Suratlaringizni qanday yaratish haqida gap ketganda buzilmas qoidalar yo'q. Biroq, fotosuratlaringiz tarkibini yaxshilashga yordam beradigan bir nechta ko'rsatmalar mavjud. Ushbu qo'llanmada men ushbu ko'rsatmalarning 20 tasini va har biriga misollar keltirdim. Men eng oddiylaridan boshladim va ba'zi ilg'or fotosuratlar yaratish texnikasi bilan yakunladim. Ularning ko'pchiligi ming yillar davomida san'atda qo'llanilgan va kompozitsiyalarni yanada jozibali qilishga yordam beradi. Men sahnani tayyorlashda odatda bir yoki bir nechta ko'rsatmalarga ega ekanligimni tushunaman. Biz, ehtimol, eng mashhur qo'shiq yozish texnikasidan boshlaymiz: uchdan birlar qoidasi.

# 1. Uchlik qoidasi

Men hozirgina aytdimki, qo'shiq yozishda qat'iy qoidalar yo'q. qo'shiq yozishga keladi va men yozgan birinchi narsa - uchdan birlarning "qoidasi". O'z himoyamda men nomni o'ylab topmadim. Uchdan birlar qoidasi juda oddiy. Ramkani quyida ko'rsatilganidek, 3 ta eni va 3 tasi past bo'lgan 9 ta teng to'rtburchaklarga bo'lasiz. Ko'pgina kamera ishlab chiqaruvchilari aslida ushbu tarmoqni jonli ko'rish rejimida ko'rsatish qobiliyatini o'z ichiga olgan. Bu funksiyani qanday yoqishni bilish uchun kamerangiz qoʻllanmasini tekshiring.

Maqsad sahnaning muhim element(lar)ini bir yoki bir nechta chiziqlar boʻylab yoki chiziqlar kesishgan joyga joylashtirishdir. Bizda qo'yish istagi tabiiyasosiy mavzudan chalg'itmaydigan oddiy. Shuningdek, siz ob'ektning bir qismini kattalashtirish va ma'lum bir detalga e'tibor qaratish orqali oddiy kompozitsiya yaratishingiz mumkin.

Ushbu birinchi fotosuratda men bargdagi suv tomchilarini kattalashtirganman. bog'. Bu juda oddiy mavzu, ammo soddaligi tufayli ham juda chiroyli. Yaxshi so'l ob'ektiv bu turdagi fotosuratlarni yaratish uchun juda foydali vosita bo'lishi mumkin.

Tongda daraxtning ikkinchi fotosuratida men daraxtga e'tiborni jalb qilish uchun juda oddiy va tartibsiz fondan foydalandim. . Ushbu fotosurat soddalik va minimalizm tuyg'usini yaratish uchun "salbiy bo'shliq" dan foydalanadi. Men kompozitsiyada uchdan birlik va bosh qatorlar qoidasidan ham foydalandim.

# 12. Mavzuni ajratib oling

Mavzuni ajratish uchun sayoz maydon chuqurligidan foydalanish mavzuni soddalashtirishning juda samarali usuli hisoblanadi. tarkibi. Keng diafragma yordamida siz diqqatni asosiy mavzudan uzoqlashtirishi mumkin bo'lgan fonni xiralashtirishingiz mumkin. Bu portretlarni suratga olish uchun ayniqsa foydali texnikadir.

Qutida yashiringan mushukning ushbu suratida men f3,5 diafragma o'rnatdim, bu juda keng va fon juda xiralashgan. Bu mushukning e'tiborini tortadi, chunki loyqa fon kamroq chalg'itadi. Ushbu uslub kompozitsiyani soddalashtirishning ajoyib usuli hisoblanadi. Men ham buni ishlatganimni payqagandirsizOxirgi yo'riqnomada bargdagi suv tomchilariga e'tibor qaratish texnikasi.

# 13. O'z nuqtai nazaringizni o'zgartiring

Ko'p suratlar ko'z darajasida olinadi. Mening holimda bu atigi 5 fut! Yuqoriga yoki pastga tushish tanish mavzuning yanada qiziqarli va original kompozitsiyasini yaratishning bir usuli bo'lishi mumkin. Men yovvoyi tabiat suratkashlarini, xususan, mukammal suratga olish uchun loyga yotganini tez-tez ko'rganman.

Parijning tungi surati 15-okrugdagi Monparnas minorasi tomidan olingan. Men har safar shaharga tashrif buyurganimda, shaharni yuqoridan suratga olishga imkon beruvchi tomosha maydonchalari bo'lgan binolar bor-yo'qligini ko'rishga harakat qilaman. Balandlikka chiqish, ayniqsa, tunda shaharning ajoyib manzaralarini suratga olish imkoniyatini beradi.

