Detaloj meritas atenton, ĉar ili povas plibonigi aŭ malfortigi vian fotadon. Vi povas uzi elementojn por kuntekstigi vian foton, ekzemple, kaj ĉi tio povas helpi plifortigi ĝin. Tamen, se hazarde aperas en la bildo trudema elemento, ĝi povas nur distri aŭ eĉ igi vian foton perdi ĉian signifon. Ni diru, ke vi pafis ĉe la strando, kiam la ĉielo pleniĝis de birdoj. Ĉi tio povus esti interesa por rakontado en fotarto, tamen ili estis tro malproksimaj kaj finis nur aspekti kiel makuloj, mispresaĵoj aŭ malpuraĵo. En tiu kazo, la plej bona elekto estus forigi ilin en redaktado. Detaloj gravas!

Rakonto en Fotografioartisto kaŝas sian propran vizaĝon per speco de kamuflaĵo, kaŝante ĝin.

Malgraŭ kredi ke ne ekzistas formulo, estas almenaŭ tri demandoj kiujn mi konsideras fundamentaj por la rakonto en fotarto estas. bone konstruita kaj akiras forton.

1. Sciu vian instigon

Sciu la kialon kial vi kreas kaj kion vi volas esprimi en la fotado estas esenca sekvi vojon, kiu povas konduki vin al kontentiga rezulto, kiu atingas tion, kion vi volis esprimi unue. Komprenu viajn kialojn por krei!

2. Pensu pri la komponado

Kion bezonas via rakonto por esprimi vian instigon? Eĉ se via intenco estas krei pli misteran kaj malpli evidentan rakonton, gravas pensi pri kiel ĝi povas esti komprenata, eble ne de ĉiuj aŭ tuj, sed de iu. Ĉu vi komprenus vian propran fotarton, se vi ne estus tiu, kiu kreis ĝin? Ĉi tio estas demando, kiun mi ofte faras al mi. Elementoj kiel: lumo, koloroj, formoj kaj linioj, teksturoj, angulo ktp estas parto de la komponado; same kiel la temo de la foto mem, ĉu ĝi estas persono – aŭ pluraj – aŭ pejzaĝo, ekzemple. La grava afero por memori estas ke kio ajn estas en la kadro devas esti tie ial.

Rakonto en Fotarto.

La rakonto en fotarto povas esti komprenata kiel la konstruado de rakonto por la bildo. Ĉi tiu rakonto ne devas esti kompleta, ĝi povas esti fragmento, kiu vekas en la spektanto la deziron plenigi la truojn per sia propra imago. Iasence, rakontoj estas senfinaj rakontoj. Kiam filmo finiĝas, ekzemple, tiu momento en la historio de la roluloj finiĝas per ĝi, sed se ili restas vivantaj por ni, ni povas teksi niajn proprajn rakontojn por ili. Same pri fotado.

Antaŭ ĉio gravas havi ion por rakonti

Por ke rakonto aperu, necesas antaŭ ĉio , ke vi volas ion diri. Ke ekzistas enhavo, rakonto, mistero, kiun vi volas dividi. Ĝi povas esti kaj reala rakonto kaj elpensita rakonto. Ĝi ankaŭ povas esti pripenso aŭ kritiko. Sed ĝi devas permesi ian legadon.

PROVI ĜIN

• Laborante kun serioj

Produkti pli ol unu bildon povas helpi konstrui rakonton en fotarto, ĉar ĉiu bildo devus plibonigi ĝin. Serio povas konstrui templinion, ekzemple, kiu faciligas kompreni la komencon, mezon kaj finon. Sed serio povas ankaŭ prezenti senordajn fotojn, kiuj tamen estas fragmentoj de tuto. Mi pensas pri ĝi kiel puzlo kunmeteblaaŭ ĝi povas havi siajn partojn disvastigitaj, sed ĉiu peco havas sian funkcion en pli granda plano.

VAZIOS, MONIQUE BURIGO, 2020

La serio Vazios estas kunmetita en kronologio, kiu ebligas legi la bildojn kiel kadrojn de filmo, kun logika sinsekvo en kiu la agoj disvolviĝas.

MI ESTAS PERSONO, MONIQUE BURIGO, 2020

Mi estas Persono estas eta serio de mia aŭtoreco, kiun oni povas ankaŭ nomi “triptiko”, ĉar ĝi konsistas el 3 fotoj. Diptikoj (2), ´ triptikoj (3) kaj poliptikoj (pli ol 3) estas la nomoj kutime uzataj por difini seriojn. Tiuj ĉi nomoj estas pruntitaj el la antikva mondo kaj la mezepoko, kiam estis kutima ke preĝejaj retabloj estis tiel konstruitaj, kiel rakonta rimedo.

LA ANONCO, SIMONE MARTINI, 1333

Detaloj , de Lorna Simpson, estas serio kiu koncentriĝas ĝuste pri detaloj, poliptiko de fotoj en kiuj la manoj estas la ĉefroluloj. La bildoj ne havas kronologian sinsekvon, sed kune ili konsistigas tuton.

