Hûragahiyan balê heq dikin, ji ber ku ew dikarin wênekêşiya we zêde bikin an qels bikin. Mînakî, hûn dikarin hêmanan bikar bînin da ku wêneya xwe xêz bikin, û ev dikare ji bo xurtkirina wê bibe alîkar. Lêbelê, heke di wêneyê de hêmanek tevlihev hebe ku bi şansê xuya dibe, ew dikare tenê balê bikişîne an tewra jî bike ku wêneya we hemî wateyê winda bike. Em bibêjin te li peravê gulebaran dikir dema ku ezman bi çûkan tijî bû. Ev dikaribû ji bo çîrokbêjiyê di wênekêşiyê de balkêş be, lêbelê ew pir dûr bûn û bi tenê dişibihin mîna qeşeng, xeletî an qirêj. Di wê rewşê de, bijartina çêtirîn dê di guherandinê de rakirina wan be. Hûragahiyan girîng in!

Di Wênekêşiyê de ÇîrokHunermend rûyê xwe bi rengekî kamûflajê vedişêre, vedişêre.

Tevî ku bawer dike ku formula tune ye, bi kêmanî sê pirs hene ku ez ji bo vegotina wênekêşiyê bingehîn dibînim ev in. baş hatiye çêkirin û hêz distîne.

1. Motîvasyona xwe bizane

Bizanibe sedema ku tu diafirîne û tiştê ku tu dixwazî ​​di wênekêşiyê de îfade bikî ev e. pêdivî ye ku meriv rêyek bişopîne ku dikare we bigihîne encamek têrker, ku tiştê ku we di rêza yekem de dixwest we diyar bike digihîje. Sedemên xwe yên afirandinê fam bikin!

2. Li ser kompozîsyonê bifikire

Çi hewce ye ku vegotina we hebe da ku motîvasyona xwe diyar bike? Tewra ku mebesta we ew e ku hûn vegotinek nepentir û kêmtir eşkere biafirînin jî, girîng e ku hûn bifikirin ka ew çawa dikare were fêm kirin, dibe ku ne ji hêla her kesî ve an yekser, lê ji hêla kesek ve. Ma hûn ê wênekêşiya xwe fam bikin ger hûn nebin yê ku wê afirandiye? Ev pirsek e ku ez gelek caran ji xwe dipirsim. Hêmanên wek: ronahî, reng, şekl û xet, teşe, goşe û hwd beşek ji pêkhatinê ne; û her weha mijara wêneyê bi xwe, wek nimûne, mirovek be - an çendek be - an jî dîmenek be. Tişta girîng a ku divê were ji bîr kirin ev e ku tiştê ku di çarçovê de hebe divê ji ber sedemek li wir be.

Vegotina di wênekêşiyê de dikare wekî avakirina çîrokek ji bo wêneyê were fêm kirin. Ev çîrok ne hewce ye ku temam be, ew dikare bibe perçeyek ku di temaşevan de xwesteka dagirtina valahiyan bi xeyala xwe şiyar bike. Bi awayekî, vegotin çîrokên bêdawî ne. Dema ku fîlmek diqede, wek nimûne, ew kêliya dîroka karakteran bi wê diqede, lê ger ew ji bo me zindî bimînin, em dikarin çîrokên xwe ji wan re biweşînin. Heman tişt ji bo wênekêşiyê jî derbas dibe.

Berî her tiştî girîng e ku mirov tiştekî bêje hebe

Ji bo ku vegotinek derkeve holê, berî her tiştî pêwîst e. ku tu dixwazî ​​tiştekî bibêjî. Ku naverokek, çîrokek, nepeniyek heye ku hûn dixwazin parve bikin. Ew dikare hem çîrokek rastîn û hem jî çîrokek çêkirî be. Di heman demê de dikare bibe refleks an jî rexne. Lê pêdivî ye ku ew destûr bide cûreyek xwendinê.

WÊ BIceribîne

• Bi rêzefîlman re xebitîn

Hilberîna ji yekê zêdetir wêne dikare di wênekêşiyê de çîrokek ava bike, ji ber ku divê her wêne wê zêde bike. Mînakî, rêzek dikare xêzek demjimêrek ava bike, ku fêmkirina destpêk, navîn û dawiyê hêsantir dike. Lê rêzek di heman demê de dikare wêneyên bêserûber jî pêşkêş bike ku, lêbelê, perçeyên tevahiyekê ne. Ez li ser wê difikirim ku wek jigsaw puzzle ku dikare li hevan jî ew dikare perçeyên xwe belav bike, lê her perçeyek di planek mezin de fonksiyona xwe heye.

VAZIOS, MONIQUE BURIGO, 2020

Rêzeya Vazios di kronolojiyekê de hatî berhev kirin ku dihêle ku wêne mîna çarçeweyên ji fîlimê werin xwendin, bi rêzek mentiqî ya ku tê de kiryar vedibin.

EZ KESÊ ME, MONIQUE BURIGO, 2020

Ez Mirov im rêzenivîsa min a biçûk e, ku ji 3 wêneyan pêk tê, dikare jê re "triptych" jî were gotin. Dîptîk (2), ´ triptîk (3) û polîptîk (ji 3yan zêdetir) navên ku bi gelemperî ji bo danasîna rêzefîlman têne bikar anîn in. Ev nav ji cîhana kevnar û serdema navîn hatine deynkirin, dema ku gelemperî bû ku gorgehên dêrê bi vî rengî têne çêkirin, jixwe wekî çavkaniyek vegotinê.