Ba'zan ideal nuqtani topish oyoqlaringizni ho'llash demakdir. Yuqorida Irlandiyaning Limerik okrugi, Ballyhura shahridagi daryoda turganimda olgan fotosuratim. Men yomg'ir yog'ishi va quyosh qaytib kelishi uchun biroz kutishim kerak edi. Biroq, pastga tushish va suvning toshlar ustida o'tayotganda harakatini suratga olish arziydi. Keyin yana isinish uchun menga bir nechta iliq viski kerak bo‘ldi.

#14. Maxsus rang kombinatsiyalarini qidiring

Rangning o‘zi ko‘pincha e’tibordan chetda qoladigan kompozitsion vositadir. Rang nazariyasi dizaynerlar tomonidan yaratilgan narsadirgrafikalar, moda dizaynerlari va interyer dizaynerlari bilan tanish. Muayyan rang kombinatsiyalari bir-birini yaxshi to'ldiradi va ko'rinishda ajoyib bo'lishi mumkin.

Yuqoridagi rang g'ildiragiga qarang. Ranglar aylana segmentlarida mantiqiy ravishda joylashtirilganligini ko'rishingiz mumkin. Rang g'ildiragidagi qarama-qarshi ranglar "qo'shimcha ranglar" deb ataladi. Fotosuratchilar sifatida biz jozibali va hayratlanarli kompozitsiyalar yaratish usuli sifatida qo'shimcha ranglarni o'z ichiga olgan sahnalarni izlashimiz mumkin. Qancha kino afishalarida ko'k va sariq/to'q sariq rang sxemalari borligiga e'tibor berganmisiz? Bu ko'zni qamashtiruvchi reklama yaratish uchun ataylab qilingan.

Men o'zim Dublindagi Bojxona uyining ushbu fotosuratida ajoyib ko'k/sariq rang kombinatsiyasidan foydalanganman. Yoritilgan binoning sariq ohanglari moviy osmonning chuqur ko'k rangi bilan ajoyib tarzda ajralib turadi.

Qizil va ko'k ranglar g'ildiragida bir-birini to'ldiruvchi ranglardir. Dublindagi Stivenning yashil savdo markazi o'tgan yili Rojdestvoda qizil rangga aylandi. Bu moviy tungi osmonga nisbatan juda ta'sirli edi. Men moviy soatda shaharlarni suratga olishni yaxshi ko'raman. Osmonning chuqur moviyligi bu vaqtda arxitektura va shahar chiroqlari uchun juda jozibali fon yaratadi. Tungi osmonning sof qorasi unchalik hayratlanarli emas va shahar chiroqlari bilan juda kuchli kontrast.

# 15. Kosmos qoidasi

Kosmos qoidasiBo'sh joy suratingizdagi ob'ekt(lar) qaragan yoki harakatlanayotgan yo'nalishga bog'liq. Agar siz harakatlanayotgan mashinani suratga olayotgan bo'lsangiz, masalan, mashina oldidagi ramkada orqasidan ko'ra ko'proq joy bo'lishi kerak. Bu mashinaning harakatlanishi uchun ramkada joy mavjudligini anglatadi. Quyidagi qayiq misolini ko'ring.

Ushbu fotosuratda qayiq chapdan o'ngga harakatlanayotganda ramkaning chap tomoniga joylashtirilgan. E'tibor bering, qayiqning harakat yo'nalishi oldida (o'ngga) orqasiga qaraganda qancha ko'proq joy qolgan. Biz qayiqning daryo bo'ylab suzib ketayotganda bu bo'shliqqa harakatlanishini aqlan tasavvur qilishimiz mumkin. Bundan tashqari, ob'ekt qaerga ketayotganini kutish uchun ongsiz joylashuvimiz ham bor. Agar qayiq ramkaning o'ng tomonida bo'lganida, u bizni rasmdan olib tashlagan bo'lardi!

Bu odamlarni suratga olish uchun ham ishlatilishi mumkin. Bo'sh joy qoidasiga ko'ra, ob'ekt ramkadan tashqariga emas, balki uning ichiga yoki unga qaragan bo'lishi kerak. Yuqoridagi rasmdagi musiqachiga qarang. Men u kadrning chap tomonida o'tirgan holda sahnani tuzdim. U o'ng tomonga (biz unga qaraganimizda) u bilan ramkaning o'ng qirrasi orasidagi bo'shliqqa qaraydi. Agar u boshqa tomonga qaraganida, u ramkadan tashqariga qaragan bo'lardi va bu g'alati ko'rinardi. Qaramoqdaramkadagi bo'shliqqa kirib, u ko'zlarimizni panjaraga suyanib turgan odamning yonidan o'tib, o'ngdagi raqsga tushayotgan juftlikka olib boradi.

