manylion

Mae'r manylion yn haeddu sylw, gan y gallant wella neu wanhau eich ffotograffiaeth. Gallwch ddefnyddio elfennau i roi eich ffotograff yn ei gyd-destun, er enghraifft, a gall hyn helpu i'w gryfhau. Fodd bynnag, os oes elfen ymwthiol yn ymddangos yn y ddelwedd ar hap, gall dynnu sylw neu hyd yn oed wneud i'ch ffotograff golli pob ystyr. Gadewch i ni ddweud eich bod yn saethu ar y traeth pan oedd yr awyr yn llenwi ag adar. Gallai hyn fod yn ddiddorol ar gyfer adrodd straeon mewn ffotograffiaeth, fodd bynnag roeddynt yn rhy bell i ffwrdd ac yn y diwedd yn edrych fel smudges, camargraffiadau neu faw. Yn yr achos hwnnw, y dewis gorau fyddai eu dileu wrth olygu. Manylion o bwys!

Naratif mewn Ffotograffiaethartist yn cuddio ei wyneb ei hun trwy fath o guddliw, gan ei guddio.

Er ei fod yn credu nad oes fformiwla, mae o leiaf dri chwestiwn yr wyf yn eu hystyried yn sylfaenol ar gyfer y naratif mewn ffotograffiaeth yw wedi'i adeiladu'n dda ac yn ennill cryfder.

Gweld hefyd: Llun neu fil o eiriau? Ffrwydrad llosgfynydd yn dod yn gefndir ar gyfer lluniau priodas

1. Gwybod eich cymhelliant

Gwybod y rheswm pam rydych chi'n creu a'r hyn rydych chi am ei fynegi yn y ffotograffiaeth yw hanfodol i ddilyn llwybr a all eich arwain at ganlyniad boddhaol, sy'n cyflawni'r hyn yr oeddech am ei fynegi yn y lle cyntaf. Deall eich rhesymau dros greu!

2. Meddyliwch am y cyfansoddiad

Beth sydd angen i’ch naratif ei gael er mwyn mynegi eich cymhelliant? Hyd yn oed os mai’ch bwriad yw creu naratif mwy dirgel a llai amlwg, mae’n bwysig meddwl sut y gellir ei ddeall, efallai nid gan bawb neu ar unwaith, ond gan rywun. A fyddech chi'n deall eich ffotograffiaeth eich hun os nad chi oedd yr un a'i creodd? Mae hwn yn gwestiwn rwy'n ei ofyn i mi fy hun yn aml. Mae elfennau fel: golau, lliwiau, siapiau a llinellau, gweadau, ongl, ac ati yn rhan o'r cyfansoddiad; yn ogystal â thestun y ffotograff ei hun, boed yn berson – neu’n sawl un – neu’n dirwedd, er enghraifft. Y peth pwysig i'w gofio yw bod yn rhaid i beth bynnag sydd yn y ffrâm fod yno am reswm.

Naratif mewn Ffotograffiaeth

Gellir deall y naratif mewn ffotograffiaeth fel lluniad stori ar gyfer y ddelwedd. Nid oes rhaid i’r stori hon fod yn gyflawn, gall fod yn ddarn sy’n deffro yn y gwyliwr yr awydd i lenwi’r bylchau â’i ddychymyg ei hun. Mewn ffordd, mae naratifau yn straeon di-ddiwedd. Pan ddaw ffilm i ben, er enghraifft, mae’r foment honno yn hanes y cymeriadau yn gorffen ag ef, ond os ydyn nhw’n parhau’n fyw i ni, fe allwn ni wau ein straeon ein hunain ar eu cyfer. Mae'r un peth yn wir am ffotograffiaeth.

Yn gyntaf oll, mae'n bwysig cael rhywbeth i'w ddweud

Er mwyn i naratif ddod i'r amlwg, mae angen, yn gyntaf oll, eich bod chi eisiau dweud rhywbeth. Bod yna gynnwys, stori, dirgelwch rydych chi am ei rannu. Gall fod yn stori go iawn ac yn stori gyfun. Gall hefyd fod yn adlewyrchiad neu'n feirniadaeth. Ond mae angen iddo ganiatáu rhyw fath o ddarllen.

