Мәліметтерге назар аудару керек, себебі олар сіздің фотосуретіңізді жақсартуы немесе әлсіретуі мүмкін. Мысалы, фотосуретті контекстке келтіру үшін элементтерді пайдалануға болады және бұл оны нығайтуға көмектеседі. Дегенмен, суретте кездейсоқ пайда болатын интрузивті элемент болса, бұл жай ғана алаңдатуы немесе тіпті фотосуреттің мағынасын жоғалтуы мүмкін. Аспан құстарға толған кезде жағажайда атып тұрдыңыз делік. Бұл фотосуреттегі оқиғаны баяндау үшін қызықты болуы мүмкін, бірақ олар тым алыс болды және ақырында дақтар, қате басып шығарулар немесе кір сияқты көрінді. Бұл жағдайда оларды өңдеу кезінде жою ең жақсы таңдау болады. Мәліметтер маңызды!

Фотосуреттегі әңгімесуретші өз бетін камуфляж түрі арқылы жасырады, оны жасырады.

Формула жоқ деп есептегенімен, мен фотосуреттегі баяндау үшін негізгі деп санайтын кем дегенде үш сұрақ бар. жақсы құрастырылған және күшке ие болады.

1. Мотивацияңызды біліңіз

Неге жасап жатқаныңызды және фотосуретте нені білдіргіңіз келетінін біліңіз. Сізді ең алдымен білдіргіңіз келген нәрсеге қол жеткізетін қанағаттанарлық нәтижеге апаратын жолды ұстану өте маңызды. Жасау себептерін түсініңіз!

2. Композиция туралы ойланыңыз

Сіздің мотивацияңызды білдіру үшін әңгімеңізде не болуы керек? Сіздің ниетіңіз жұмбақ және азырақ баяндау жасау болса да, оны қалай түсінуге болатыны туралы ойлану маңызды, бәлкім, барлығы немесе бірден емес, бірақ біреу. Егер сіз оны жасаған адам болмасаңыз, өзіңіздің фотосуретіңізді түсінер ме едіңіз? Бұл мен өзіме жиі қоятын сұрақ. Мынадай элементтер: жарық, түстер, пішіндер мен сызықтар, текстуралар, бұрыштар және т.б. композицияның бөлігі болып табылады; сондай-ақ фотосуреттің тақырыбы, мысалы, ол адам немесе бірнеше адам болсын немесе пейзаж болсын. Есте сақтау маңызды нәрсе - кадрдағы кез келген нәрсе белгілі бір себеппен болуы керек.

Фотосуреттегі әңгіме.

Фотосуреттегі әңгімені суретке арналған оқиғаны құрастыру деп түсінуге болады. Бұл оқиғаның толық болуы міндетті емес, ол көрерменнің олқылықтарын өз қиялымен толтыруға құштарлықты оятатын үзінді болуы мүмкін. Бір сөзбен айтқанда, әңгімелер бітпейтін әңгімелер. Фильм аяқталғанда, мысалы, кейіпкерлердің тарихындағы сол сәт онымен аяқталады, бірақ олар біз үшін тірі қалса, біз олар үшін өз тарихымызды тоқып аламыз. Бұл фотосуретке де қатысты.

Біріншіден, айтатын нәрсенің болуы маңызды

Баяндама пайда болуы үшін, ең алдымен, қажет , бірдеңе айтқың келетінін. Сіз бөліскіңіз келетін мазмұн, оқиға, жұмбақ бар. Бұл шынайы оқиға да, ойдан шығарылған оқиға да болуы мүмкін. Бұл сондай-ақ рефлексия немесе сын болуы мүмкін. Бірақ ол оқудың қандай да бір түріне рұқсат беруі керек.

КӨРІП КӨРІҢІЗ

• Қатарлармен жұмыс

Бірнеше кескін жасау фотосуретте әңгіме құруға көмектесуі мүмкін, себебі әрбір кескін оны жақсартуы керек. Серия, мысалы, басын, ортасын және соңын түсінуді жеңілдететін уақыт шкаласын құра алады. Бірақ серия сонымен бірге тұтастың үзінділері болып табылатын ретсіз фотосуреттерді ұсына алады. Мен оны біріктіруге болатын басқатырғыш деп ойлаймыннемесе оның бөліктері жайылған болуы мүмкін, бірақ әрбір бөлік үлкенірек жоспарда өз функциясына ие.

VAZIOS, MONIQUE BURIGO, 2020

Серия Vazios хронологияда жинақталған, бұл кескіндерді фильмдегі кадрлар сияқты, әрекеттердің логикалық бірізділігімен оқуға мүмкіндік береді.

МЕН ТҰЛҒАНМЫН, MONIQUE BURIGO, 2020 ж.

Мен адаммын - бұл менің авторлығымның шағын сериясы, оны «триптих» деп те атауға болады, өйткені ол 3 фотосуреттен тұрады. Диптихтар (2), ´ триптихтер (3) және полиптихтер (3-тен көп) қатарларды анықтау үшін жиі қолданылатын атаулар болып табылады. Бұл атаулар ежелгі дүниеден және орта ғасырлардан алынған, бұл кезде шіркеу құрбандық үстелдері осылай салынды, ол қазірдің өзінде баяндау ресурсы ретінде.

ХАБАРЛАНДЫРУ. , SIMONE MARTINI, 1333

Толығырақ , авторы Лорна Симпсон - бұл егжей-тегжейлерге дәл бағытталған серия, кейіпкерлер қолдар болатын фотосуреттердің полиптихиясы. Суреттерде хронологиялық реттілік жоқ, бірақ бірігіп біртұтас тұтасты құрайды.

