২০টা শ্ৰেষ্ঠ ফটো কম্পোজিচন কৌশল
বিষয়বস্তুৰ তালিকা
ফটো কেনেকৈ ৰচনা কৰিব লাগে সেই সম্পৰ্কে কোনো অভেদ্য নিয়ম নাই। কিন্তু আপোনাৰ ফটোৰ গঠন উন্নত কৰাত সহায়ক হোৱাকৈ কেইবাটাও নিৰ্দেশনা আছে। এই টিউটোৰিয়েলত মই এই গাইডলাইনসমূহৰ ২০টা তালিকাভুক্ত কৰিছো, লগতে প্ৰত্যেকৰে উদাহৰণ। মই আটাইতকৈ মৌলিক কৌশলৰ পৰা আৰম্ভ কৰিলোঁ আৰু কিছুমান অধিক উন্নত ফটো কম্পোজিচন কৌশলেৰে শেষ কৰিলোঁ। ইয়াৰে বহুতো হাজাৰ হাজাৰ বছৰ ধৰি শিল্পত ব্যৱহাৰ হৈ আহিছে আৰু সঁচাকৈয়ে ৰচনাক অধিক আকৰ্ষণীয় কৰি তোলাত সহায় কৰে। মই দেখিছোঁ যে সাধাৰণতে এটা দৃশ্য প্ৰস্তুত কৰাৰ সময়ত মোৰ মনত এইবোৰৰ এটা বা ততোধিক গাইডলাইন থাকে। আমি সম্ভৱতঃ আটাইতকৈ পৰিচিত গীত লিখা কৌশলটোৰ পৰা আৰম্ভ কৰিম: তৃতীয়াংশৰ নিয়ম।
# ১. তৃতীয়াংশৰ নিয়ম
মই মাত্ৰ কৈছিলো যে যেতিয়া ই হয় তেতিয়া কোনো কঠিন আৰু দ্ৰুত নিয়ম নাই গীতৰ ফালে আহে, আৰু মই প্ৰথম লিখোঁ তৃতীয়াংশৰ ‘নিয়ম’। মোৰ পক্ষত মই নামটো ৰচনা কৰা নাছিলো। তৃতীয়াংশৰ নিয়মটো অতি সহজ। আপুনি ফ্ৰেমটোক ৯টা সমান আয়তক্ষেত্ৰত ভাগ কৰে, ৩টা বহল আৰু ৩টা তললৈ, তলত দেখুওৱাৰ দৰে। বহুতো কেমেৰা নিৰ্মাতাই প্ৰকৃততে এই গ্ৰীডক লাইভ ভিউ মোডত প্ৰদৰ্শন কৰাৰ ক্ষমতা অন্তৰ্ভুক্ত কৰিছে। এই বৈশিষ্ট্য কেনেকৈ সামৰ্থবান কৰিব লাগে তাৰ বাবে আপোনাৰ কেমেৰা হাতপুথি পৰীক্ষা কৰক।
আইডিয়াটো হৈছে দৃশ্যৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ উপাদান(সমূহ) এটা বা অধিক ৰেখাৰ কাষেৰে বা য'ত ৰেখাসমূহে ছেদ কৰে তাত স্থাপন কৰা। আমাৰ এটা স্বাভাৱিক প্ৰৱণতা আছে যে আমি...মূল বিষয়ৰ পৰা বিচলিত নকৰা অজটিল। আপুনি আপোনাৰ বিষয়বস্তুৰ এটা অংশ জুম ইন কৰি আৰু এটা নিৰ্দিষ্ট বিৱৰণত গুৰুত্ব দিও এটা সহজ ৰচনা সৃষ্টি কৰিব পাৰে।
এই প্ৰথম ফটোখনত মই এটা পাতত পানীৰ কিছুমান টোপাল জুম ইন কৰিছো বাগিছা. ইমান সহজ বিষয়, কিন্তু ইয়াৰ সৰলতাৰ বাবেও অতি সুন্দৰ। এই ধৰণৰ ফটো তৈয়াৰ কৰাৰ বাবে এটা ভাল মেক্ৰ’ লেন্স অতি উপযোগী আহিলা হ’ব পাৰে।
ভোৰ হোৱাৰ সময়ত গছৰ এই দ্বিতীয়খন ফটোত মই গছজোপাৰ প্ৰতি দৃষ্টি আকৰ্ষণ কৰিবলৈ অতি সহজ আৰু অগোছাল পটভূমি ব্যৱহাৰ কৰিলোঁ . এই ফটোখনত সৰলতা আৰু নূন্যতমতাৰ অনুভূতি সৃষ্টি কৰিবলৈ ‘ঋণাত্মক স্থান’ৰ ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে। মই ৰচনাত তৃতীয়াংশ আৰু আগশাৰীৰ শাৰীৰ নিয়মটোও ব্যৱহাৰ কৰিছিলোঁ।
# 12. আপোনাৰ বিষয়বস্তু পৃথক কৰক
আপোনাৰ বিষয়বস্তু পৃথক কৰিবলৈ অগভীৰ গভীৰতাৰ ক্ষেত্ৰ ব্যৱহাৰ কৰাটো আপোনাৰ সৰল কৰাৰ এক অতি ফলপ্ৰসূ উপায় ৰচনা . এটা বহল এপাৰচাৰ ব্যৱহাৰ কৰি, আপুনি পটভূমিসমূহ অস্পষ্ট কৰিব পাৰে যিয়ে অন্যথা মূল বিষয়ৰ পৰা মনোযোগ আঁতৰাই আনিব পাৰে। প’ৰ্ট্ৰেইট শ্বুটিঙৰ বাবে এইটো এটা বিশেষভাৱে উপযোগী কৌশল।
এই ফটোখনত এটা বাকচত লুকাই থকা এটা মেকুৰীৰ ফটোত মই f3.5 ৰ এপাৰচাৰ ছেট কৰিছো যিটো অতি বহল আৰু ফলত এটা অতি অস্পষ্ট পটভূমি। ইয়াৰ ফলত মেকুৰীটোৰ প্ৰতি দৃষ্টি আকৰ্ষণ হয় কাৰণ পটভূমিৰ অস্পষ্টতা কম বিক্ষিপ্ত। এই কৌশলটোৱে এটা ৰচনা সৰল কৰাৰ এক উৎকৃষ্ট উপায়। আপুনি হয়তো লক্ষ্য কৰিছে যে মই এইটোও ব্যৱহাৰ কৰিলোঁ13. আপোনাৰ দৃষ্টিভংগী সলনি কৰক
