ನಿಮ್ಮ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ರಚಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಯಾವುದೇ ಮುರಿಯಲಾಗದ ನಿಯಮಗಳಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಮ್ಮ ಫೋಟೋಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನೀವು ಬಳಸಬಹುದಾದ ಹಲವಾರು ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳಿವೆ. ಈ ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಉದಾಹರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಈ 20 ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚು ಸುಧಾರಿತ ಫೋಟೋ ಸಂಯೋಜನೆ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಗಿಸಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸಾವಿರಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವಾಗ ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ನಾವು ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಗೀತರಚನೆ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ: ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮ.

# 1. ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮ

ನಾನು ಹೇಳಿದ್ದೇನೆಂದರೆ ಯಾವುದೇ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ವೇಗದ ನಿಯಮಗಳಿಲ್ಲ ಗೀತರಚನೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಬರೆಯುವ ಮೊದಲನೆಯದು ಮೂರನೇಯ 'ನಿಯಮ'. ನನ್ನ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಹೆಸರನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮವು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗೆ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ನೀವು ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು 9 ಸಮಾನ ಆಯತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿ, 3 ಅಗಲ ಮತ್ತು 3 ಕೆಳಗೆ. ಅನೇಕ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ತಯಾರಕರು ಈ ಗ್ರಿಡ್ ಅನ್ನು ಲೈವ್ ವ್ಯೂ ಮೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವುದು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನಿಮ್ಮ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೈಪಿಡಿಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿ.

ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಲುಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅಥವಾ ಸಾಲುಗಳು ಛೇದಿಸುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶ(ಗಳನ್ನು) ಇರಿಸುವುದು ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಹಾಕಲು ಬಯಸುವ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದಿಂದ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸದ ಜಟಿಲವಲ್ಲದ. ನಿಮ್ಮ ವಿಷಯದ ಭಾಗವನ್ನು ಜೂಮ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿವರವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ನೀವು ಸರಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಬಹುದು.

ಈ ಮೊದಲ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಎಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ನೀರಿನ ಹನಿಗಳನ್ನು ಜೂಮ್ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಉದ್ಯಾನ. ಇದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಸರಳತೆಯಿಂದಾಗಿ ಇದು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಲೆನ್ಸ್ ತುಂಬಾ ಉಪಯುಕ್ತ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ.

ಬೆಳಗ್ಗೆ ಮರದ ಈ ಎರಡನೇ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮರದತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ನಾನು ಸರಳವಾದ ಮತ್ತು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತಗೊಂಡ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ. . ಈ ಫೋಟೋ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠೀಯತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು 'ಋಣಾತ್ಮಕ ಜಾಗವನ್ನು' ಬಳಸುತ್ತದೆ. ನಾನು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಲುಗಳ ನಿಯಮವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ.

# 12. ನಿಮ್ಮ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ

ನಿಮ್ಮ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಆಳವಿಲ್ಲದ ಆಳವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ನಿಮ್ಮ ಸರಳಗೊಳಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಸಂಯೋಜನೆ. ವಿಶಾಲವಾದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದಿಂದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳನ್ನು ನೀವು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉಪಯುಕ್ತ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ.

ಬಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಬೆಕ್ಕಿನ ಈ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ನಾನು f3.5 ರ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದ್ದೇನೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಅಗಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ತುಂಬಾ ಮಸುಕಾಗಿರುವ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಸುಕಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಕಡಿಮೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದರಿಂದ ಇದು ಬೆಕ್ಕಿನತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸರಳಗೊಳಿಸಲು ಈ ತಂತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಇದನ್ನೂ ಬಳಸಿರುವುದನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಿರಬಹುದುಕೊನೆಯ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಯಲ್ಲಿ ಎಲೆಯ ಮೇಲಿನ ನೀರಿನ ಹನಿಗಳತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ತಂತ್ರ.

# 13. ನಿಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿ

ಹೆಚ್ಚಿನ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಕಣ್ಣಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ನನ್ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕೇವಲ 5 ಅಡಿ! ಮೇಲಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದು ಪರಿಚಿತ ವಿಷಯದ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ವನ್ಯಜೀವಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಶಾಟ್ ಪಡೆಯಲು ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವುದನ್ನು ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನೋಡಿದ್ದೇನೆ.

