Təfərrüatlar diqqətə layiqdir, çünki onlar fotoqrafiyanızı gücləndirə və ya zəiflədə bilər. Məsələn, fotoşəkilinizi kontekstləşdirmək üçün elementlərdən istifadə edə bilərsiniz və bu, onu gücləndirməyə kömək edə bilər. Ancaq görüntüdə təsadüfən görünən müdaxiləedici element varsa, bu, sadəcə diqqəti yayındıra və ya fotoşəkilinizin bütün mənasını itirməsinə səbəb ola bilər. Tutaq ki, sən çimərlikdə atəş açırdın, səma quşlarla doldu. Bu, fotoqrafiyada hekayələr üçün maraqlı ola bilər, lakin onlar çox uzaqda idilər və nəticədə yalnız ləkələr, səhv çaplar və ya kir kimi görünürdülər. Bu halda, ən yaxşı seçim onları redaktədə silmək olardı. Detallar vacibdir!

Fotoqrafiyada hekayərəssam öz üzünü bir növ kamuflyaj vasitəsilə gizlədir, onu gizlədir.

Heç bir düsturun olmadığına inanmasına baxmayaraq, fotoqrafiyada hekayə üçün əsas hesab etdiyim ən azı üç sual var. yaxşı qurulmuşdur və güc qazanır.

1. Motivasiyanızı bilin

Niyə yaratdığınızı və fotoqrafiyada nəyi ifadə etmək istədiyinizi bilin. Sizi ilk növbədə ifadə etmək istədiyinizə nail olan qənaətbəxş nəticəyə apara biləcək bir yolu izləmək vacibdir. Yaratma səbəblərinizi anlayın!

2. Kompozisiya haqqında düşünün

Motivasiyanızı ifadə etmək üçün hekayənizin nəyə ehtiyacı var? Niyyətiniz daha sirli və daha az aşkar bir hekayə yaratmaq olsa belə, onun necə başa düşülə biləcəyini düşünmək vacibdir, bəlkə də hamı və ya dərhal deyil, kimsə tərəfindən başa düşülə bilər. Onu yaradan siz olmasaydınız, öz fotoqrafiyanızı başa düşərdinizmi? Bu tez-tez özümə verdiyim sualdır. Kimi elementlər: işıq, rənglər, forma və xətlər, fakturalar, bucaq və s. kompozisiyanın bir hissəsidir; eləcə də fotoşəkilin mövzusu, məsələn, bir şəxs - və ya bir neçə - və ya bir mənzərə. Xatırlamaq lazım olan vacib şey odur ki, kadrda olan hər şey bir səbəbdən orada olmalıdır.

Fotoqrafiyada hekayə.

Fotoqrafiyada hekayə təsvir üçün hekayənin qurulması kimi başa düşülə bilər. Bu hekayənin tam olması şərt deyil, tamaşaçıda boşluqları öz təxəyyülü ilə doldurmaq istəyini oyadan fraqment ola bilər. Bir növ, povestlər heç vaxt bitməyən hekayələrdir. Bir film bitəndə, məsələn, personajların tarixinin o anı onunla bitir, amma onlar bizim üçün sağ qalsalar, onlar üçün öz hekayələrimizi toxuya bilərik. Eyni şey fotoqrafiyaya da aiddir.

Hər şeydən əvvəl, danışacaq bir şeyin olması vacibdir

Povestin ortaya çıxması üçün, ilk növbədə, lazımdır , ki, bir şey demək istəyirsən. Paylaşmaq istədiyiniz məzmun, hekayə, sirr var. Bu həm real hekayə, həm də uydurma hekayə ola bilər. Bu həm də bir əks və ya tənqid ola bilər. Lakin o, bir növ oxumağa icazə verməlidir.

BUNU KEÇİN

• Seriallarla işləmək

Birdən çox təsvirin istehsalı fotoqrafiyada hekayə yaratmağa kömək edə bilər, çünki hər bir şəkil onu gücləndirməlidir. Seriya, məsələn, başlanğıcı, ortanı və sonunu başa düşməyi asanlaşdıran bir zaman çizelgesi qura bilər. Lakin serial həm də bütövün fraqmentləri olan nizamsız fotoşəkilləri təqdim edə bilər. Mən bunu bir araya gətirilə bilən bir tapmaca kimi düşünürəmvə ya onun hissələri yayılmış ola bilər, lakin hər bir parça daha böyük planda öz funksiyasına malikdir.

VAZIOS, MONIQUE BURIGO, 2020

Serial Vazios hərəkətlərin cərəyan etdiyi məntiqi ardıcıllıqla şəkilləri filmdəki kadrlar kimi oxumağa imkan verən xronologiyada yığılmışdır.

Mən ŞƏXSƏM, MONIQUE BURİGO, 2020

I'm a Person mənim müəllifliyimin kiçik seriyasıdır və onu 3 fotoşəkildən ibarət olduğu üçün "triptix" də adlandırmaq olar. Diptixlər (2), ´ triptixlər (3) və poliptiklər (3-dən çox) seriyaları müəyyən etmək üçün istifadə olunan adlardır. Bu adlar qədim dünyadan və orta əsrlərdən götürülmüşdür, o zamanlar kilsə qurbangahlarının bu şəkildə qurulması adi idi, o zaman artıq povest resursu idi.

ELAN. , SIMONE MARTINI, 1333

Təfsilatlar , Lorna Simpson tərəfindən, əllərin qəhrəmanları olduğu fotoşəkillərin poliptiki olan detallara dəqiq diqqət yetirən seriyadır. Şəkillərin xronoloji ardıcıllığı yoxdur, lakin birlikdə onlar bir bütöv təşkil edirlər.

