جڏهن اهو اچي ٿو ته توهان کي پنهنجون تصويرون ڪيئن ترتيب ڏيڻ گهرجن، اتي ڪي به ناقابل ڀڃڪڙي قاعدا نه آهن. بهرحال، اهڙا ڪيترائي ھدايتون آھن جيڪي توھان استعمال ڪري سگھوٿا توھان جي تصويرن جي ٺاھڻ کي بھتر ڪرڻ لاءِ. هن سبق ۾، مون انهن مان 20 هدايتون درج ڪيون آهن، هر هڪ جي مثالن سان گڏ. مون سڀ کان وڌيڪ بنيادي سان شروع ڪيو ۽ ڪجھ وڌيڪ ترقي يافته فوٽو ٺاھڻ جي ٽيڪنالاجي سان ختم ڪيو. انهن مان ڪيترائي هزارين سالن تائين آرٽ ۾ استعمال ڪيا ويا آهن ۽ حقيقت ۾ وڌيڪ پرڪشش ٺاهڻ ۾ مدد ڪن ٿا. مون کي معلوم ٿئي ٿو ته مون کي عام طور تي ذهن ۾ انهن هدايتن مان هڪ يا وڌيڪ آهن جڏهن هڪ منظر تيار ڪرڻ. اسان غالباً سڀ کان مشهور گيت لکڻ واري ٽيڪنڪ سان شروع ڪنداسين: ٿرڊ جو قاعدو.

# 1. ٽئين جو ضابطو

مون صرف ايترو چيو ته ڪو به سخت ۽ تيز قاعدو ناهي جڏهن اهو گيت لکڻ تي اچي ٿو، ۽ پهرين شيء جيڪو لکان ٿو اهو ٽيون جو 'قاعدو' آهي. منهنجي دفاع ۾، مون نالو نه ورتو. ٽئين جو قاعدو بلڪل سادو آهي. توھان فريم کي 9 برابر مستطيل ۾ ورهايو، 3 ويڪرو ۽ 3 ھيٺ، جيئن ھيٺ ڏنل بيان ڪيو ويو آھي. ڪيتريون ئي ڪئميرا ٺاهيندڙن اصل ۾ هن گرڊ کي لائيو ڏسڻ واري موڊ ۾ ڊسپلي ڪرڻ جي صلاحيت شامل ڪئي آهي. هن خصوصيت کي ڪيئن فعال ڪرڻ لاءِ پنهنجي ڪئميرا مينوئل چيڪ ڪريو.

خيال اهو آهي ته منظر جي اهم عنصرن کي هڪ يا وڌيڪ لائينن سان گڏ يا جتي لائينون هڪ ٻئي سان ٽڪرائجن. اسان وٽ ھڪڙو فطري رجحان آھي جيڪو رکڻ چاھيوغير پيچيده جيڪو بنيادي موضوع کان پريشان نه ٿئي. توھان پنھنجي مضمون جي ھڪڙي حصي کي زوم ڪري ۽ خاص تفصيل تي ڌيان ڏيڻ سان ھڪڙو سادو ڪمپوزيشن پڻ ٺاھي سگھو ٿا.

ھن پھرين تصوير ۾، مون پني تي پاڻيءَ جي ڪجھ قطرن کي زوم ڪيو آھي. باغ. اهو تمام سادو موضوع آهي، پر اهو پڻ ان جي سادگي جي ڪري تمام خوبصورت آهي. هڪ سٺو ميڪرو لينس ان قسم جون تصويرون ٺاهڻ لاءِ هڪ تمام ڪارائتو اوزار ٿي سگهي ٿو.

صبح جي وقت هڪ وڻ جي هن ٻي تصوير ۾، مون وڻ ڏانهن ڌيان ڇڪائڻ لاءِ هڪ تمام سادو ۽ بي ترتيب پس منظر استعمال ڪيو . هي تصوير سادگي ۽ minimalism جو احساس پيدا ڪرڻ لاء 'منفي خلا' استعمال ڪري ٿو. مون ٺاھڻ ۾ قاعدن جو ٽين ۽ ليڊنگ لائين پڻ استعمال ڪيو آھي.

# 12. پنھنجي مضمون کي الڳ ڪريو

پنھنجي مضمون کي الڳ ڪرڻ لاءِ فيلڊ جي گھٽ گہرائي کي استعمال ڪرڻ ھڪڙو اثرائتو طريقو آھي توھان جي مرکب وسيع ايپرچر استعمال ڪندي، توهان پس منظر کي بلور ڪري سگهو ٿا جيڪي ٻي صورت ۾ مکيه موضوع کان ڌيان ڇڪائي سگهن ٿا. هي تصويرن جي شوٽنگ لاءِ خاص طور مفيد ٽيڪنڪ آهي.

هن تصوير ۾ هڪ ٻلي جي هڪ خاني ۾ لڪيل آهي، مون f3.5 جو هڪ ايپرچر مقرر ڪيو آهي جيڪو تمام ويڪرو آهي ۽ نتيجو تمام گهڻو blurred پس منظر ۾. هي ٻلي ڏانهن ڌيان ڏئي ٿو جيئن ٻرندڙ پس منظر گهٽ پريشان ڪندڙ آهي. هي ٽيڪنڪ هڪ تخليق کي آسان ڪرڻ لاء هڪ بهترين طريقو آهي. توهان شايد محسوس ڪيو آهي ته مون پڻ اهو استعمال ڪيو آهيآخري گائيڊ لائين ۾ پتي تي پاڻي جي بوندن ڏانهن ڌيان ڇڪائڻ جي ٽيڪنڪ.

# 13. پنهنجو نقطه نظر تبديل ڪريو

اڪثر تصويرون اکين جي سطح تي ورتيون وينديون آهن. منهنجي حالت ۾، اهو صرف 5 فوٽ آهي! مٿي يا هيٺ وڃڻ هڪ واقف موضوع جي وڌيڪ دلچسپ ۽ اصل ترتيب ٺاهڻ جو هڪ طريقو ٿي سگهي ٿو. مون اڪثر وائلڊ لائف فوٽوگرافرن کي ڏٺو آهي، خاص طور تي، پرفيڪٽ شاٽ وٺڻ لاءِ مٽيءَ ۾ ليٽي پيو آهي.