ರಾತ್ರಿಯ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಈ ಫೋಟೋವನ್ನು 15 ನೇ ಅರೋಂಡಿಸ್ಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾಂಟ್‌ಪರ್ನಾಸ್ಸೆ ಟವರ್‌ನ ಛಾವಣಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ನಾನು ನಗರಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ, ಮೇಲಿನಿಂದ ನಗರವನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸುವ ವೀಕ್ಷಣಾ ವೇದಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳಿವೆಯೇ ಎಂದು ನೋಡಲು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಹತ್ತುವುದು ನಿಮಗೆ ನಗರದ ಅದ್ಭುತ ನೋಟಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಎಂದರೆ ನಿಮ್ಮ ಪಾದಗಳನ್ನು ತೇವಗೊಳಿಸುವುದು ಎಂದರ್ಥ. ಐರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಕೌಂಟಿ ಲಿಮೆರಿಕ್‌ನ ಬ್ಯಾಲಿಹೌರಾದಲ್ಲಿನ ಕ್ರೀಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿಂತಾಗ ತೆಗೆದ ಫೋಟೋ ಮೇಲಿನದು. ಮಳೆಯ ಹನಿಗಳು ಹಾದುಹೋಗಲು ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನು ಹಿಂತಿರುಗಲು ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ಕಾಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಂಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹರಿಯುವ ನೀರಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಹೋಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೆ ಬೆಚ್ಚಗಾಗಲು ನನಗೆ ಹಲವಾರು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ವಿಸ್ಕಿಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು.

#14. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಣ್ಣದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ನೋಡಿ

ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡೆಗಣಿಸದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಬಣ್ಣ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರ ವಿಷಯವಾಗಿದೆಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ಬಣ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿರಬಹುದು.

ಮೇಲಿನ ಬಣ್ಣದ ಚಕ್ರವನ್ನು ನೋಡೋಣ. ವೃತ್ತದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು. ಬಣ್ಣದ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು 'ಪೂರಕ ಬಣ್ಣಗಳು' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ, ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಪೂರಕ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನಾವು ನೋಡಬಹುದು. ಎಷ್ಟು ಚಲನಚಿತ್ರ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಹಳದಿ/ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ್ದೀರಾ? ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಇದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕಸ್ಟಮ್ಸ್ ಹೌಸ್‌ನ ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾನೇ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ನೀಲಿ/ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ. ಪ್ರಕಾಶಿತ ಕಟ್ಟಡದ ಹಳದಿ ಟೋನ್ಗಳು ನೀಲಿ ಆಕಾಶದ ಆಳವಾದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಸುಂದರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಗಳು ಸಹ ಬಣ್ಣದ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಪೂರಕ ಬಣ್ಣಗಳಾಗಿವೆ. ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟೀಫನ್‌ನ ಗ್ರೀನ್ ಶಾಪಿಂಗ್ ಸೆಂಟರ್ ಕಳೆದ ವರ್ಷ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು. ಆಳವಾದ ನೀಲಿ ರಾತ್ರಿ ಆಕಾಶದ ವಿರುದ್ಧ ಇದು ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ನೀಲಿ ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ನಗರಗಳನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕಾಶದ ಆಳವಾದ ನೀಲಿ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿ ಮತ್ತು ನಗರದ ದೀಪಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ರಾತ್ರಿಯ ಆಕಾಶದ ಶುದ್ಧ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವು ಗಮನಾರ್ಹವಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಗರದ ದೀಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

# 15. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ನಿಯಮ

ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ನಿಯಮನಿಮ್ಮ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿನ ವಿಷಯ(ಗಳು) ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಅಥವಾ ಚಲಿಸುತ್ತಿರುವ ದಿಕ್ಕಿಗೆ ಸ್ಪೇಸ್ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ನೀವು ಚಲಿಸುವ ಕಾರಿನ ಫೋಟೋವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಾರಿನ ಮುಂಭಾಗದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ಇರಬೇಕು. ಕಾರಿಗೆ ಚಲಿಸಲು ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿದೆ ಎಂದು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಳಗಿನ ದೋಣಿ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡೋಣ.

ಈ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ಬೋಟ್ ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವಾಗ ಫ್ರೇಮ್‌ನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ದೋಣಿಯು ಅದರ ಚಲನೆಯ ದಿಕ್ಕಿನ ಮುಂದೆ (ಬಲಕ್ಕೆ) ಅದರ ಹಿಂದೆ ಚಲಿಸಲು ಎಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ದೋಣಿಯು ನದಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸಾಗುವಾಗ ಈ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವುದನ್ನು ನಾವು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಊಹಿಸಬಹುದು. ವಸ್ತುವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಎದುರುನೋಡಲು ನಾವು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ದೋಣಿಯು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅದು ನಮ್ಮನ್ನು ಚಿತ್ರದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ!