বেছিভাগ ফটো চকুৰ স্তৰত তোলা হয়। মোৰ ক্ষেত্ৰত মাত্ৰ ৫ ফুটহে! ওপৰলৈ বা তললৈ যোৱাটো এটা চিনাকি বিষয়ৰ অধিক আকৰ্ষণীয় আৰু মৌলিক ৰচনা সৃষ্টি কৰাৰ উপায় হ’ব পাৰে। বিশেষকৈ বন্যপ্ৰাণীৰ ফটোগ্ৰাফাৰসকলক মই প্ৰায়ে দেখিছো যে নিখুঁত শ্বটটো ল’বলৈ বোকাত পৰি আছে।
ৰাতি পেৰিছৰ এই ফটোখন ১৫ নং এৰ’ণ্ডিছমেণ্টৰ মণ্টপাৰ্নাছ টাৱাৰৰ চালৰ পৰা তোলা হৈছে। মই যেতিয়াই কোনো চহৰলৈ যাওঁ, তেতিয়াই মই সদায় চাবলৈ চেষ্টা কৰো যে ওপৰৰ পৰা চহৰখনৰ ফটো তুলিব পৰাকৈ ভিউইং প্লেটফৰ্ম থকা অট্টালিকা আছে নেকি। ওখলৈ উঠিলে বিশেষকৈ ৰাতি চহৰৰ দৰ্শনীয় দৃশ্য লোৱাৰ সুযোগ পোৱা যায়।
কেতিয়াবা নিখুঁত ভেণ্টিজ পইণ্ট বিচাৰি পোৱাৰ অৰ্থ হ’ল ভৰি তিয়াই লোৱা। ওপৰত আয়াৰলেণ্ডৰ কাউন্টি লিমেৰিক বালিহৌৰাৰ এটা খালত থিয় হৈ থকা এখন ফটো। আচলতে বৰষুণৰ টোপাল এটা পাৰ হৈ ৰ’দ ঘূৰি আহিবলৈ যথেষ্ট সময় অপেক্ষা কৰিবলগীয়া হ’ল৷ অৱশ্যে তললৈ নামি শিলৰ ওপৰেৰে দৌৰি যোৱাৰ সময়ত পানীৰ গতিবিধি ধৰি ৰখাৰ যোগ্যতা আছিল। তাৰ পিছত মোক আকৌ গৰম কৰিবলৈ কেইবাটাও গৰম হুইস্কিৰ প্ৰয়োজন হৈছিল।
#14. ৰং তত্ত্ব এনেকুৱা এটা বস্তু যিটো ডিজাইনাৰসকলেগ্রাফিক্স, ফেশ্বন ডিজাইনাৰ আৰু ইণ্টেৰিয়ৰ ডিজাইনাৰসকলৰ সৈতে পৰিচিত। কিছুমান ৰঙৰ সংমিশ্ৰণে ইটোৱে সিটোক ভালদৰে পৰিপূৰক কৰে আৰু দৃশ্যগতভাৱে আকৰ্ষণীয় হ'ব পাৰে।
ওপৰৰ ৰঙৰ চকাটো চাওক। আপুনি দেখিব পাৰে যে ৰংবোৰ যুক্তিসংগতভাৱে এটা বৃত্তৰ খণ্ডবোৰত সজোৱা হৈছে। ৰঙৰ চকাত বিপৰীত ৰঙক ‘পৰিপূৰক ৰং’ বোলা হয়। ফটোগ্ৰাফাৰ হিচাপে আমি বাধ্যতামূলক আৰু আকৰ্ষণীয় ৰচনা সৃষ্টিৰ উপায় হিচাপে পৰিপূৰক ৰং অন্তৰ্ভুক্ত কৰা দৃশ্য বিচাৰিব পাৰো। কেতিয়াবা লক্ষ্য কৰিছেনে কিমান চিনেমাৰ পোষ্টাৰত নীলা আৰু হালধীয়া/কমলা ৰঙৰ আঁচনি আছে? এইটো ইচ্ছাকৃতভাৱে চকু কপালত তুলিব পৰা বিজ্ঞাপন সৃষ্টি কৰিবলৈ কৰা হৈছে।
ডাবলিনৰ কাষ্টমছ হাউছৰ এই ফটোখনত মই নিজেই আকৰ্ষণীয় নীলা/হালধীয়া ৰঙৰ সংমিশ্ৰণটো ব্যৱহাৰ কৰিছো। আলোকিত অট্টালিকাৰ হালধীয়া টোনবোৰ নীলা আকাশৰ গভীৰ নীলা ৰঙৰ সৈতে সুন্দৰভাৱে বিপৰীতমুখী।
ৰঙা আৰু নীলাও ৰঙৰ চকাটোৰ পৰিপূৰক ৰং। যোৱা বছৰৰ বৰদিনত ডাবলিনৰ ষ্টিফেনছ গ্ৰীণ শ্বপিং চেণ্টাৰ ৰঙা হৈ পৰিছিল। গভীৰ নীলা ৰাতিৰ আকাশৰ বিপৰীতে এইটো আছিল অতি আকৰ্ষণীয়। নীলা সময়ত চহৰবোৰৰ ফটো তুলি ভাল পাওঁ। এই সময়ত আকাশৰ গভীৰ নীলা ৰঙে স্থাপত্য আৰু চহৰৰ পোহৰৰ বাবে এক অতি আকৰ্ষণীয় পটভূমি কৰি তোলে। ৰাতিৰ আকাশৰ বিশুদ্ধ ক’লা ইমান আকৰ্ষণীয় নহয় আৰু চহৰৰ পোহৰৰ সৈতে ইয়াৰ বিপৰীতমুখীতা অতি প্ৰবল।
# ১৫) মহাকাশৰ নিয়ম
মহাকাশৰ নিয়মস্থান আপোনাৰ ফটোত থকা বিষয়বস্তু(সমূহ)ৰ সন্মুখত বা গতি কৰা দিশৰ সৈতে জড়িত। উদাহৰণস্বৰূপে যদি আপুনি চলন্ত গাড়ীৰ ফটো তুলিছে তেন্তে গাড়ীৰ পিছফালেতকৈ আগৰ ফ্ৰেমত বেছি ঠাই থাকিব লাগে। ইয়াৰ অৰ্থ হ’ল গাড়ীখন চলাচলৰ বাবে ফ্ৰেমত ঠাই আছে। তলৰ নাওৰ উদাহৰণটো চাওক।
এই ফটোখনত নাওখন বাওঁফালৰ পৰা সোঁফালে যোৱাৰ লগে লগে ফ্ৰেমৰ বাওঁফালে ৰখা হৈছে। মন কৰক নাওখনৰ পিছফালেতকৈ গতিৰ দিশৰ আগত (সোঁফালে) গতি কৰিবলৈ কিমান বেছি ঠাই বাকী আছে। আমি মানসিকভাৱে কল্পনা কৰিব পাৰো যে নাওখনে নদীৰ কাষেৰে পাৰ হৈ যোৱাৰ সময়ত এই স্থানলৈ গতি কৰিছে। বস্তু এটা ক’লৈ গৈ আছে তালৈ আগ্ৰহেৰে বাট চাই থাকিবলৈও আমাৰ এটা অৱচেতন স্থান আছে। নাওখন যদি ফ্ৰেমৰ একেবাৰে সোঁফালে থাকিলহেঁতেন তেন্তে ই আমাক ছবিখনৰ পৰা উলিয়াই আনিলেহেঁতেন!