پيرس جي اها تصوير رات جو مونٽپارناس ٽاور جي ڇت تان 15هين ارونڊيسمينٽ ۾ ورتي وئي هئي. مان جڏهن به ڪنهن شهر جو دورو ڪريان ٿو، ته هميشه اهو ڏسڻ جي ڪوشش ڪريان ٿو ته ڇا اتي عمارتون ڏسڻ جي پليٽ فارمن سان گڏ آهن جيڪي مون کي مٿي کان شهر جي تصوير ڪڍڻ جي اجازت ڏين ٿا. اونچائي تي چڙهڻ توهان کي شهر جي شاندار نظارن کي پڪڙڻ جو موقعو ڏئي ٿو، خاص طور تي رات جو.

ڪڏهن ڪڏهن مڪمل وينٽيج پوائنٽ ڳولڻ جو مطلب آهي توهان جي پيرن کي گلي ڪرڻ. مٿي هڪ تصوير آهي جيڪا مون ورتي آهي جڏهن بالي هورا، ڪائونٽي ليميرڪ، آئرلينڊ ۾ هڪ ڪريڪ ۾ بيٺو آهي. مون کي اصل ۾ ڪافي دير انتظار ڪرڻو پيو ته برسات جي بوند بوند گذرڻ ۽ سج جي واپس اچڻ لاءِ. بهرحال، اهو هيٺ وڃڻ ۽ پاڻيء جي حرڪت کي پڪڙڻ جي قابل هو جيئن اهو پٿرن جي مٿان ڀڄي ويو. مون کي ان کان پوءِ پاڻ کي ٻيهر گرم ڪرڻ لاءِ ڪيترن ئي گرم ويسڪيز جي ضرورت پئي.

#14. مخصوص رنگن جي مجموعن لاءِ ڏسو

رنگ جو استعمال بذات خود اڪثر نظر انداز ڪيل ٺهيل اوزار آهي. رنگ جو نظريو اهو آهي ته ڊزائنرگرافڪس، فيشن ڊيزائنرز ۽ اندروني ڊيزائنرز کان واقف آهن. ڪجهه رنگن جو مجموعو هڪ ٻئي کي چڱيءَ طرح سان پورو ڪن ٿا ۽ بصري طور تي حيرت انگيز ٿي سگهن ٿا.

مٿي ڏنل رنگ واري ڦيٿي تي هڪ نظر وٺو. توھان ڏسي سگھو ٿا ته رنگ منطقي طور تي ھڪڙي دائري جي حصن ۾ ترتيب ڏنل آھن. رنگ جي ڦيٿي تي مخالف رنگن کي ’مڪمل رنگ‘ چئبو آهي. فوٽوگرافر جي طور تي، اسان منظرن کي ڳولي سگهون ٿا جيڪي مڪمل رنگن کي شامل ڪري هڪ طريقي سان زبردست ۽ حيرت انگيز ڪمپوزيشن ٺاهڻ لاءِ. ڪڏهن نوٽيس ڪيو ته ڪيترين فلمن جي پوسٽرن ۾ نيري ۽ پيلي/نارنگي رنگ جون اسڪيمون آهن؟ اهو عمدي طور تي ڌيان ڇڪائيندڙ اشتهار ٺاهڻ لاءِ ڪيو ويو آهي.

مون پاڻ ڊبلن ۾ ڪسٽم هائوس جي هن تصوير ۾ شاندار نيري/پيلو رنگ جو ميلاپ استعمال ڪيو آهي. روشنيءَ واري عمارت جا پيلا رنگ نيري آسمان جي گہرے نيري سان خوبصورتيءَ سان مقابلو ڪن ٿا.

ڳاڙهو ۽ نيرو پڻ رنگن جي ڦيٿي تي مڪمل ڪندڙ رنگ آهن. ڊبلن ۾ اسٽيفن جو گرين شاپنگ سينٽر گذريل سال ڪرسمس تي ڳاڙهو ٿي ويو. اها رات جي گہرے نيري آسمان جي خلاف ڏاڍي متاثر ڪندڙ هئي. مون کي نيري ڪلاڪ دوران شهرن جي تصوير ڪڍڻ پسند آهي. هن وقت آسمان جو ڳاڙهو نيرو آرڪيٽيڪچر ۽ شهر جي روشني لاء هڪ تمام پرڪشش پس منظر ٺاهي ٿو. رات جو آسمان جو خالص ڪارو نه آهي ۽ شهر جي روشنين سان تمام گهڻو تڪرار آهي.

# 15. خلا جو ضابطو

خلا جو اصولخلا جو تعلق ان طرف سان آھي جنھن ڏانھن توھان جي تصوير ۾ مضمون (مضمون) کي سامھون يا ھلائي رھيا آھن. جيڪڏھن توھان ھلندڙ ڪار جي تصوير وٺي رھيا آھيو، مثال طور، ڪار جي اڳيان فريم ۾ پوئتي کان وڌيڪ جڳھ ھئڻ گھرجي. ان جو مطلب اهو آهي ته فريم ۾ ڪار کي منتقل ڪرڻ لاء ڪمرو آهي. هيٺ ڏنل ٻيڙيءَ جي مثال تي هڪ نظر وٺو.

هن تصوير ۾، ٻيڙي فريم جي کاٻي پاسي رکيل آهي جيئن اها کاٻي کان ساڄي طرف هلي ٿي. نوٽ ڪريو ته ٻيڙيءَ لاءِ ڪيترو وڌيڪ ڪمرو بچيو آهي ان جي پويان هلڻ جي نسبت (ساڄي طرف) ان جي اڳيان. اسان ذهني طور تي تصور ڪري سگهون ٿا ته ٻيڙي هن خلا ۾ منتقل ٿي رهي آهي جيئن اها درياهه سان گڏ هلندي آهي. اسان وٽ هڪ لاشعور مقام پڻ آهي جنهن کي اڳتي ڏسڻ لاءِ ته ڪا شئي ڪٿي وڃي رهي آهي. جيڪڏهن ٻيڙي فريم جي بلڪل ساڄي پاسي هئي، اها اسان کي تصوير مان ڪڍي ڇڏيندي!

