ કિસ્સામાં ત્રિકોણમાંથી) નો ઉપયોગ કરીએ છીએ.

ઉપરના ફોટામાં મજબૂત કર્ણ છે જે 'ગોલ્ડન ત્રિકોણ' ની રેખાઓને અનુસરે છે . ટ્રાફિક લાઇટ ટ્રેલ્સ વિકર્ણ રેખાને સંપૂર્ણ રીતે અનુસરે છે જે ઉપરના જમણા ખૂણેથી નીચે ડાબા ખૂણા સુધી ચાલે છે. ડાબી બાજુની ઇમારતોની ટોચ ડાબી બાજુના નાના કર્ણની નજીક છે. જમણી બાજુની નાની લાઇન ઇમારતોના ઉપરના ખૂણે આવેલી મોટી રેખાને મળે છે.

ઉપરનો ફોટો વધુ સૂક્ષ્મ રીતે 'ત્રિકોણ નિયમ'નો ઉપયોગ કરે છે. મૂર્તિઓના વડાઓ એક 'ગર્ભિત ત્રિકોણ' બનાવે છે. આ રેખા આપણને દૂરના એફિલ ટાવર સુધી લઈ જાય છે. ડાબી બાજુની ટૂંકી રેખા એફિલ ટાવરના મધ્યબિંદુ પર જમણી બાજુની લાંબી રેખાને મળે છે. જમણી બાજુની નાની રેખા બે પ્રતિમાઓ વચ્ચે છે. ત્રિકોણનો નિયમ કદાચ ફોટો ગોઠવવાની એક જટિલ રીત જેવો લાગે, પરંતુ તે કેટલીક ખરેખર પ્રભાવશાળી રચનાઓ બનાવી શકે છે.

# 20. ગોલ્ડન રેશિયો

ગોલ્ડન રેશિયો શું છે? ઠીક છે, તે વાસ્તવમાં એકદમ સરળ છે: બે જથ્થાઓ સુવર્ણ ગુણોત્તરમાં હોય છે જો તેમનો ગુણોત્તર તેમના સરવાળાના ગુણોત્તર અને બે જથ્થાના મોટા ગુણોત્તર જેટલો હોય. રાહ જુઓ, હવે શું? ઠીક છે, જો તે ખૂબ જટિલ લાગે, તો કદાચ આ ગાણિતિક સૂત્ર મદદ કરશે:

તમારો શું મતલબ છે કે તે હવે વધુ મૂંઝવણભર્યું છે?

તે સાચું છે કે પ્રમાણ પદ્ધતિફોટોગ્રાફ કંપોઝ કરવા માટે ઓરા પ્રથમ નજરમાં ખૂબ જટિલ લાગે છે. વાસ્તવમાં, તે એકદમ સરળ છે. તે ત્રીજા ભાગના નિયમની થોડી વધુ જટિલ આવૃત્તિ જેવું છે. નિયમિત ગ્રીડને બદલે, ફ્રેમને ચોરસની શ્રેણીમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે, જેમ કે નીચેના ઉદાહરણોમાં. આ 'ફાઇ ગ્રીડ' તરીકે ઓળખાય છે. તમે ગોકળગાયના શેલ જેવા દેખાતા સર્પાકારને દોરવા માટે ચોરસનો ઉપયોગ કરી શકો છો. આને 'ફિબોનાકી સર્પાકાર' કહેવામાં આવે છે. ચોરસ દ્રશ્યમાં તત્વોને સ્થાન આપવામાં મદદ કરે છે અને સર્પાકાર આપણને દ્રશ્ય કેવી રીતે વહેવું જોઈએ તેનો ખ્યાલ આપે છે. તે થોડી અદ્રશ્ય મુખ્ય રેખા જેવી છે.

સોનેરી સર્પાકારને સંયોજન કરવાની પદ્ધતિ પ્રાચીન ગ્રીસમાં બનાવવામાં આવી હોવાનું માનવામાં આવે છે. સૌંદર્યલક્ષી રીતે આનંદદાયક રચનાઓ બનાવવાની રીત તરીકે કલાના ઘણા પ્રકારો તેમજ આર્કિટેક્ચરમાં તેનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થાય છે. તે ખાસ કરીને પુનરુજ્જીવન કલામાં સારી રીતે ઉપયોગમાં લેવાઈ હતી.

