تفصيل ڌيان جا مستحق آهن، جيئن اهي توهان جي فوٽوگرافي کي وڌائي يا ڪمزور ڪري سگهن ٿيون. توھان عناصر استعمال ڪري سگھوٿا پنھنجي تصوير کي ترتيب ڏيڻ لاءِ، مثال طور، ۽ اھو ان کي مضبوط ڪرڻ ۾ مدد ڪري سگھي ٿو. بهرحال، جيڪڏهن تصوير ۾ اتفاق سان ڪو مداخلت ڪندڙ عنصر ظاهر ٿئي ٿو، اهو صرف پريشان ٿي سگهي ٿو يا توهان جي تصوير کي تمام معني وڃائي سگهي ٿي. چون ٿا ته توهان سمنڊ جي ڪناري تي شوٽنگ ڪري رهيا هئاسين جڏهن آسمان پکين سان ڀريل هو. اهو فوٽوگرافي ۾ ڪهاڻي ٻڌائڻ لاءِ دلچسپ ٿي سگهي ٿو، جڏهن ته اهي تمام پري هئا ۽ ختم ٿي ويا صرف داغ، غلط نشان يا مٽي وانگر. انهي صورت ۾، بهترين انتخاب انهن کي تبديل ڪرڻ ۾ هٽائڻ لاء هوندو. تفصيلات اهم آهن!

فوٽوگرافي ۾ بيانفنڪار پنهنجي منهن کي هڪ قسم جي ڇنڊڇاڻ ذريعي لڪائيندو آهي، ان کي لڪائيندو آهي.

اهو مڃڻ جي باوجود ته ڪو به فارمولو ناهي، گهٽ ۾ گهٽ ٽي سوال آهن جن کي مان سمجهان ٿو ته فوٽوگرافي ۾ داستان لاءِ بنيادي آهي. چڱي طرح ٺهيل ۽ طاقت حاصل ڪري ٿي.

1. پنهنجي حوصلي کي ڄاڻو 7>

پنهنجي سبب ڄاڻو ته توهان ڇو ٺاهي رهيا آهيو ۽ توهان فوٽوگرافي ۾ اظهار ڪرڻ چاهيو ٿا ھڪڙي رستي جي پيروي ڪرڻ ضروري آھي جيڪو توھان کي اطمينان بخش نتيجو ڏانھن وٺي سگھي ٿو، جيڪو توھان حاصل ڪري ٿو جيڪو توھان چاھيو ٿا پھرين جڳھ ۾. سمجھو توھان جي ٺاھڻ جا سبب!

2. تصوير جي باري ۾ سوچيو 7>

توهان جي حوصلي کي ظاهر ڪرڻ لاءِ توهان جي داستان کي ڪهڙي ضرورت آهي؟ جيتوڻيڪ توهان جو ارادو هڪ وڌيڪ پراسرار ۽ گهٽ واضع داستان ٺاهڻ آهي، اهو سوچڻ ضروري آهي ته اهو ڪيئن سمجهي سگهجي ٿو، شايد هرڪو يا فوري طور تي نه، پر ڪنهن جي طرفان. ڇا توھان سمجھندا توھان جي پنھنجي فوٽوگرافي جيڪڏھن توھان اھو نہ ھو جنھن ان کي ٺاھيو؟ اهو هڪ سوال آهي جيڪو آئون اڪثر پاڻ کان پڇان ٿو. عناصر جھڙوڪ: روشني، رنگ، شڪليون ۽ لائينون، بناوت، زاويہ وغيره، ٺھيل جو حصو آھن؛ انهي سان گڏ پاڻ تصوير جو موضوع، اهو هڪ شخص هجي - يا ڪيترائي - يا هڪ نظارو، مثال طور. ياد رکڻ لاءِ اهم شيءِ اها آهي ته فريم ۾ جيڪو به هجي اتي هڪ سبب هجڻ گهرجي.