ಇದನ್ನು ಜನರ ಹೊಡೆತಗಳಿಗೂ ಬಳಸಬಹುದು. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನಿಯಮವು ವಿಷಯವು ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ನೋಡುತ್ತಿರಬೇಕು ಅಥವಾ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರಬೇಕು, ಅದರ ಹೊರಗೆ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ನೋಡೋಣ. ನಾನು ಅವರನ್ನು ಫ್ರೇಮ್‌ನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೂರಿಸುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದೆ. ಅವನು ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಬಲ ಅಂಚಿನ ನಡುವಿನ ಜಾಗದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವನು ಬಲಕ್ಕೆ (ನಾವು ಅವನನ್ನು ನೋಡುವಂತೆ) ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ ಅವನು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಹೊರಗೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿನ ಜಾಗಕ್ಕೆ, ಅವನು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ರೇಲಿಂಗ್‌ಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹಿಂದೆ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ನೃತ್ಯ ದಂಪತಿಗಳ ಕಡೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ.

# 16. ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ನಿಯಮ

ಇದೊಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತವಿದೆ ನಾವು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಓದುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಓದುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಹರಿಯುವಂತೆ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಆದರೆ ವೀಕ್ಷಕರು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಓದುವ ದೇಶದಿಂದ ಬಂದವರು ಎಂದು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅರೇಬಿಕ್ ನಂತಹ ಅನೇಕ ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಬಲದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ ಓದಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಜ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಬಲದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ 'ಹರಿಯುವ' ಉತ್ತಮ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ.//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html

ಒಮ್ಮೆ , ನಾನು ತೆಗೆದ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಬಲದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ ನಡೆದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ನನ್ನನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಅವರು 'ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ' ನಿಯಮವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಟುನೀಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಫೋಟೋ ತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರಿಗೆ ನೆನಪಿಸಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಜನರು ಬಲದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ ಓದುತ್ತಾರೆ. ನಾನು ಗೆಲ್ಲಲಿಲ್ಲ.

ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರವು 'ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ' ನಿಯಮವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಟ್ಯುಲೆರೀಸ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಾಯಿಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆ ಫ್ರೇಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಈ ಫೋಟೋ ಕೂಡ 'ರೂಲ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಸ್' ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯ ಹಿಂದೆ ಅವಳ ಮುಂದೆ ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗವಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಅವಳುಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಹೋಗಲು ಸಾಕಷ್ಟು 'ಸ್ಪೇಸ್' ಇದೆ. ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಾನು ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮ ಮತ್ತು 'ಫ್ರೇಮ್‌ನೊಳಗೆ ಚೌಕಟ್ಟು' ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ.

#17. ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿನ ಸಮತೋಲನದ ಅಂಶಗಳು

ನಾವು ಇದರಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್ 'ಮೂರನೆಯ ನಿಯಮ' ಆಗಿತ್ತು. ಇದರರ್ಥ, ನಾವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫೋಟೋದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಲಂಬ ಗ್ರಿಡ್ ರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲನದ ಕೊರತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಇದು ಫ್ರೇಮ್‌ನ ಉಳಿದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ 'ಶೂನ್ಯ'ವನ್ನು ಬಿಡಬಹುದು.

ಇದನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು, ಫ್ರೇಮ್‌ನ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಅಥವಾ ಗಾತ್ರದ ದ್ವಿತೀಯಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ನಿಮ್ಮ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೀವು ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು. ಇದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಪಾಂಟ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ III ನಲ್ಲಿರುವ ಅಲಂಕೃತ ದೀಪಸ್ತಂಭದ ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡೋಣ.

ದೀಪಸ್ತಂಭವು ಫ್ರೇಮ್‌ನ ಎಡಭಾಗವನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ. ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಐಫೆಲ್ ಟವರ್ ಫ್ರೇಮ್‌ನ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದು ಮಾರ್ಗಸೂಚಿ ಸಂಖ್ಯೆ 10 ರಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಋಣಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಗಮನಿಸಿರಬಹುದು. ಇದು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ 'ಸಂಭವನೀಯತೆಯ ನಿಯಮ', ಏಕೆಂದರೆ ಈಗ ನಾವು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಮ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಈ ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮುರಿಯಲಾಗದ ನಿಯಮಗಳಿಲ್ಲ. ಈ ಕೆಲವು ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅದು ಸರಿ. ಕೆಲವು ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಅಲ್ಲ. ಇದು ತೀರ್ಪು ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ಮೇಲಿನ ಫೋಟೋವನ್ನು ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಬೆಳಕಿನ ಕಂಬವು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ ಸ್ಟೀಪಲ್ ಫ್ರೇಮ್‌ನ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ದ್ವಿತೀಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ ಸ್ಟೀಪಲ್ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬೀದಿದೀಪಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿದೆ. ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಕಾರಣ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಇದು ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಆಳ ಮತ್ತು ಅಳತೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