ТОЛЫҚТАР, LORNA SIMPSON, 1996

• Керек-жарақтарды пайдалану

Аксессуарлар суретке түсіп жатқан адамдардың назарын аудару үшін де, олардың қозғалыстарын табиғи ету үшін де пайдалы болуы мүмкін. баяндау және оған мән қосусурет. Бұл аксессуарлардың сахнаның бір бөлігі болғаны маңызды, оларда кез келген басқа элементтер сияқты болуы үшін негіз бар.

МОРТАЛ ҚАЛДЫ СЕРИЯСЫ, MONIQUE BURIGO, 2019

Өлім қалдықтары -де мен шамды әңгімедегі көрнекті элемент ретінде қолданамын. Ол қарым-қатынасты білдіреді: жанып, күйіп, сөнгенше балқып, тек іздерін қалдырады, бірақ теріге ауыртып, жабысып қалады.

ТАҚЫРЫПТАЙ, ADI KORNDORFER, 2019 ж.

Ади Корндорфер сұлулық стандарттары мен оларға тиесілі емес дене туралы басқа адамдардың пікірлерінен туындаған ауырсынуды білдіру әдісі ретінде өз денесіне қысқыштар мен жабысқақ таңғыштарды пайдаланады.

• Кейіпкерлер жасау

Сіз фотосуретіңізде адам бейнесі болмаса да кейіпкер жасауға болады. Бәлкім, кейіпкерді шығарманың негізгі тақырыбы ретінде қарастырсақ, мұны түсіну оңайырақ болар. Нысан жануар немесе пейзаж сияқты субъект болуы мүмкін. Дегенмен, шынайы кейіпкер болу үшін ол кісілік, мән-мағына әкелу керек... Ол сенуге болатындай болуы керек.

Кейіпкерлердің саны біреуден көп болуы мүмкін және оның үстіне кейіпкерлер шынайы немесе ойдан шығарылған болуы мүмкін. . Олар сіздің қиялыңыз арқылы толығымен жасалуы мүмкін немесе олар, мысалы, тұтынушыға негізделуі мүмкін. Отбасын суретке түсіргенде, үшінмысалы, кейіпкерлер оның мүшелері және сіз оларды әңгімедегі кейіпкерлер ете отырып (бұл жағдайда олардың оқиғасы) олардың тұлғасына сәйкес әңгімені өңдеуге болады. Сондай-ақ суретшілердің ертегілердегі, мифологиядағы және т.б. кейіпкерлерді сәйкестендіріп алуы жиі кездеседі.

I WAS AN OCEAN, MONIQUE BURIGO, 2018

Фотосуреттер сериясында МЕН Мұхит болдым адамзаттың бейнесі ретінде мен жасаған кейіпкердің тарихын айтыңыз. Ол мұхиттан қалған нәрсені табады: кішкентай аквариумға сәйкес келетін нәрсе, натюрморт. Біз әкелетін қоршаған ортаға зиян туралы метафора, әсіресе таңдауларымыз бен әрекеттеріміз туралы ойланбаған кезде; олар өзімізге төгетін лас аквариум суындай қайтады. Біз табиғаттың бір бөлігіміз және онымен бірге өмір сүреміз немесе өлеміз.

Аквариумдағы бұл кішкентай мұхитты да кейіпкер ретінде түсінуге болады.

СЕНТ КЛАРЕ, Әулиелер сериясынан, ЛАУРА МАКАБРЕСКУ, 2019

әдебиетті, киноны, мифологияны, дінді , басқалармен қатар пайдалану. кейіпкерлердің құрылысының негізі өте кең таралған және бұл шығармада өз туындыларында қайталанатын тақырып ретінде дінді ұстанатын, қарқындылыққа толы және <сериясындағыдай тілі әрқашан күңгірт реңк беретін Лаура Макабрескудың осы жұмысында кездеседі. 10>Santos , ол көрсетеді Санта Клара .

• Бетті жасыру

Бұл мүмкіндік көрерменге кейіпкермен оңайырақ қарым-қатынас жасау үшін өте пайдалы. . Бетті жасыру арқылы сіз өзіңіз қалаған кез келген бетті елестете аласыз, ол тіпті өзіңіздікі болуы мүмкін. Беті жоқ адам фигурасы әмбебап болып табылады, өйткені ол жеке басын танудың негізгі белгісін алып жүрмейді. Осылайша, тек суретшінің доменінде емес әңгімені түсіндіру және құру арқылы белсенді қатысу арқылы жұмысқа ену ынталандырылады.

Бұл сонымен қатар фотосуреттерін нарыққа шығарғысы келетіндер үшін ақылды стратегия, өйткені олардың үлгі фотосессия ретінде емес, өнер туындысы ретінде көріну үрдісі, бұл жағдайда, көп. үлкенірек.

ЖОҚ, MONIQUE BURIGO, 2017

Бұл серияда мен бетті жақтаудан алып тастаймын немесе арқамды бұрамын. Мен өз денемнің автопортреттерінен өзім туралы, сонымен қатар басқа әйелдер туралы, патриархалдық қоғамда әйел болу және әйел суретші болу тәжірибесі туралы айтамын. Мен білмейтінімді білемін. барлық әйелдерді бейнелеймін, бірақ мен өзімді ғана көрсетпейтінімді де білемін.

UNTITLED, FRANCESCA WOODMAN, 1975-78

Франческа Вудман үймен қосылып, оның бір бөлігіне айналған сияқты және осылайша ол сол кездегі әйелдің позициясын ашады: үйге тиесілі адам ретінде. А