এইটো মানুহৰ শ্বটৰ বাবেও ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰি। স্থান নিয়ম অনুসৰি বিষয়বস্তুৱে ফ্ৰেমৰ ভিতৰলৈ বা ফালে চাই থাকিব লাগে, ফ্ৰেমৰ বাহিৰত নহয়। ওপৰত ছবিখনত দেখুওৱা সংগীতজ্ঞজনক এবাৰ চাওকচোন। ফ্ৰেমৰ বাওঁফালে বহি তেওঁক লৈ দৃশ্যটো ৰচনা কৰিলোঁ। তেওঁৰ আৰু ফ্ৰেমৰ সোঁফালৰ প্ৰান্তৰ মাজৰ ঠাইখিনিত তেওঁ সোঁফালে (আমি তেওঁক চাই থকাৰ দৰে) মুখ কৰি থাকে। যদি সি আনফালে মুখ কৰি থাকিলহেঁতেন তেন্তে সি ফ্ৰেমৰ বাহিৰলৈ চাই থাকিলহেঁতেন আৰু সেইটো অদ্ভুত দেখা যাব। চাই আছেফ্ৰেমৰ ঠাইখিনিলৈ, তেওঁ আমাৰ চকু দুটা ৰেলিঙত হেলান দি থকা মানুহজনৰ কাষেৰে আৰু সোঁফালে নাচি থকা দম্পতীহালৰ ওচৰলৈ লৈ যায়।
See_also: কিলাৰ ইনষ্টাগ্ৰাম প্ৰফাইল কেনেকৈ বনাব পাৰি তাৰ ৮টা টিপছ# 16. বাওঁফালৰ পৰা সোঁফাললৈ নিয়ম
এটা তত্ত্ব আছে যিটো... কয় যে আমি বাওঁফালৰ পৰা সোঁফাললৈ ছবি এখন 'পঢ়ো' যিদৰে আমি লিখা পঢ়িম। এই কাৰণে ফটো এখনত চিত্ৰিত যিকোনো গতি বাওঁফালৰ পৰা সোঁফাললৈ বৈ যোৱাৰ পৰামৰ্শ দিয়া হৈছে। এই সকলোবোৰ ভাল আৰু ভাল, কিন্তু ই ধৰি লৈছে যে দৰ্শকজন এনে এখন দেশৰ য’ত লিখা বাওঁফালৰ পৰা সোঁফাললৈ পঢ়া হয়। বহু ভাষা সোঁফালৰ পৰা বাওঁফালে পঢ়া হয়, যেনে উদাহৰণস্বৰূপে আৰবী। সঁচা কথা ক'বলৈ গ'লে মই বহুতো ডাঙৰ ডাঙৰ ফটো দেখিছো যিবোৰ সোঁফালৰ পৰা বাওঁফালে 'প্ৰবাহিত' হয়।//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html
এবাৰ , মই তোলা ফটো এখনত এগৰাকী মহিলাই সোঁফালৰ পৰা বাওঁফাললৈ খোজ কাঢ়ি যোৱাৰ বাবে বিচাৰক এজনে মোক সমালোচনা কৰিছিল। তেওঁ মোক ক’লে যে তেওঁ ‘বাওঁফালৰ পৰা সোঁফালে’ নিয়ম মানি চলা নাই। বিচাৰকক সোঁৱৰাই দিলোঁ যে ফটোখন টিউনিছিয়াত তোলা, য’ত মানুহে সোঁফালৰ পৰা বাওঁফালে পঢ়ে। মই জয়ী হোৱা নাছিলো।
ওপৰৰ ছবিখনে 'বাওঁফালৰ পৰা সোঁফাললৈ' নিয়ম অনুসৰণ কৰিছে। পেৰিছৰ টুইলেৰীজ গাৰ্ডেনত নিজৰ কুকুৰটোক খোজ কাঢ়ি যোৱা মহিলাগৰাকীয়ে ফ্ৰেমত বাওঁফালৰ পৰা সোঁফালে খোজ কাঢ়িছে। এই ফটোখনেও ‘স্থানৰ নিয়ম’ অনুসৰণ কৰিছে। আপুনি লক্ষ্য কৰিব যে মহিলাগৰাকীৰ পিছফালেকৈ মহিলাগৰাকীৰ সন্মুখত বহু বেছি ঠাই আছে। তাইফ্ৰেমত সোমাবলৈ বহুত 'স্থান' আছে। এই ফটোখন ৰচনা কৰিবলৈ মই তৃতীয়াংশৰ নিয়ম আৰু এটা 'ফ্ৰেমৰ ভিতৰত ফ্ৰেম'ও ব্যৱহাৰ কৰিলোঁ।
#17 টিউটোৰিয়েল আছিল 'তৃতীয়ৰ নিয়ম'। ইয়াৰ অৰ্থ অৱশ্যেই যে আমি প্ৰায়ে ফটোখনৰ মূল বিষয়বস্তুটো ফ্ৰেমৰ কাষত উলম্ব গ্ৰীড ৰেখাবোৰৰ এটাৰ কাষেৰে ৰাখোঁ। ইয়াৰ ফলত কেতিয়াবা দৃশ্যপটত ভাৰসাম্যহীনতা হ’ব পাৰে। ই ফ্ৰেমৰ বাকী অংশত এক ধৰণৰ 'শূন্য' এৰি দিব পাৰে।
ইয়াক অতিক্ৰম কৰিবলৈ, আপুনি আপোনাৰ দৃশ্যটো ৰচনা কৰিব পাৰে যাতে ফ্ৰেমৰ সিটো পাৰে কম গুৰুত্বপূৰ্ণ বা আকাৰৰ এটা গৌণ বিষয় অন্তৰ্ভুক্ত কৰিব পাৰে। ইয়াৰ ফলত ফটোখনৰ মূল বিষয়বস্তুৰ পৰা বেছি ফোকাচ আঁতৰাই নিদিয়াকৈ ৰচনাখন সম হৈ পৰে। পেৰিছৰ পণ্ট আলেকজেণ্ডাৰ তৃতীয়ৰ অলংকৃত লেম্পপোষ্টৰ এই ফটোখন চাওকচোন।
লেম্পপোষ্টটোৱে নিজেই ফ্ৰেমৰ বাওঁফালটো ভৰাই তোলে। দূৰৈৰ আইফেল টাৱাৰে ফ্ৰেমৰ সিটো পাৰে এই কথাটোৰ ভাৰসাম্য ৰক্ষা কৰে।
আপুনি হয়তো লক্ষ্য কৰিছে যে এইটো গাইডলাইন নম্বৰ ১০ত উল্লেখ কৰা ঋণাত্মক স্থানৰ ধাৰণাটোৰ বিপৰীত যেন লাগে 'rule of probabilities', কাৰণ এতিয়া আমাৰ দৃশ্যটোত যুগ্ম সংখ্যক মৌল আছে। এই টিউটোৰিয়েলৰ আৰম্ভণিতে কোৱাৰ দৰে ফটোগ্ৰাফিক কম্পোজিচনত কোনো অভেদ্য নিয়ম নাই। এই গাইডলাইনবোৰৰ কিছুমান ইটোৱে সিটোৰ বিৰোধিতা কৰে, আৰু সেয়া ঠিকেই আছে। কিছুমান গাইডলাইনে ভাল কাম কৰেকিছুমান বিশেষ ধৰণৰ ফটো আৰু আন কিছুমানৰ বাবে নহয়। বিচাৰ আৰু পৰীক্ষা-নিৰীক্ষাৰ কথা।
ওপৰৰ ফটোখন ভেনিচত তোলা হৈছে। আকৌ ফ্ৰেমৰ এটা ফালে সজ্জাগত পোহৰৰ খুঁটা এটাই আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছে। দূৰৈত থকা গীৰ্জাৰ ষ্টীপলে ফ্ৰেমৰ সিটো পাৰে ভাৰসাম্য প্ৰদান কৰে।