# 18. ಜಕ್ಸ್ಟಾಪೊಸಿಷನ್

ಜಕ್ಸ್ಟಾಪೊಸಿಷನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಅಥವಾ ಪೂರಕವಾಗಿರಬಹುದಾದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದನ್ನು ಜಕ್ಸ್ಟಾಪೊಸಿಶನ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ವಿಧಾನಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಫೋಟೋವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಈ ಫೋಟೋವನ್ನು ನೋಡೋಣ. ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕೆಳಗಿನ ಅರ್ಧಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪ ಒರಟು ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧ ಪುಸ್ತಕದ ಕಪಾಟನ್ನು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಮೇಲಿನಿಂದ ನೇತಾಡುತ್ತೇವೆ. ಈ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್‌ನ ಭವ್ಯವಾದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರತ್ನವು ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಕೆಳಗಿರುವ ಸರಳ ಆದರೆ ಆಕರ್ಷಕ ಪುಸ್ತಕ ಮಳಿಗೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ನೇರ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ತೋರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಗರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಅವರು ನಗರದ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಮೇಲಿನ ಫೋಟೋವನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಬಾರಿ ನೈಋತ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಸುಂದರವಾದ ಹಳ್ಳಿಯಾದ ಮೆಯ್ಸಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ. ಈ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ಸಿಟ್ರೊಯೆನ್ 2CV ಕಾರು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೆಫೆಯ ಮುಂದೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಅಂಶಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರಕವಾಗಿವೆ. ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಬೆನ್ನೆಲುಬಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕಾರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಾರಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಸರಿಯೇ ಎಂದು ನಾನು ಕೇಳಿದಾಗ ಅವನು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು. 'ಆ ಹಳೆಯ ವಿಷಯ'ದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾನು ಏಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಕೇಳಿದರು. ಆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೆಫೆಯ ಮುಂದೆ ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ತಿಳಿಯದೆಯೇ ಫ್ರೆಂಚ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ.

# 19. ಗೋಲ್ಡನ್ ಟ್ರಯಾಂಗಲ್ಸ್

ನೀವು ಇನ್ನೂ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದೀರಾ? ನಾವು ಬಹುತೇಕ ಅಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ ... ನಾನು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ. ಗೋಲ್ಡನ್ ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆಯತಗಳ ಗ್ರಿಡ್ ಬದಲಿಗೆ, ನಾವು ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮೂಲೆಯಿಂದ ಮೂಲೆಗೆ ಚಲಿಸುವ ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದೇವೆ. ನಂತರ ನಾವು ಇತರ ಮೂಲೆಗಳಿಂದ ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಗೆ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಕೆಳಗೆ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ಎರಡು ಚಿಕ್ಕ ರೇಖೆಗಳು ದೊಡ್ಡ ರೇಖೆಯನ್ನು ಲಂಬ ಕೋನದಲ್ಲಿ ಸಂಧಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರೂಪವು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಸಂಖ್ಯೆ 6 ರಲ್ಲಿ ನಾವು ಕಲಿತ 'ಡೈನಾಮಿಕ್ ಟೆನ್ಷನ್' ಅಂಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಗಸೂಚಿ ಸಂಖ್ಯೆ 6 ರಂತೆ.ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮ, ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನಾವು ಸಾಲುಗಳನ್ನು (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ತ್ರಿಕೋನಗಳಿಂದ) ಬಳಸುತ್ತೇವೆ.

ಮೇಲಿನ ಫೋಟೋವು 'ಗೋಲ್ಡನ್ ತ್ರಿಕೋನಗಳ' ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಬಲವಾದ ಕರ್ಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ . ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಲೈಟ್ ಟ್ರೇಲ್‌ಗಳು ಮೇಲಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಯಿಂದ ಕೆಳಗಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಗೆ ಚಲಿಸುವ ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗಗಳು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಕರ್ಣಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಗೆರೆಯು ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೇಲಿನ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಗೆರೆಯನ್ನು ಸಂಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೇಲಿನ ಫೋಟೋವು 'ತ್ರಿಕೋನ ನಿಯಮ'ವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ತಲೆಗಳು 'ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತ್ರಿಕೋನ'ವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ. ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಐಫೆಲ್ ಟವರ್ ಗೆ ಈ ಸಾಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ರೇಖೆಯು ಐಫೆಲ್ ಟವರ್‌ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಉದ್ದನೆಯ ಗೆರೆಯನ್ನು ಸಂಧಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ನಡುವೆ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಗೆರೆ ಇದೆ. ತ್ರಿಕೋನಗಳ ನಿಯಮವು ಫೋಟೋವನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಕೆಲವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು.

# 20. ಗೋಲ್ಡನ್ ಅನುಪಾತ

ಸುವರ್ಣ ಅನುಪಾತ ಎಂದರೇನು? ಒಳ್ಳೆಯದು, ಇದು ನಿಜವಾಗಿ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಅವುಗಳ ಅನುಪಾತವು ಅವುಗಳ ಮೊತ್ತದ ಅನುಪಾತವು ಎರಡು ಪ್ರಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೆ ಎರಡು ಪ್ರಮಾಣಗಳು ಸುವರ್ಣ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ, ಈಗ ಏನು? ಸರಿ, ಅದು ತುಂಬಾ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಬಹುಶಃ ಈ ಗಣಿತದ ಸೂತ್ರವು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ:

ಇದು ಈಗ ಇನ್ನಷ್ಟು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಿಮ್ಮ ಅರ್ಥವೇನು?

