အသေးစိတ်အချက်များသည် သင့်ဓာတ်ပုံကို မြှင့်တင်ရန် သို့မဟုတ် အားနည်းစေနိုင်သောကြောင့် ၎င်းတို့သည် သင့်ဓာတ်ပုံကို မြှင့်တင်ရန် သို့မဟုတ် အားနည်းသွားစေနိုင်သည်။ ဥပမာအားဖြင့် သင့်ဓာတ်ပုံကို ဆက်စပ်ဖော်ပြရန် အစိတ်အပိုင်းများကို အသုံးပြုနိုင်ပြီး ၎င်းသည် ၎င်းကို အားကောင်းစေရန် ကူညီပေးနိုင်သည်။ သို့သော်၊ ဓါတ်ပုံတွင် အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေသော ဒြပ်စင်တစ်ခု မတော်တဆ ပေါ်လာပါက၊ ၎င်းသည် အာရုံထွေပြားစေခြင်း သို့မဟုတ် သင့်ဓာတ်ပုံအားလုံးကို အဓိပ္ပါယ်မဲ့သွားစေနိုင်သည်။ ကောင်းကင်မှာ ငှက်တွေနဲ့ ပြည့်နေတဲ့ ကမ်းခြေမှာ မင်းရိုက်ခဲ့တယ်ဆိုပါစို့။ ဓာတ်ပုံပညာတွင် ပုံပြင်ပြောခြင်းအတွက် ၎င်းသည် စိတ်ဝင်စားဖွယ်ကောင်းသော်လည်း ၎င်းတို့သည် ဝေးကွာလွန်းပြီး ညစ်ညမ်းမှုများ၊ လွဲမှားနေသောပုံများ သို့မဟုတ် အညစ်အကြေးများကဲ့သို့ အဆုံးသတ်သွားကြသည်။ ထိုအခြေအနေမျိုးတွင်၊ တည်းဖြတ်ရာတွင် ၎င်းတို့ကို ဖယ်ရှားရန် အကောင်းဆုံးရွေးချယ်မှုဖြစ်သည်။ အသေးစိတ်အချက်များ အရေးကြီးပါသည်။

ဓါတ်ပုံဆိုင်ရာ ဇာတ်ကြောင်းအနုပညာရှင် မိမိမျက်နှာကို ဖုံးကွယ်ကာ ဖုံးကွယ်ထားသော အသွင်အပြင်မျိုးဖြင့် ဖုံးကွယ်ထားသည်။

ပုံသေနည်းမရှိဟု ယုံကြည်နေသော်လည်း ဓာတ်ပုံပညာ၏ ဇာတ်ကြောင်းအတွက် အခြေခံကျသော မေးခွန်းသုံးခုကို ကျွန်ုပ်စဉ်းစားမိသည်မှာ အနည်းဆုံး မေးခွန်းသုံးခုရှိပါသည်။ ကောင်းစွာတည်ဆောက်ထားပြီး ခွန်အားကိုရရှိစေပါသည်။

1. သင့်၏လှုံ့ဆော်မှုကိုသိပါ

သင်ဖန်တီးရသည့်အကြောင်းရင်းနှင့် ဓာတ်ပုံတွင် သင်ဖော်ပြလိုသည်များကို သိပါ။ ကျေနပ်လောက်တဲ့ ရလဒ်တစ်ခုဆီကို ပို့ဆောင်ပေးနိုင်တဲ့ လမ်းကြောင်းတစ်ခုကို လိုက်လျှောက်ဖို့ မရှိမဖြစ်လိုအပ်ပြီး သင်ဖော်ပြလိုတဲ့ အရာကို ရရှိစေမှာပါ။ ဖန်တီးရခြင်းအကြောင်းရင်းကို နားလည်ပါ။