ইয়াৰ ৰচনাৰ ওপৰতো গৌণ প্ৰভাৱ পৰে। দূৰৈত থকা গীৰ্জাৰ ষ্টীপলটো বাস্তৱ জীৱনত ষ্ট্ৰীটলাইটতকৈ বহু ওখ হোৱাটো স্পষ্ট। ফটোখনত ইয়াক সৰু যেন লাগিছে কাৰণ ই বহু দূৰত। ই দৃশ্যটোত গভীৰতা আৰু স্কেলৰ অনুভূতি যোগ কৰাত সহায় কৰে।
# 18. Juxtaposition
Juxtaposition ফটোগ্ৰাফীত এটা অতি শক্তিশালী ৰচনাৰ আহিলা। Juxtaposition বোলে এটা দৃশ্যত দুটা বা তাতকৈ অধিক উপাদান অন্তৰ্ভুক্ত কৰাক বুজায় যিবোৰ ইটোৱে সিটোৰ বিপৰীত বা পৰিপূৰক হ’ব পাৰে। দুয়োটা পদ্ধতিয়ে অতি ভাল কাম কৰিব পাৰে আৰু ফটোখনক কাহিনী ক’বলৈ দিয়াৰ ক্ষেত্ৰত গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা পালন কৰিব পাৰে।
পেৰিছত তোলা এই ফটোখন চাওক। ফ্ৰেমৰ তলৰ অৰ্ধেক অংশত আমাৰ অগোছালিৰে ভৰা অলপ ৰুক্ষ আৰু সাজু কিতাপৰ আলমাৰী আৰু ওপৰৰ পৰা ওলমি থকা পোষ্টাৰবোৰ আছে। এই সকলোবোৰৰ ওপৰত অৱশ্যে মধ্যযুগীয় নট্ৰে ডেমৰ ভয়ংকৰ কেথেড্ৰেল। তলৰ সহজ কিন্তু আকৰ্ষণীয় কিতাপৰ ষ্টলবোৰৰ দৰে নহয়, এই স্থাপত্যৰ ৰত্নটোৱেই হৈছে শৃংখলা আৰু গঠনৰ প্ৰতিমূৰ্তি। ইটোৱে সিটোৰ প্ৰত্যক্ষ বিপৰীতমুখী যেন লাগে যদিও একেলগে ভালদৰে কাম কৰে। দুয়োটাই পেৰিছ চহৰখনক প্ৰতিনিধিত্ব কৰেবিভিন্ন ধৰণেৰে। তেওঁলোকে চহৰখনৰ দুটা ভিন্ন উপাদানৰ বিষয়ে এটা কাহিনী কয়।
ওপৰৰ ফটোখন ফ্ৰান্সতো তোলা, কিন্তু এইবাৰ দক্ষিণ-পশ্চিমৰ চিত্ৰময় গাঁও মেইছাকত তোলা। এই ফটোখনত পুৰণি চিট্ৰ’ন ২চিভি গাড়ীখনক পটভূমিত সাধাৰণ ফৰাচী কেফেৰ সন্মুখত নিখুঁতভাৱে ঘৰৰ দৰে দেখা গৈছে। দুয়োটা উপাদান ইটোৱে সিটোক নিখুঁতভাৱে পৰিপূৰক। কেফেত আমাৰ ফালে পিঠি দি থকা মানুহজন গাড়ীখনৰ মালিক আৰু মই সুধিলে তেওঁৰ গাড়ীৰ ফটো উঠিলে ঠিকেই আছে নেকি বুলি সুধিলে তেওঁক আচৰিত যেন লাগিল। তেওঁ সুধিলে যে মই কিয় ‘সেই পুৰণি বস্তুটোৰ’ ফটো এখন তুলিব বিচাৰিম। তেওঁ যেন গম পোৱা নাছিল যে তেওঁ সেই বিশেষ কেফেখনৰ সন্মুখত গাড়ী ৰখাই অজানিতে এটা কুইণ্টেচেন্সিয়েল ফৰাচী দৃশ্য সৃষ্টি কৰিছিল।
# 19. গোল্ডেন ট্ৰাইএংগলছ
আপুনি এতিয়াও মোৰ লগত আছেনে? আমি প্ৰায় তাতেই আছো.... প্ৰতিশ্ৰুতি দিছো। সোণালী ত্ৰিভুজ ৰচনা কৰিলে তৃতীয়াংশৰ নিয়মৰ দৰেই কাম হয়। আয়তক্ষেত্ৰৰ গ্ৰীডৰ পৰিৱৰ্তে অৱশ্যে আমি ফ্ৰেমটোক চুকটোৰ পৰা চুকলৈ যোৱা এটা তিৰ্যক ৰেখাৰে ভাগ কৰিছো। তাৰ পিছত আমি আন চুকবোৰৰ পৰা আৰু দুটা ৰেখা তিৰ্যক ৰেখাটোত যোগ দিওঁ। সৰু ৰেখা দুটাই ডাঙৰ ৰেখাডাল সোঁকোণত লগ পায়, তলত দেখুওৱাৰ দৰে। ইয়াৰ ফলত ফ্ৰেমটোক ত্ৰিভুজৰ শৃংখলাত বিভক্ত কৰা হয়। আপুনি দেখিছে যে এই ৰচনাৰ ধৰণটোৱে আমাক ৬ নং গাইডলাইনত শিকি অহা ‘গতিশীল উত্তেজনা’ৰ এটা উপাদানৰ পৰিচয় দিয়াত সহায় কৰে। ৬ নং গাইডলাইনৰ দৰেই।rule of thirds, আমি ৰেখা (এই ক্ষেত্ৰত ত্ৰিভুজৰ পৰা) ব্যৱহাৰ কৰো যাতে দৃশ্যত বিভিন্ন উপাদানৰ স্থানত সহায়ক হয়।
ওপৰৰ ফটোখনত 'সোণালী ত্ৰিভুজ'ৰ ৰেখা অনুসৰণ কৰা শক্তিশালী তিৰ্যক আছে। . ট্ৰেফিক লাইটৰ ট্ৰেইলবোৰে ওপৰৰ সোঁফালৰ চুকটোৰ পৰা তলৰ বাওঁফালৰ চুকলৈকে যোৱা তিৰ্যক ৰেখাডাল নিখুঁতভাৱে অনুসৰণ কৰে। বাওঁফালে থকা অট্টালিকাবোৰৰ ওপৰ অংশ বাওঁফালে থকা সৰু তিৰ্যকটোৰ ওচৰত। সোঁফালে থকা সৰু ৰেখাডালে অট্টালিকাবোৰৰ ওপৰৰ চুকত থকা ডাঙৰ ৰেখাডাল লগ পায়।
ওপৰৰ ফটোখনত ‘ত্ৰিভুজ নিয়ম’ৰ ব্যৱহাৰ অধিক সূক্ষ্মভাৱে কৰা হৈছে। মূৰ্তিবোৰৰ মূৰবোৰে এটা ‘অন্তৰ্নিহিত ত্ৰিভুজ’ সৃষ্টি কৰে। এই লাইনে আমাক দূৰৈৰ আইফেল টাৱাৰলৈ লৈ যায়। বাওঁফালে থকা চুটি ৰেখাডালে আইফেল টাৱাৰৰ মাজৰ বিন্দুত সোঁফালে থকা দীঘলীয়া ৰেখাডাল লগ পায়। সোঁফালে থকা সৰু ৰেখাডাল মূৰ্তি দুটাৰ মাজত। ত্ৰিভুজৰ নিয়মটো ফটো এখন সজোৱাৰ বাবে এটা জটিল উপায় যেন লাগিব পাৰে, কিন্তু ই সঁচাকৈয়ে কিছুমান আকৰ্ষণীয় ৰচনাৰ সৃষ্টি কৰিব পাৰে।
# 20. সোণালী অনুপাত
সোণালী অনুপাত কি? বাৰু, আচলতে ই যথেষ্ট সহজ: দুটা পৰিমাণ সোণালী অনুপাতত থাকে যদিহে সিহঁতৰ অনুপাত দুটাৰ ভিতৰত ডাঙৰটোৰ যোগফলৰ অনুপাতৰ সৈতে একে হয়। ৰ’বা, এতিয়া কি? ঠিক আছে, যদি সেইটো বৰ জটিল যেন লাগে, তেন্তে হয়তো এই গাণিতিক সূত্ৰটোৱে সহায় কৰিব:
আপুনি কি ক'ব বিচাৰিছে যে এতিয়া ই আৰু অধিক বিভ্ৰান্তিকৰ?
