ඔබේ ඡායාරූපකරණය වැඩි දියුණු කිරීමට හෝ දුර්වල කිරීමට හැකි බැවින් විස්තර අවධානය යොමු කළ යුතුය. උදාහරණයක් ලෙස, ඔබේ ඡායාරූපය සන්දර්භගත කිරීමට ඔබට මූලද්‍රව්‍ය භාවිතා කළ හැකි අතර, එය ශක්තිමත් කිරීමට මෙය උපකාරී වේ. කෙසේ වෙතත්, අහම්බෙන් රූපයේ ආක්‍රමණශීලී මූලද්‍රව්‍යයක් දිස්වන්නේ නම්, එය හුදෙක් අවධානය වෙනතකට යොමු කළ හැකිය, නැතහොත් ඔබේ ඡායාරූපයේ සියලු අර්ථය නැති කර ගත හැකිය. අහස කුරුල්ලන්ගෙන් පිරුණු විට ඔබ වෙරළේ වෙඩි තැබුවා යැයි සිතමු. ඡායාරූපකරණයේ කතන්දර කීම සඳහා මෙය සිත්ගන්නාසුළු විය හැකිය, කෙසේ වෙතත් ඒවා ඉතා දුරින් වූ අතර අවසානයේ දී මඩ, වැරදි මුද්‍රණ හෝ අපිරිසිදු ලෙස පෙනේ. එවැනි අවස්ථාවක, හොඳම තේරීම වනුයේ සංස්කරණය කිරීමේදී ඒවා ඉවත් කිරීමයි. විස්තර වැදගත්!

ඡායාරූපකරණයේ ආඛ්‍යානයකලාකරුවා ඔහුගේ මුහුණ යම් ආකාරයක සැඟවීමකින් සඟවයි, එය සඟවයි.

සූත්‍රයක් නොමැති බව විශ්වාස කළද, ඡායාරූපකරණයේ ආඛ්‍යානය සඳහා මූලික වශයෙන් මා සලකන ප්‍රශ්න තුනක්වත් තිබේ. හොඳින් ගොඩනඟා ශක්තිය ලබා ගනී.

1. ඔබේ අභිප්‍රේරණය දැනගන්න

ඔබ නිර්මාණය කිරීමට හේතුව සහ ඔබට ඡායාරූපකරණයේ ප්‍රකාශ කිරීමට අවශ්‍ය දේ දැනගන්න ඔබට ප්‍රථමයෙන් ප්‍රකාශ කිරීමට අවශ්‍ය දේ සාක්ෂාත් කර ගන්නා සතුටුදායක ප්‍රතිඵලයක් කරා ඔබව ගෙන යා හැකි මාර්ගයක් අනුගමනය කිරීම අත්‍යවශ්‍ය වේ. නිර්මාණය කිරීමට ඔබේ හේතු තේරුම් ගන්න!

2. සංයුතිය ගැන සිතන්න

ඔබේ අභිප්‍රේරණය ප්‍රකාශ කිරීමට ඔබේ ආඛ්‍යානයට තිබිය යුත්තේ කුමක්ද? ඔබේ අභිප්‍රාය වඩාත් අද්භූත සහ අඩු පැහැදිලි ආඛ්‍යානයක් නිර්මාණය කිරීම වුවද, එය තේරුම් ගත හැක්කේ කෙසේදැයි සිතා බැලීම වැදගත් වේ, සමහර විට සෑම කෙනෙකුටම හෝ වහාම නොව, යමෙකුට. ඔබ එය නිර්මාණය කළේ ඔබ නොවේ නම් ඔබේම ඡායාරූපකරණය ඔබට වැටහෙනවාද? මේක මම නිතරම මගෙන්ම අහන ප්‍රශ්නයක්. වැනි මූලද්රව්ය: ආලෝකය, වර්ණ, හැඩයන් සහ රේඛා, වයනය, කෝණය, ආදිය සංයුතියේ කොටසකි; ඡායාරූපයේ විෂය මෙන්ම, එය පුද්ගලයෙකු - හෝ කිහිප දෙනෙක් - හෝ භූ දර්ශනයක්, උදාහරණයක් ලෙස. මතක තබා ගත යුතු වැදගත්ම දෙය නම් රාමුවේ ඇති ඕනෑම දෙයක් හේතුවක් නිසා තිබිය යුතුය.