ઠીક છે, મારે અહીં કંઈક સ્વીકારવું પડશે. વાસ્તવમાં, મેં હેતુસર સુવર્ણ ગુણોત્તરનો ઉપયોગ કરીને ફોટોગ્રાફ કંપોઝ કરવાનું ક્યારેય નક્કી કર્યું નથી. જ્યારે મેં મારા ફોટા પર પાછળ જોયું, ત્યારે મને સમજાયું કે મેં આકસ્મિક રીતે તેનો ઉપયોગ ઘણી વખત કર્યો હતો.

મેં આ ફોટો વેનિસમાં લીધો હતો. ડાબી બાજુનો પુલ અને પગથિયાં જમણી બાજુના મોટા ચોરસ પર કબજો કરે છે. ફિબોનાકી સર્પાકાર અમને અહીંથી પુલની ટોચ પર અને નીચે તેની બાજુમાં બેઠેલી બે મહિલાઓ સુધી લઈ જાય છે. તે નસીબદાર અકસ્માત હોઈ શકે છે,વચ્ચે મુખ્ય વિષય. ત્રીજા ભાગના નિયમનો ઉપયોગ કરીને તેને કેન્દ્રની બહાર મૂકવાથી સામાન્ય રીતે વધુ આકર્ષક રચના તરફ દોરી જશે. આ ફોટામાં, મેં ક્ષિતિજને ફ્રેમના તળિયે ત્રીજા ભાગમાં અને સૌથી નજીકના, સૌથી મોટા વૃક્ષોને જમણી બાજુએ રેખા સાથે મૂક્યા છે. જો ફ્રેમની મધ્યમાં મોટા વૃક્ષો મૂકવામાં આવ્યા હોત તો ફોટોની સમાન અસર ન હોત.

# 2. કેન્દ્રીય રચના અને સમપ્રમાણતા

હવે મેં તમને કહ્યું મુખ્ય વિષયને ફ્રેમની મધ્યમાં ન મૂકવા માટે, હું તમને ચોક્કસ વિરુદ્ધ કરવા માટે કહીશ! એવા સમયે હોય છે જ્યારે ફ્રેમની મધ્યમાં ઑબ્જેક્ટ મૂકવું ખરેખર સારું કામ કરે છે. સપ્રમાણ દ્રશ્યો કેન્દ્રિત રચના માટે યોગ્ય છે. તેઓ ચોરસ ફ્રેમમાં પણ સરસ લાગે છે.

મારા વતન ડબલિનમાં હે'પેની બ્રિજનો આ શોટ કેન્દ્રિત રચના માટે યોગ્ય ઉમેદવાર હતો. આર્કિટેક્ચર અને રસ્તાઓ ઘણીવાર કેન્દ્રિત રચનાઓ માટે શ્રેષ્ઠ વિષયો છે.

પ્રતિબિંબ ધરાવતા દ્રશ્યો પણ તમારી રચનામાં સમપ્રમાણતાનો ઉપયોગ કરવાની શ્રેષ્ઠ તક છે. આ ફોટામાં, મેં દ્રશ્ય કંપોઝ કરવા માટે ત્રીજા ભાગના નિયમ અને સમપ્રમાણતાના મિશ્રણનો ઉપયોગ કર્યો છે. વૃક્ષ ફ્રેમની જમણી બાજુએ કેન્દ્રની બહાર સ્થિત છે, પરંતુ તળાવનું સંપૂર્ણ સ્થિર પાણી સમપ્રમાણતા પ્રદાન કરે છે. તમે ઘણીવાર એક ફોટોગ્રાફમાં ઘણી રચનાત્મક માર્ગદર્શિકાઓને જોડી શકો છો.