اهو پڻ ماڻهن جي شاٽ لاءِ استعمال ٿي سگهي ٿو. خلائي ضابطو مشورو ڏئي ٿو ته موضوع کي فريم ۾ ڏسڻ يا ان کي منهن ڏيڻ گهرجي، ان کان ٻاهر نه. مٿي ڏنل موسيقار تي هڪ نظر وٺو. مون فريم جي کاٻي پاسي ويٺي هن سان گڏ منظر ٺاهيو. هو ساڄي طرف منهن ڪري ٿو (جيئن اسان هن کي ڏسون ٿا) خلائي علائقي ۾ هن جي ۽ فريم جي ساڄي ڪنڊ جي وچ ۾. جيڪڏهن هو ٻئي طرف منهن ڪري رهيو هو ته هو فريم کان ٻاهر ڏسي رهيو هو ۽ اهو عجيب نظر ايندو. ڏسنديفريم ۾ خلا ۾، هو اسان جي اکين کي ريلنگ جي سامهون ٽنگيل مرد ۽ ساڄي پاسي ناچ ڪندڙ جوڙي ڏانهن وٺي وڃي ٿو.

# 16. کاٻي کان ساڄي اصول

هتي هڪ نظريو آهي جيڪو چوي ٿو ته اسان هڪ تصوير کي کاٻي کان ساڄي طرف ’پڙهون ٿا‘ اهڙيءَ طرح اسين متن پڙهون ٿا. انهي سبب لاء، اها صلاح ڏني وئي آهي ته ڪنهن به حرڪت تصوير ۾ ڏيکاريل آهي کاٻي کان ساڄي طرف وهندو. اهو سڀ ڪجهه سٺو ۽ سٺو آهي، پر اهو فرض ڪري ٿو ته ڏسندڙ هڪ ملڪ مان آهي جتي متن کاٻي کان ساڄي طرف پڙهيو وڃي ٿو. ڪيتريون ئي ٻوليون ساڄي کان کاٻي طرف پڙھجن ٿيون، مثال طور عربي. سچ چوڻ لاءِ، مون ڪيتريون ئي زبردست تصويرون ڏٺيون آهن جيڪي ساڄي کان کاٻي طرف ’وھڻ‘ ٿيون.//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html

هڪ دفعي، مون تي هڪ جج طرفان تنقيد ڪئي وئي ته حقيقت ۾ هڪ عورت هڪ تصوير ۾ جيڪو مون ورتو هو ساڄي کان کاٻي طرف هليو ويو. هن مون کي ٻڌايو ته هن 'کاٻي کان ساڄي' قاعدي جي پيروي نه ڪئي. مون جج کي ياد ڏياريو ته اها تصوير تيونس ۾ ورتي وئي هئي، جتي ماڻهو ساڄي کان کاٻي پاسي پڙهندا هئا. مان نه کٽيو.

مٿي ڏنل تصوير 'کاٻي کان ساڄي' قاعدي جي پٺيان آهي. پيرس جي ٽوليريز گارڊن ۾ عورت پنھنجي ڪتي کي ھلندي فريم ۾ کاٻي کان ساڄي ھلندي آھي. هي فوٽو پڻ 'خلا جي حڪمراني' جي پيروي ڪري ٿو. توهان ڏسندا ته عورت جي اڳيان ان جي پويان وڌيڪ جاء آهي. هوءَفريم ۾ وڃڻ لاءِ ڪافي 'جڳه' آهي. مون ھن تصوير کي ٺاھڻ لاءِ ٽئين جو قاعدو ۽ ھڪ فريم اندر ھڪ فريم پڻ استعمال ڪيو.

#17. منظر ۾ توازن جا عنصر

پھريون ٺھيل ھدايتون جنھن کي اسان ھن ۾ ڏٺو. ٽيوٽوريل 'ٽيون جو اصول' هو. اهو، يقينا، مطلب اهو آهي ته اسين اڪثر ڪري تصوير جي مکيه موضوع کي فريم جي اڳيان عمودي گرڊ لائنن مان هڪ سان گڏ رکون ٿا. اهو ڪڏهن ڪڏهن منظر ۾ توازن جي کوٽ جي ڪري سگھي ٿو. اهو فريم جي باقي حصي ۾ هڪ قسم جو 'خالي' ڇڏي سگهي ٿو.

ان کي ختم ڪرڻ لاءِ، توهان فريم جي ٻئي پاسي گهٽ اهميت يا سائيز واري ثانوي موضوع کي شامل ڪرڻ لاءِ پنهنجو منظر مرتب ڪري سگهو ٿا. هي تصوير جي مکيه موضوع کان تمام گهڻو ڌيان ڏيڻ کان سواء ٺهيل ٺاهي ٿو. پيرس ۾ پونٽ اليگزينڊر III تي سجايل ليمپ پوسٽ جي هن تصوير تي هڪ نظر وٺو.

ليمپپوسٽ پاڻ فريم جي کاٻي پاسي ڀري ٿو. فاصلي ۾ ايفل ٽاور هن کي فريم جي ٻئي پاسي کان بيلنس ڪري ٿو.

توهان محسوس ڪيو هوندو ته اهو گائيڊ لائن نمبر 10 ۾ ذڪر ڪيل ناڪاري خلا جي خيال جي خلاف لڳي ٿو. اهو پڻ تضاد ڪري ٿو. 'احتساب جو ضابطو'، ڇاڪاڻ ته هاڻي اسان وٽ منظر ۾ عنصرن جو هڪ جيترو تعداد آهي. جيئن ته مون هن سبق جي شروعات ۾ چيو آهي، فوٽوگرافي جي جوڙجڪ ۾ ڪي به ناقابل برداشت قاعدا نه آهن. انهن مان ڪجهه هدايتون هڪ ٻئي سان تضاد ڪن ٿا، ۽ اهو ٺيڪ آهي. ڪجھ ھدايتون چڱي طرح ڪم ڪن ٿيونخاص قسم جون تصويرون ۽ نه ٻين لاءِ. اهو فيصلو ۽ تجربي جو معاملو آهي.

مٿي ڏنل تصوير وينس ۾ ورتي وئي هئي. ٻيهر، هڪ آرائشي روشني قطب فريم جي هڪ پاسي تي ڇانيل آهي. مفاصلي ۾ چرچ اسٽيپل فريم جي ٻئي پاسي توازن فراهم ڪري ٿو.

هن جو پڻ ساخت تي هڪ ثانوي اثر آهي. مفاصلي ۾ چرچ جي اسٽيپل واضح طور تي حقيقي زندگي ۾ اسٽريٽ لائيٽ کان تمام گهڻو آهي. اهو تصوير ۾ ننڍو نظر اچي ٿو ڇاڪاڻ ته اهو پري آهي. اهو منظر ۾ گہرائي ۽ ماپ جو احساس شامل ڪرڻ ۾ مدد ڪري ٿو.