ಪ್ರಮಾಣ ವಿಧಾನ ಎಂಬುದು ನಿಜಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸೆಳವು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಇದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮದ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಆವೃತ್ತಿಯಂತಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರಿಡ್ ಬದಲಿಗೆ, ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಚೌಕಗಳ ಸರಣಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿದೆ. ಇದನ್ನು 'ಫೈ ಗ್ರಿಡ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಸವನ ಚಿಪ್ಪಿನಂತೆ ಕಾಣುವ ಸುರುಳಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ನೀವು ಚೌಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಇದನ್ನು 'ಫಿಬೊನಾಕಿ ಸ್ಪೈರಲ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚೌಕಗಳು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುರುಳಿಯು ದೃಶ್ಯವು ಹೇಗೆ ಹರಿಯಬೇಕು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಅದೃಶ್ಯ ಮುಖ್ಯ ರೇಖೆಯಂತಿದೆ.

ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಪೈರಲ್ ಸಂಯೋಜನೆ ವಿಧಾನವು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ 2,400 ವರ್ಷಗಳಿಂದಲೂ ಇದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹಿತಕರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಅನೇಕ ವಿಧದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನವೋದಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಸರಿ, ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಎಂದಿಗೂ ಮುಂದಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ನನ್ನ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕೆಲವು ಬಾರಿ ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ.

ನಾನು ಈ ಫೋಟೋವನ್ನು ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸೇತುವೆ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಚೌಕವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತವೆ. ಫಿಬೊನಾಕಿ ಸ್ಪೈರಲ್ ನಮ್ಮನ್ನು ಇಲ್ಲಿಂದ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲ್ಭಾಗಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಅದೃಷ್ಟದ ಅಪಘಾತವಾಗಿರಬಹುದು,ನಡುವೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ. ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಆಫ್-ಸೆಂಟರ್ ಇರಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕೆಳಭಾಗದ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸರಿಸುಮಾರು ಹಾರಿಜಾನ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹತ್ತಿರದ, ದೊಡ್ಡ ಮರಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮರಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದ್ದರೆ ಫೋಟೋವು ಅದೇ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ.

# 2. ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿ

ಈಗ ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳಿದೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬಾರದು, ನಿಖರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮಾಡಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ! ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ಇರಿಸುವ ಸಂದರ್ಭಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿವೆ. ಚದರ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಅವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ.

ನನ್ನ ತವರು ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹ್ಯಾ'ಪೆನ್ನಿ ಸೇತುವೆಯ ಈ ಶಾಟ್ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಯಾಗಿದೆ. ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಮತ್ತು ರಸ್ತೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ.

ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೃಶ್ಯಗಳು ನಿಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶವಾಗಿದೆ. ಈ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ನಾನು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿಯ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ. ಮರವು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಬಲಕ್ಕೆ ಆಫ್-ಸೆಂಟರ್ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಸರೋವರದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಶ್ಚಲವಾದ ನೀರು ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ನೀವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು.

# 3. ಆಳ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿ ಮೊದಲುಆದರೆ ಇದು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ!

ಸುವರ್ಣ ಅನುಪಾತವನ್ನು ವಿವಿಧ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಬಹುದು. ಪ್ರೇಗ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಈ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ಸುರುಳಿಯು ನಮ್ಮನ್ನು ಸೇತುವೆಯ ಮೂಲಕ ಎದುರು ದಂಡೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕೋಟೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಅದೃಷ್ಟದ ಅಪಘಾತ! ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ನೀವು ಶೂಟಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ನಿಮ್ಮ ಮೆದುಳು ಕರಗುತ್ತದೆ! ಆದಾಗ್ಯೂ, ನೀವು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಹೊರಗೆ ಹೋದಾಗ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ ವ್ಯಾಯಾಮವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 'ಫ್ರೇಮ್‌ನೊಳಗೆ ಫ್ರೇಮ್' ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ನೀವು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಫೋಟೋ ಶೂಟ್ ಅನ್ನು ನೀವು ಮಾಡಬಹುದು.

ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಈ ಹಲವು ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳು ಬೇರೂರಿರುವುದನ್ನು ನೀವು ಕಾಣಬಹುದು. ನೀವು ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸದೆಯೇ ಅವುಗಳನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ. ಗೋಲ್ಡನ್ ಅನುಪಾತದಿಂದ ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ! ಈ ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್ ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯಕವಾಗಿದೆಯೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಇದು ನಿಮ್ಮ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಮುಂದಿನ ಹಂತಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಪಠ್ಯ / ಲೇಖಕ: ಬ್ಯಾರಿ ಓ ಕ್ಯಾರೊಲ್

ಹಿನ್ನೆಲೆ

ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮುನ್ನೆಲೆಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಆಳದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ವಭಾವತಃ 2D. ಫ್ರೇಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮುಂಭಾಗದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು 3D ಅನುಭವವನ್ನು ನೀಡುವ ಹಲವಾರು ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಹಾಲೆಂಡ್‌ನ ಜಲಪಾತದ ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ನದಿಯ ಬಂಡೆಗಳು ಮೊದಲ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮೂಲವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. . ಮುಂಭಾಗದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ ಲೆನ್ಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

#4. ಫ್ರೇಮ್‌ಗಳು - ಫ್ರೇಮ್‌ನೊಳಗೆ ಫ್ರೇಮ್

ದೃಶ್ಯ ಆರ್ಕ್ ಫ್ರೇಮಿಂಗ್ - ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆ

ಒಳಗೆ 'ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಿ ಫ್ರೇಮ್' ಎಂಬುದು ದೃಶ್ಯದ ಆಳವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮತ್ತೊಂದು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡಲು ಕಿಟಕಿಗಳು, ಕಮಾನು ಮಾರ್ಗಗಳು ಅಥವಾ ಓವರ್ಹ್ಯಾಂಗ್ ಶಾಖೆಗಳಂತಹ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನೋಡಿ. 'ಫ್ರೇಮ್' ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿರಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ.

ಮೇಲಿನ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ವೆನಿಸ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ, ನಾನು ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾವನ್ನು ಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡಲು ಕಮಾನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ. ಮತ್ತು ಪಿಯಾಝಾದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಲ್‌ಫ್ರೈ. ಕಮಾನುಗಳ ಮೂಲಕ ಕಾಣುವ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಬಳಕೆಯು ಆಳವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ನವೋದಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ನಾನು ಫೋಟೋ ತೆಗೆದಾಗ ಚೌಕವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಖಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ಬೆಳಿಗ್ಗೆ 5 ಗಂಟೆಗೆ ಎದ್ದೇಳುವ ಪ್ರಯೋಜನಗಳಲ್ಲಿ ಇದೂ ಒಂದು. ಮುಂಜಾನೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಹೊರಗೆ ಹೋಗಲು ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಫ್ರೇಮ್‌ಗಳು ಹಾಗಲ್ಲಅವು ಕಮಾನುಗಳು ಅಥವಾ ಕಿಟಕಿಗಳಂತಹ ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ ವಸ್ತುಗಳಾಗಿರಬೇಕು. ಕೆಳಗಿನ ಫೋಟೋವನ್ನು ಐರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಕೌಂಟಿ ಕಿಲ್ಡೇರ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಸೇತುವೆ ಮತ್ತು ಹೌಸ್‌ಬೋಟ್ ಹೊಂದಿರುವ ದೃಶ್ಯದ ಸುತ್ತಲೂ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮರದ ಕಾಂಡವನ್ನು ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿರುವ ಕೊಂಬೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ 'ಫ್ರೇಮ್' ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯದಿದ್ದರೂ, ಅದು ಇನ್ನೂ ಆಳದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. 'ಫ್ರೇಮ್‌ನೊಳಗೆ ಫ್ರೇಮ್' ಅನ್ನು ಬಳಸುವುದು ನಿಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿರಲು ನಿಮ್ಮ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

# 5. ಮುಖ್ಯ ಸಾಲುಗಳು

ಮುಖ್ಯ ಸಾಲುಗಳು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ. ಮಾರ್ಗಗಳು, ಗೋಡೆಗಳು ಅಥವಾ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಮುಖ್ಯ ಸಾಲುಗಳಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡೋಣ.

ಐಫೆಲ್ ಟವರ್‌ನ ಈ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ನಾನು ನೆಲಗಟ್ಟಿನ ಕಲ್ಲುಗಳ ಮೇಲಿನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಸಾಲುಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ. ನೆಲದ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಲುಗಳು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಐಫೆಲ್ ಟವರ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತವೆ. ಈ ದೃಶ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿರುವುದನ್ನು ಸಹ ನೀವು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ನನ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸಮ್ಮಿತಿಯು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದೆ.

ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ಆರಂಭಿಕ ಸಾಲುಗಳು ನೇರವಾಗಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳು ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎಡಕ್ಕೆ ಸ್ವಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಮಾರ್ಗವು ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಫ್ರೇಮ್‌ನ ಬಲಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆಮರದ ಕಡೆಗೆ. ದೃಶ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ನಾನು ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ.