2. ဖွဲ့စည်းပုံကိုစဉ်းစားပါ

သင့်ရဲ့စိတ်အားထက်သန်မှုကိုဖော်ပြဖို့အတွက် သင့်ဇာတ်ကြောင်းက ဘာလိုသလဲ။ ပို၍ လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်ပြီး သိသာထင်ရှားသော ဇာတ်ကြောင်းတစ်ခုကို ဖန်တီးရန် သင့်ရည်ရွယ်ချက်သည်ပင်လျှင် လူတိုင်း သို့မဟုတ် ချက်ချင်းမဟုတ်သော်လည်း တစ်စုံတစ်ဦးမှ နားလည်နိုင်ပုံကို စဉ်းစားရန် အရေးကြီးပါသည်။ သင်ဖန်တီးသူမဟုတ်ပါက သင့်ကိုယ်ပိုင်ဓာတ်ပုံကို နားလည်မည်လား။ ဒါက ကျွန်တော် မကြာခဏ မေးတဲ့ မေးခွန်းပါ။ အလင်း၊ အရောင်များ၊ ပုံသဏ္ဍာန်များနှင့် မျဉ်းကြောင်းများ၊ အသွင်အပြင်များ၊ ထောင့် စသည်တို့ကဲ့သို့သော အစိတ်အပိုင်းများသည် ဖွဲ့စည်းမှု၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်သည်။ ဓာတ်ပုံ၏အကြောင်းအရာအပြင်၊ ဥပမာ၊ လူတစ်ဦး သို့မဟုတ် အများအပြား သို့မဟုတ် ရှုခင်းဖြစ်ပါစေ။ မှတ်သားထားရမည့် အရေးကြီးဆုံးအချက်မှာ ဘောင်အတွင်းရှိ မည်သည့်အရာမဆို အကြောင်းပြချက်တစ်ခုဖြင့် ရှိနေရမည် ဖြစ်သည်။

ဓာတ်ပုံပညာ၏ ဇာတ်ကြောင်း

ဓာတ်ပုံပညာတွင် ဇာတ်ကြောင်းကို ရုပ်ပုံအတွက် ဇာတ်လမ်းတည်ဆောက်မှုအဖြစ် နားလည်နိုင်သည်။ ဤဇာတ်လမ်းသည် ပြီးပြည့်စုံရန်မလိုအပ်ပါ၊ ၎င်းသည် ကြည့်ရှုသူအား ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်စိတ်ကူးဖြင့် ကွက်လပ်များကိုဖြည့်လိုသောဆန္ဒကို နိုးကြားစေသည့်အပိုင်းတစ်ပိုင်းဖြစ်လာနိုင်သည်။ တစ်နည်းအားဖြင့် ဇာတ်ကြောင်းများသည် အဆုံးမရှိသော ဇာတ်လမ်းများဖြစ်သည်။ ဥပမာ- ရုပ်ရှင်တစ်ခု ပြီးသွားတဲ့အခါ ဇာတ်ကောင်တွေရဲ့ သမိုင်းမှာ အဲဒီအခိုက်အတန့်က ပြီးဆုံးသွားပေမယ့် သူတို့ အသက်ရှင်နေသေးရင် သူတို့အတွက် ကျွန်တော်တို့ရဲ့ ကိုယ်ပိုင်ဇာတ်လမ်းတွေကို ဖန်တီးနိုင်မှာပါ။ ဓာတ်ပုံပညာမှာလည်း အလားတူပါပဲ။

ပထမအနေနဲ့၊ ပြောပြစရာတစ်ခုရှိဖို့ အရေးကြီးပါတယ်

ဇာတ်ကြောင်းတစ်ခု ထွက်ပေါ်လာဖို့အတွက်၊ အရင်ဆုံး လိုအပ်တာက၊ တစ်ခုခုပြောပြချင်တာလား။ မျှဝေလိုသော အကြောင်းအရာ၊ ဇာတ်လမ်း၊ လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်မှုများ ရှိပါသလား။ တကယ့် ဇာတ်လမ်းနဲ့ ဖန်တီးထားတဲ့ ဇာတ်လမ်း နှစ်ခုလုံး ဖြစ်နိုင်တယ်။ ရောင်ပြန်ဟပ်မှု သို့မဟုတ် ဝေဖန်မှုတစ်ခုလည်း ဖြစ်နိုင်သည်။ ဒါပေမယ့် စာဖတ်ခြင်းတစ်မျိုးမျိုးကို ခွင့်ပြုဖို့တော့လိုပါတယ်။

