تفصیلات توجہ کے مستحق ہیں، کیونکہ وہ آپ کی فوٹو گرافی کو بڑھا یا کمزور کر سکتے ہیں۔ مثال کے طور پر، آپ اپنی تصویر کو سیاق و سباق کے مطابق بنانے کے لیے عناصر کا استعمال کر سکتے ہیں، اور اس سے اسے مضبوط بنانے میں مدد مل سکتی ہے۔ تاہم، اگر تصویر میں اتفاقی طور پر کوئی دخل اندازی کرنے والا عنصر ظاہر ہوتا ہے، تو یہ صرف پریشان کن ہو سکتا ہے یا یہاں تک کہ آپ کی تصویر کے تمام معنی کھو سکتے ہیں۔ فرض کریں کہ آپ ساحل سمندر پر شوٹنگ کر رہے تھے جب آسمان پرندوں سے بھرا ہوا تھا۔ یہ فوٹو گرافی میں کہانی سنانے کے لیے دلچسپ ہو سکتا ہے، تاہم وہ بہت دور تھے اور صرف دھبوں، غلط نشانات یا گندگی کی طرح نظر آتے تھے۔ اس صورت میں، بہترین انتخاب یہ ہوگا کہ انہیں ترمیم میں ہٹا دیا جائے۔ تفصیلات اہم ہیں!

فوٹوگرافی میں بیانیہآرٹسٹ ایک قسم کے چھلاوے کے ذریعے اپنا چہرہ چھپاتا ہے، اسے چھپاتا ہے۔

یہ ماننے کے باوجود کہ کوئی فارمولا نہیں ہے، کم از کم تین سوالات ہیں جنہیں میں فوٹو گرافی میں بیانیہ کے لیے بنیادی سمجھتا ہوں۔ اچھی طرح سے بنایا گیا اور طاقت حاصل کرتا ہے۔

1. اپنی حوصلہ افزائی جانیں

اس وجہ کو جانیں کہ آپ کیوں تخلیق کر رہے ہیں اور آپ فوٹو گرافی میں کیا اظہار کرنا چاہتے ہیں ایک ایسے راستے کی پیروی کرنا ضروری ہے جو آپ کو ایک تسلی بخش نتیجہ کی طرف لے جا سکے، جس سے وہ حاصل ہوتا ہے جس کا آپ پہلے اظہار کرنا چاہتے تھے۔ اپنی تخلیق کی وجوہات کو سمجھیں!

2. تشکیل کے بارے میں سوچیں

آپ کی حوصلہ افزائی کے اظہار کے لیے آپ کے بیانیے میں کیا ہونا ضروری ہے؟ یہاں تک کہ اگر آپ کا مقصد ایک زیادہ پراسرار اور کم واضح بیانیہ تخلیق کرنا ہے، تو یہ سوچنا ضروری ہے کہ اسے کس طرح سمجھا جا سکتا ہے، شاید ہر کوئی یا فوری طور پر نہیں، بلکہ کسی کے ذریعہ سمجھا جائے۔ کیا آپ خود اپنی فوٹو گرافی کو سمجھیں گے اگر آپ اسے بنانے والے نہ ہوتے؟ یہ ایک سوال ہے جو میں اکثر اپنے آپ سے پوچھتا ہوں۔ عناصر جیسے: روشنی، رنگ، شکلیں اور لکیریں، بناوٹ، زاویہ وغیرہ مرکب کا حصہ ہیں۔ اس کے ساتھ ساتھ تصویر کا موضوع بھی، مثال کے طور پر، یہ ایک شخص - یا کئی - یا زمین کی تزئین کی ہو۔ یاد رکھنے کی اہم بات یہ ہے کہ فریم میں جو بھی ہے وہ کسی وجہ سے ہونا چاہیے۔

فوٹوگرافی میں بیانیہ

فوٹو گرافی میں بیانیہ کو تصویر کے لیے کہانی کی تعمیر کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ اس کہانی کا مکمل ہونا ضروری نہیں ہے، یہ ایک ایسا ٹکڑا ہو سکتا ہے جو دیکھنے والے میں اپنے تخیل سے خالی جگہوں کو پر کرنے کی خواہش جاگتا ہے۔ ایک طرح سے، داستانیں کبھی نہ ختم ہونے والی کہانیاں ہیں۔ مثال کے طور پر جب کوئی فلم ختم ہوتی ہے تو کرداروں کی تاریخ کا وہ لمحہ اس کے ساتھ ہی ختم ہو جاتا ہے، لیکن اگر وہ ہمارے لیے زندہ رہیں تو ہم ان کے لیے اپنی کہانیاں خود بُن سکتے ہیں۔ یہی بات فوٹو گرافی کے لیے بھی ہے۔