# 6. ಕರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನಗಳು

ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಕರ್ಣಗಳು ಫೋಟೋಗೆ "ಡೈನಾಮಿಕ್ ಟೆನ್ಷನ್" ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ಅತ್ತೆ ಕೂಡ ಯಾವುದೇ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಾವು 'ಡೈನಾಮಿಕ್ ಟೆನ್ಷನ್' ಎಂದರೆ ಏನು? ಇದು ವಿವರಿಸಲು ಟ್ರಿಕಿ ಆಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಆಡಂಬರದಂತೆ ಬರಬಹುದು. ಈ ರೀತಿ ನೋಡಿ, ಅಡ್ಡ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಲಂಬ ರೇಖೆಗಳು ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಸಮತಲವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀವು ನೋಡಿದರೆ, ಅವರು 2 ಗಂಟೆಗೆ ಬಾರ್‌ನಿಂದ ಹೊರನಡೆದ ಹೊರತು ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಈ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಇಳಿಜಾರಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವನು ಕಡಿಮೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಾವು ಕರ್ಣಗಳಿಗೆ ಅಷ್ಟಾಗಿ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಅವರು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಅಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಮ್ಮ ಫೋಟೋಗಳಲ್ಲಿ ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಕರ್ಣಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು 'ಡೈನಾಮಿಕ್ ಟೆನ್ಷನ್' ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವುದು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಟೆನ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ತ್ರಿಕೋನಗಳು ನಿಜವಾದ ತ್ರಿಕೋನ-ಆಕಾರದ ವಸ್ತುಗಳು ಅಥವಾ ಸೂಚಿತ ತ್ರಿಕೋನಗಳಾಗಿರಬಹುದು. ನಾನು ಅದನ್ನು ಒಂದು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಸೇತುವೆಯ ಈ ಚಿತ್ರವು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಕರ್ಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಸೇತುವೆಯು ನಿಜವಾದ ತ್ರಿಕೋನವಾಗಿದೆ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅದರ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಟಿಕ್ ಹಾರ್ಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬೇಕು).ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು "ಸೂಚ್ಯ" ತ್ರಿಕೋನಗಳಿವೆ. ಬೋರ್ಡ್‌ನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮುಖ್ಯ ರೇಖೆಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಕರ್ಣೀಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಂಧಿಸುವ ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಇವು 'ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತ್ರಿಕೋನಗಳು'. ಕರ್ಣಗಳು ವಿವಿಧ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಹೋಗುವುದರಿಂದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು 'ಡೈನಾಮಿಕ್ ಟೆನ್ಷನ್' ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಎರಡು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನೀವು ನೋಡಬಹುದು: ಪ್ರಮುಖ ಗೆರೆಗಳು ಮತ್ತು ಕರ್ಣಗಳು.

ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಹೋಟೆಲ್ ಡಿ ವಿಲ್ಲೆಯ ಈ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ಸೂಚಿಸಲಾದ ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಕರ್ಣಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ ಉದ್ವೇಗ . ನಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ಅಭ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ. ಇದು ನಮ್ಮ ಸಮತೋಲನದ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತೊಂದರೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ದೃಷ್ಟಿ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮುಂದೆ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಆಗಿ ಕಾಣಲು (ಅಥವಾ ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಆಡಂಬರ) ಡೈನಾಮಿಕ್ ಟೆನ್ಷನ್ ಬಗ್ಗೆಯೂ ನೀವು ಮಾತನಾಡಬಹುದು.

# 7. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್‌ಗಳು

ಮನುಷ್ಯರು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವು ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಿಲ್ಲುಗಳ ಸರಣಿಯಂತೆ ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ ಅಥವಾ ಹೂವಿನ ದಳಗಳಂತೆ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿರಬಹುದು. ನಿಮ್ಮ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಕಡಿಮೆ ನಿಯಮಿತ ಟೆಕಶ್ಚರ್‌ಗಳು ಕಣ್ಣಿಗೆ ತುಂಬಾ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಮೇಲಿನ ಫೋಟೋವನ್ನು ಟುನೀಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಗುಮ್ಮಟದ ಕಟ್ಟಡದ ಕಡೆಗೆ ಕಣ್ಣನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ನಾನು ನೆಲಗಟ್ಟಿನ ಕಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ. ಅವನೇಕಟ್ಟಡವು ಕಮಾನುಗಳ ಸರಣಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕಮಾನಿನ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯು ಕೆಳಗಿನ ದುಂಡಾದ ಕಮಾನುಗಳಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ.