ƏTRAFLI, LORNA SIMPSON, 1996

• Aksesuarlardan istifadə etmək

Aksesuarlar həm fotoşəkil çəkilən insanların diqqətini yayındırmaq, həm də onların hərəkətlərini daha təbii etmək, onları etdikləri işlərə cəlb etmək və onlara kömək etmək üçün faydalı ola bilər. povestə məna qatırşəkil. Bu aksesuarların səhnənin bir hissəsi olması, hər hansı digər element kimi orada olmaq üçün bir səbəbi olması vacibdir.

FROM THE MORAL REMINS SERIES, MONIQUE BURIGO, 2019

Mortal Remains -də mən şamdan povestdə görkəmli element kimi istifadə edirəm. O, bir əlaqəni təmsil edir: yanan, yanan və sönənə qədər əriyən, ancaq dəridə yaralanan və yapışan izlərini buraxan münasibətlər.

UNTITLED, ADI KORNDORFER, 2019

Adi Korndorfer gözəllik standartları və onlara aid olmayan bədən haqqında başqalarının şərhləri nəticəsində yaranan ağrıları ifadə etmək üçün bədənində paltar sancaqları və yapışan sarğılardan istifadə edir.

• Şəkllər yaradın

Fotoğrafınızda insan fiquru olmasa belə, siz onun üçün xarakter yarada bilərsiniz. Bəlkə də personajı əsərin əsas mövzusu kimi düşünsək, bunu anlamaq daha asan olar. Obyekt heyvan və ya mənzərə kimi subyekt ola bilər. Halbuki real xarakterə çevrilmək üçün şəxsiyyət, məna gətirməlidir... İnandırıcı olmalıdır.

Birdən çox personaj ola bilər və üstəlik, personajlar real və ya uydurma ola bilər. . Onlar tamamilə sizin təsəvvürünüzlə yaradıla bilər və ya məsələn, müştərinizə əsaslana bilər. Bir ailənin şəklini çəkərkən, üçünməsələn, personajlar onun üzvləridir və siz onları hekayədəki personajlara çevirərək (bu halda onların hekayəsi) şəxsiyyətlərinə uyğun olaraq povesti inkişaf etdirə bilərsiniz. Rəssamların nağıllardan, mifologiyadan və s. personajları özünə uyğunlaşdırması da olduqca adi haldır.

I OCEAN idim, MONIQUE BURIGO, 2018

Fotoşəkillər silsiləsində MEN OKEAN OLDUM insanlığın təmsili olaraq mənim yaratdığım xarakterin hekayəsini danış. O, okeandan qalanları tapır: kiçik bir akvariumda olanlar, natürmort. Xüsusilə seçimlərimizə və hərəkətlərimizə fikir vermədiyimiz zaman ətraf mühitə vurduğumuz zərər haqqında metafora; özümüzə tökdüyümüz çirkli akvarium suyu kimi qayıdırlar. Biz təbiətin bir hissəsiyik və onunla birlikdə yaşayırıq və ya ölürük.

Akvariumda olan bu kiçik okeanı da burada xarakter kimi başa düşmək olar.

SAINT CLARE, FROM THE SAINTS SERIES, LAURA MAKABRESKU, 2019

ədəbiyyatdan, kinodan, mifologiyadan, dindən , digərləri arasında istifadə personajların qurulması üçün əsas olduqca geniş yayılmışdır və yaradıcılığında dini təkrarlanan bir mövzu olan, intensivliklə dolu olan və dili hər zaman qaranlıq bir ton təqdim edən Laura Makabreskunun bu əsərində görünür. 10>Santos , təmsil etdiyi Santa Clara .

• Üzü gizlət

Bu funksiya tamaşaçının personajla daha asan əlaqə saxlaması üçün çox faydalıdır. . Üzü gizlətməklə, özünüzə istədiyiniz hər hansı bir sifəti təsəvvür etməyə imkan verirsiniz, hətta sizin də ola bilər. Siması olmayan insan fiquru daha universaldır, çünki o, şəxsiyyətin tanınmasının əsas nişanəsini daşımır. Bununla, artıq yalnız rəssamın sahəsinə aid olmayan bir povestin təfsiri və yaradılması yolu ilə fəal iştirak etməklə, əsərə dalmaq həvəsləndirilir.

Fotoğraflarını satışa çıxarmaq istəyənlər üçün də ağıllı bir strategiyadır, çünki onların model fotosessiya kimi deyil, sənət əsəri kimi görünmə tendensiyası, bu halda çox şeydir. daha böyük.

YOX, MONIQUE BURIGO, 2017

Bu seriyada mən üzü kadrdan çıxarıram və ya arxamı çevirirəm. Öz bədənimin avtoportretlərindən mən özüm haqqında danışıram, həm də başqa qadınlar haqqında, patriarxal cəmiyyətdə qadın olmaq və qadın rəssam olmaq təcrübəsi haqqında danışıram. Mən bilirəm ki, mən təmsil etmirəm. bütün qadınlar, amma mən də bilirəm ki, mən təkcə özümü təmsil etmirəm.

UNTITLED, FRANCESCA Woodman, 1975-78

Francesca Woodman sanki evlə birləşir, onun bir hissəsinə çevrilir və bununla da o, dövrün qadını mövqeyini açır: evə aid olan biri kimi. A