စမ်းသုံးကြည့်ပါ

• စီးရီးတွေနဲ့ လုပ်ဆောင်ခြင်း

ပုံတစ်ပုံထက်ပို၍ ထုတ်လုပ်ခြင်းသည် ပုံတစ်ပုံချင်းစီကို မြှင့်တင်သင့်သောကြောင့် ဓာတ်ပုံပညာတွင် ဇာတ်ကြောင်းတည်ဆောက်ရန် ကူညီပေးနိုင်ပါသည်။ စီးရီးတစ်ခုသည် အစ၊ အလယ်နှင့် အဆုံးကို နားလည်လွယ်စေသည့် အချိန်ဇယားတစ်ခုကို တည်ဆောက်နိုင်သည်။ သို့သော် စီးရီးတစ်ခုသည် တစ်ခုလုံး၏ အပိုင်းအစများဖြစ်သည့် မရိုးမသား ဓာတ်ပုံများကို တင်ပြနိုင်သည်။ တွဲသုံးလို့ရတဲ့ ပဟေဠိတစ်ခုလို့ ကျွန်တော်ထင်ပါတယ်။သို့မဟုတ် ၎င်းတွင် ၎င်း၏အစိတ်အပိုင်းများကို ဖြန့်ကျက်ထားနိုင်သော်လည်း အပိုင်းတစ်ခုစီတွင် ကြီးမားသောအစီအစဥ်တစ်ခုစီတွင် ၎င်း၏လုပ်ဆောင်ချက်ရှိသည်။

VAZIOS၊ MONIQUE BURIGO၊ 2020

စီးရီး Vazios လုပ်ဆောင်ချက်များကို ကျိုးကြောင်းဆီလျော်သော အစီအစဥ်ဖြင့် ရုပ်ရှင်တစ်ကားမှ ဖရိန်များကဲ့သို့ ဖတ်ရှုနိုင်စေမည့် ပုံများကို အချိန်နှင့်တစ်ပြေးညီ စုစည်းထားပါသည်။

ကျွန်တော်သည် လူတစ်ဦး၊ MONIQUE BURIGO၊ 2020

ကျွန်ုပ်သည် လူတစ်ဦးဖြစ်သည် သည် ဓာတ်ပုံ 3 ပုံပါ၀င်သောကြောင့် “ triptych” ဟုလည်းခေါ်ဆိုနိုင်သည့် ကျွန်ုပ်၏ရေးသားမှုအစီအစဥ်ငယ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ Diptychs (2), ´ triptychs (3) နှင့် polyptychs (3 ထက်ပို) တို့သည် စီးရီးများကို သတ်မှတ်ရန် အသုံးများသော အမည်များဖြစ်သည်။ ဇာတ်ကြောင်းရင်းမြစ်တစ်ခုအနေဖြင့် ဤနည်းဖြင့် ဘုရားကျောင်း ယဇ်ပလ္လင်များကို ဤနည်းဖြင့် တည်ဆောက်ရန် ရှေးခေတ်ကမ္ဘာနှင့် အလယ်ခေတ်မှ ချေးယူထားခြင်းဖြစ်သည်။

ထုတ်ပြန်ချက် ၊ SIMONE MARTINI၊ 1333

အသေးစိတ် ၊ Lorna Simpson မှ၊ သည် အသေးစိတ်များကို တိကျစွာ အာရုံစိုက်သည့် စီးရီးတစ်ခုဖြစ်ပြီး လက်များသည် အဓိကဇာတ်ကောင်များဖြစ်သည့် ဓာတ်ပုံများဖြစ်သည်။ ပုံများတွင် အချိန်နှင့်တပြေးညီ အစီအရီမရှိသော်လည်း ၎င်းတို့သည် တစ်ခုလုံးကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။