#8. ಆಡ್ಸ್ ನಿಯಮ

ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಬಹಳಷ್ಟು 'ಆಡ್ಸ್' ಇವೆ, ಆದರೆ 'ಆಡ್ಸ್ ನಿಯಮ' 'ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಬೆಸ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಸ್ತುಗಳಿದ್ದರೆ ಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿಯಮವು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವೀಕ್ಷಕನು ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಯಾವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬೇಕೆಂದು ಖಚಿತವಾಗಿರದ ಕಾರಣ, ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿನ ಸಮ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಂಶಗಳು ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಬೆಸ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಹ್ಲಾದಕರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಜ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಇದು ಸಂಭವಿಸದಿರುವ ಬಹಳಷ್ಟು ಪ್ರಕರಣಗಳಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಇದು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನೀವು ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ? ಚಿತ್ರದಿಂದ ಯಾವುದನ್ನು ಬಿಡಬೇಕೆಂದು ನೀವು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತೀರಿ? ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ನಾನು ಭವಿಷ್ಯದ ಗಳಿಕೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರವು ಆಡ್ಸ್ ನಿಯಮದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ನಾನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮೂರು ಆರ್ಕ್‌ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದೆ. ಎರಡು ಆರ್ಕ್‌ಗಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ವಿಭಜಿಸಿರಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಜನರಿದ್ದರು ಎಂದು ಕೂಡ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪ್ಯಾಟರ್ನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು 'ಫ್ರೇಮ್‌ನೊಳಗಿನ ಚೌಕಟ್ಟು'ಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಮೇಲಿನ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಎರಡು ಗೊಂಡೋಲಿಯರ್‌ಗಳ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಸಂಭವನೀಯತೆಯ ನಿಯಮವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿರುವುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ. ನಿಜ, ನಿಮ್ಮ ಗಮನವು ಪ್ರತಿ ಗೊಂಡೋಲಿಯರ್ ನಡುವೆ ಬದಲಾಗಬಹುದು. ನಲ್ಲಿಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಇದೇ ರೀತಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಒಬ್ಬರು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳ ಸಮ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

# 9. ಬಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಭರ್ತಿ ಮಾಡಿ

ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಬಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಭರ್ತಿ ಮಾಡಿ, ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಥವಾ ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು , ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ತುಂಬಾ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ವಿಚಲಿತರಾಗದೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ದೂರದಿಂದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದರೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ವಿಷಯದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಇದು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ತುಂಬುವುದು ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಾಗುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ನಿಮ್ಮ ವಿಷಯದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕತ್ತರಿಸಬಹುದು. ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು.

ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ನನ್ನ ಮುದ್ದಿನ ಬೆಕ್ಕಿನ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಅದರ ಮುಖದಿಂದ ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತುಂಬಿರುವುದನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಬಹುದು. , ಅದರ ತಲೆ ಮತ್ತು ಮೇನ್ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಸಹ ಕ್ಲಿಪಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದು. ಇದು ವೀಕ್ಷಕನಿಗೆ ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಅಥವಾ ಅವನ ಚರ್ಮದ ವಿನ್ಯಾಸದಂತಹ ವಿವರಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗಮನಹರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮವನ್ನು ಬಳಸಿರುವುದನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಅವನು ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಾಣಿ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬೇಕು. ಅವನು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿನ್ನಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಎರಡನೇ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಕಟ್ಟಡದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಮುಂಭಾಗದ ಮುಂಭಾಗದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿವರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ.

#10. ಋಣಾತ್ಮಕ ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಡಿ

ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತೇನೆ! ಕೊನೆಯ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಯಲ್ಲಿ, ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು ತುಂಬುವುದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿದೆ. ಈಗ ನಾನು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮಾಡುವುದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ನಿಮ್ಮ ವಿಷಯದ ಸುತ್ತಲೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಖಾಲಿ ಅಥವಾ "ನಕಾರಾತ್ಮಕ" ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಡುವುದು ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠೀಯತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ತುಂಬುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಗೊಂದಲವಿಲ್ಲದೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಮಾರಿಷಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹಿಂದೂ ದೇವರು ಶಿವನ ದೈತ್ಯ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಈ ಫೋಟೋ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬಳಸುವುದಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಮೆಯು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಆಕಾಶದಿಂದ ಮಾತ್ರ ತುಂಬಿದ ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾದ 'ಉಸಿರಾಡಲು ಕೋಣೆ'ಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸರಳತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸಹ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಅದು ಆಕಾಶದಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಪ್ರತಿಮೆ, ಅಷ್ಟೆ. ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ನಾನು ಮೂರನೇಯ ನಿಯಮವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ.

#11. ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠೀಯತೆ

ಕೊನೆಯ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯದ ಸುತ್ತಲೂ ಋಣಾತ್ಮಕ ಜಾಗವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಿಡುವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ. ವಿಷಯವು ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠೀಯತೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು. ಸರಳತೆಯು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಬಲ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿರಬಹುದು. ‘ಕಡಿಮೆ ಹೆಚ್ಚು’ ಎಂಬ ಮಾತಿದೆ. ಸರಳತೆ ಎಂದರೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯುವುದು ಎಂದರ್ಥ