এয়া সঁচা যে অনুপাত পদ্ধতিফটো এখন ৰচনা কৰিবলৈ aura প্ৰথম দৃষ্টিত অতি জটিল যেন লাগিব পাৰে। বাস্তৱত ই যথেষ্ট সহজ। তৃতীয়াংশৰ নিয়মৰ অলপ জটিল সংস্কৰণৰ দৰেই। নিয়মীয়া গ্ৰীডৰ পৰিৱৰ্তে ফ্ৰেমটোক তলৰ উদাহৰণসমূহৰ দৰে বৰ্গক্ষেত্ৰৰ শৃংখলাত ভাগ কৰা হয়। ইয়াক ‘ফাই গ্ৰীড’ বুলি জনা যায়। বৰ্গবোৰ ব্যৱহাৰ কৰি শামুকৰ খোলাৰ দৰে দেখাত এটা সৰ্পিল আঁকিব পাৰে। ইয়াক ‘ফিবোনাচি স্পাইৰেল’ বুলি কোৱা হয়। বৰ্গবোৰে দৃশ্যটোত উপাদানবোৰক অৱস্থান কৰাত সহায় কৰে আৰু সৰ্পিলটোৱে আমাক দৃশ্যটো কেনেকৈ বৈ যাব লাগে তাৰ ধাৰণা দিয়ে। ই অলপ অদৃশ্য মূল ৰেখাৰ দৰে।
সোণালী সৰ্পিল ৰচনা পদ্ধতিটো ২৪০০ বছৰতকৈও অধিক সময় ধৰি চলি অহা বুলি বিশ্বাস কৰা হয়, প্ৰাচীন গ্ৰীচত সৃষ্টি কৰা হৈছে। নান্দনিকভাৱে ভাল লগা ৰচনা সৃষ্টিৰ উপায় হিচাপে বহু ধৰণৰ শিল্পৰ লগতে স্থাপত্যতো ইয়াক বহুলভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। বিশেষকৈ ৰেনেছাঁৰ শিল্পত ইয়াৰ ব্যৱহাৰ আছিল।
ঠিক আছে, ইয়াত কিবা এটা স্বীকাৰ কৰিব লাগিব। আচলতে মই কেতিয়াও ইচ্ছাকৃতভাৱে সোণালী অনুপাত ব্যৱহাৰ কৰি ফটো এখন ৰচনা কৰিবলৈ থিৰাং কৰা নাছিলো। মোৰ ফটোবোৰলৈ উভতি চালে বুজিলোঁ যে ভুলবশতঃ কেইবাবাৰো ব্যৱহাৰ কৰিলোঁ।
এই ফটোখন মই ভেনিচত তুলিছিলো। বাওঁফালে থকা দলং আৰু খোজবোৰে সোঁফালে থকা ডাঙৰ চৌহদটো দখল কৰিছে। ফিবোনাচি স্পাইৰেলে আমাক ইয়াৰ পৰা দলঙৰ ওপৰলৈ লৈ যায় আৰু কাষতে বহি থকা মহিলা দুগৰাকীলৈ নামি যায়। হয়তো ভাগ্যৰ দুৰ্ঘটনা হ’লহেঁতেন,মাজতে মূল বিষয়। তৃতীয়াংশৰ নিয়ম ব্যৱহাৰ কৰি ইয়াক অফ-চেণ্টাৰত ৰাখিলে সাধাৰণতে অধিক আকৰ্ষণীয় ৰচনাৰ সৃষ্টি হ’ব। এই ফটোখনত মই দিগন্তটো মোটামুটিকৈ ফ্ৰেমৰ তলৰ তৃতীয়াংশৰ কাষেৰে আৰু সোঁফালে থকা ৰেখাডালৰ কাষেৰে আটাইতকৈ ওচৰৰ, আটাইতকৈ ডাঙৰ গছবোৰ ৰাখিছো। ডাঙৰ গছবোৰ ফ্ৰেমৰ মাজত ৰখা হ’লে ফটোখনৰ একে প্ৰভাৱ নাথাকিলহেঁতেন।
# ২.কেন্দ্ৰীয় ৰচনা আৰু প্ৰতিসমতা
এতিয়া মই আপোনাক ক’লোঁ মূল বিষয়টো ফ্ৰেমৰ মাজত ৰাখিব নালাগে, মই আপোনাক ক'ম যে ইয়াৰ সম্পূৰ্ণ বিপৰীত কাম কৰক! এনেকুৱাও হয় যেতিয়া ফ্ৰেমৰ মাজত বস্তু এটা ৰাখিলে সঁচাকৈয়ে ভাল কাম হয়। কেন্দ্ৰীভূত ৰচনাৰ বাবে প্ৰতিসম দৃশ্য নিখুঁত। বৰ্গক্ষেত্ৰৰ ফ্ৰেমতো ইয়াক বৰ ভাল দেখা যায়।
মোৰ গৃহ চহৰ ডাবলিনৰ হা'পেনি দলঙৰ এই শ্বটটো আছিল কেন্দ্ৰীভূত ৰচনাৰ বাবে নিখুঁত প্ৰাৰ্থী। স্থাপত্য আৰু পথসমূহ প্ৰায়ে কেন্দ্ৰীভূত ৰচনাৰ বাবে এক উত্তম বিষয়।
প্ৰতিফলন থকা দৃশ্যসমূহো আপোনাৰ ৰচনাত প্ৰতিসমতা ব্যৱহাৰ কৰাৰ এক উত্তম সুযোগ। এই ফটোখনত মই তৃতীয়াংশৰ নিয়ম আৰু প্ৰতিসমতাৰ মিশ্ৰণ ব্যৱহাৰ কৰি দৃশ্যটো ৰচনা কৰিলোঁ। গছজোপা ফ্ৰেমৰ সোঁফালে অফ-চেণ্টাৰত স্থাপন কৰা হৈছে যদিও হ্ৰদটোৰ নিখুঁতভাৱে নিস্তব্ধ পানীয়ে প্ৰতিসমতা প্ৰদান কৰে। আপুনি প্ৰায়ে কেইবাটাও ৰচনামূলক নিৰ্দেশনাক এটা ফটোত একত্ৰিত কৰিব পাৰে।