CEISIWCH EI ALLU

• Gweithio gyda chyfresi

1> Gall cynhyrchu mwy nag un ddelwedd helpu i adeiladu naratif mewn ffotograffiaeth, oherwydd dylai pob delwedd ei gyfoethogi. Gall cyfres adeiladu llinell amser, er enghraifft, sy'n ei gwneud hi'n haws deall y dechrau, y canol a'r diwedd. Ond gall cyfres hefyd gyflwyno ffotograffau afreolus sydd, serch hynny, yn ddarnau o gyfanwaith. Rwy'n meddwl amdano fel pos jig-so y gellir ei roi at ei gilyddneu gall gael ei rannau wedi'u gwasgaru, ond mae gan bob darn ei swyddogaeth mewn cynllun mwy.

VAZIOS, MONIQUE BURIGO, 2020

Y gyfres Vazios wedi'i ymgynnull mewn cronoleg sy'n caniatáu i'r delweddau gael eu darllen fel fframiau o ffilm, gyda dilyniant rhesymegol lle mae'r gweithredoedd yn datblygu.

Mae Rwy'n Berson yn gyfres fach o fy awduraeth, y gellir ei galw hefyd yn “triptych”, gan ei fod yn cynnwys 3 ffotograff. Diptychs (2), ’ triptychs (3) a polyptychs (mwy na 3) yw’r enwau a ddefnyddir yn gyffredin i ddiffinio cyfresi. Benthycir yr enwau hyn o'r hen fyd a'r Oesoedd Canol, pan oedd yn gyffredin i allorluniau eglwysig gael eu hadeiladu fel hyn, eisoes yn adnodd naratif.

Y CYHOEDDIAD , SIMONE MARTINI, 1333

Manylion , gan Lorna Simpson, yn gyfres sy'n canolbwyntio'n fanwl gywir ar fanylion, sef polyptych o ffotograffau y mae'r dwylo'n brif gymeriadau ynddynt. Nid oes gan y delweddau ddilyniant cronolegol, ond gyda'i gilydd maen nhw'n ffurfio cyfanwaith.

> MANYLION, LORNA SIMPSON, 1996

• Defnyddio ategolion

Gall ategolion fod yn ddefnyddiol i dynnu sylw pobl sy'n cael eu tynnu a gwneud eu symudiadau'n fwy naturiol, gan wneud iddynt ymddangos yn ymgolli yn yr hyn y maent yn ei wneud, ac i gynorthwyo y naratif ac ychwanegu ystyr i'rdelwedd. Mae'n bwysig bod yr ategolion hyn yn rhan o'r olygfa, bod ganddynt reswm i fod yno cymaint ag unrhyw elfen arall.

O'R GYFRES GWEDDILLION MORTAL, MONIQUE BURIGO, 2019

<16

Yn Gweddillion Marwol defnyddiaf y gannwyll fel elfen amlwg yn y naratif. Mae'n cynrychioli perthynas: un sy'n llosgi, yn llosgi ac yn toddi nes iddo gael ei ddiffodd, gan adael dim ond ei olion sydd, fodd bynnag, yn brifo ac yn glynu wrth y croen.

Mae Adi Korndorfer yn defnyddio pinnau dillad a rhwymynnau gludiog ar ei gorff fel ffordd o fynegi'r boen a achosir gan safonau harddwch a sylwadau pobl eraill am gorff nad yw'n perthyn iddo.

<5

Creu nodau

Gallwch greu nod ar gyfer eich ffotograff hyd yn oed os nad oes ganddo ffigur dynol. Efallai y bydd yn haws deall hyn os meddyliwn am y cymeriad fel prif destun y gwaith. Gall gwrthrych fod yn destun, fel anifail neu dirwedd. Fodd bynnag, i ddod yn gymeriad go iawn, mae angen iddo ddod â phersonoliaeth, ystyr... Mae angen iddo fod yn gredadwy.