فوٽوگرافي ۾ بيان

فوٽوگرافي ۾ بيان کي تصوير لاءِ ڪهاڻي جي تعمير طور سمجهي سگهجي ٿو. هن ڪهاڻيءَ کي مڪمل نه هئڻ گهرجي، اهو هڪ ٽڪرو ٿي سگهي ٿو جيڪو ڏسندڙ ۾ پنهنجي تخيل سان خال ڀرڻ جي خواهش جاڳائي ٿو. هڪ طريقي سان، ڪهاڻيون ڪڏهن به ختم نه ٿيندڙ ڪهاڻيون آهن. مثال طور، جڏهن ڪا فلم ختم ٿئي ٿي، مثال طور، ڪردارن جي تاريخ ۾ اهو لمحو ان سان ختم ٿي ويندو آهي، پر جيڪڏهن اهي اسان جي لاء جيئرا آهن، اسان انهن لاء پنهنجي ڪهاڻيون ٺاهي سگهون ٿا. فوٽوگرافي لاءِ به ساڳيو ئي آهي.

سڀ کان پهريان، اهو ضروري آهي ته ڪجهه ٻڌائڻ لاءِ ڪجهه هجي

ڪنهن ڪهاڻيءَ کي سامهون آڻڻ لاءِ، اهو ضروري آهي، سڀ کان پهريان، جيڪو توهان ڪجهه ٻڌائڻ چاهيو ٿا. اهو هڪ مواد آهي، هڪ ڪهاڻي، هڪ اسرار جيڪو توهان حصيداري ڪرڻ چاهيو ٿا. اها هڪ حقيقي ڪهاڻي ۽ هڪ ٺاهيل ڪهاڻي ٿي سگهي ٿي. اهو پڻ هڪ عڪس يا تنقيد ٿي سگهي ٿو. پر ان کي ڪنهن قسم جي پڙهڻ جي اجازت ڏيڻ جي ضرورت آهي.

ان کي ڪوشش ڪريو

هڪ کان وڌيڪ تصوير ٺاهڻ سان فوٽوگرافي ۾ هڪ داستان ٺاهڻ ۾ مدد ملندي، جيئن هر تصوير کي ان کي وڌائڻ گهرجي. ھڪڙو سلسلو ھڪڙي ٽائم لائن ٺاھي سگھي ٿو، مثال طور، جيڪو شروعات، وچ ۽ آخر کي سمجھڻ آسان بڻائي ٿو. پر هڪ سلسلو به بي ترتيب تصويرون پيش ڪري سگهي ٿو، جڏهن ته، مجموعي جا ٽڪرا آهن. مان سمجهان ٿو ته اهو هڪ jigsaw puzzle آهي جيڪو گڏ ڪري سگهجي ٿويا اهو ٿي سگهي ٿو ان جا حصا پکڙيل هجن، پر هر ٽڪڙي جو ڪم وڏي منصوبي ۾ هوندو آهي.

VAZIOS, MONIQUE BURIGO, 2020

The series Vazios ھڪڙي تاريخ ۾ گڏ ڪيو ويو آھي جيڪو تصويرن کي پڙھڻ جي اجازت ڏئي ٿو ھڪڙي فلم جي فريم وانگر، ھڪڙي منطقي ترتيب سان جنھن ۾ عمل پڌرا ٿين ٿا.

مان ھڪڙو ماڻھو آھيان، مونيڪ بورگو، 2020

مان هڪ شخص آهيان منهنجي تصنيف جو هڪ ننڍڙو سلسلو آهي، جنهن کي ”ٽريپٽيچ“ به چئي سگهجي ٿو، ڇاڪاڻ ته اهو 3 تصويرن تي مشتمل آهي. Diptychs (2)، ´ triptychs (3) ۽ polyptychs (3 کان وڌيڪ) اهي نالا آهن جن کي عام طور تي سيريز جي وضاحت ڪرڻ لاءِ استعمال ڪيو ويندو آهي. اهي نالا قديم دنيا ۽ وچين دور کان ورتا ويا آهن، جڏهن چرچ جي قربان گاهن لاءِ هن طريقي سان تعمير ٿيڻ عام هو، جيئن بيانيءَ جو ذريعو.