အသေးစိတ်၊ LORNA SIMPSON၊ 1996

• ဆက်စပ်ပစ္စည်းများကို အသုံးပြုခြင်း

ဆက်စပ်ပစ္စည်းများကို အသုံးပြုခြင်းသည် ဓာတ်ပုံရိုက်ခံရသူများကို စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေရန်နှင့် ၎င်းတို့၏လှုပ်ရှားမှုများကို ပိုမိုသဘာဝကျစေရန်၊ ၎င်းတို့လုပ်ဆောင်နေသည့်အရာများကို အာရုံစူးစိုက်မှုဖြစ်စေရန်နှင့် အကူအညီဖြစ်စေရန် ဆက်စပ်ပစ္စည်းများသည် အသုံးဝင်သည်။ ဇာတ်ကြောင်းနှင့် အဓိပ္ပါယ်ကို ပေါင်းထည့်ပါ။ပုံ။ ဤဆက်စပ်ပစ္စည်းများသည် အခြားဒြပ်စင်များကဲ့သို့ပင် ထိုနေရာတွင်ရှိနေရန် အကြောင်းပြချက်ရှိသည့်အတွက် ဤဆက်စပ်ပစ္စည်းများသည် ဇာတ်ဝင်ခန်း၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်ရန် အရေးကြီးပါသည်။

သေတတ်သောလက်ကျန်စီးရီးများမှ၊ MONIQUE BURIGO၊ 2019

သေတတ်သော အကြွင်းအကျန်များ တွင် ကျွန်ုပ်သည် ဖယောင်းတိုင်အား ဇာတ်ကြောင်းတွင် ထင်ရှားသောဒြပ်စင်တစ်ခုအဖြစ် အသုံးပြုပါသည်။ ၎င်းသည် ဆက်ဆံရေးကို ကိုယ်စားပြုသည်- မငြိမ်းမီအထိ ပူလောင်ကာ အရည်ပျော်သွားကာ အရေပြားတွင် နာကျင်ပြီး ကပ်နေသော သဲလွန်စများကိုသာ ချန်ထားခဲ့သည်။

UNTITLED၊ ADI KORNDORFER၊ 2019

Adi Korndorfer သည် ၎င်း၏ခန္ဓာကိုယ်ပေါ်ရှိ အဝတ်တံများနှင့် ကော်ပတ်တီးများကို အသုံးပြုကာ အလှအပစံနှုန်းများနှင့် ၎င်းတို့နှင့်မသက်ဆိုင်သော ခန္ဓာကိုယ်နှင့်ပတ်သက်သည့် အခြားသူများ၏မှတ်ချက်များကြောင့် ဖြစ်ပေါ်လာသော နာကျင်မှုကို ဖော်ပြသည့်နည်းလမ်းအဖြစ် အသုံးပြုသည်။

• ဇာတ်ကောင်များဖန်တီးပါ

လူပုံမပါလျှင်ပင် သင့်ဓာတ်ပုံအတွက် ဇာတ်ကောင်တစ်ခု ဖန်တီးနိုင်ပါသည်။ ဇာတ်ကောင်ကို အလုပ်၏အဓိကအကြောင်းအရာအဖြစ် ကျွန်ုပ်တို့ယူဆပါက ၎င်းကိုနားလည်ရန်ပိုမိုလွယ်ကူကောင်းဖြစ်နိုင်သည်။ အရာဝတ္ထုတစ်ခုသည် တိရစ္ဆာန် သို့မဟုတ် ရှုခင်းကဲ့သို့သော အကြောင်းအရာဖြစ်နိုင်သည်။ သို့သော် တကယ့်ဇာတ်ကောင်ဖြစ်လာရန်၊ ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေး၊ အဓိပ္ပာယ်တစ်ခုယူဆောင်လာရန် လိုအပ်သည်... ၎င်းသည် ယုံနိုင်ဖွယ်ရှိရန် လိုအပ်သည်။