Gall fod mwy nag un cymeriad ac, ar ben hynny, gall y cymeriadau fod yn real neu'n ffuglen. . Gallant gael eu creu yn llwyr gan eich dychymyg neu gallant fod yn seiliedig, er enghraifft, ar eich cwsmer. Wrth dynnu llun teulu, erEr enghraifft, y cymeriadau yw ei aelodau a gallwch ymhelaethu ar y naratif yn ôl eu personoliaethau, gan eu gwneud yn gymeriadau mewn stori (yn yr achos hwn, eu stori). Mae hefyd yn eithaf cyffredin i artistiaid gymeriadau priodol o straeon tylwyth teg, mytholeg, ac ati. yn y gyfres I WAS AN OCEAN adroddwch stori cymeriad a grëwyd gennyf i fel cynrychioliad o ddynoliaeth. Mae hi'n dod o hyd i'r hyn sydd ar ôl o'r cefnfor: yr hyn sy'n ffitio mewn acwariwm bach, bywyd llonydd. Trosiad am y difrod amgylcheddol rydym yn ei achosi, yn enwedig pan nad ydym yn myfyrio ar ein dewisiadau a'n gweithredoedd; maen nhw'n dod yn ôl, fel y dŵr budr acwariwm rydyn ni'n ei arllwys ar ein hunain. Rydyn ni'n rhan o natur ac rydyn ni'n byw neu'n marw gydag ef.

Mae'r cefnfor bach hwn, sydd wedi'i gynnwys yn yr acwariwm, hefyd yn cael ei ddeall yma fel cymeriad.

SAINT CLARE, O GYFRES Y SAINT, LAURA MAKABRESKU, 2019

Gweld hefyd: Mae'r ffotograffydd yn cofnodi tebygrwydd ei chariad a'i chi mewn lluniau doniol

Defnydd o lenyddiaeth, sinema, mytholeg, crefydd , ymhlith eraill, as mae sail ar gyfer adeiladu cymeriadau yn bur gyffredin ac fe'i gwelir yn y gwaith hwn gan Laura Makabresku, sydd â chrefydd yn thema sy'n codi dro ar ôl tro yn ei chreadigaethau, yn llawn dwyster ac y mae ei hiaith bob amser yn cyflwyno naws sobr, fel yn y gyfres Santos , lle mae'n cynrychioli Santa Clara .

• Cuddio wyneb

Mae'r nodwedd hon yn ddefnyddiol iawn i'r gwyliwr allu cysylltu'n haws â'r cymeriad . Trwy guddio'r wyneb, rydych chi'n caniatáu i chi'ch hun ddychmygu unrhyw wyneb rydych chi ei eisiau, a all hyd yn oed fod yn wyneb eich hun. Mae ffigwr dynol di-wyneb yn fwy cyffredinol, gan nad yw'n cario ei brif nod o adnabod hunaniaeth. Trwy wneud hynny, anogir trochi yn y gwaith, gyda chyfranogiad gweithredol trwy ddehongli a chreu naratif nad yw bellach yn perthyn i’r artist yn unig.

Mae hefyd yn strategaeth glyfar ar gyfer y rhai sydd am farchnata eu ffotograffau, gan fod y duedd iddynt gael eu gweld fel gwaith celf, ac nid fel sesiwn tynnu lluniau enghreifftiol, yn llawer, yn yr achos hwn. mwy.

NA, MONIQUE BURIGO, 2017

Yn y gyfres hon, rydw i'n tynnu'r wyneb o'r ffrâm neu droi fy nghefn. O hunanbortreadau o fy nghorff fy hun, rwy'n siarad amdanaf fy hun, ond hefyd am ferched eraill, am y profiad o fod yn fenyw a bod yn artist benywaidd mewn cymdeithas batriarchaidd. Rwy'n gwybod nad wyf yn cynrychioli merched i gyd, ond gwn hefyd nad wyf yn cynrychioli fy hun yn unig. fel petai'n uno â chartref, gan ddod yn rhan ohono a, gyda hynny, mae hi'n agor sefyllfa gwraig y cyfnod: fel rhywun a ddylai berthyn i'r cartref. A