# 16. Chapdan o'ngga qoida

Bir nazariya mavjud Biz xuddi matnni o'qiganimizdek, tasvirni chapdan o'ngga "o'qiymiz", deydi. Shu sababli, fotosuratda tasvirlangan har qanday harakat chapdan o'ngga oqishi tavsiya etiladi. Bularning barchasi yaxshi va yaxshi, lekin u tomoshabin matn chapdan o'ngga o'qiladigan mamlakatdan ekanligini taxmin qiladi. Ko'p tillar o'ngdan chapga o'qiladi, masalan, arabcha. Rostini aytsam, men o'ngdan chapga "oqadigan" juda ko'p ajoyib fotosuratlarni ko'rdim.//da27610150c8a689e586cd203779ded3.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html

Bir marta men tushgan suratdagi ayol o'ngdan chapga yurgani uchun sudya meni tanqid qilishdi. U menga "chapdan o'ngga" qoidasiga amal qilmaganini aytdi. Sudyaga surat Tunisda olinganini eslatdim, u yerda odamlar o‘ngdan chapga qarab o‘qiydilar. Men g'alaba qozonmadim.

Yuqoridagi rasmda "chapdan o'ngga" qoidasi bo'yicha. Parijdagi Tuileries bog‘ida iti bilan sayr qilayotgan ayol kadrda chapdan o‘ngga yurmoqda. Bu surat ham “kosmos qoidasi”ga amal qiladi. Ayolning oldida uning orqasidan ko'ra ko'proq joy borligini sezasiz. Uramkaga kirish uchun juda ko'p "bo'sh joy" mavjud. Ushbu fotosuratni yaratishda men uchdan birlar qoidasidan va “ramka ichidagi ramka”dan ham foydalandim.

#17. Sahnadagi muvozanat elementlari

Biz ushbu maqolada birinchi kompozitsiyani ko'rib chiqdik. o'quv qo'llanma "uchdan birlar qoidasi" edi. Bu, albatta, biz ko'pincha fotosuratning asosiy mavzusini vertikal panjara chiziqlaridan biri bo'ylab ramka yoniga joylashtiramiz. Bu ba'zan sahnada muvozanatning etishmasligiga olib kelishi mumkin. U freymning qolgan qismida qandaydir “boʻshliq” qoldirishi mumkin.

Buni bartaraf etish uchun siz oʻz sahnangizni ramkaning boshqa tomoniga ahamiyati yoki oʻlchami kamroq boʻlgan ikkinchi darajali mavzuni qoʻshish uchun yaratishingiz mumkin. Bu fotosuratning asosiy mavzusidan ortiqcha e'tiborni tortmasdan kompozitsiyani tenglashtiradi. Parijdagi Aleksandr III Pontidagi bezakli chiroq ustunining ushbu fotosuratiga qarang.

Chiroq ustunining o'zi ramkaning chap tomonini to'ldiradi. Masofadagi Eyfel minorasi buni ramkaning narigi tomonida muvozanatlaydi.

Bu 10-sonli yoʻriqnomada keltirilgan salbiy boʻshliq gʻoyasiga zid ekanligini payqagan boʻlsangiz kerak. "ehtimollar qoidasi", chunki hozir bizda sahnada juft sonli elementlar mavjud. Ushbu qo'llanmaning boshida aytganimdek, fotografik kompozitsiyada buzilmaydigan qoidalar yo'q. Ushbu ko'rsatmalarning ba'zilari bir-biriga zid keladi va bu yaxshi. Ba'zi ko'rsatmalar yaxshi ishlaydiba'zi turdagi fotosuratlar va boshqalar uchun emas. Bu hukm va tajriba masalasidir.

Yuqoridagi surat Venetsiyada olingan. Shunga qaramay, dekorativ yorug'lik ustuni ramkaning bir tomonida hukmronlik qiladi. Masofadagi cherkov qo'rg'oni ramkaning boshqa tomonida muvozanatni ta'minlaydi.

Bu ham kompozitsiyaga ikkinchi darajali ta'sir ko'rsatadi. Masofadagi cherkov qo'rg'oni haqiqiy hayotdagi ko'cha chiroqidan ancha balandroq. Suratda u kichikroq ko'rinadi, chunki u uzoqda. Bu sahnaga chuqurlik va miqyos hissi qo'shishga yordam beradi.