# 3. ઊંડાણ અને રસ પ્રથમપરંતુ તે કામ કરે તેવું લાગે છે!

સુવર્ણ ગુણોત્તર જુદી જુદી દિશામાં સેટ કરી શકાય છે. પ્રાગમાં લીધેલા આ ફોટામાં, સર્પાકાર આપણને પુલ પાર કરીને સામેના કાંઠે આવેલા કિલ્લા તરફ લઈ જાય છે. બીજો નસીબદાર અકસ્માત! દેખીતી રીતે, જ્યારે તમે શૂટિંગ કરી રહ્યાં હોવ ત્યારે તમારા મગજમાં આ બધી રચનાત્મક માર્ગદર્શિકા હોવી અશક્ય હશે. તમારું મગજ ઓગળી જશે! જો કે, જ્યારે તમે બહાર જાઓ ત્યારે તેમાંથી એક કે બેનો ઉપયોગ કરવાનો પ્રયાસ કરવો એ સારી કસરત છે. તમે ફોટો શૂટ કરી શકો છો જ્યાં તમે 'ફ્રેમ ની અંદર ફ્રેમ' નો ઉપયોગ કરવા માટે પરિસ્થિતિઓ શોધી શકો છો. તમે તેમના વિશે વિચાર્યા વિના, કુદરતી રીતે તેનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કરશો. જેમ તમે સુવર્ણ ગુણોત્તરમાંથી જોઈ શકો છો, મેં તેમાંથી એકનો પણ ખ્યાલ રાખ્યા વિના ઉપયોગ કર્યો! મને આશા છે કે તમને આ ટ્યુટોરીયલ મદદરૂપ લાગ્યું હશે અને તે તમને તમારી ફોટોગ્રાફીને આગલા સ્તર પર લઈ જવા માટે મદદ કરશે.

ટેક્સ્ટ / લેખક: બેરી ઓ કેરોલ

પૃષ્ઠભૂમિ

કોઈ દ્રશ્યમાં કેટલાક અગ્રભાગની રુચિનો સમાવેશ કરવો એ દ્રશ્યમાં ઊંડાણની ભાવના ઉમેરવાનો શ્રેષ્ઠ માર્ગ છે. ફોટોગ્રાફ્સ પ્રકૃતિ દ્વારા 2D છે. દ્રશ્યને વધુ 3D અનુભવ આપવા માટે ફ્રેમમાં અગ્રભાગની રુચિનો સમાવેશ કરવો એ ઘણી તકનીકોમાંની એક છે.

હોલેન્ડમાં ધોધના આ ફોટોગ્રાફમાં, નદીના ખડકો પ્રથમ યોજનામાં રસનો સંપૂર્ણ સ્ત્રોત પૂરો પાડે છે. . ફોરગ્રાઉન્ડ ઇન્ટરેસ્ટ ઉમેરવું એ ખાસ કરીને વાઇડ-એંગલ લેન્સ સાથે સારી રીતે કામ કરે છે.

#4. ફ્રેમ્સ – ફ્રેમની અંદર ફ્રેમ

સીન આર્ક ફ્રેમિંગ – ફોટોગ્રાફિક કમ્પોઝિશન

એકની અંદર એક 'ફ્રેમ શામેલ કરો ફ્રેમ' એ દ્રશ્યની ઊંડાઈને ચિત્રિત કરવાની બીજી અસરકારક રીત છે. દ્રશ્યને ફ્રેમ કરવા માટે વિન્ડો, કમાન, અથવા ઓવરહેંગિંગ શાખાઓ જેવા તત્વો માટે જુઓ. અસરકારક બનવા માટે 'ફ્રેમ' એ સમગ્ર દ્રશ્યને ઘેરી લેવું જરૂરી નથી.

વેનિસના સેન્ટ માર્ક સ્ક્વેરમાં લીધેલા ઉપરના ફોટામાં, મેં સેન્ટ માર્કસ બેસિલિકાને ફ્રેમ કરવા માટે કમાનનો ઉપયોગ કર્યો અને પિયાઝાના અંતે બેલફ્રાય. કમાનો દ્વારા જોવામાં આવતા લેન્ડસ્કેપ્સનો ઉપયોગ પુનરુજ્જીવન પેઇન્ટિંગની ઊંડાઈને ચિત્રિત કરવાના માર્ગ તરીકે સામાન્ય લક્ષણ હતું. જેમ તમે જોઈ શકો છો, જ્યારે મેં ફોટો લીધો ત્યારે ચોરસ સંપૂર્ણપણે ખાલી હતો. સવારે 5 વાગ્યે ઉઠવાનો આ એક ફાયદો છે. કૅમેરા સાથે બહાર જવા માટે વહેલી સવાર એ મારો મનપસંદ સમય છે.