سب سے پہلے، اس کے لیے کچھ بتانا ضروری ہے

ایک داستان کے ابھرنے کے لیے، یہ ضروری ہے، سب سے پہلے، کہ آپ کچھ بتانا چاہتے ہیں۔ کہ ایک مواد، ایک کہانی، ایک راز ہے جسے آپ شیئر کرنا چاہتے ہیں۔ یہ ایک حقیقی کہانی بھی ہو سکتی ہے اور بنائی گئی کہانی بھی۔ یہ عکاسی یا تنقید بھی ہو سکتا ہے۔ لیکن اسے کسی قسم کے پڑھنے کی اجازت دینے کی ضرورت ہے۔

اسے آزمائیں

• سیریز کے ساتھ کام کرنا

ایک سے زیادہ تصویریں تیار کرنے سے فوٹو گرافی میں بیانیہ بنانے میں مدد مل سکتی ہے، کیونکہ ہر تصویر کو اس میں اضافہ کرنا چاہیے۔ ایک سلسلہ ایک ٹائم لائن بنا سکتا ہے، مثال کے طور پر، جس سے شروع، درمیانی اور اختتام کو سمجھنا آسان ہو جاتا ہے۔ لیکن ایک سلسلہ بے ترتیبی والی تصاویر بھی پیش کر سکتا ہے جو کہ بہرحال ایک مکمل کے ٹکڑے ہیں۔ میں اسے ایک jigsaw پہیلی سمجھتا ہوں جسے ایک ساتھ رکھا جا سکتا ہے۔یا اس کے حصوں کو پھیلایا جا سکتا ہے، لیکن ہر ٹکڑے کا کام ایک بڑے منصوبے میں ہوتا ہے۔

VAZIOS, MONIQUE BURIGO, 2020

The Series Vazios ایک تاریخ میں جمع کیا جاتا ہے جو تصاویر کو ایک فلم کے فریموں کی طرح پڑھنے کی اجازت دیتا ہے، ایک منطقی ترتیب کے ساتھ جس میں اعمال سامنے آتے ہیں۔

میں ایک شخص ہوں، مونیک بوریگو، 2020

میں ایک شخص ہوں میری تصنیف کی ایک چھوٹی سی سیریز ہے، جسے "ٹرپٹائچ" بھی کہا جا سکتا ہے، کیونکہ یہ 3 تصاویر پر مشتمل ہے۔ Diptychs (2)، ´ triptychs (3) اور polyptychs (3 سے زیادہ) وہ نام ہیں جو عام طور پر سیریز کی وضاحت کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ یہ نام قدیم دنیا اور قرون وسطی سے مستعار لیے گئے ہیں، جب چرچ کی قربان گاہوں کے لیے اس طرح سے بنایا جانا عام تھا، پہلے سے ہی بیاناتی وسائل کے طور پر۔

اعلان , SIMONE MARTINI, 1333

تفصیلات ، بذریعہ لورنا سمپسن، ایک سلسلہ ہے جو تفصیلات پر بالکل فوکس کرتا ہے، تصویروں کا ایک پولی ٹائیک جس میں ہاتھ مرکزی کردار ہیں۔ تصاویر کی کوئی ترتیب وار ترتیب نہیں ہے، لیکن ایک ساتھ مل کر وہ ایک مکمل بناتی ہیں۔

تفصیلات، لورنا سمپسن، 1996

• لوازمات کا استعمال

لوازمات تصویر کشی کرنے والے لوگوں کی توجہ ہٹانے اور ان کی نقل و حرکت کو مزید قدرتی بنانے کے لیے مفید ہو سکتے ہیں، جس سے وہ اپنے کام میں جذب ہونے لگتے ہیں، اور مدد کے لیے بیانیہ اور معنی میں اضافہ کریں۔تصویر. یہ ضروری ہے کہ یہ لوازمات منظر کا حصہ ہوں، کہ ان کے پاس کسی دوسرے عنصر کی طرح موجود ہونے کی وجہ ہو۔

فرام دی مورٹل ریمینز سیریز، مونیک بوریگو، 2019

فانی باقیات میں میں موم بتی کو بیانیہ میں ایک نمایاں عنصر کے طور پر استعمال کرتا ہوں۔ یہ ایک رشتے کی نمائندگی کرتا ہے: ایک جو جلتا ہے، جلتا ہے اور پگھل جاتا ہے جب تک کہ اسے بجھایا نہ جائے، صرف اس کے نشانات باقی رہ جاتے ہیں جو، تاہم، چوٹ اور جلد سے چپک جاتے ہیں۔

غیر عنوان، ADI KORNDORFER، 2019

Adi Korndorfer اپنے جسم پر کپڑوں کے پنوں اور چپکنے والی پٹیوں کا استعمال کرتے ہوئے خوبصورتی کے معیارات کی وجہ سے ہونے والے درد اور کسی ایسے جسم کے بارے میں دوسرے لوگوں کے تبصروں کے اظہار کے لیے استعمال کرتا ہے جو ان سے تعلق نہیں رکھتا۔