# 18. Yon qo'yish

Jon qo'shish fotografiyada juda kuchli kompozitsion vositadir. Bir-biriga qarama-qarshi bo'lishi yoki bir-birini to'ldirishi mumkin bo'lgan sahnaga ikki yoki undan ortiq elementlarni kiritish tushuniladi. Ikkala yondashuv ham juda yaxshi ishlashi mumkin va fotosuratga hikoya qilish imkonini berishda muhim rol o'ynashi mumkin.

Parijda olingan ushbu suratga qarang. Ramkaning pastki yarmida bizda biroz qo'pol va tayyor kitob javonlari bilan to'ldirilgan va yuqoridan osilgan plakatlar bor. Biroq, bularning barchasidan ustun Notr-Damning ajoyib o'rta asr sobori. Ushbu me'moriy marvarid quyida joylashgan oddiy, ammo jozibali kitob do'konlaridan farqli o'laroq, tartib va ​​tuzilishning timsolidir. Ular bir-biriga to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshi bo'lib tuyuladi, lekin ular birgalikda yaxshi ishlaydi. Ikkalasi ham Parij shahrini ifodalayditurli yo'llar bilan. Ular shaharning ikki xil elementi haqida hikoya qiladilar.

Yuqoridagi surat ham Frantsiyada olingan, ammo bu safar janubi-g'arbdagi go'zal Meyssak qishlog'ida olingan. Ushbu fotosuratda eski Citroen 2CV avtomobili fonda odatdagi frantsuz kafesi oldida uyda ajoyib ko'rinadi. Ikki element bir-birini mukammal ravishda to'ldiradi. Kafedagi orqasi bizga qarab turgan odam mashinaning egasi va men uning mashinasini suratga olish mumkinmi, deb so'raganimda u hayratda qoldi. U nega men "eski narsa"ni suratga olishni xohlashimni so'radi. U o'zi bilmagan holda o'sha kafe oldida mashinalar to'xtatib, fransuzcha sahna ko'rinishini yaratganini sezmadi shekilli.

# 19. Oltin uchburchaklar

Siz hali ham men bilanmisiz? Biz deyarli u erdamiz ... Va'da beraman. Oltin uchburchaklarni yaratish uchdan bir qoidasiga juda o'xshash ishlaydi. Biroq, to'rtburchaklar panjarasi o'rniga, biz burchakdan burchakka o'tadigan diagonal chiziq bilan ramkani ajratdik. Keyin boshqa burchaklardan diagonal chiziqqa yana ikkita chiziq qo'shamiz. Ikki kichik chiziq quyida ko'rsatilganidek, katta chiziq bilan to'g'ri burchak ostida uchrashadi. Bu ramkani bir qator uchburchaklarga ajratadi. Ko'rib turganingizdek, kompozitsiyaning bu shakli bizga 6-sonli yo'riqnomada o'rgangan "dinamik kuchlanish" elementini kiritishga yordam beradi. 6-sonli yo'riqnomada bo'lgani kabi.Uchdan birlar qoidasiga ko'ra, biz sahnadagi turli elementlarni joylashtirishga yordam berish uchun chiziqlardan (bu holda uchburchaklardan) foydalanamiz.

Yuqoridagi fotosuratda "oltin uchburchaklar" chiziqlaridan keyin kuchli diagonallar mavjud. . Svetofor yo'llari yuqori o'ng burchakdan pastki chap burchakka o'tadigan diagonal chiziqni mukammal tarzda kuzatib boradi. Chapdagi binolarning tepalari chapdagi kichikroq diagonalga yaqin. O'ngdagi kichik chiziq binolarning yuqori burchagidagi kattaroq chiziqqa to'g'ri keladi.

Yuqoridagi fotosuratda "uchburchak qoidasi" yanada nozikroq tarzda qo'llaniladi. Haykallarning boshlari “yashirin uchburchak” hosil qiladi. Bu chiziq bizni uzoqdagi Eyfel minorasigacha olib boradi. Chapdagi qisqaroq chiziq Eyfel minorasining o'rta nuqtasida o'ngdagi uzunroq chiziqqa to'g'ri keladi. O'ngdagi kichikroq chiziq ikkita haykal orasida. Uchburchaklar qoidasi suratni tartibga solishning murakkab usulidek tuyulishi mumkin, lekin u juda ta'sirli kompozitsiyalar yaratishi mumkin.

# 20. Oltin nisbat

Oltin nisbat nima? Xo'sh, bu juda oddiy: ikkita miqdor oltin nisbatda bo'ladi, agar ularning nisbati ularning yig'indisining ikki miqdorning kattasiga nisbati bilan bir xil bo'lsa. Kuting, endi nima? Xo'sh, agar bu juda murakkab bo'lib tuyulsa, ehtimol bu matematik formula yordam beradi:

Siz nima demoqchisizki, bu endi yanada chalkashroq?