# 18. Juxtaposition

Juxtaposition فوٽوگرافي ۾ هڪ تمام طاقتور ٺهيل اوزار آهي. Juxtaposition هڪ منظر ۾ ٻن يا وڌيڪ عناصر جي شموليت ڏانهن اشارو ڪري ٿو جيڪو هڪ ٻئي جي ابتڙ يا مڪمل ڪري سگهي ٿو. ٻئي طريقا تمام سٺو ڪم ڪري سگهن ٿا ۽ هڪ اهم ڪردار ادا ڪري سگهن ٿا تصوير کي ڪهاڻي ٻڌائڻ جي اجازت ڏيڻ ۾.

پئرس ۾ ورتل هن تصوير تي هڪ نظر وٺو. فريم جي هيٺئين اڌ ۾ اسان وٽ ٿوريون ٿلهيون ۽ تيار ڪتابن جون الماريون آهن جن سان ڀريل ۽ پوسٽر مٿي کان لٽڪيل آهن. تنهن هوندي به، سڀ کان وڌيڪ، Notre Dame جو شاندار قرون وسطي جي گرجا گھر آهي. هيٺ ڏنل سادي پر پرڪشش ڪتابن جي اسٽالن جي برعڪس، هي آرڪيٽيڪچرل جواهر نظم ۽ ساخت جو مظهر آهي. اهي هڪ ٻئي جي سڌي طرح برعڪس نظر اچن ٿا، پر اهي گڏجي گڏجي ڪم ڪن ٿا. ٻئي پيرس شهر کان نمائندگي ڪن ٿامختلف طريقا. اهي شهر جي ٻن مختلف عنصرن جي باري ۾ هڪ ڪهاڻي ٻڌائين ٿا.

مٿي ڏنل تصوير پڻ فرانس ۾ ورتي وئي هئي، پر هن ڀيري ڏکڻ اولهه ۾ Meyssac جي خوبصورت ڳوٺ ۾. هن تصوير ۾، پراڻي Citroen 2CV ڪار بلڪل پس منظر ۾ عام فرانسيسي ڪيفي جي سامهون گهر ۾ نظر اچي ٿي. ٻئي عنصر هڪ ٻئي کي مڪمل طور تي مڪمل ڪن ٿا. ڪيفي ۾ اسان جي پٺيءَ سان اهو شخص ڪار جو مالڪ آهي ۽ هو حيران ٿي ويو جڏهن مون پڇيو ته ڇا هن جي ڪار جي تصوير ڪڍڻ ٺيڪ آهي؟ هن پڇيو ته مان ”ان پراڻي شيءِ“ جي تصوير ڇو وٺڻ چاهيان ٿو. هن کي اهو احساس نه ٿي رهيو هو ته هن غير ارادي طور تي ان مخصوص ڪيفي جي سامهون پارڪنگ ڪري هڪ شاندار فرانسيسي منظر ٺاهيو هو.

# 19. گولڊن ٽرينگلس

ڇا تون اڃا تائين مون سان گڏ آهين؟ اسان تقريبن اتي ئي آهيون…. مان واعدو ڪيان ٿو. سونهري ٽڪنڊن کي ترتيب ڏيڻ بلڪل ساڳيءَ طرح ڪم ڪري ٿو ٽئين جي حڪمراني سان. مستطيل جي گرڊ جي بدران، جڏهن ته، اسان فريم کي ورهايو آهي هڪ ڪنڊ کان ڪنڊ تائين هلندڙ هڪ ڊرون لائن سان. ان کان پوء اسان ٻئي ڪنڊن مان ٻه وڌيڪ لڪير شامل ڪريون ٿا ڊرون لائن ڏانهن. ٻه ننڍيون لائينون وڏي لڪير کي ساڄي زاويه تي ملن ٿيون، جيئن هيٺ بيان ڪيو ويو آهي. هي فريم کي ٽڪنڊي جي هڪ سيريز ۾ ورهائي ٿو. جيئن توهان ڏسي سگهو ٿا، هي فارمپوزيشن اسان کي ’متحرڪ ٽينشن‘ جو عنصر متعارف ڪرائڻ ۾ مدد ڪري ٿي، جنهن بابت اسان گائيڊ لائين نمبر 6 ۾ سکيو آهي. جيئن گائيڊ لائن نمبر 6 سان.ٽئين نمبر جو اصول، اسان منظر ۾ مختلف عنصرن کي پوزيشن ڏيڻ ۾ اسان جي مدد ڪرڻ لاءِ لائينون (هن صورت ۾ ٽڪنڊيز مان) استعمال ڪندا آهيون.

مٿي ڏنل تصوير ۾ مضبوط ڊرون شامل آهن جيڪي ’گولڊن ٽڪنڊيز‘ جي لائينن جي پيروي ڪندا آهن. . ٽريفڪ لائيٽ جا پيچرا مڪمل طور تي ڊرون لائن جي پيروي ڪندا آهن جيڪي مٿي ساڄي ڪنڊ کان هيٺان کاٻي ڪنڊ تائين هلن ٿيون. عمارتن جي چوٽيءَ تي کاٻي پاسي واري ننڍڙي ديگن جي ويجهو آهن. ساڄي پاسي واري ننڍڙي لڪير عمارتن جي مٿئين ڪنڊ تي وڏي لڪير سان ملي ٿي.

مٿي ڏنل فوٽو وڌيڪ ذيلي انداز ۾ ’ٽڪنڊي قاعدي‘ کي استعمال ڪري ٿو. مجسمن جا مٿا هڪ ’مضمون مثلث‘ ٺاهيندا آهن. هي قطار اسان کي مفاصلي تي ايفل ٽاور ڏانهن وٺي وڃي ٿي. کاٻي پاسي واري ننڍڙي لڪير ساڄي پاسي واري ڊگھي لڪير کي ايفل ٽاور جي وچ واري پوائنٽ تي ملي ٿي. ساڄي پاسي واري ننڍڙي لڪير ٻن مجسمن جي وچ ۾ آهي. ٽڪنڊيز جو قاعدو لڳي سگھي ٿو تصوير کي ترتيب ڏيڻ لاءِ ھڪڙو پيچيده طريقو، پر اھو ڪجھ واقعي متاثر ڪندڙ ڪمپوزيشن لاءِ ٺاھي سگھي ٿو.