ဇာတ်ကောင်တစ်ခုထက်ပို၍ရှိနိုင်သည့်အပြင်၊ ဇာတ်ကောင်များသည် အစစ်အမှန် သို့မဟုတ် စိတ်ကူးယဉ်ဆန်နိုင်သည်။ . ၎င်းတို့ကို သင့်စိတ်ကူးစိတ်သန်းဖြင့် လုံးလုံးဖန်တီးနိုင်သည် သို့မဟုတ် ၎င်းတို့သည် ဥပမာအားဖြင့် သင့်ဖောက်သည်အပေါ် အခြေခံနိုင်သည်။ မိသားစုဓာတ်ပုံရိုက်တဲ့အခါ၊ဥပမာအားဖြင့်၊ ဇာတ်ကောင်များသည် ၎င်း၏အဖွဲ့ဝင်များဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့ကို ၎င်းတို့၏ ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးအလိုက် ဇာတ်ကြောင်းကို ဇာတ်လမ်းတစ်ခုတွင် ဇာတ်ကောင်အဖြစ် ဖန်တီးနိုင်သည် (ဤကိစ္စတွင်၊ ၎င်းတို့၏ဇာတ်လမ်း)။ ဒဏ္ဍာရီပုံပြင်များ၊ ဒဏ္ဍာရီပုံပြင်များစသည်ဖြင့် အနုပညာရှင်များအတွက် သင့်လျော်သောဇာတ်ကောင်များအတွက်လည်း အလွန်အသုံးများပါသည်။

I was AN OCEAN, MONIQUE BURIGO, 2018

ဓာတ်ပုံများ စီးရီးတွင် I was AN OCEAN လူသားမျိုးနွယ်ကို ကိုယ်စားပြုသည့်အနေဖြင့် ကျွန်ုပ်ဖန်တီးထားသော ဇာတ်ကောင်၏ ဇာတ်လမ်းကို ပြောပြပါသည်။ သူမသည် သမုဒ္ဒရာ၏ကျန်ရှိသောအရာများကို ရှာဖွေတွေ့ရှိသည်- ငါးပြတိုက်ငယ်တစ်ခုတွင် အံဝင်ခွင်ကျဖြစ်ပြီး အသက်ရှင်ဆဲဖြစ်သည်။ အထူးသဖြင့် ကျွန်ုပ်တို့၏ရွေးချယ်မှုနှင့် လုပ်ဆောင်ချက်များအပေါ် မတွေးတောဘဲ ကျွန်ုပ်တို့ဖြစ်စေသော သဘာဝပတ်ဝန်းကျင်ပျက်စီးမှုနှင့်ပတ်သက်သည့် ဥပမာတစ်ခု၊ ညစ်ပတ်သော ငါးပြတိုက်ရေကဲ့သို့ ကျွန်ုပ်တို့ကိုယ်တိုင် ပြန်လာကြသည်။ ကျွန်ုပ်တို့သည် သဘာဝတရား၏ အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်ပြီး ၎င်းနှင့်အတူ အသက်ရှင်သည် သို့မဟုတ် သေဆုံးပါသည်။

ငါးပြတိုက်ထဲတွင်ပါရှိသော ဤသမုဒ္ဒရာငယ်လေးကို ဇာတ်ကောင်တစ်ခုအနေဖြင့်လည်း ဤနေရာတွင် နားလည်နိုင်ပါသည်။

Saint CLARE၊ Saint CLARE၊ စီးရီးများမှ LAURA MAKABRESKU၊ 2019

The စာပေ၊ ရုပ်ရှင်၊ ဒဏ္ဍာရီလာ၊ ဘာသာတရား၊ ဘာသာတရား ၊ အခြားအရာများ အဖြစ်၊ ဇာတ်ကောင်များတည်ဆောက်ခြင်းအတွက် အခြေခံတစ်ခု သည် အတော်လေးကို သာမန်ဖြစ်ပြီး၊ စီးရီးတွင် ကဲ့သို့ပင်၊ သူမ၏ ဖန်တီးမှုများတွင် ဘာသာတရားတစ်ခုအဖြစ် ထပ်တလဲလဲဖြစ်နေသော Laura Makabresku မှ ဤအလုပ်တွင် ပေါ်လာသည်၊ 10>Santos ၊ ၎င်းကို ကိုယ်စားပြုသည်။ Santa Clara ။