ඡායාරූපකරණයේ ආඛ්‍යානය

ඡායාරූපකරණයේ ආඛ්‍යානය රූපය සඳහා කථාවක් ගොඩනැගීම ලෙස වටහා ගත හැක. මෙම කතාව සම්පූර්ණ විය යුතු නැත, එය ඔහුගේම පරිකල්පනයෙන් හිඩැස් පිරවීමේ ආශාව නරඹන්නා තුළ අවදි කරන ඛණ්ඩනයක් විය හැකිය. එක් අතකින් ආඛ්‍යාන යනු නිමක් නැති කතාය. නිදසුනක් ලෙස චිත්‍රපටයක් අවසන් වූ විට, චරිත ඉතිහාසයේ ඒ මොහොත එයින් අවසන් වන නමුත්, ඔවුන් අප වෙනුවෙන් ජීවමානව සිටින්නේ නම්, අපට ඔවුන් වෙනුවෙන් අපේම කතා ගෙතීමට හැකිය. ඡායාරූපකරණය සම්බන්ධයෙන් ද එය එසේම වේ.

මුලින්ම, පැවසීමට යමක් තිබීම වැදගත්ය

ආඛ්‍යානයක් මතුවීමට නම්, එය අවශ්‍ය වේ, පළමුව , ඔයාට දෙයක් කියන්න ඕන කියලා. ඔබට බෙදා ගැනීමට අවශ්‍ය අන්තර්ගතයක්, කතාවක්, අභිරහසක් ඇති බව. ඒක ඇත්ත කතාවක් වගේම හදපු කතාවක් වෙන්නත් පුළුවන්. එය පරාවර්තනයක් හෝ විවේචනයක් ද විය හැකිය. නමුත් එය යම් ආකාරයක කියවීමකට ඉඩ දිය යුතුය.

එය උත්සාහ කරන්න

• මාලාව සමඟ වැඩ කිරීම

පින්තූර එකකට වඩා නිෂ්පාදනය කිරීම ඡායාරූපකරණයේ ආඛ්‍යානයක් ගොඩනැගීමට උපකාරී වේ, මන්ද සෑම රූපයක්ම එය වැඩි දියුණු කළ යුතුය. මාලාවකට කාලසටහනක් ගොඩනගා ගත හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, එය ආරම්භය, මැද සහ අවසානය තේරුම් ගැනීම පහසු කරයි. කෙසේ වෙතත්, කෙසේ වෙතත්, සමස්තයක කොටස් වන අක්‍රමික ඡායාරූප මාලාවක් ඉදිරිපත් කළ හැකිය. මම හිතන්නේ එය එකට එකතු කළ හැකි ජිග්සෝ ප්‍රහේලිකාවක් ලෙසයිනැතහොත් එහි කොටස් පැතිරී තිබිය හැක, නමුත් සෑම කැබැල්ලකටම විශාල සැලැස්මක් තුළ එහි ක්‍රියාකාරිත්වය ඇත.

VAZIOS, MONIQUE BURIGO, 2020

මාලාව Vazios ක්‍රියාවන් දිගහැරෙන තාර්කික අනුපිළිවෙලක් සමඟින්, චිත්‍රපටයක රාමු මෙන් පින්තූර කියවීමට ඉඩ සලසන කාලානුක්‍රමයක එකලස් කර ඇත.

මම පුද්ගලයෙක්, MONIQUE BURIGO, 2020

මම පුද්ගලයෙකි යනු මගේ කර්තෘත්වයේ කුඩා මාලාවක් වන අතර, එය ඡායාරූප 3 කින් සමන්විත වන බැවින් එය “ට්‍රිප්ටිච්” ලෙසද හැඳින්විය හැක. Diptychs (2), ´ triptychs (3) සහ polyptychs (3 ට වැඩි) යනු ශ්‍රේණි නිර්වචනය කිරීමට බහුලව භාවිතා වන නම් වේ. මෙම නම් පැරණි ලෝකයෙන් සහ මධ්‍යතන යුගයෙන් ලබාගෙන ඇත, පල්ලියේ පූජාසන මේ ආකාරයෙන් ඉදි කිරීම සාමාන්‍ය වූ විට, දැනටමත් ආඛ්‍යාන සම්පතක් ලෙස.