# 20. گولڊن ريشو

گولڊن ريشو ڇا آھي؟ خير، اهو اصل ۾ بلڪل سادو آهي: ٻه مقدار سون جي تناسب ۾ آهن جيڪڏهن انهن جو تناسب ساڳيو آهي انهن جي رقم جي تناسب جي ڀيٽ ۾ ٻن مقدار جي وڏي ۾. انتظار ڪريو، هاڻي ڇا؟ ٺيڪ آهي، جيڪڏهن اهو آواز ڏاڍو پيچيدو آهي، ٿي سگهي ٿو ته هي رياضياتي فارمولو مدد ڪندو:

توهان جو ڇا مطلب آهي ته اهو اڃا به وڌيڪ مونجهارو آهي؟

اهو سچ آهي ته تناسب جو طريقوهڪ تصوير ٺاهڻ لاء aura پهرين نظر ۾ تمام پيچيده لڳي سگھي ٿو. حقيقت ۾، اهو بلڪل سادو آهي. اهو هڪ ٿورڙو وڌيڪ پيچيده نسخو وانگر آهي ٽين جي حڪمراني جي. باقاعده گرڊ جي بدران، فريم کي چورس جي هڪ سيريز ۾ ورهايو ويو آهي، جيئن هيٺ ڏنل مثالن ۾. اهو 'Phi Grid' طور سڃاتو وڃي ٿو. توهان چوڪن کي استعمال ڪري سگهو ٿا هڪ سرپل ڪڍڻ لاءِ جيڪو هڪ سنيل شيل وانگر نظر اچي ٿو. اهو هڪ 'فبونيڪي سرپل' سڏيو ويندو آهي. چورس منظر ۾ عناصر کي پوزيشن ۾ مدد ڪن ٿا ۽ سرپل اسان کي اهو خيال ڏئي ٿو ته منظر کي ڪيئن وهڻ گهرجي. اهو ٿورڙو هڪ پوشيده مکيه لڪير وانگر آهي.

گولڊن سرپل ٺهڻ جو طريقو 2,400 سالن کان وڌيڪ عرصو گذريو آهي، جيڪو قديم يونان ۾ ٺاهيو ويو هو. اهو وڏي پئماني تي فن جي ڪيترن ئي قسمن ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي، گڏوگڏ فن تعمير، جمالياتي طور تي خوش ڪرڻ واري ترتيب ٺاهڻ جو هڪ طريقو آهي. اهو خاص طور تي ريناسنس آرٽ ۾ استعمال ڪيو ويو آهي.

ٺيڪ آهي، مون کي هتي ڪجهه تسليم ڪرڻو پوندو. حقيقت ۾، مون ڪڏهن به مقصد تي گولڊن تناسب استعمال ڪندي تصوير ٺاهڻ لاء تيار ناهي. جڏهن مون پنهنجي تصويرن تي نظر ڦيرائي، مون محسوس ڪيو ته مون ان کي غلطيءَ سان ڪجهه ڀيرا استعمال ڪيو هو.

مون هي تصوير وينس ۾ ورتي هئي. کاٻي پاسي پل ۽ قدم ساڄي پاسي واري وڏي چورس تي قبضو ڪن ٿا. Fibonacci Spiral اسان کي هتان کان پل جي چوٽيءَ تائين وٺي وڃي ٿو ۽ هيٺ ان جي ڀرسان ويٺل ٻن عورتن تائين. ٿي سگهي ٿو ڪو خوش قسمت حادثو هجي،وچ ۾ مکيه موضوع. ٽين جي قاعدي کي استعمال ڪندي ان کي مرڪز کان ٻاهر رکڻ سان عام طور تي وڌيڪ پرڪشش ساخت جي طرف وٺي ويندي. ھن تصوير ۾، مون افق کي تقريباً فريم جي ھيٺئين ٽئين پاسي ۽ ساڄي پاسي واري لڪير سان گڏ سڀ کان ويجھا، وڏا وڻ رکيا آھن. تصوير جو ساڳيو اثر نه پوي ها جيڪڏهن فريم جي مرڪز ۾ وڏا وڻ رکيا وڃن ها.

# 2. سينٽرل ڪمپوزيشن ۽ سميٽري

هاڻي جيڪو مون توهان کي ٻڌايو بنيادي موضوع کي فريم جي مرڪز ۾ نه رکڻ لاء، مان توهان کي ٻڌايان ٿو ته بلڪل سامهون ڪريو! اهڙا وقت آهن جڏهن فريم جي مرڪز ۾ هڪ اعتراض رکڻ واقعي سٺو ڪم ڪري ٿو. سميٽيڪل منظر مرڪزي ساخت لاء ڀرپور آهن. اهي چورس فريم ۾ به سٺا نظر اچن ٿا.

منهنجي اباڻي شهر ڊبلن ۾ هاپني برج جو هي شاٽ هڪ مرڪزي ترتيب لاءِ ڀرپور اميدوار هو. آرڪيٽيڪچر ۽ روڊ اڪثر ڪري مرڪزي ڪمپوزيشن لاءِ بهترين موضوع هوندا آهن.

عڪسن تي مشتمل منظر پڻ هڪ بهترين موقعو آهن توهان جي ڪمپوزيشن ۾ سميٽري استعمال ڪرڻ جو. هن تصوير ۾، مون قاعدي جي ٽئين ۽ همراه جو هڪ مرکب استعمال ڪيو منظر کي ترتيب ڏيڻ لاء. وڻ فريم جي ساڄي پاسي کان مرڪز کان ٻاهر رکيل آهي، پر ڍنڍ جو مڪمل طور تي اڃا به پاڻي برابري فراهم ڪري ٿو. توھان اڪثر ڪري ھڪڙي تصوير ۾ ڪيترن ئي ٺھيل ھدايتن کي گڏ ڪري سگھو ٿا.

# 3. کوٽائي ۽ دلچسپي پهرينپر اهو ڪم ڪرڻ لڳي ٿو!

سونا تناسب مختلف طرفن ۾ مقرر ڪري سگهجي ٿو. پراگ ۾ ورتل ھن تصوير ۾، سرپل اسان کي پل جي پار سامھون ڪناري تي محل ڏانھن وٺي ٿي. ٻيو خوش قسمت حادثو! ظاهر آهي، اهو ناممڪن هوندو ته توهان جي ذهن ۾ اهي سڀئي ٺهيل هدايتون آهن جڏهن توهان شوٽنگ ڪري رهيا آهيو. توهان جو دماغ ڳري ويندو! تنهن هوندي، هڪ سٺو مشق اهو آهي ته هر وقت جڏهن توهان ٻاهر وڃو انهن مان هڪ يا ٻه استعمال ڪرڻ جي ڪوشش ڪريو. توهان هڪ فوٽو شوٽ ڪري سگهو ٿا جتي توهان حالتون ڳوليو ٿا 'فريم اندر فريم' استعمال ڪرڻ لاءِ، مثال طور.