• မျက်နှာကို ဝှက်ထား

ဤအင်္ဂါရပ်သည် ကြည့်ရှုသူအတွက် ဇာတ်ကောင်နှင့် ပိုမိုလွယ်ကူစွာ ဆက်သွယ်နိုင်စေရန်အတွက် အလွန်အသုံးဝင်ပါသည်။ . မျက်နှာကို ဖုံးကွယ်ထားခြင်းဖြင့် သင်သည် သင်ကိုယ်တိုင်ပင်ဖြစ်နိုင်သည့် မည်သည့်မျက်နှာကိုမဆို စိတ်ကူးကြည့်နိုင်စေမည်ဖြစ်သည်။ မျက်နှာမဲ့လူသားရုပ်ပုံသဏ္ဍာန်သည် ၎င်း၏ ပင်မအထောက်အထား အသိအမှတ်ပြုခြင်း၏ အမှတ်အသားကို မဆောင်ထားသောကြောင့် တစ်ကမ္ဘာလုံးက ပို၍ထူးခြားပါသည်။ ထိုသို့လုပ်ဆောင်ခြင်းဖြင့်၊ အနုပညာနယ်ပယ်တွင် တစ်ခုတည်းမဟုတ်တော့သော ဇာတ်ကြောင်းကို အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုခြင်းနှင့် ဖန်တီးခြင်းမှတစ်ဆင့် တက်ကြွစွာပါဝင်ခြင်းဖြင့် အလုပ်တွင် နှစ်မြှုပ်မှုကို အားပေးပါသည်။

၎င်းသည် ၎င်းတို့၏ဓာတ်ပုံများကို စျေးကွက်ချဲ့ထွင်လိုသူများအတွက်လည်း စမတ်ကျသောဗျူဟာတစ်ခုဖြစ်ပြီး၊ ၎င်းတို့ကို အနုပညာလက်ရာတစ်ခုအဖြစ် ရှုမြင်ခံရသည့် သဘောထားမှာ မော်ဒယ်ဓာတ်ပုံရိုက်ကူးခြင်းကဲ့သို့မဟုတ်ဘဲ၊ ဤကိစ္စတွင် များစွာပါဝင်သောကြောင့်၊ ပိုကြီးတယ်။

မဟုတ်ပါ၊ MONIQUE BURIGO၊ 2017

ဤစီးရီးတွင်၊ ကျွန်ုပ် မျက်နှာကို ဘောင်မှဖယ်ရှားခြင်း သို့မဟုတ် နောက်ပြန်လှည့်ပါ။ ကိုယ့်ကိုယ်ကိုယ် ပုံတူပုံတွေကနေ ကိုယ့်အကြောင်းသာမက တခြားအမျိုးသမီးတွေအကြောင်း၊ ဘိုးဘေးဘီဘင်လူ့အဖွဲ့အစည်းမှာ အမျိုးသမီးအနုပညာရှင်တစ်ယောက်ဖြစ်ရတဲ့ အတွေ့အကြုံတွေနဲ့ တခြားအမျိုးသမီးတွေအကြောင်းလည်း ပြောပြပါတယ်။ အမျိုးသမီးတိုင်း၊ ဒါပေမယ့် ငါက ကိုယ့်ကိုကိုယ် ကိုယ်စားပြုတာမဟုတ်ဘူးဆိုတာလည်း ငါသိတယ်။

UNTITLED၊ FRANCESCA WOODMAN၊ 1975-78

Francesca Woodman အိမ်နှင့် ပေါင်းစည်းလိုက်ဟန်တူသည်၊ ၎င်း၏အစိတ်အပိုင်းဖြစ်လာကာ၊ ထိုအချိန်က အမျိုးသမီး၏ အနေအထားကို ပွင့်စေသည်၊ အိမ်နှင့် သက်ဆိုင်သူအဖြစ်၊ တစ်