To'g'ri, proporsiya usuliFotosurat yaratish aurasi bir qarashda juda murakkab ko'rinishi mumkin. Aslida, bu juda oddiy. Bu uchdan birlar qoidasining biroz murakkabroq versiyasiga o'xshaydi. Oddiy panjara o'rniga, ramka quyidagi misollarda bo'lgani kabi, bir qator kvadratlarga bo'linadi. Bu "Phi Grid" deb nomlanadi. Salyangoz qobig'iga o'xshash spiral chizish uchun kvadratchalardan foydalanishingiz mumkin. Bu "Fibonachchi spirali" deb ataladi. Kvadratchalar sahnadagi elementlarni joylashtirishga yordam beradi va spiral bizga sahna qanday oqishi kerakligi haqida fikr beradi. Bu biroz ko'rinmas asosiy chiziqqa o'xshaydi.

Oltin spiral kompozitsiya usuli 2400 yildan ortiq vaqtdan beri mavjud bo'lib, Qadimgi Yunonistonda yaratilgan deb ishoniladi. U estetik jihatdan yoqimli kompozitsiyalar yaratish usuli sifatida ko'plab san'at turlarida, shuningdek me'morchilikda keng qo'llaniladi. Bu, ayniqsa, Uyg'onish davri san'atida yaxshi qo'llanilgan.

Xo'sh, bu erda bir narsani tan olishim kerak. Darhaqiqat, men hech qachon atayin oltin nisbatdan foydalangan holda fotosurat yozishni o'ylamaganman. Suratlarimga qaraganimda, tasodifan bir necha marta foydalanganimni tushundim.

Men bu suratni Venetsiyada olganman. Chapdagi ko'prik va zinapoyalar o'ngdagi katta maydonni egallaydi. Fibonachchi spirali bizni bu yerdan ko'prik tepasiga va uning yonida o'tirgan ikki ayolga olib boradi. Bu omadli voqea bo'lishi mumkin,orasidagi asosiy mavzu. Uni markazdan tashqarida uchdan bir qoidasi yordamida joylashtirish, odatda, yanada jozibali kompozitsiyaga olib keladi. Ushbu fotosuratda men ufqni taxminan ramkaning pastki uchdan bir qismi bo'ylab va o'ngdagi chiziq bo'ylab eng yaqin, eng katta daraxtlarni joylashtirdim. Agar kattaroq daraxtlar ramkaning o'rtasiga qo'yilgan bo'lsa, fotosurat bir xil ta'sirga ega bo'lmaydi.

# 2. Markazlashtirilgan kompozitsiya va simmetriya

Endi men sizga aytdim. asosiy mavzuni ramkaning o'rtasiga qo'ymaslik, men sizga to'liq teskarisini qilishni aytaman! Ba'zida ob'ektni ramkaning o'rtasiga joylashtirish juda yaxshi ishlaydi. Nosimmetrik sahnalar markazlashtirilgan kompozitsiya uchun juda mos keladi. Ular kvadrat ramkalarda ham ajoyib ko'rinadi.

Mening ona shahrim Dublindagi Ha'penni ko'prigining ushbu surati markazlashtirilgan kompozitsiya uchun mukammal nomzod edi. Arxitektura va yo'llar ko'pincha markazlashtirilgan kompozitsiyalar uchun ajoyib mavzudir.

Ko'zgularni o'z ichiga olgan sahnalar ham kompozitsiyada simmetriyadan foydalanish uchun ajoyib imkoniyatdir. Ushbu fotosuratda men sahnani yaratish uchun uchdan birlar qoidasi va simmetriya aralashmasidan foydalandim. Daraxt markazdan tashqarida ramkaning o'ng tomonida joylashgan, ammo ko'lning mukammal tinch suvi simmetriyani ta'minlaydi. Ko'pincha bir nechta kompozitsiya qoidalarini bitta fotosuratda birlashtira olasiz.

# 3. Birinchi navbatda chuqurlik va qiziqishlekin u ishlayotganga o'xshaydi!

Oltin nisbat turli yo'nalishlarda o'rnatilishi mumkin. Pragada olingan ushbu fotosuratda spiral bizni ko'prik orqali qarama-qarshi qirg'oqdagi qal'aga olib boradi. Yana bir omadli voqea! Shubhasiz, siz suratga olish paytida ushbu kompozitsiyaga oid barcha ko'rsatmalarni yodda tutib bo'lmaydi. Sizning miyangiz eriydi! Biroq, yaxshi mashq har safar tashqariga chiqqanda ulardan bir yoki ikkitasini ishlatishga harakat qilishdir. Siz fotosessiya qilishingiz mumkin, masalan, “ramka ichidagi ramka”dan foydalanish uchun vaziyatlarni qidirib topasiz.