DAXUYAN , SIMONE MARTINI, 1333

Details , ji hêla Lorna Simpson ve, rêzefîlmek e ku tam li ser hûrguliyan disekine, gelek wêneyan e ku tê de destan protagonîst in. Wêneyên rêzek kronolojîk nînin, lê bi hev re tevahiyek pêk tînin.

Aksesûr dikarin hem ji bo kesên ku wênekêş têne kişandin bikêr bin û hem jî tevgerên wan xwezayîtir bikin, wan di tiştê ku dikin de dişoxilînin û hem jî bibin alîkar. vegotinê û wateyekê lê zêde bikewêne. Girîng e ku ev aksesûar beşek ji dîmenê bin, ku wekî her hêmanek din sedemek wan hebe ku li wir bin.

FROM THE MORTAL REMAINS SERIES, MONIQUE BURIGO, 2019

Di Mortal Remains de ez mûmê wekî hêmanek girîng di vegotinê de bikar tînim. Ew têkiliyek temsîl dike: ya ku dişewite, dişewite û dihele heya ku tê vemirandin, tenê şopên wê yên ku lê diêşin û li çerm disekinin dihêlin.

Adi Korndorfer cil û bergên zeliqandî li ser laşê xwe bikar tîne da ku êşa ku ji ber pîvanên bedewiyê û şîroveyên kesên din ên li ser laşek ku ne ya wan e diyar bike.

• Karakteran biafirînin

Hûn dikarin ji bo fotografa xwe karakterekê biafirînin ku fîgurê wê yê mirovî tune be jî. Belkî femkirina vê yekê hêsantir be, ger em karakter wekî mijara sereke ya xebatê bifikirin. Tiştek dikare bibe mijar, wek heywanek an jî dîmenek. Lê belê ji bo ku bibe karaktereke rasteqîn, pêdivî ye ku kesayetek, wateyek bi xwe re bîne... Pêwîst e ku mirov pê bawer be.

Dibe ku ji yekê zêdetir karakter hebin û ji bilî wê jî, karakter dikarin rastî yan jî xeyalî bin. . Ew dikarin bi tevahî ji hêla xeyalê we ve bêne afirandin an jî ew dikarin, wek nimûne, li ser xerîdarê we bin. Dema ku wênekêşiya malbatê, ji bomînak, karakter endamên wê ne û hûn dikarin vegotinê li gorî kesayetiya wan berfireh bikin, wan bikin karakterên çîrokê (di vê rewşê de, çîroka wan). Her weha pir asayî ye ku hunermend karekterên çîrokan, mîtolojiyê hwd.

Ez OCEAN BIM, MONIQUE BURIGO, 2018

Wêneyên di rêzenivîsê de EZ OKYANEK BÛm çîroka karakterekî ku ji aliyê min ve wekî temsîla mirovahiyê hatiye afirandin vedibêje. Ew tiştê ku ji deryayê maye dibîne: Tiştê ku di akvaryûmek piçûk de cîh digire, jiyana hê jî. Metaforek li ser zirara jîngehê ya ku em dikin, nemaze dema ku em li bijart û kirinên xwe nerazî nebin; ew vedigerin, mîna ava akvaryûmê ya qirêj ku em bi ser xwe de dirijînin. Em parçeyek ji xwezayê ne û em pê re dijîn an jî dimirin.

Ev okyanûsa biçûk a ku di akvaryûmê de ye, li vir wekî karakterek jî tê fêm kirin.

SAINT CLARE, JI RÊZÊN SAINTS, LAURA MAKABRESKU, 2019

bikaranîna wêje, sînema, mîtolojî, ol , di nav yên din de, wek bingehek ji bo avakirina karakteran pir berbelav e û di vê berhema Laura Makabresku de xuya dike, ku ol di efrandinên xwe de wekî temayek dûbarekirî ye, tijî tundî ye û zimanê wê her dem dengek tirş dide, mîna rêzenivîsê Santos , ku tê de temsîl dike Santa Clara .

• Rûyê veşêre

Ev taybetmendî ji bo temaşevan pir bikêr e ku hêsantir bi karakterê re têkildar bibe. . Bi veşartina rûyê xwe, hûn destûrê didin xwe ku hûn rûyê ku hûn dixwazin xeyal bikin, ku ew jî dikare bibe ya we. Kesayetek mirovî ya bê rû gerdûnîtir e, ji ber ku nîşana xwe ya sereke ya nasîna nasnameyê hilnagire. Bi vê yekê, bi tevlêbûna aktîf bi şîrovekirin û afirandina vegotinek ku êdî ne tenê di qada hunermend de ye, bi navgîniya kar tê teşwîq kirin.

Ew jî stratejiyek jîr e ji bo kesên ku dixwazin wêneyên xwe bifiroşin, ji ber ku meyla ku ew wekî xebatek hunerî were dîtin, û ne wekî wênekêşana modelek, di vê rewşê de pir e. mezintir.

NA, MONIQUE BURIGO, 2017

Di vê rêzê de, ez rûyê ji çarçovê derdixim an jî pişta xwe dizivirînim. Ji xwe-portreyên bedena xwe, ez behsa xwe dikim, di heman demê de li ser jinên din jî, behsa serpêhatiya jinbûn û hunermendiya jin a di civakeke baviksalarî de dikim. Ez dizanim ku ez temsîl nakim. hemû jin, lê ez di heman demê de dizanim ku ez ne tenê xwe temsîl dikim.

NETITLED, FRANCESCA WOODMAN, 1975-78

Francesca Woodman dixuye ku bi malê re dibe yek, dibe parçeyek wê û bi vê yekê re pozîsyona jina serdemê vedike: weke kesekî ku divê aîdê malê be. YEK