# 3. গভীৰতা আৰু আগ্ৰহ প্ৰথমেকিন্তু ই কাম কৰা যেন লাগে! 
সোণালী অনুপাতটো বিভিন্ন দিশত নিৰ্ধাৰণ কৰিব পাৰি। প্ৰাগত তোলা এই ফটোখনত সৰ্পিলটোৱে আমাক দলংখন পাৰ হৈ বিপৰীত পাৰৰ দুৰ্গটোলৈ লৈ যায়। আন এক ভাগ্যৰ দুৰ্ঘটনা! স্পষ্টভাৱে শ্বুটিং কৰি থাকোঁতে এই সকলোবোৰ কম্পোজিচনেল গাইডলাইন মনত থকাটো অসম্ভৱ হ’ব৷ তোমাৰ মগজু গলি গলিব! কিন্তু এটা ভাল ব্যায়াম হ’ল প্ৰতিবাৰ বাহিৰলৈ ওলাই যোৱাৰ সময়ত ইয়াৰে এটা বা দুটা ব্যৱহাৰ কৰাৰ প্ৰয়াস কৰা। আপুনি এটা ফটো শ্বুট কৰিব পাৰে য'ত আপুনি এটা 'ফ্ৰেমৰ ভিতৰত ফ্ৰেম' ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ পৰিস্থিতি বিচাৰে, উদাহৰণস্বৰূপে।
কিছু সময়ৰ পিছত, আপুনি দেখিব যে এই নিৰ্দেশনাসমূহৰ বহুতো শিপাই যায়। আপুনি সেইবোৰ স্বাভাৱিকভাৱে ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিব, সেইবোৰৰ বিষয়ে চিন্তা নকৰাকৈ। সোণালী অনুপাতৰ পৰা দেখাৰ দৰে মই গম নোপোৱাকৈয়ে এটাও ব্যৱহাৰ কৰিলোঁ! আশাকৰোঁ আপুনি এই টিউটোৰিয়েলটো সহায়ক বুলি বিবেচনা কৰিছে আৰু ই আপোনাক আপোনাৰ ফটোগ্ৰাফীক পৰৱৰ্তী স্তৰলৈ লৈ যোৱাত সহায় কৰে।
পাঠ / লেখক: বেৰী অ' কেৰল
backgroundএটা দৃশ্যত কিছু অগ্ৰভূমিৰ আগ্ৰহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰাটো দৃশ্যটোত গভীৰতাৰ অনুভূতি যোগ কৰাৰ এটা উত্তম উপায়। ফটোগ্ৰাফবোৰ স্বভাৱতে ২ডি। ফ্ৰেমত অগ্ৰভূমিৰ আগ্ৰহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰাটো দৃশ্যটোক অধিক ত্ৰিমাত্ৰিক অনুভৱ দিবলৈ কেইবাটাও কৌশলৰ ভিতৰত এটা।
হলণ্ডৰ এটা জলপ্ৰপাতৰ এই ফটোখনত নদীৰ শিলে প্ৰথম পৰিকল্পনাত আগ্ৰহৰ এক নিখুঁত উৎস প্ৰদান কৰে . অগ্ৰগ্ৰাউণ্ডৰ আগ্ৰহ যোগ কৰিলে বহল কোণৰ লেন্সৰ সৈতে বিশেষভাৱে ভাল কাম হয়।
#4. ফ্ৰেম – ফ্ৰেমৰ ভিতৰত ফ্ৰেম
দৃশ্য চাপ ফ্ৰেমিং – ফটোগ্ৰাফিক ৰচনা
এৰ ভিতৰত এটা 'ফ্ৰেম' অন্তৰ্ভুক্ত কৰক frame' হৈছে এটা দৃশ্যৰ গভীৰতা চিত্ৰিত কৰাৰ আন এটা ফলপ্ৰসূ উপায়। দৃশ্যটো ফ্ৰেম কৰিবলৈ খিৰিকী, খিলান বা ওলমি থকা ডালৰ দৰে উপাদান বিচাৰক। 'ফ্ৰেম'টোৱে ফলপ্ৰসূ হ'বলৈ সমগ্ৰ দৃশ্যটোক আগুৰি ৰখাটো বাধ্যতামূলক নহয়।
ওপৰৰ ফটোখনত, ভেনিচৰ ছেইণ্ট মাৰ্কছ স্কোৱাৰত তোলা, মই চেণ্ট মাৰ্কছ বেচিলিকাৰ ফ্ৰেম কৰিবলৈ তোৰণখন ব্যৱহাৰ কৰিলোঁ আৰু পিয়াজাৰ শেষৰ বেলফ্ৰাই। তোৰণৰ মাজেৰে দেখা ভূ-প্ৰকৃতিৰ ব্যৱহাৰ গভীৰতাক চিত্ৰিত কৰাৰ উপায় হিচাপে ৰেনেছাঁ চিত্ৰকলাৰ এটা সাধাৰণ বৈশিষ্ট্য আছিল। দেখাৰ দৰে ফটোখন তোলাৰ সময়ত চৌহদটো সম্পূৰ্ণ খালী আছিল। ৰাতিপুৱা ৫ বজাত উঠিলে এইটোৱেই অন্যতম সুবিধা। ৰাতিপুৱাই কেমেৰা লৈ ওলাই যোৱাৰ মোৰ অন্যতম প্ৰিয় সময়।
ফ্ৰেমবোৰে নহয়সেইবোৰ তোৰণ বা খিৰিকীৰ দৰে মানৱসৃষ্ট বস্তু হোৱাটো প্ৰয়োজন। তলৰ ফটোখন আয়াৰলেণ্ডৰ কাউন্টি কিলডাৰত তোলা হৈছে। এইবাৰ সোঁফালে থকা গছৰ ডালটো আৰু ওলমি থকা ডালটো ব্যৱহাৰ কৰি দৃশ্যটোৰ চাৰিওফালে দলং আৰু হাউচবোটখন থকা ফ্ৰেম এটা তৈয়াৰ কৰিলোঁ। মন কৰিব যে যদিও এই ক্ষেত্ৰত ‘ফ্ৰেম’ই সমগ্ৰ দৃশ্যটোক আগুৰি নাৰাখে, তথাপিও ই গভীৰতাৰ অনুভূতি যোগ কৰে। 'ফ্ৰেমৰ ভিতৰত ফ্ৰেম' ব্যৱহাৰ কৰিলে আপোনাৰ ৰচনাসমূহত সৃষ্টিশীল হ'বলৈ আপোনাৰ চৌপাশ ব্যৱহাৰ কৰাৰ এক উত্তম সুযোগ প্ৰতিনিধিত্ব কৰে।
# 5. মূল লাইনসমূহ
মূল লাইনসমূহে দৰ্শকক পথ প্ৰদৰ্শন কৰাত সহায় কৰে ছবিখনৰ জৰিয়তে আৰু গুৰুত্বপূৰ্ণ উপাদানসমূহৰ ওপৰত মনোযোগ কেন্দ্ৰীভূত কৰা। বাট, দেৱাল বা আৰ্হিৰ পৰা যিকোনো বস্তুকে মূল ৰেখা হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰি। তলৰ উদাহৰণবোৰ চাওকচোন।
আইফেল টাৱাৰৰ এই ফটোখনত মই পকী শিলৰ ওপৰত থকা আৰ্হিবোৰক মূল ৰেখা হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰিছো। মাটিৰ সকলো ৰেখাই দৰ্শকক দূৰৈৰ আইফেল টাৱাৰলৈ লৈ যায়। আপুনি এইটোও লক্ষ্য কৰিব যে এই দৃশ্যটোৰ বাবে মই এটা কেন্দ্ৰীভূত ৰচনা ব্যৱহাৰ কৰিলোঁ। মোৰ চৌপাশৰ প্ৰতিসমতাই এই ধৰণৰ ৰচনাক ভালদৰে কাম কৰিছিল।