• کریکٹر بنائیں

آپ اپنی تصویر کے لیے ایک کردار بنا سکتے ہیں چاہے اس میں انسانی شخصیت نہ ہو۔ شاید اس کو سمجھنا آسان ہو جائے اگر ہم کردار کو کام کا مرکزی موضوع سمجھیں۔ کوئی چیز موضوع ہو سکتی ہے، جیسے جانور یا زمین کی تزئین کی۔ تاہم، ایک حقیقی کردار بننے کے لیے، اسے ایک شخصیت، ایک معنی لانے کی ضرورت ہے... اسے قابل اعتبار ہونا ضروری ہے۔

ایک سے زیادہ کردار ہو سکتے ہیں اور اس کے علاوہ، کردار حقیقی یا فرضی ہو سکتے ہیں۔ . وہ مکمل طور پر آپ کے تخیل سے بنائے جا سکتے ہیں یا ان کی بنیاد ہو سکتی ہے، مثال کے طور پر، آپ کے گاہک پر۔ ایک خاندان کی تصویر کشی کرتے وقت، کے لیےمثال کے طور پر، کردار اس کے رکن ہیں اور آپ ان کی شخصیت کے مطابق بیانیہ کی وضاحت کر سکتے ہیں، انہیں کہانی کے کردار بنا سکتے ہیں (اس معاملے میں، ان کی کہانی)۔ فنکاروں کے لیے پریوں کی کہانیوں، افسانوں، وغیرہ کے مناسب کرداروں کے لیے یہ بھی کافی عام ہے۔

I AS AN OCEAN, MONIQUE BURIGO, 2018

تصاویر سیریز میں میں ایک اوقیانوس تھا ایک کردار کی کہانی سنائیں جسے میں نے انسانیت کی نمائندگی کے طور پر تخلیق کیا۔ 4 ماحولیاتی نقصان کے بارے میں ایک استعارہ جس کا ہم سبب بنتے ہیں، خاص طور پر جب ہم اپنے انتخاب اور اعمال پر غور نہیں کرتے۔ وہ واپس آتے ہیں، ایکویریم کے گندے پانی کی طرح ہم خود پر ڈالتے ہیں۔ ہم فطرت کا حصہ ہیں اور ہم اس کے ساتھ جیتے یا مرتے ہیں۔

ایکویریم میں موجود اس چھوٹے سے سمندر کو یہاں ایک کردار کے طور پر بھی سمجھا جا سکتا ہے۔

سینٹ کلیئر، سینٹس سیریز سے، لورا مکابریسکو، 2019

ادب، سنیما، افسانہ، مذہب کا استعمال ، دوسروں کے درمیان، جیسے کرداروں کی تعمیر کی بنیاد کافی عام ہے اور لورا مکابریسکو کے اس کام میں نظر آتی ہے، جس نے اپنی تخلیقات میں مذہب کو ایک بار بار آنے والے تھیم کے طور پر، شدت سے بھرپور اور جس کی زبان ہمیشہ ایک مدھم لہجہ پیش کرتی ہے، جیسا کہ سیریز میں سینتوس ، جس میں یہ نمائندگی کرتا ہے۔10 . چہرہ چھپا کر، آپ اپنے آپ کو کسی بھی چہرے کا تصور کرنے کی اجازت دیتے ہیں، جو آپ کا اپنا بھی ہو سکتا ہے۔ بے چہرہ انسانی شخصیت زیادہ عالمگیر ہوتی ہے، کیونکہ اس میں شناخت کی پہچان کا اہم نشان نہیں ہوتا۔ ایسا کرنے سے، ایک ایسے بیانیے کی تشریح اور تخلیق کے ذریعے فعال شرکت کے ساتھ، کام میں غرق ہونے کی حوصلہ افزائی کی جاتی ہے جو اب صرف فنکار کے دائرے میں نہیں ہے۔

نہیں، MONIQUE BURIGO، 2017

اس سیریز میں، میں فریم سے چہرہ ہٹاتا ہوں یا پیٹھ موڑ لیتا ہوں۔ 4 تمام خواتین، لیکن میں یہ بھی جانتی ہوں کہ میں صرف اپنی نمائندگی نہیں کرتی۔

غیر عنوان، فرانسسکا ووڈمین، 1975-78

فرانسسکا ووڈمین ایسا لگتا ہے کہ گھر کے ساتھ ضم ہوتا ہے، اس کا حصہ بنتا ہے اور، اس کے ساتھ، وہ اس وقت کی عورت کی حیثیت کو کھولتا ہے: کسی ایسے شخص کے طور پر جس کا تعلق گھر سے ہو۔ اے