DETALOJ, LORNA SIMPSON, 1996

• Uzado de akcesoraĵoj

Akcesoraĵoj povas esti utilaj kaj por distri homojn fotatajn kaj fari iliajn movojn pli naturaj, igante ilin ŝajni absorbitaj en tio, kion ili faras, kaj por helpi la rakonto kaj aldoni signifon al labildo. Gravas, ke ĉi tiuj akcesoraĵoj estas parto de la sceno, ke ili havas kialon por esti tie same kiel iu ajn alia elemento.

EL LA SERIO MORTAL RESTAS, MONIQUE BURIGO, 2019

En Mortaj Restaĵoj mi uzas la kandelon kiel elstaran elementon en la rakonto. Ĝi reprezentas rilaton: tiu, kiu brulas, brulas kaj fandas ĝis ĝi estingiĝas, lasante nur ĝiajn spurojn, kiuj tamen doloras kaj gluiĝas al la haŭto.

SENTITOLO, ADI KORNDORFER, 2019.

Adi Korndorfer uzas vestopinglojn kaj gluajn bandaĝojn sur sia korpo kiel manieron esprimi la doloron kaŭzitan de belecnormoj kaj komentoj de aliaj homoj pri korpo kiu ne apartenas al ili.

• Krei signojn

Vi povas krei karakteron por via foto eĉ se ĝi ne havas homan figuron. Eble estos pli facile kompreni tion, se ni pensas pri la rolulo kiel la ĉefa temo de la verko. Objekto povas esti la subjekto, kiel besto aŭ pejzaĝo. Tamen, por fariĝi vera rolulo, ĝi bezonas alporti personecon, signifon... Ĝi devas esti kredebla.

Povas esti pli ol unu rolulo kaj krome la roluloj povas esti realaj aŭ fikciaj. . Ili povas esti tute kreitaj de via imago aŭ ili povas baziĝi, ekzemple, sur via kliento. Kiam oni fotas familion, porekzemple, la roluloj estas ĝiaj membroj kaj vi povas ellabori la rakonton laŭ iliaj personecoj, farante ilin roluloj en rakonto (ĉi-kaze, ilia rakonto). Ankaŭ estas sufiĉe ofta, ke artistoj alproprigas rolulojn el fabeloj, mitologio ktp.

MI ESTIS OCEANO, MONIQUE BURIGO, 2018

La fotoj en la serio MI ESTIS OCEANO rakonti la historion de karaktero kreita de mi kiel reprezento de la homaro. Ŝi trovas tion, kio restas de la oceano: ĝuste tion, kio taŭgas en malgranda akvario, mortvivon. Metaforo pri la media damaĝo, kiun ni kaŭzas, precipe kiam ni ne pripensas niajn elektojn kaj agojn; ili revenas, kiel la malpura akvario-akvo, kiun ni verŝas sur nin. Ni estas parto de la naturo kaj ni vivas aŭ mortas kun ĝi.

Tiu ĉi malgranda oceano, enhavita en la akvario, ankaŭ povas esti komprenata ĉi tie kiel karaktero.

SANTA KLARO, EL SERIO SANKTUJ, LAURA MAKABRESKU, 2019

La uzo de literaturo, kino, mitologio, religio , interalie, kiel bazo por la konstruo de roluloj estas sufiĉe ofta kaj aperas en ĉi tiu verko de Laura Makabresku, kiu havas religion kiel ripetiĝantan temon en siaj kreaĵoj, plena de intenseco kaj kies lingvo ĉiam prezentas sombran tonon, kiel en la serio Santos , en kiu ĝi reprezentas Sankta Klara .

• Kaŝi vizaĝon

Tiu ĉi trajto estas tre utila por la spektanto por pli facile rilati al la rolulo . Kaŝante la vizaĝon, vi permesas al vi imagi ajnan vizaĝon, kiun vi volas, kiu eĉ povas esti via propra. Senvizaĝa homa figuro estas pli universala, ĉar ĝi ne portas sian ĉefan markon de identecrekono. Farante tion, mergo en la laboro estas instigita, kun aktiva partopreno tra la interpreto kaj kreado de rakonto kiu jam ne estas sole en la domajno de la artisto.

Ĝi estas ankaŭ inteligenta strategio por tiuj, kiuj volas surmerkatigi siajn fotojn, ĉar la tendenco, ke ili estu rigardataj kiel artaĵo, kaj ne kiel modela fotservo, estas, ĉi-kaze, multe. pli granda.

NE, MONIQUE BURIGO, 2017

En ĉi tiu serio, mi forigas la vizaĝon de la kadro aŭ turnas mian dorson. El memportretoj de mia propra korpo, mi parolas pri mi mem, sed ankaŭ pri aliaj virinoj, pri la sperto esti virino kaj esti virina artisto en patriarka socio. Mi scias, ke mi ne reprezentas. ĉiuj virinoj, sed mi ankaŭ scias, ke mi ne nur reprezentas min.

SENTITOLO, FRANCESCA WOODMAN, 1975-78

Francesca Woodman ŝajnas kunfandiĝi kun hejmo, fariĝante parto de ĝi kaj, kun tio, ŝi malfermas la pozicion de la tiama virino: kiel iu kiu devus aparteni al la hejmo. A