නිවේදනය , SIMONE MARTINI, 1333

විස්තර , Lorna Simpson විසින්, හරියටම විස්තර කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන මාලාවකි, අත් ප්‍රධාන චරිත වන ඡායාරූප බහුඅවයවයකි. රූපවලට කාලානුක්‍රමික අනුපිළිවෙලක් නැත, නමුත් ඒවා සමස්ථයක් සෑදේ.

විස්තර, LORNA SIMPSON, 1996

• උපාංග භාවිතා කිරීම

ඡායාරූපගත කරන පුද්ගලයින්ගේ අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීමට සහ ඔවුන්ගේ චලනයන් වඩාත් ස්වාභාවික කිරීමට, ඔවුන් කරන දෙයට ඔවුන්ව අවශෝෂණය කර ගැනීමට සහ උපකාර කිරීමට උපාංග ප්‍රයෝජනවත් වේ. ආඛ්‍යානය සහ අර්ථය එක් කරන්නරූප. මෙම උපාංග දර්ශනයේ කොටසක් වීම වැදගත් වේ, ඒවාට වෙනත් ඕනෑම මූලද්‍රව්‍යයක් මෙන් එහි සිටීමට හේතුවක් ඇත.

MORAL REMAINS SERIES, MONIQUE BURIGO, 2019

Mortal Remains හි මම ඉටිපන්දම ආඛ්‍යානයේ ප්‍රමුඛ අංගයක් ලෙස භාවිතා කරමි. එය සම්බන්ධතාවයක් නියෝජනය කරයි: එය නිවී යන තෙක් දැවෙන, දැවී යන සහ දියවන, කෙසේ වෙතත්, සමට රිදවන සහ ඇලෙන සුළු අංශු පමණක් ඉතිරි කරයි.

UNTITLED, ADI KORNDORFER, 2019

Adi Korndorfer රූපලාවණ්‍ය ප්‍රමිතීන් සහ තමන්ට අයිති නැති ශරීරයක් ගැන වෙනත් අය දක්වන අදහස් නිසා ඇති වන වේදනාව ප්‍රකාශ කිරීමට මාර්ගයක් ලෙස ඔහුගේ සිරුරේ ඇඳුම් කටු සහ ඇලවුම් පටි භාවිතා කරයි.

• අක්ෂර සාදන්න

ඔබගේ ඡායාරූපයට මිනිස් රූපයක් නොමැති වුවද චරිතයක් නිර්මාණය කළ හැක. සමහර විට කෘතියේ ප්‍රධාන විෂය ලෙස චරිතය ගැන සිතුවහොත් මෙය තේරුම් ගැනීම පහසු වනු ඇත. වස්තුවක් සතෙකු හෝ භූ දර්ශනයක් වැනි විෂය විය හැක. කෙසේ වෙතත්, සැබෑ චරිතයක් වීමට නම්, එයට පෞරුෂයක්, අර්ථයක් ගෙන ඒමට අවශ්‍ය වේ... එය විශ්වාස කළ හැකි විය යුතුය.

එක් චරිතයකට වඩා තිබිය හැකි අතර, ඊට අමතරව, චරිත සැබෑ හෝ මනඃකල්පිත විය හැකිය. . ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම ඔබේ පරිකල්පනයෙන් නිර්මාණය කළ හැකිය, නැතහොත් ඒවා පදනම් විය හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, ඔබේ පාරිභෝගිකයා මත. පවුලක් ඡායාරූප ගත කරන විට, සඳහාඋදාහරණයක් ලෙස, චරිත එහි සාමාජිකයන් වන අතර ඔබට ඔවුන්ගේ පෞරුෂය අනුව ආඛ්‍යානය විස්තාරණය කළ හැකිය, ඔවුන් කතාවක චරිත බවට පත් කරයි (මෙම අවස්ථාවෙහි, ඔවුන්ගේ කතාව). සුරංගනා කතා, මිථ්‍යා කතා යනාදී චරිත සඳහා කලාකරුවන් යෝග්‍ය වීම ද සාමාන්‍ය දෙයකි.