ફ્રેમ નથીતેઓ કમાનો અથવા બારીઓ જેવા માનવસર્જિત પદાર્થો હોવા જરૂરી છે. નીચેનો ફોટો કાઉન્ટી કિલ્ડેર, આયર્લેન્ડમાં લેવામાં આવ્યો હતો. આ વખતે મેં પુલ અને હાઉસબોટ ધરાવતા દ્રશ્યની આસપાસ એક ફ્રેમ બનાવવા માટે જમણી બાજુના ઝાડના થડ અને ઓવરહેંગિંગ શાખાનો ઉપયોગ કર્યો. નોંધ કરો કે જો કે આ કિસ્સામાં 'ફ્રેમ' સમગ્ર દ્રશ્યને ઘેરી લેતું નથી, તે હજુ પણ ઊંડાણની ભાવના ઉમેરે છે. 'ફ્રેમ ની અંદર ફ્રેમ' નો ઉપયોગ એ તમારી રચનાઓમાં સર્જનાત્મક બનવા માટે તમારી આસપાસનો ઉપયોગ કરવાની એક શ્રેષ્ઠ તક રજૂ કરે છે.

# 5. મુખ્ય રેખાઓ

મુખ્ય રેખાઓ દર્શકને માર્ગદર્શન આપવામાં મદદ કરે છે છબી દ્વારા અને મહત્વપૂર્ણ તત્વો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરો. પાથ, દિવાલો અથવા પેટર્નમાંથી કોઈપણ વસ્તુનો મુખ્ય રેખાઓ તરીકે ઉપયોગ કરી શકાય છે. નીચેના ઉદાહરણો પર એક નજર નાખો.

એફિલ ટાવરના આ ફોટામાં, મેં મુખ્ય રેખાઓ તરીકે પેવિંગ સ્ટોન્સ પરની પેટર્નનો ઉપયોગ કર્યો છે. જમીન પરની બધી રેખાઓ દર્શકને અંતરમાં આવેલા એફિલ ટાવર તરફ લઈ જાય છે. તમે એ પણ જોશો કે મેં આ દ્રશ્ય માટે કેન્દ્રિત રચનાનો ઉપયોગ કર્યો છે. મારી આસપાસની સમપ્રમાણતાએ આ પ્રકારની રચના સારી રીતે કામ કરી છે.

શરૂઆતની રેખાઓ સીધી હોવી જરૂરી નથી, જેમ કે ઉપરની તસવીરમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે. હકીકતમાં, વક્ર રેખાઓ ખૂબ જ આકર્ષક રચનાત્મક લક્ષણો હોઈ શકે છે. આ કિસ્સામાં, પાથ દર્શકને અંદર ડાબી તરફ ઝૂલતા પહેલા ફ્રેમની જમણી તરફ લઈ જાય છેઝાડ તરફ. સીન કંપોઝ કરતી વખતે મેં તૃતીયાંશના નિયમનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો.

# 6. કર્ણ અને ત્રિકોણ

એવું વારંવાર કહેવાય છે કે ત્રિકોણ અને કર્ણ ફોટામાં "ડાયનેમિક ટેન્શન" ઉમેરે છે. મારી સાસુ પણ કોઈપણ દ્રશ્યમાં તણાવ ઉમેરવાનું ઉત્તમ કામ કરે છે. 'ડાયનેમિક ટેન્શન'નો અમારો અર્થ શું છે? આ સમજાવવું મુશ્કેલ હોઈ શકે છે અને તે થોડી શેખીખોર બની શકે છે. તેને આ રીતે જુઓ, આડી રેખાઓ અને ઊભી રેખાઓ સ્થિરતા સૂચવે છે. જો તમે કોઈ વ્યક્તિને સ્તરની આડી સપાટી પર જોશો, તો તે ખૂબ જ સ્થિર દેખાશે સિવાય કે તે સવારે 2 વાગ્યે બારમાંથી બહાર નીકળી રહ્યાં હોય. આ માણસને ઢાળવાળી સપાટી પર મૂકો અને તે ઓછો સ્થિર દેખાશે. આ દૃષ્ટિની રીતે તણાવનું ચોક્કસ સ્તર બનાવે છે. આપણે આપણા રોજિંદા જીવનમાં કર્ણના એટલા ટેવાયેલા નથી. તેઓ અર્ધજાગૃતપણે અસ્થિરતા સૂચવે છે. અમારા ફોટામાં ત્રિકોણ અને કર્ણનો સમાવેશ કરવાથી તે 'ડાયનેમિક ટેન્શન'ની અનુભૂતિ કરવામાં મદદ મળી શકે છે.