Biroz vaqt o'tgach, ushbu ko'rsatmalarning ko'pchiligi singib ketganini ko'rasiz. Siz ular haqida o'ylamasdan, ularni tabiiy ravishda ishlatishni boshlaysiz. Oltin nisbatdan ko'rinib turibdiki, men hatto o'zim bilmagan holda ulardan birini ishlatganman! Umid qilamanki, siz ushbu qo‘llanmani foydali deb topdingiz va bu sizga fotografiyangizni keyingi bosqichga olib chiqishingizga yordam beradi.

Matn / Muallif: Barri O Kerroll

fon

Sahnaga ba'zi bir asosiy qiziqishni kiritish sahnaga chuqurlik hissi qo'shishning ajoyib usuli hisoblanadi. Suratlar tabiatan 2D. Kadrga asosiy qiziqishni qo'shish sahnaga yanada 3D tuyg'u berishning bir necha usullaridan biridir.

Gollandiyadagi sharsharaning ushbu fotosuratida daryo qoyalari birinchi rejaga qiziqishning mukammal manbaidir. . Oldinga qiziqishni qo'shish, ayniqsa, keng burchakli linzalar bilan yaxshi ishlaydi.

#4. Kadrlar – Kadr ichida ramka

Sahna yoyi ramkasi – Fotografik kompozitsiya

Fotografiya doirasidagi ramkani qo'shing. kadr' - sahna chuqurligini tasvirlashning yana bir samarali usuli. Sahnani ramkalash uchun derazalar, arklar yoki osilgan novdalar kabi elementlarni qidiring. "Kadr" samarali bo'lishi uchun butun sahnani o'rab olish shart emas.

Venetsiyadagi Avliyo Mark maydonida olingan yuqoridagi fotosuratda men Avliyo Mark Bazilikasini ramkaga qo'yish uchun archdan foydalanganman. va piazza oxiridagi qo'ng'iroq. Arklar orqali ko'rilgan landshaftlardan foydalanish chuqurlikni tasvirlash usuli sifatida Uyg'onish davri rasmining umumiy xususiyati edi. Ko‘rib turganingizdek, suratga tushganimda maydon butunlay bo‘sh edi. Bu ertalab soat 5 da turishning afzalliklaridan biridir. Erta tong kamera bilan ko'chaga chiqishni yaxshi ko'raman.

Kadrlar yoqmaydiular arklar yoki derazalar kabi inson tomonidan yaratilgan narsalar bo'lishi kerak. Quyidagi fotosurat Irlandiyaning Kildare okrugida olingan. Bu safar men o'ngdagi daraxt tanasi va osilgan novdadan foydalanib, sahna atrofida ko'prik va qayiqni o'z ichiga olgan ramka yaratdim. E'tibor bering, bu holda "ramka" butun sahnani o'rab olmasa ham, u chuqurlik hissini qo'shadi. “Kadr ichidagi ramka”dan foydalanish kompozitsiyalaringizda ijodiy bo‘lish uchun atrofingizdan foydalanish uchun ajoyib imkoniyatdir.

# 5. Asosiy chiziqlar

Asosiy chiziqlar tomoshabinni yo‘naltirishga yordam beradi. tasvir orqali va diqqatni muhim elementlarga qarating. Yo'llar, devorlar yoki naqshlardan har qanday narsa asosiy chiziqlar sifatida ishlatilishi mumkin. Quyidagi misollarni ko'rib chiqing.

Eyfel minorasining ushbu fotosuratida men asosiy chiziqlar sifatida yulka toshlaridagi naqshlardan foydalandim. Erdagi barcha chiziqlar tomoshabinni uzoqdagi Eyfel minorasi tomon olib boradi. Bundan tashqari, men ushbu sahna uchun markazlashtirilgan kompozitsiyadan foydalanganimni sezasiz. Atrofimning simmetriyasi bu turdagi kompozitsiyani yaxshi ishlashiga yordam berdi.

Yuqoridagi rasmda ko'rsatilganidek, boshlang'ich chiziqlar to'g'ri bo'lishi shart emas. Aslida, kavisli chiziqlar juda jozibali kompozitsion xususiyatlar bo'lishi mumkin. Bunday holda, yo'l tomoshabinni chap tomonga burishdan oldin ramkaning o'ng tomoniga olib boradidaraxt tomon. Sahnani tuzishda men uchdan birlar qoidasidan ham foydalandim.