اعلان، SIMONE MARTINI، 1333

تفصيل ، لورنا سمپسن پاران، هڪ سلسلو آهي جيڪو تفصيل تي ڌيان ڏئي ٿو، تصويرن جو هڪ پولپ ٽائچ جنهن ۾ هٿ ڪردار آهن. تصويرن ۾ تاريخ جي ترتيب نه آهي، پر گڏجي اهي هڪ مڪمل ڪن ٿا.

تفصيل، لورنا سمپسن، 1996

• لوازمات استعمال ڪرڻ

لوازمات ٻنهي کي ڪارائتو ٿي سگهي ٿو ماڻهن جو ڌيان ڇڪائڻ لاءِ ۽ انهن جي حرڪت کي وڌيڪ قدرتي بڻائڻ لاءِ ، انهن کي انهن ۾ جذب ​​ٿيڻ لڳي ٿو جيڪي اهي ڪري رهيا آهن ، ۽ مدد ڪرڻ لاءِ داستان ۽ معنيٰ ۾ اضافوتصوير. اهو ضروري آهي ته اهي لوازمات منظر جو حصو آهن، ته انهن وٽ هڪ سبب آهي جيترو ڪنهن ٻئي عنصر وانگر>

۾ موت جي باقيات مان موم بتي کي داستان ۾ هڪ نمايان عنصر طور استعمال ڪريان ٿو. اهو هڪ رشتي جي نمائندگي ڪري ٿو: هڪ جيڪو سڙي ٿو، سڙي ٿو ۽ ڳري ٿو جيستائين ان کي ختم نه ڪيو وڃي، صرف ان جا نشان ڇڏي وڃن جيڪي، جيتوڻيڪ، زخم ۽ چمڙي تي لٺ.

UNTITLED، ADI KORNDORFER، 2019

Adi Korndorfer پنهنجي جسم تي ڪپڙن جي پنن ۽ چپڪندڙ پٽين کي استعمال ڪري ٿو جيئن خوبصورتي جي معيار جي ڪري پيدا ٿيندڙ درد کي ظاهر ڪرڻ لاءِ ۽ ٻين ماڻهن جي تبصرن جي جسم بابت جيڪي انهن سان واسطو نه هجن.

• ڪردار ٺاھيو 7>

توھان پنھنجي تصوير لاءِ ڪردار ٺاھي سگھوٿا جيتوڻيڪ ان ۾ انساني شڪل نه ھجي. ٿي سگهي ٿو اهو سمجهڻ آسان ٿي ويندو جيڪڏهن اسان ڪردار کي ڪم جي مکيه موضوع طور سوچيو. هڪ اعتراض ٿي سگهي ٿو موضوع، جهڙوڪ جانور يا نظارو. بهرحال، هڪ حقيقي ڪردار ٿيڻ لاءِ، ان کي هڪ شخصيت، هڪ معنيٰ آڻڻ جي ضرورت آهي... ان کي مڃڻ جي ضرورت آهي.

هڪ کان وڌيڪ ڪردار ٿي سگهن ٿا ۽ ان کان علاوه، ڪردار حقيقي يا فرضي به ٿي سگهن ٿا. . اهي مڪمل طور تي توهان جي تخيل طرفان ٺاهي سگھجن ٿيون يا اهي بنياد ٿي سگهن ٿيون، مثال طور، توهان جي گراهڪ تي. جڏهن هڪ خاندان جي تصوير، لاءمثال طور، ڪردار ان جا ميمبر آهن ۽ توهان انهن جي شخصيت جي مطابق داستان کي تفصيل سان بيان ڪري سگهو ٿا، انهن کي هڪ ڪهاڻي (هن صورت ۾، انهن جي ڪهاڻي). اهو به ڪافي عام آهي ته فنڪارن لاءِ پراڻن ڪهاڻين، افسانن وغيره مان مناسب ڪردارن کي ترتيب ڏيڻ لاءِ.