દ્રશ્યમાં ત્રિકોણનો સમાવેશ કરવો એ ગતિશીલ તણાવને રજૂ કરવાની ખાસ અસરકારક રીત છે. ત્રિકોણ વાસ્તવિક ત્રિકોણ આકારની વસ્તુઓ અથવા ગર્ભિત ત્રિકોણ હોઈ શકે છે. હું તેને એક ક્ષણમાં વધુ વિગતવાર સમજાવીશ.

ડબલિનમાં સેમ્યુઅલ બેકેટ બ્રિજની આ છબી દ્રશ્યમાં ઘણા ત્રિકોણ અને કર્ણને સમાવિષ્ટ કરે છે. પુલ પોતે એક વાસ્તવિક ત્રિકોણ છે (હકીકતમાં, તે તેની બાજુ પર સેલ્ટિક હાર્પનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે).દ્રશ્યમાં ઘણા "ગર્ભિત" ત્રિકોણ પણ છે. નોંધ કરો કે બોર્ડની જમણી બાજુની મુખ્ય રેખાઓ કેવી રીતે તમામ ત્રાંસા છે અને ત્રિકોણ બનાવે છે જે એક જ બિંદુ પર મળે છે. આ 'અવ્યક્ત ત્રિકોણ' છે. વિકર્ણો જુદી જુદી દિશામાં જવાથી દ્રશ્યમાં ઘણો 'ડાયનેમિક ટેન્શન' ઉમેરાય છે. ફરી એકવાર તમે જોઈ શકો છો કે કેવી રીતે મેં ઇમેજ કંપોઝ કરવા માટે બે તકનીકોને જોડ્યા: અગ્રણી રેખાઓ અને કર્ણ.

પેરિસમાં હોટેલ ડી વિલેના આ ફોટામાં, ગર્ભિત ત્રિકોણ અને કર્ણ ગતિશીલતાની ભાવના બનાવે છે તણાવ આપણે આપણા રોજિંદા જીવનમાં ઇમારતોને આવા ખૂણા પર નમેલી જોવાના ટેવાયેલા નથી. તે આપણા સંતુલનની ભાવના માટે થોડું ખલેલ પહોંચાડે છે. આ તે છે જે દ્રશ્ય તણાવ બનાવે છે. તમે તમારા મિત્રોની સામે સ્માર્ટ (અથવા નકામી રીતે શેખીખોર) દેખાવા માટે ડાયનેમિક ટેન્શન વિશે પણ વાત કરી શકો છો.

# 7. પેટર્ન અને ટેક્સ્ચર્સ

માણસો કુદરતી રીતે પેટર્ન તરફ ખેંચાય છે. તેઓ દૃષ્ટિની આકર્ષક છે અને સંવાદિતા સૂચવે છે. પેટર્ન ધનુષ્યની શ્રેણીની જેમ માનવસર્જિત અથવા ફૂલની પાંખડીઓની જેમ કુદરતી હોઈ શકે છે. તમારા ફોટોગ્રાફ્સમાં પેટર્નનો સમાવેશ કરવો એ આનંદદાયક કમ્પોઝિશન બનાવવાની હંમેશા સારી રીત છે. ઓછી નિયમિત રચના પણ આંખને ખૂબ જ આનંદદાયક હોઈ શકે છે.