ڪجهه دير کان پوءِ، توهان ڏسندا ته انهن مان ڪيتريون ئي هدايتون جڙيل آهن. توھان انھن کي قدرتي طور استعمال ڪرڻ شروع ڪندا، انھن جي باري ۾ سوچڻ جي بغير. جئين توهان سون جي تناسب مان ڏسي سگهو ٿا، مون انهن مان هڪ استعمال ڪيو بغير ان کي سمجهڻ کان سواء! مون کي اميد آهي ته توهان کي هي سبق مددگار ثابت ٿيندو ۽ اهو توهان جي فوٽوگرافي کي ايندڙ سطح تي وٺي وڃڻ ۾ مدد ڪندو.

متن / ليکڪ: Barry O Carroll

پس منظر

ڪجهه پيش منظر ۾ دلچسپي شامل ڪرڻ منظر ۾ کوٽائي جو احساس شامل ڪرڻ جو هڪ بهترين طريقو آهي. تصويرون فطرت طرفان 2D آهن. فريم ۾ پيش منظر جي دلچسپي سميت منظر کي وڌيڪ 3D احساس ڏيارڻ لاءِ ڪيترن ئي طريقن مان هڪ آهي.

هالينڊ ۾ آبشار جي هن تصوير ۾، درياهه جا پٿر پهرين منصوبي ۾ دلچسپي جو هڪ بهترين ذريعو مهيا ڪن ٿا . پيش منظر جي دلچسپي کي شامل ڪرڻ خاص طور تي وائڊ اينگل لينسز سان سٺو ڪم ڪري ٿو.

#4. فريم – فريم اندر فريم

منظر آرڪ فريمنگ – فوٽوگرافڪ ڪمپوزيشن

شامل ڪريو هڪ فريم اندر فريم هڪ منظر جي کوٽائي کي پيش ڪرڻ جو هڪ ٻيو مؤثر طريقو آهي. منظر کي فريم ڪرڻ لاءِ عناصر جهڙوڪ ونڊوز، آرڪ ويز، يا اوورنگنگ شاخن کي ڏسو. ضروري ناهي ته ’فريم‘ کي اثرائتو ٿيڻ لاءِ سڄي منظر کي گهيرو ڪرڻ جي ضرورت آهي.

مٿي ڏنل تصوير ۾، وينس جي سينٽ مارڪ اسڪوائر ۾ ورتي وئي، مون سينٽ مارڪ جي بيسيليڪا کي فريم ڪرڻ لاءِ آرڪ استعمال ڪيو. ۽ بيلفري پيزا جي آخر ۾. آرڪيز ذريعي ڏٺل نظارن جو استعمال ريناسنس پينٽنگ جي هڪ عام خصوصيت هئي جيئن گہرائي کي پيش ڪرڻ جو طريقو. جئين توهان ڏسي سگهو ٿا، چورس مڪمل طور تي خالي هو جڏهن مون فوٽو ورتو. هي 5 وڳي اٿڻ جي فائدن مان هڪ آهي. صبح جو وقت منهنجي پسنديده وقتن مان هڪ آهي ڪئميرا سان ٻاهر وڃڻ لاءِ.

فريم نه آهنانهن کي انسان جي ٺاهيل شيون هجڻ گهرجن جهڙوڪ محراب يا ونڊوز. هيٺ ڏنل تصوير ڪائونٽي ڪليڊيئر، آئرلينڊ ۾ ورتو ويو. هن ڀيري مون ساڄي پاسي وڻ جي ٽڪنڊي کي استعمال ڪيو ۽ مٿان لڙڪندڙ شاخ منظر جي چوڌاري هڪ فريم ٺاهيو جنهن ۾ پل ۽ هائوس بوٽ شامل هئا. ياد رهي ته جيتوڻيڪ 'فريم' هن معاملي ۾ پوري منظر جي چوڌاري نه آهي، اهو اڃا تائين کوٽائي جو احساس وڌائيندو آهي. هڪ فريم اندر هڪ فريم استعمال ڪرڻ هڪ بهترين موقعو پيش ڪري ٿو توهان جي ماحول کي استعمال ڪرڻ لاءِ توهان جي ڪمپوزيشن ۾ تخليقي ٿيڻ لاءِ.

# 5. مکيه لائينون

مکيه لائينون ڏسندڙ جي رهنمائي ڪرڻ ۾ مدد ڪن ٿيون تصوير ذريعي ۽ اهم عناصر تي ڌيان ڏيڻ. رستا، ڀتين يا نمونن مان ڪا به شيءِ مکيه لڪير طور استعمال ٿي سگهي ٿي. هيٺ ڏنل مثالن تي هڪ نظر وجهو.

ايفل ٽاور جي هن تصوير ۾، مون پٿرن تي ٺهيل نمونن کي مکيه لڪير طور استعمال ڪيو آهي. زمين تي سڀئي لائينون ڏسندڙ کي فاصلي ۾ ايفل ٽاور ڏانهن وٺي وڃن ٿيون. توهان اهو پڻ نوٽيس ڪنداسين ته مون هن منظر لاء مرڪزي ٺهيل استعمال ڪيو. منهنجي ڀرپاسي جي همواريءَ هن قسم جي ڪمپوزيشن کي چڱي طرح ڪم ڪيو.

ضروري نه آهي ته شروع ٿيندڙ لائينون سڌيون هجن، جيئن مٿي ڏنل تصوير ۾ ڏيکاريل آهي. حقيقت ۾، وکر لائينون تمام پرڪشش ساختي خاصيتون ٿي سگهن ٿيون. انهي حالت ۾، رستو ڏسندڙ کي فريم جي ساڄي طرف وٺي ٿو کاٻي طرف جھولڻ کان اڳوڻ ڏانهن. مون قاعدي جي ٽئين حصي کي پڻ استعمال ڪيو جڏهن منظر کي ترتيب ڏيو.