# 6. Diagonallar va uchburchaklar

Ko'pincha uchburchaklar va diagonallar fotosuratga "dinamik taranglik" qo'shadi, deb aytiladi. Mening qaynonam ham har qanday sahnaga keskinlik qo'shish uchun ajoyib ish qiladi. "Dinamik kuchlanish" deganda nimani tushunamiz? Buni tushuntirish qiyin bo'lishi mumkin va biroz da'vogar bo'lib ko'rinishi mumkin. Buni qarangki, gorizontal va vertikal chiziqlar barqarorlikni anglatadi. Agar odamni tekis gorizontal yuzada ko'rsangiz, u tungi soat 2 da bardan chiqmasa, ular juda barqaror ko'rinadi. Bu odamni moyil yuzaga qo'ying va u kamroq barqaror ko'rinadi. Bu vizual ravishda ma'lum darajadagi keskinlikni yaratadi. Biz kundalik hayotimizda diagonallarga unchalik odatlanmaganmiz. Ular ongsiz ravishda beqarorlikni taklif qilishadi. Fotosuratlarimizga uchburchaklar va diagonallarni qo‘shish “dinamik taranglik” tuyg‘usini yaratishga yordam beradi.

Sahnaga uchburchaklarni qo‘shish dinamik taranglikni kiritishning ayniqsa samarali usuli hisoblanadi. Uchburchaklar haqiqiy uchburchak shaklidagi ob'ektlar yoki nazarda tutilgan uchburchaklar bo'lishi mumkin. Buni birozdan keyin batafsilroq tushuntiraman.

Dublindagi Samuel Bekket ko'prigi tasviri sahnaga ko'plab uchburchaklar va diagonallarni o'z ichiga oladi. Ko'prikning o'zi haqiqiy uchburchakdir (aslida, u yon tomonida kelt arfasini ifodalashi kerak).Sahnada bir nechta "ko'zda tutilgan" uchburchaklar ham mavjud. Doskaning o'ng tomonidagi asosiy chiziqlar qanday diagonal ekanligiga e'tibor bering va bir xil nuqtada uchburchaklar hosil qiladi. Bular "yashirin uchburchaklar". Diagonallarning turli yo'nalishlarda bo'lishi sahnaga juda ko'p "dinamik kuchlanish" qo'shadi. Tasvirni yaratish uchun ikkita texnikani qanday birlashtirganimni yana bir bor ko'rasiz: yetakchi chiziqlar va diagonallar.

Parijdagi Hotel de Villening ushbu suratida nazarda tutilgan uchburchaklar va diagonallar dinamiklik tuyg'usini yaratadi. kuchlanish. Biz kundalik hayotimizda bunday burchaklarga egilgan binolarni ko'rishga o'rganmaganmiz. Bu bizning muvozanat hissini biroz bezovta qiladi. Bu vizual taranglikni keltirib chiqaradi. Do'stlaringiz oldida aqlli (yoki zerikarli darajada da'vogar) ko'rinish uchun dinamik taranglik haqida ham gapirishingiz mumkin.

# 7. Naqshlar va teksturalar

Odamlar tabiatan naqshlarga jalb qilinadi. Ular vizual tarzda jozibali va uyg'unlikni taklif qiladi. Naqshlar bir qator kamon kabi inson tomonidan yoki gul barglari kabi tabiiy bo'lishi mumkin. Fotosuratlaringizga naqshlarni kiritish har doim yoqimli kompozitsiyani yaratishning yaxshi usuli hisoblanadi. Kamroq muntazam teksturalar ham ko'zni juda quvontirishi mumkin.

Yuqoridagi fotosurat Tunisda olingan. Ko‘zni gumbazli bino tomon yo‘naltirish uchun yulka toshlaridagi naqshdan foydalandim. O'zibino bir qator arklar ko'rinishidagi naqshni o'z ichiga oladi. Tonozli tom quyida joylashgan yumaloq kamarlarni ham to‘ldiradi.

#8. Odds qoidasi

Fotografiya olamida, albatta, juda ko‘p “ko‘rsatkichlar” mavjud, ammo “ko‘rsatkichlar qoidasi”. - bu butunlay boshqacha narsa. Qoida shuni ko'rsatadiki, agar toq sonli ob'ektlar mavjud bo'lsa, tasvir yanada jozibador bo'ladi. Nazariya shuni ko'rsatadiki, sahnadagi teng sonli elementlar chalg'itadi, chunki tomoshabin qaysi biriga diqqatini qaratishni bilmaydi. Elementlarning toq soni tabiiyroq va ko'zni quvontiradi. Rostini aytsam, menimcha, bunday bo'lmagan holatlar juda ko'p, lekin bu, albatta, muayyan vaziyatlarda qo'llanilishi mumkin. Va agar sizning to'rtta farzandingiz bo'lsa? Qaysi birini rasmdan tashqarida qoldirishni qanday hal qilasiz? Shaxsan men kelajakda daromad olish imkoniyatini ko'rib chiqaman.