ઉપરનો ફોટો ટ્યુનિશિયામાં લેવામાં આવ્યો હતો. મેં પેવિંગ પત્થરોમાં પેટર્નનો ઉપયોગ ગુંબજની ઇમારત તરફ દિશા નિર્દેશિત કરવા માટે કર્યો. પોતેઇમારત કમાનોની શ્રેણીના સ્વરૂપમાં એક પેટર્નનો સમાવેશ કરે છે. તિજોરીની છત નીચેની ગોળાકાર કમાનોને પણ પૂરક બનાવે છે.

#8. વિષમતાનો નિયમ

ફોટોગ્રાફીની દુનિયામાં ચોક્કસપણે ઘણી બધી 'ઓડ્સ' છે, પરંતુ 'ઓડ્સનો નિયમ' ' કંઈક સંપૂર્ણપણે અલગ છે. નિયમ સૂચવે છે કે જો ત્યાં ઓબ્જેક્ટની વિચિત્ર સંખ્યા હોય તો છબી વધુ આકર્ષક હોય છે. થિયરી સૂચવે છે કે એક દ્રશ્યમાં સમાન સંખ્યામાં તત્વો વિચલિત કરે છે, કારણ કે દર્શકને ખાતરી હોતી નથી કે તેનું ધ્યાન કોના પર કેન્દ્રિત કરવું. તત્વોની વિચિત્ર સંખ્યા વધુ કુદરતી અને આંખ માટે વધુ આનંદદાયક માનવામાં આવે છે. સાચું કહું તો, મને લાગે છે કે એવા ઘણા કિસ્સાઓ છે જ્યાં આ કેસ નથી, પરંતુ તે ચોક્કસ પરિસ્થિતિઓમાં ચોક્કસપણે લાગુ પડે છે. અને જો તમને ચાર બાળકો હોય તો? ચિત્રમાંથી કયું છોડવું તે તમે કેવી રીતે નક્કી કરશો? અંગત રીતે, હું ભાવિ કમાણીની સંભાવનાને ધ્યાનમાં લઈશ.

ઉપરનું ચિત્ર મતભેદના નિયમનું ઉદાહરણ છે. મેં ઇરાદાપૂર્વક ત્રણ આર્ક્સનો સમાવેશ કરવા માટે દ્રશ્ય ફ્રેમ કર્યું. મને લાગે છે કે બે ચાપ સારી રીતે કામ કરી શક્યા ન હોત અને દર્શકનું ધ્યાન વિભાજિત કર્યું હોત. એવું પણ બન્યું કે દ્રશ્યમાં ત્રણ લોકો હતા. આ રચના પેટર્ન અને 'ફ્રેમમાં ફ્રેમ્સ'નો પણ ઉપયોગ કરે છે.

ઉપરના વેનિસમાં બે ગોંડોલિયર્સના ફોટામાં, તમે જોશો કે મેં સંભાવનાઓના નિયમને સંપૂર્ણપણે અવગણ્યો છે. સાચું, તમારું ધ્યાન દરેક ગોંડોલિયર વચ્ચે સ્વિચ કરી શકે છે. ખાતેજો કે, બે વ્યક્તિ વચ્ચેની વાતચીત આ રીતે જ થાય છે, એક આગળ પાછળ જાય છે. આ કારણોસર, મને લાગે છે કે આ કિસ્સામાં વિષયોની સમાન સંખ્યા કામ કરે છે.

# 9. બોક્સ ભરો

બોક્સમાં વિષય ભરો, તેની આસપાસ થોડી કે કોઈ જગ્યા છોડીને , તે ચોક્કસ પરિસ્થિતિઓમાં ખૂબ અસરકારક હોઈ શકે છે. આ દર્શકને વિક્ષેપો વિના મુખ્ય વિષય પર સંપૂર્ણ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં મદદ કરે છે. તે દર્શકને વિષયની વિગતોનું અન્વેષણ કરવાની પણ મંજૂરી આપે છે જે જો દૂરથી ફોટોગ્રાફ લેવામાં આવે તો તે શક્ય નહીં બને. ફ્રેમ ભરવામાં ઘણીવાર એટલા નજીક આવવાનો સમાવેશ થાય છે કે તમે ખરેખર તમારા વિષયના ઘટકોને કાપી શકો છો. ઘણા કિસ્સાઓમાં, આ એક ખૂબ જ અનન્ય અને રસપ્રદ રચના તરફ દોરી શકે છે.