# 6. ڊرون ۽ ٽڪنڊيز

اهو اڪثر چيو ويندو آهي ته ٽڪنڊيز ۽ ڊرون هڪ تصوير ۾ "ڊائنيمڪ ٽينشن" شامل ڪندا آهن. منهنجي ساس پڻ ڪنهن به منظر ۾ تڪرار شامل ڪرڻ جو بهترين ڪم ڪري ٿي. اسان کي 'متحرڪ تڪرار' مان ڇا مطلب آهي؟ اهو وضاحت ڪرڻ ۾ مشڪل ٿي سگهي ٿو ۽ ٿورڙي تعصب جي طور تي اچي سگهي ٿو. ان کي هن طريقي سان ڏسو، افقي لائينون ۽ عمودي لائينون استحڪام جو مشورو ڏئي ٿو. جيڪڏهن توهان هڪ شخص کي سطح جي افقي سطح تي ڏسندا، اهي خوبصورت مستحڪم نظر ايندا جيستائين اهي 2am تي بار کان ٻاهر نه نڪرندا. ھن ماڻھوءَ کي مائل مٿاڇري تي رکو ۽ اھو گھٽ مستحڪم نظر ايندو. اهو بصري طور تي تڪرار جي هڪ خاص سطح پيدا ڪري ٿو. اسان پنهنجي روزمره جي زندگيءَ ۾ ويڙهاڪن جا عادي نه آهيون. اهي غير شعوري طور تي عدم استحڪام جو مشورو ڏين ٿا. اسان جي تصويرن ۾ ٽڪنڊيز ۽ ڊاگونلز کي شامل ڪرڻ سان 'متحرڪ ٽينشن' جو احساس پيدا ڪرڻ ۾ مدد ملندي.

مثلثن کي منظر ۾ شامل ڪرڻ خاص طور تي متحرڪ ٽينشن کي متعارف ڪرائڻ جو هڪ مؤثر طريقو آهي. مثلث ٿي سگھي ٿو حقيقي مثلث جي شڪل واريون شيون يا نقلي مثلث. مان وضاحت ڪندس ته هڪ لمحي ۾ وڌيڪ تفصيل سان.

ڊبلن ۾ ساموئيل بيڪٽ برج جي هي تصوير منظر ۾ ڪيترن ئي ٽڪنڊيز ۽ ڊاگونلز کي شامل ڪري ٿي. پل پاڻ هڪ حقيقي مثلث آهي (حقيقت ۾، ان کي پنهنجي پاسي تي ڪيٽيڪ هارپ جي نمائندگي ڪرڻ گهرجي).منظر ۾ پڻ ڪيترائي "مضمون" مثلث آهن. نوٽ ڪريو ته بورڊ جي ساڄي پاسي جون مکيه لائينون سڀ تري واريون آهن ۽ ٽڪنڊيون ٺاهينديون آهن جيڪي هڪ ئي نقطي تي ملن ٿيون. هي آهن ’مضمون مثلث‘. مختلف طرفن ڏانهن وڃڻ وارا ڊاڪن کي منظر ۾ تمام گهڻو 'متحرڪ تڪرار' شامل ڪري ٿو. هڪ دفعو ٻيهر توهان ڏسي سگهو ٿا ته مون تصوير کي ترتيب ڏيڻ لاءِ ڪيئن ٻه ٽيڪنڪون گڏ ڪيون آهن: اڳواٽ لائينون ۽ ڊرون.

پيئرس ۾ هوٽل ڊي وِل جي هن تصوير ۾، نقلي ٽڪنڊيز ۽ اخترن متحرڪ جو احساس پيدا ڪن ٿا. تڪرار اسان پنهنجي روزمره جي زندگيءَ ۾ عمارتن کي اهڙين زاوين تي ٽنگيل ڏسڻ جا عادي نه آهيون. اهو اسان جي توازن جي احساس لاء ٿورو پريشان آهي. اهو آهي جيڪو بصري تڪرار پيدا ڪري ٿو. توھان پنھنجي دوستن جي سامھون سمارٽ (يا پريشان ڪندڙ طور تي نمايان) ڏسڻ لاءِ متحرڪ ٽينشن جي باري ۾ پڻ ڳالھائي سگھو ٿا.

# 7. نمونن ۽ بناوتن

انسان قدرتي طور نمونن ڏانھن ڇڪيا ويندا آھن. اهي بصري طور تي اپيل آهن ۽ هم آهنگي جي صلاح ڏين ٿا. نمونا انسان جي ٺاهيل ڪمان جي سيريز وانگر يا گلن جي پنن وانگر قدرتي ٿي سگهن ٿا. توهان جي تصويرن ۾ نمونن کي شامل ڪرڻ هميشه هڪ سٺي نموني ٺاهڻ لاء سٺو طريقو آهي. گهٽ باقاعده بناوت پڻ اکين لاءِ تمام گهڻي خوشي ٿي سگهي ٿي.

مٿي ڏنل تصوير تيونس ۾ ورتي وئي. مون گنبد واري عمارت ڏانهن اکين کي سڌو ڪرڻ لاءِ پٿر جي پٿرن ۾ نمونو استعمال ڪيو. پاڻعمارت آرڪس جي هڪ سيريز جي صورت ۾ هڪ نمونو شامل ڪري ٿو. ڇت جي ڇت هيٺ ڏنل گول محرابن کي به مڪمل ڪري ٿي.

#8. راول آف اوڊس

فوٽوگرافي جي دنيا ۾، يقيناً تمام گهڻيون ’اوڊز‘ آهن، پر ’رول آف اوڊس‘ ' ڪجهه مڪمل طور تي مختلف آهي. قاعدي جو مشورو ڏنو ويو آهي ته هڪ تصوير وڌيڪ بصري طور تي اپيل آهي جيڪڏهن اتي بي مثال شيون آهن. نظريو پيش ڪري ٿو ته هڪ منظر ۾ عنصرن جو هڪ به تعداد پريشان ڪندڙ آهي، جيئن ڏسندڙ کي پڪ ناهي ته انهن جو ڌيان ڪنهن تي ڌيان ڏيڻ گهرجي. عناصر جو هڪ عجيب تعداد وڌيڪ قدرتي ۽ اکين کي وڌيڪ وڻندڙ ​​سمجهيو ويندو آهي. ايماندار ٿيڻ لاءِ، مان سمجهان ٿو ته اهڙا ڪيترائي ڪيس آهن جتي اهو معاملو ناهي، پر اهو يقيني طور تي ڪجهه حالتن ۾ لاڳو ٿئي ٿو. ۽ جيڪڏهن توهان کي چار ٻار آهن؟ توهان ڪيئن فيصلو ڪيو ته ڪهڙي تصوير مان ٻاهر نڪري وڃي؟ ذاتي طور تي، مان مستقبل جي ڪمائي جي صلاحيت تي غور ڪندس.