Yuqoridagi rasm koeffitsientlar qoidasiga misoldir. Men ataylab sahnani uchta yoyni qo'shish uchun ramkaga qo'ydim. Menimcha, ikkita yoy ham ishlamas edi va tomoshabin e'tiborini bo'lishi mumkin edi. Shuningdek, voqea joyida uch kishi bo'lgan. Ushbu kompozitsiyada naqshlar va "ramka ichidagi ramkalar" ham qo'llaniladi.

Yuqoridagi Venetsiyada ikki gondolyor suratida men ehtimollar qoidasini butunlay e'tiborsiz qoldirganimni ko'rasiz. To'g'ri, sizning e'tiboringiz har bir gondol o'rtasida almashishi mumkin. DaBiroq, ikki kishining suhbati aynan shunday bo'ladi, biri oldinga va orqaga ketadi. Shu sababli, menimcha, bu holatda mavzularning juft soni ishlaydi.

# 9. Maydonni to'ldiring

Mavzu bilan to'ldiring, uning atrofida kam yoki umuman bo'sh joy qoldirmang. , u muayyan vaziyatlarda juda samarali bo'lishi mumkin. Bu tomoshabinni chalg'itmasdan to'liq asosiy mavzuga qaratishga yordam beradi. Shuningdek, u tomoshabinga uzoqdan suratga olish mumkin bo'lmagan mavzu tafsilotlarini o'rganish imkonini beradi. Ramkani to'ldirish ko'pincha shu qadar yaqinlashishni o'z ichiga oladiki, siz aslida ob'ektingizning elementlarini kesib olishingiz mumkin. Ko'p hollarda bu juda o'ziga xos va qiziqarli kompozitsiyaga olib kelishi mumkin.

Mening uy hayvonimning chap tomonidagi fotosuratida siz uning yuzi bilan ramkani to'liq to'ldirganimni ko'rasiz. , hatto uning boshi va yelkasining chetlarini kesish. Bu tomoshabinga haqiqatan ham uning ko'zlari yoki terining tuzilishi kabi tafsilotlarga e'tibor qaratish imkonini beradi. Ushbu kompozitsiyada men uchdan birlar qoidasidan foydalanganimni ham sezishingiz mumkin. U yoqimli hayvon, lekin siz bizning mebelimizning holatini ko'rishingiz kerak. U bolalarni ham yaxshi ko'radi, lekin u butun bir bolani yeya olmadi.

Parijdagi Notr-Dam soborining ikkinchi suratida men binoning chetida juda kam joy qoldirdim. Ushbu fotosuratning maqsadi binoning old jabhasining me'moriy tafsilotlarini ko'rsatishdir.

#10. Salbiy bo'shliqni qoldiring

Yana bir bor o'zimga butunlay zid bo'laman! Oxirgi yo'riqnomada men ramkani to'ldirish kompozitsion vosita sifatida yaxshi ishlashini aytdim. Endi aytamanki, buning aksini qilish ham yaxshi ishlaydi. Mavzu atrofida juda ko'p bo'sh yoki "salbiy" joy qoldirish juda jozibali bo'lishi mumkin. Bu soddalik va minimalizm tuyg'usini yaratadi. Kadrni to‘ldirish bilan birga, tomoshabinga diqqatni chalg‘itmasdan asosiy mavzuga qaratishga yordam beradi.

Mavrikiydagi hind xudosi Shivaning ulkan haykali aks etgan ushbu surat salbiy bo‘shliqdan foydalanishning yaxshi namunasidir. Haykal, shubhasiz, asosiy mavzu, lekin men uning atrofida faqat osmon bilan to'ldirilgan juda ko'p joy qoldirdim. Bu bizning e'tiborimizni haykalning o'ziga qaratadi va asosiy mavzuni "nafas olish uchun joy" beradi. Kompozitsiya ham soddalik tuyg'usini yaratadi. Sahnada hech qanday murakkab narsa yo'q. Bu osmon bilan o'ralgan haykal, hammasi. Haykalni ramkaning o'ng tomoniga qo'yish uchun men uchdan birlar qoidasidan ham foydalandim.

#11. Oddiylik va minimalizm

Oxirgi yo'riqnomada biz asosiy ramka atrofida salbiy bo'sh joy qoldirishni ko'rdik. mavzu soddalik va minimalizm tuyg'usini yaratishi mumkin. Oddiylikning o'zi kuchli kompozitsion vosita bo'lishi mumkin. Ko'pincha "kam bo'lsa, ko'p" deyiladi. Oddiylik ko'pincha fon bilan suratga olishni anglatadi