ડાબી બાજુએ મારી પાલતુ બિલાડીના ફોટામાં, તમે જોશો કે મેં તેના ચહેરા સાથે ફ્રેમ સંપૂર્ણપણે ભરી દીધી છે , તેના માથા અને માની કિનારીઓ પણ ક્લિપિંગ. આ દર્શકને તેની આંખો અથવા તેની ત્વચાની રચના જેવી વિગતો પર ખરેખર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. તમે એ પણ નોંધ્યું હશે કે મેં આ રચનામાં ત્રીજા ભાગના નિયમનો ઉપયોગ કર્યો છે. તે એક સુંદર પ્રાણી છે, પરંતુ તમારે અમારા ફર્નિચરની સ્થિતિ જોવી જોઈએ. તે બાળકોને પણ પ્રેમ કરે છે, પરંતુ તે આખું ખાઈ શકતો ન હતો.

પેરિસમાં નોટ્રે ડેમ કેથેડ્રલના બીજા ફોટામાં, મેં બિલ્ડિંગની કિનારે બહુ ઓછી જગ્યા છોડી હતી. આ ફોટોગ્રાફનો હેતુ બિલ્ડિંગના આગળના ભાગની આર્કિટેક્ચરલ વિગતો દર્શાવવાનો છે.

#10. નેગેટિવ સ્પેસ છોડો

ફરી એક વાર, હું મારી જાતનો સંપૂર્ણ વિરોધ કરીશ! છેલ્લી માર્ગદર્શિકામાં, મેં કહ્યું કે ફ્રેમ ભરો એક રચનાત્મક સાધન તરીકે સારી રીતે કાર્ય કરે છે. હવે હું કહીશ કે બરાબર વિરુદ્ધ કરવું પણ સારું કામ કરે છે. તમારા વિષયની આસપાસ ઘણી બધી ખાલી અથવા "નકારાત્મક" જગ્યા છોડવી એ ખૂબ આકર્ષક હોઈ શકે છે. તે સરળતા અને લઘુત્તમવાદની ભાવના બનાવે છે. ફ્રેમ ભરવાની સાથે સાથે, તે દર્શકોને વિચલિત કર્યા વિના મુખ્ય વિષય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં મદદ કરે છે.

મોરેશિયસમાં હિન્દુ ભગવાન શિવની વિશાળ પ્રતિમાનો આ ફોટો નકારાત્મક જગ્યાનો ઉપયોગ કરવાનું સારું ઉદાહરણ છે. પ્રતિમા દેખીતી રીતે મુખ્ય વિષય છે, પરંતુ મેં તેની આસપાસ માત્ર આકાશ દ્વારા ભરેલી ઘણી જગ્યા છોડી દીધી છે. આ આપણું ધ્યાન પ્રતિમા પર જ કેન્દ્રિત કરે છે જ્યારે મુખ્ય વિષય 'શ્વાસ લેવા માટે રૂમ' આપે છે. રચના પણ સરળતાની ભાવના બનાવે છે. દ્રશ્ય વિશે કંઈ જટિલ નથી. તે આકાશથી ઘેરાયેલી પ્રતિમા છે, બસ. મેં મૂર્તિને ફ્રેમની જમણી બાજુએ મૂકવા માટે ત્રીજા ભાગના નિયમનો પણ ઉપયોગ કર્યો.

#11. સરળતા અને લઘુત્તમવાદ

છેલ્લી માર્ગદર્શિકામાં, અમે જોયું કે કેવી રીતે મુખ્યની આસપાસ નકારાત્મક જગ્યા છોડવી વિષય સરળતા અને લઘુત્તમવાદની ભાવના બનાવી શકે છે. સરળતા પોતે એક શક્તિશાળી રચનાત્મક સાધન બની શકે છે. ઘણી વાર એવું કહેવાય છે કે 'ઓછું વધારે છે'. સરળતાનો અર્થ ઘણીવાર પૃષ્ઠભૂમિ સાથે ચિત્રો લેવાનો થાય છે