مٿي ڏنل تصوير odds جي حڪمراني جو هڪ مثال آهي. مون عمدي طور تي ٽي آرڪس شامل ڪرڻ لاءِ منظر تيار ڪيو. منهنجو خيال آهي ته ٻه آرڪ پڻ ڪم نه ڪن ها ۽ شايد ناظرين جي توجه کي ورهائي ها. اهو به ٿيو ته منظر ۾ ٽي ماڻهو هئا. هي مجموعو پڻ نمونن ۽ ’فريم اندر فريم‘ جو استعمال ڪري ٿو.

مٿين وينس ۾ ٻن گونڊوليئرز جي تصوير ۾، توهان ڏسندا ته مون امڪانن جي اصول کي مڪمل طور تي نظرانداز ڪيو آهي. سچ، توهان جو ڌيان هر گونڊوليئر جي وچ ۾ تبديل ڪري سگهي ٿو. وٽبهرحال، اهو بلڪل ائين آهي جيڪو ٻن ماڻهن جي وچ ۾ گفتگو وانگر آهي، هڪ ٻئي کي اڳتي وڌائي ٿو. ان لاءِ، مان سمجهان ٿو ته مضمونن جو برابر تعداد هن معاملي ۾ ڪم ڪري ٿو.

# 9. خاني ۾ ڀريو

بڪس ۾ مضمون ڀريو، ان جي چوڌاري ٿوري يا ڪا جاءِ ڇڏي. ، اهو ڪجهه حالتن ۾ تمام گهڻو اثرائتو ٿي سگهي ٿو. هي مدد ڪري ٿو ناظر کي مڪمل طور تي بنيادي موضوع تي بغير ڪنهن پريشاني جي. اهو پڻ ڏسندڙ کي اجازت ڏئي ٿو ته موضوع جي تفصيلن کي ڳولڻ لاء جيڪو ممڪن نه هوندو جيڪڏهن پري کان فوٽو ڪڍيو وڃي. فريم ڀرڻ ۾ اڪثر ايترو ويجھو ٿيڻ شامل هوندو آهي ته توهان اصل ۾ پنهنجي مضمون جا عنصر ڪٽي سگهو ٿا. ڪيترين ئي صورتن ۾، هي هڪ تمام منفرد ۽ دلچسپ ترتيب ڏئي سگهي ٿو.

کاٻي پاسي منهنجي پالتو ٻلي جي تصوير ۾، توهان ڏسندا ته مون مڪمل طور تي فريم کي ان جي منهن سان ڀريو آهي. ان جي مٿي ۽ منڊي جي ڪنارن کي به ڪٽيندي. هي ناظرین کي حقيقت ۾ تفصيل تي ڌيان ڏيڻ جي اجازت ڏئي ٿو جهڙوڪ هن جي اکين يا هن جي چمڙي جي بناوت. توهان شايد اهو پڻ نوٽيس ڪري سگهون ٿا ته مون هن ترتيب ۾ ٽئين جو قاعدو استعمال ڪيو آهي. اھو ھڪڙو پيارو جانور آھي، پر توھان کي اسان جي فرنيچر جي حالت ڏسڻ گھرجي. هن کي ٻارن سان به پيار آهي، پر هو پورو کائي نه سگهيو.

پئرس ۾ Notre Dame Cathedral جي ٻي تصوير ۾، مون عمارت جي ڪنارن تي تمام ٿوري جاءِ ڇڏي. هن تصوير جو مقصد عمارت جي سامهون واري پاسي جي تعميراتي تفصيل کي ڏيکارڻ آهي.

#10. ناڪاري جاءِ ڇڏي ڏيو

هڪ ڀيرو ٻيهر، مان مڪمل طور تي پاڻ سان اختلاف ڪندس! آخري گائيڊ لائين ۾، مون چيو ته فريم ڀريو ڪمپوزنگ ٽول طور ڪم ڪري ٿو. هاڻي مان چوندس ته بلڪل سامهون ڪرڻ به چڱو ڪم ڪري ٿو. توهان جي موضوع جي چوڌاري تمام گهڻو خالي يا "منفي" جڳهه ڇڏڻ تمام پرڪشش ٿي سگهي ٿو. اهو سادگي ۽ minimalism جو احساس پيدا ڪري ٿو. فريم ڀرڻ سان گڏ، اهو ڏسندڙ کي بغير ڪنهن پريشاني جي مکيه موضوع تي ڌيان ڏيڻ ۾ مدد ڪري ٿو.

ماريشس ۾ هندو ديوتا شيو جي هڪ وڏي مجسمي جي هيءَ تصوير منفي جاءِ استعمال ڪرڻ جو هڪ سٺو مثال آهي. مجسمو ظاھر طور تي بنيادي موضوع آھي، پر مون ان جي چوڌاري آسمان سان ڀريل خلا کي ڇڏي ڏنو. هي اسان جو توجه مجسمي تي ئي مرکوز ڪري ٿو، جڏهن ته مکيه موضوع کي ’سانس وٺڻ لاءِ ڪمرو‘ ڏئي ٿو، تنهنڪري ڳالهائڻ لاءِ. تخليق پڻ سادگي جو احساس پيدا ڪري ٿي. منظر بابت ڪجھ به پيچيده ناهي. اهو مجسمو آسمان جي چوڌاري آهي، اهو سڀ ڪجهه آهي. مون مجسمي کي فريم جي ساڄي پاسي رکڻ لاءِ ٽئين جو قاعدو پڻ استعمال ڪيو.

#11. سادگي ۽ گھٽتائي پسندي

آخري گائيڊ لائين ۾، اسان ڏٺو ته ڪيئن مکيه جي چوڌاري منفي خلا ڇڏيندي آهي. موضوع سادگي ۽ minimalism جو احساس پيدا ڪري سگهي ٿو. سادگي پاڻ هڪ طاقتور تخليقي اوزار ٿي سگهي ٿو. اهو اڪثر چيو ويندو آهي ته 'گهٽ وڌيڪ آهي'. سادگي جو مطلب اڪثر پس منظر سان تصويرون وٺڻ