I WAS AN OCEAN، MONIQUE BURIGO، 2018

تصويرون سيريز ۾ مان هڪ سمنڊ هو هڪ ڪردار جي ڪهاڻي ٻڌاءِ جيڪو مون انسانيت جي نمائندگي ڪري پيدا ڪيو. هوءَ ڳولهي ٿي ته سمنڊ مان ڇا بچيو آهي: بس جيڪو هڪ ننڍڙي ايڪريريم ۾ مناسب آهي، اڃا به زندگي. ماحولياتي نقصان جي باري ۾ هڪ استعارا جيڪو اسان ڪريون ٿا، خاص طور تي جڏهن اسان پنهنجي پسند ۽ عمل تي ڌيان نه ڏيون؛ اهي واپس اچن ٿا، گندي ايڪرياريم پاڻي وانگر اسان پاڻ تي وجھون ٿا. اسان فطرت جو حصو آھيون ۽ ان سان گڏ رھون ٿا يا مرون ٿا.

ھي ننڍڙو سمنڊ، جيڪو ايڪريم ۾ موجود آھي، ان کي به ھتي سمجھي سگھجي ٿو ھڪڙو ڪردار.

سينٽ ڪليئر، سينٽز سيريز کان، لورا ميڪابريڪو، 2019

The استعمال، سئنيما، افسانا، مذهب ، ٻين جي وچ ۾، جيئن ڪردارن جي اڏاوت جو بنياد ڪافي عام آهي ۽ لورا ميڪابريسڪو جي هن ڪم ۾ ظاهر ٿئي ٿو، جنهن پنهنجي تخليقن ۾ مذهب کي بار بار ٿيندڙ موضوع جي طور تي، شدت سان ڀرپور ۽ جنهن جي ٻولي هميشه هڪ نرالي لهجي کي پيش ڪندي آهي، جيئن سيريز ۾ سانتوس ، جنهن ۾ اهو نمائندگي ڪري ٿو سانتا ڪلارا .

• منهن لڪايو 7>

هي فيچر ناظرین لاءِ تمام ڪارائتو آهي ته جيئن ڪردار سان وڌيڪ آساني سان لاڳاپجي. . منهن کي لڪائڻ سان، توهان پنهنجو پاڻ کي ڪنهن به چهري کي تصور ڪرڻ جي اجازت ڏيو ٿا جيڪو توهان چاهيو ٿا، جيڪو توهان جو پنهنجو به ٿي سگهي ٿو. بي نقاب انساني شڪل وڌيڪ آفاقي آهي، ڇاڪاڻ ته اهو پنهنجي سڃاڻپ جي سڃاڻپ جو بنيادي نشان نه رکندو آهي. ائين ڪرڻ سان، ڪم ۾ هڪ وسرندڙ حوصلا افزائي ڪئي وئي آهي، هڪ داستان جي تشريح ۽ تخليق ذريعي فعال شموليت سان، جيڪو هاڻي صرف فنڪار جي ڊومين ۾ ناهي.

اها انهن لاءِ به هڪ سمارٽ حڪمت عملي آهي جيڪي پنهنجي تصويرن کي مارڪيٽ ۾ آڻڻ چاهين ٿا، جيئن انهن لاءِ رجحان هڪ فن جي ڪم طور ڏٺو وڃي، نه ڪي ماڊل فوٽو شوٽ جي طور تي، ان صورت ۾، گهڻو ڪجهه. وڌيڪ.

نه، MONIQUE BURIGO، 2017

هن سيريز ۾، مان منهن کي فريم مان هٽائي ٿو يا منهنجي پٺي کي ڦيرايو. منهنجي پنهنجي جسم جي خود تصويرن مان، مان پنهنجي باري ۾، پر ٻين عورتن جي باري ۾ پڻ، هڪ عورت هجڻ جي تجربي جي باري ۾ ۽ هڪ پادري سماج ۾ هڪ عورت فنڪار هجڻ جي باري ۾. مان ڄاڻان ٿو ته مان نمائندگي نٿو ڪريان. سڀ عورتون، پر مان اهو به ڄاڻان ٿو ته مان صرف پنهنجي نمائندگي نه ڪندي آهيان.

UNTITLED, FRANCESCA WOODMAN, 1975-78

فرانسيڪا ووڊمين گھر سان ضم ٿيڻ لڳي ٿو، ان جو حصو بنجي ٿو، ۽ ان سان، هوء ان وقت جي عورت جي حيثيت کي کوليندي آهي: ڪنهن ماڻهو وانگر جيڪو گهر سان تعلق رکڻ گهرجي. اي