আৰম্ভণি ৰেখাবোৰ পোন হ'বই লাগিব বুলি ক'ব নোৱাৰি, ওপৰৰ ছবিখনত দেখুওৱাৰ দৰে। আচলতে বক্ৰ ৰেখাবোৰ অতি আকৰ্ষণীয় ৰচনামূলক বৈশিষ্ট্য হ’ব পাৰে। এই ক্ষেত্ৰত পথটোৱে দৰ্শকক বাওঁফালে সোমাই যোৱাৰ আগতে ফ্ৰেমৰ সোঁফালে লৈ যায়গছৰ ফালে। দৃশ্যটো ৰচনা কৰাৰ সময়ত তৃতীয়ৰ নিয়মটোও ব্যৱহাৰ কৰিছিলোঁ।
# 6. তিৰ্যক আৰু ত্ৰিভুজ
প্ৰায়ে কোৱা হয় যে ত্ৰিভুজ আৰু তিৰ্যকে ফটো এখনত “গতিশীল টান” যোগ কৰে। মোৰ শাহুৱেকে যিকোনো দৃশ্যত টেনচন যোগ কৰাৰ এক উৎকৃষ্ট কাম কৰে। ‘গতিশীল উত্তেজনা’ বুলিলে আমি কি বুজাব বিচাৰিছো? এইটো বুজাবলৈ কৌশলী হ’ব পাৰে আৰু অলপ আড়ম্বৰপূৰ্ণ বুলিও আহিব পাৰে। এইদৰে চাওক, অনুভূমিক ৰেখা আৰু উলম্ব ৰেখাই স্থিৰতাৰ ইংগিত দিয়ে। যদি আপুনি কোনো ব্যক্তিক সমতল অনুভূমিক পৃষ্ঠত দেখে, তেন্তে তেওঁলোকক যথেষ্ট সুস্থিৰ দেখা যাব যদিহে তেওঁ ৰাতিপুৱা ২ বজাত বাৰৰ পৰা ওলাই নাযায়। এই মানুহজনক হেলনীয়া পৃষ্ঠত ৰাখক আৰু তেওঁক কম সুস্থিৰ যেন দেখা যাব। ইয়াৰ ফলত দৃশ্যগতভাৱে এক নিৰ্দিষ্ট মাত্ৰাৰ উত্তেজনাৰ সৃষ্টি হয়। আমি আমাৰ দৈনন্দিন জীৱনত তিৰ্যকবোৰৰ লগত ইমান অভ্যস্ত নহয়। অৱচেতনভাৱে তেওঁলোকে অস্থিৰতাৰ ইংগিত দিয়ে। আমাৰ ফটোত ত্ৰিভুজ আৰু তিৰ্যক অন্তৰ্ভুক্ত কৰিলে সেই ‘গতিশীল উত্তেজনা’ৰ অনুভৱ সৃষ্টি কৰাত সহায় কৰিব পাৰি।
এটা দৃশ্যত ত্ৰিভুজ অন্তৰ্ভুক্ত কৰাটো গতিশীল উত্তেজনাৰ প্ৰৱৰ্তনৰ এক বিশেষভাৱে ফলপ্ৰসূ উপায়। ত্ৰিভুজ প্ৰকৃত ত্ৰিভুজ আকৃতিৰ বস্তু বা অন্তৰ্নিহিত ত্ৰিভুজ হ’ব পাৰে। মই সেইটো ক্ষন্তেকতে অধিক বিশদভাৱে বুজাই দিম।
ডাবলিনৰ চেমুৱেল বেকেট দলঙৰ এই ছবিখনে দৃশ্যটোত বহুতো ত্ৰিভুজ আৰু তিৰ্যক সন্নিৱিষ্ট কৰিছে। দলংখন নিজেই এটা প্ৰকৃত ত্ৰিভুজ (আচলতে ইয়াৰ কাষত এটা চেলটিক বীণাক প্ৰতিনিধিত্ব কৰা উচিত)।দৃশ্যটোত কেইবাটাও "অন্তৰ্নিহিত" ত্ৰিভুজো আছে। মন কৰক যে কেনেকৈ বৰ্ডখনৰ সোঁফালে থকা মূল ৰেখাবোৰ সকলো তিৰ্যক আৰু একেটা বিন্দুতে লগ হোৱা ত্ৰিভুজ গঠন কৰে। এইবোৰ হৈছে ‘অন্তৰ্নিহিত ত্ৰিভুজ’। বিভিন্ন দিশত যোৱা তিৰ্যক থকাটোৱে দৃশ্যটোত বহুত ‘গতিশীল উত্তেজনা’ যোগ কৰে। আকৌ এবাৰ আপুনি চাব পাৰিব যে মই কেনেকৈ ছবিখন ৰচনা কৰিবলৈ দুটা কৌশল একত্ৰিত কৰিলোঁ: আগশাৰীৰ ৰেখা আৰু তিৰ্যক।
পেৰিছৰ হোটেল ডি ভিলৰ এই ফটোখনত অন্তৰ্নিহিত ত্ৰিভুজ আৰু তিৰ্যকবোৰে গতিশীলতাৰ অনুভূতি সৃষ্টি কৰে টেনচন . আমাৰ দৈনন্দিন জীৱনত এনে কোণত হেলনীয়া অট্টালিকা দেখাত অভ্যস্ত নহয়। আমাৰ ভাৰসাম্যবোধক অলপ বিৰক্ত কৰে। ইয়েই দৃশ্যগত উত্তেজনাৰ সৃষ্টি কৰে। আপুনি আপোনাৰ বন্ধুসকলৰ সন্মুখত স্মাৰ্ট (বা বিৰক্তিকৰভাৱে আড়ম্বৰপূৰ্ণ) দেখাবলৈ গতিশীল উত্তেজনাৰ কথাও ক'ব পাৰে।
# 7. আৰ্হি আৰু টেক্সচাৰ
মানুহ স্বাভাৱিকতে আৰ্হিৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত হয়। দৃশ্যগতভাৱে আকৰ্ষণীয় আৰু সমন্বয়ৰ ইংগিত দিয়ে। আৰ্হিবোৰ ধনুৰ শৃংখলাৰ দৰে মানৱসৃষ্ট হ’ব পাৰে বা ফুলৰ পাহিৰ দৰে প্ৰাকৃতিক হ’ব পাৰে। আপোনাৰ ফটোগ্ৰাফত আৰ্হি অন্তৰ্ভুক্ত কৰাটো সদায় এটা ভাল ৰচনা সৃষ্টি কৰাৰ এটা ভাল উপায়। কম নিয়মীয়া টেক্সচাৰেও চকুৰ বাবে অতি ভাল লগা হ’ব পাৰে।
ওপৰৰ ফটোখন টিউনিছিয়াত তোলা হৈছে। পকী শিলবোৰত থকা আৰ্হিটো ব্যৱহাৰ কৰি চকুটো গম্বুজযুক্ত অট্টালিকাটোৰ ফালে নিৰ্দেশিত কৰিলোঁ। নিজেঅট্টালিকাটোৱে তোৰণৰ শৃংখলাৰ আকাৰত এটা আৰ্হি অন্তৰ্ভুক্ত কৰে। তলৰ ঘূৰণীয়া তোৰণবোৰো গুম্ফাযুক্ত চালখনে পৰিপূৰক।
See_also: ফটোখনৰ আঁৰৰ কাহিনী “শগুন আৰু ছোৱালীজনী” #8 ' সম্পূৰ্ণ বেলেগ কথা। নিয়মটোৱে কয় যে যদি অদ্ভুত সংখ্যক বস্তু থাকে তেন্তে ছবি এখন দৃশ্যগতভাৱে অধিক আকৰ্ষণীয় হয়। তত্ত্বটোৱে প্ৰস্তাৱ কৰে যে এটা দৃশ্যৰ যুগ্ম সংখ্যক উপাদানেই বিচলিত কৰে, কিয়নো দৰ্শকে কোনটোৰ ওপৰত মনোযোগ কেন্দ্ৰীভূত কৰিব সেইটো নিশ্চিত নহয়। অদ্ভুত সংখ্যক মৌলক অধিক স্বাভাৱিক আৰু চকুৰ বাবে অধিক ভাল লগা বুলি গণ্য কৰা হয়। সঁচা কথা ক’বলৈ গ’লে মই ভাবো যে বহু ক্ষেত্ৰত এনেকুৱা নহয়, কিন্তু কিছুমান বিশেষ পৰিস্থিতিত ই নিশ্চিতভাৱে প্ৰযোজ্য। আৰু যদি আপোনাৰ চাৰিটা সন্তান আছে? কোনটো ছবিৰ বাহিৰত এৰি দিব সেইটো কেনেকৈ সিদ্ধান্ত ল’ব? ব্যক্তিগতভাৱে মই ভৱিষ্যতে উপাৰ্জনৰ সম্ভাৱনা বিবেচনা কৰিম। 