මම සාගරයක්, MONIQUE BURIGO, 2018

ඡායාරූප I WAS AN OCEAN මාලාවේ මනුෂ්‍යත්වයේ නියෝජනයක් ලෙස මා විසින් නිර්මාණය කරන ලද චරිතයක කතාව කියන්න. ඇය සාගරයේ ඉතිරිව ඇති දේ සොයා ගනී: කුඩා මින්මැදුරකට ගැලපෙන දේ, නිශ්චල ජීවිතය. අප විසින් සිදු කරන පාරිසරික හානිය පිළිබඳ රූපකයක්, විශේෂයෙන් අප අපගේ තේරීම් සහ ක්‍රියාවන් ගැන මෙනෙහි නොකරන විට; අපි අප මත වත් කරන අපිරිසිදු මින්මැදුරේ ජලය මෙන් ඔවුන් ආපසු පැමිණේ. අපි ස්වභාවධර්මයේ කොටසක් වන අතර අපි ජීවත් වන්නේ හෝ මිය යන්නේ එය සමඟ ය.

ඇක්ටාරියම් තුළ අඩංගු මෙම කුඩා සාගරය ද මෙහි චරිතයක් ලෙස වටහා ගත හැකිය.

සාහිත්‍යය, සිනමාව, මිත්‍යා කථා, ආගම , වෙනත් දේ අතර, ලෙස චරිත ගොඩනැගීම සඳහා පදනමක් ඉතා සුලභ වන අතර, ලෝරා මකබ්‍රෙස්කු විසින් මෙම කෘතියේ පෙනී සිටින අතර, ඇය සිය නිර්මාණවල පුනරාවර්තන තේමාවක් ලෙස ආගම ගෙන ඇති, තීව්‍රතාවයෙන් පිරී ඇති සහ කතා මාලාවේ මෙන් සෑමවිටම සිය භාෂාව සියුම් ස්වරයක් ඉදිරිපත් කරයි. 10>Santos , එය නියෝජනය කරයි Santa Clara .

• මුහුණ සඟවන්න

මෙම විශේෂාංගය නරඹන්නාට චරිතයට වඩාත් පහසුවෙන් සම්බන්ධ වීමට ඉතා ප්‍රයෝජනවත් වේ. . මුහුණ සඟවා ගැනීමෙන්, ඔබට අවශ්‍ය ඕනෑම මුහුණක් මවා ගැනීමට ඔබට ඉඩ සලසයි, එය ඔබේම විය හැකිය. අනන්‍යතා හඳුනාගැනීමේ ප්‍රධාන සලකුණ දරන්නේ නැති නිසා මුහුණක් නැති මිනිස් රූපයක් වඩාත් විශ්වීය වේ. එසේ කිරීමෙන්, තවදුරටත් කලාකරුවාගේ වසම තුළ පමණක් නොමැති ආඛ්‍යානයක් අර්ථකථනය කිරීම සහ නිර්මාණය කිරීම තුළින් ක්‍රියාකාරී සහභාගීත්වය ඇතිව කෘතියේ ගිල්වීමක් දිරිමත් කරනු ලැබේ.

ඔවුන්ගේ ඡායාරූප අලෙවි කිරීමට අවශ්‍ය අය සඳහා ද එය හොඳ උපාය මාර්ගයකි, මන්ද ඒවා ආදර්ශ ඡායාරූප රූගත කිරීමක් ලෙස නොව කලා කෘතියක් ලෙස දැකීමට ඇති ප්‍රවණතාවය මේ අවස්ථාවේ දී බොහෝ ය. වැඩි.

නැහැ, MONIQUE BURIGO, 2017

මෙම ලිපි මාලාවේ, මම රාමුවෙන් මුහුණ ඉවත් කර හෝ ආපසු හරවන්නෙමි. මගේ ශරීරයේ ස්වයං-ඡායාරූප වලින්, මම මා ගැන පමණක් නොව, අනෙකුත් කාන්තාවන් ගැනද, පුරුෂාධිපත්‍ය සමාජයක කාන්තාවක් වීම සහ කාන්තා කලාකරුවෙකු වීමේ අත්දැකීම ගැන කතා කරමි. මම නියෝජනය නොකරන බව මම දනිමි. සියලුම කාන්තාවන්, නමුත් මම මා පමණක් නියෝජනය නොකරන බව ද දනිමි.

UNTITLED, FRANCESCA WOODMAN, 1975-78

Francesca Woodman නිවස සමඟ ඒකාබද්ධ වී, එහි කොටසක් බවට පත් වන අතර, ඒ සමඟම, ඇය එම කාලයේ කාන්තාවගේ තත්ත්වය විවෘත කරයි: නිවසට අයත් විය යුතු කෙනෙකු ලෙස. ඒ