ওপৰৰ ছবিখন অ’ডছৰ নিয়মৰ উদাহৰণ। ইচ্ছাকৃতভাৱে দৃশ্যটো ফ্ৰেম কৰি তিনিটা চাপ অন্তৰ্ভুক্ত কৰিলোঁ। মই ভাবো দুটা চাপে ইমান ভাল কাম নকৰিলেহেঁতেন আৰু হয়তো দৰ্শকৰ মনোযোগ বিভাজিত হ’লহেঁতেন। লগতে সংঘটিত হয় যে ঘটনাস্থলীত তিনিজন লোক আছিল। এই ৰচনাত আৰ্হি আৰু 'ফ্ৰেমৰ ভিতৰত ফ্ৰেম'ৰ ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে।
ওপৰৰ ভেনিচৰ দুটা গণ্ডোলিয়াৰৰ ফটোখনত আপুনি দেখিব যে মই সম্ভাৱনাৰ নিয়মটো সম্পূৰ্ণৰূপে আওকাণ কৰিছো। সঁচা, আপোনাৰ মনোযোগ প্ৰতিটো গণ্ডোলিয়াৰৰ মাজত সলনি হ’ব পাৰে। এট দ্য...অৱশ্যে দুজন মানুহৰ মাজত হোৱা কথা-বতৰা ঠিক এনেকুৱাই, এজনে আগলৈ পিছলৈ যায়। এই কাৰণে মই ভাবো এই ক্ষেত্ৰত বিষয়ৰ যুগ্ম সংখ্যাই কাম কৰে।
# 9. বাকচটো পূৰণ কৰক
বিষয়টোৰে বাকচটো পূৰণ কৰক, ইয়াৰ চাৰিওফালে ঠাই কম বা একেবাৰেই নাথাকিব , কিছুমান বিশেষ পৰিস্থিতিত ই অতি ফলপ্ৰসূ হ’ব পাৰে। ইয়াৰ ফলত দৰ্শকক কোনো বিক্ষিপ্ততা নোহোৱাকৈ মূল বিষয়টোৰ ওপৰত সম্পূৰ্ণৰূপে মনোনিৱেশ কৰাত সহায় কৰে। ইয়াৰ উপৰিও দৰ্শকে বিষয়বস্তুৰ সবিশেষ অন্বেষণ কৰিবলৈ অনুমতি দিয়ে যিবোৰ দূৰৰ পৰা ফটো উঠিলে সম্ভৱ নহ’লহেঁতেন। ফ্ৰেমটো ভৰোৱাৰ বাবে প্ৰায়ে ইমান ওচৰ চাপিব লাগে যে আপুনি প্ৰকৃততে আপোনাৰ বিষয়বস্তুৰ উপাদানবোৰ কাটি উলিয়াব পাৰে। বহুক্ষেত্ৰত ইয়াৰ ফলত এটা অতি অনন্য আৰু আকৰ্ষণীয় ৰচনা হ'ব পাৰে।
বাওঁফালে থকা মোৰ পোহনীয়া মেকুৰীটোৰ ফটোখনত আপুনি লক্ষ্য কৰিব যে মই ইয়াৰ মুখখনেৰে ফ্ৰেমটো সম্পূৰ্ণৰূপে ভৰাই দিছো , আনকি ইয়াৰ মূৰ আৰু চুলিৰ ধাৰে ধাৰে কাটি পেলোৱা। ইয়াৰ ফলত দৰ্শকে সঁচাকৈয়ে চকু বা ছালৰ টেক্সচাৰৰ দৰে সবিশেষৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিব পাৰে। আপুনিও লক্ষ্য কৰিব পাৰে যে এই ৰচনাত মই তৃতীয়ৰ নিয়মটো ব্যৱহাৰ কৰিলোঁ। সি এটা মৰমলগা জন্তু, কিন্তু আমাৰ আচবাবৰ অৱস্থা চাব লাগে। তেওঁ ল’ৰা-ছোৱালীকো ভাল পায়, কিন্তু গোটেই এটা খাব পৰা নাছিল।
পেৰিছৰ নট্ৰে ডেম কেথেড্ৰেলৰ দ্বিতীয়খন ফটোত মই অট্টালিকাৰ প্ৰান্তত অতি কম ঠাই এৰি থৈ আহিছিলো। এই ফটোখনৰ উদ্দেশ্য হৈছে অট্টালিকাৰ সন্মুখৰ মুখমণ্ডলৰ স্থাপত্যৰ বিৱৰণ দেখুওৱা।
#১০) নেতিবাচক স্থান এৰি দিয়ক
আকৌ এবাৰ কওঁ, মই নিজৰ সম্পূৰ্ণ বিৰোধিতা কৰিম! শেষৰ গাইডলাইনত মই কৈছিলো যে ফিল ফ্ৰেমটোৱে কম্পোজিটিং সঁজুলি হিচাপে ভাল কাম কৰে। এতিয়া মই ক’ম যে ইয়াৰ হুবহু বিপৰীত কাম কৰিলেও ভাল কাম হয়। আপোনাৰ বিষয়বস্তুৰ চাৰিওফালে বহুত খালী বা “ঋণাত্মক” ঠাই এৰি দিয়াটো অতি আকৰ্ষণীয় হ’ব পাৰে। ই সৰলতা আৰু নূন্যতমতাৰ অনুভূতি সৃষ্টি কৰে। ফ্ৰেম ভৰোৱাৰ লগতে ই দৰ্শকক কোনো বিক্ষিপ্ততা নোহোৱাকৈ মূল বিষয়টোৰ ওপৰত মনোনিৱেশ কৰাত সহায় কৰে।
মৰিচাছৰ হিন্দু দেৱতা শিৱৰ এটা বিশাল মূৰ্তিৰ এই ফটোখন ঋণাত্মক স্থান ব্যৱহাৰ কৰাৰ এক উত্তম উদাহৰণ। মূৰ্তিটো স্পষ্টভাৱে মূল বিষয়বস্তু, কিন্তু ইয়াৰ চাৰিওফালে কেৱল আকাশখনে ভৰাই থোৱা বহু ঠাই এৰি থৈ আহিলোঁ৷ ইয়াৰ ফলত মূল বিষয়টোক ক’ব পাৰি ‘উশাহ ল’বলৈ ঠাই’ দিয়াৰ সমান্তৰালভাৱে আমাৰ মনোযোগ প্ৰতিমূৰ্তিটোৰ ওপৰত নিজেই কেন্দ্ৰীভূত হয়। ৰচনাখনেও সৰলতাৰ অনুভূতিৰ সৃষ্টি কৰে। কোনো জটিল দৃশ্য নাই। আকাশেৰে আগুৰি থকা মূৰ্তিটোহে, এয়াই সকলো। মই তৃতীয়ৰ নিয়মটোও ব্যৱহাৰ কৰি মূৰ্তিটো ফ্ৰেমৰ সোঁফালে স্থাপন কৰিলোঁ।
#11.সৰলতা আৰু নূন্যতমতা
শেষৰ গাইডলাইনত আমি দেখিলোঁ যে কেনেকৈ মূলৰ চাৰিওফালে ঋণাত্মক স্থান এৰি দিয়া হয় বিষয়বস্তুৱে সৰলতা আৰু নূন্যতমতাৰ অনুভূতি সৃষ্টি কৰিব পাৰে। সৰলতা নিজেই এক শক্তিশালী ৰচনাৰ আহিলা হ’ব পাৰে। প্ৰায়ে কোৱা হয় যে ‘কম বেছি’। সৰলতাৰ অৰ্থ প্ৰায়ে পটভূমিৰ সৈতে ছবি তোলা
