আমি শেহতীয়াকৈ ইয়াত এনেকুৱা চিনেমা শ্বেয়াৰ কৰিছো যিবোৰ প্ৰতিজন ফটোগ্ৰাফাৰে তেওঁলোকৰ ফটোগ্ৰাফীক অনুপ্ৰাণিত কৰিবলৈ চাব লাগে। চিনেমাৰ দৰেই চিত্ৰকলাও আমাৰ সাংস্কৃতিক লটাৰীত যোগ দিয়ে, অৱশ্যে তেওঁলোকে আমাক কি দেখুৱাব পাৰে তাত আমি সদায় গুৰুত্ব নিদিওঁ। বিখ্যাত চিত্ৰকলা নিঃসন্দেহে সম্পদ, প্ৰেৰণা আৰু উল্লেখৰ এক সীমাহীন উৎস। প্ৰতিজন শিল্পীৰ নিজস্ব সৃষ্টিশীল ব্যক্তিত্ব থাকে, কিন্তু ইতিহাসৰ মহান চিত্ৰশিল্পীসকলৰ জৰিয়তে দৃষ্টিভংগী আৰু পোহৰ জনা যিকোনো ব্যক্তিয়ে হয়তো তেওঁলোকৰ ছবি ৰচনাৰ কৌশল কেনেকৈ সৰ্বোত্তমভাৱে ব্যৱহাৰ কৰিব লাগে সেই বিষয়ে জানিব। লগতে পঢ়ক: //iphotochannel.com.br/7-tipos-de-iluminacao-para-retratos.

যদিও বহু ফটোগ্ৰাফাৰে চিত্ৰকৰক ৰেফাৰেন্স হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰে, আজি তেওঁলোকৰ সকলোৱে ব্যৱহৃত কৌশলসমূহ খাপ খুৱাবলৈ চেষ্টা নকৰে নিজৰ ফটোত বিখ্যাত চিত্ৰকলা। পোহৰৰ কথা ক’লে বেৰক সদায় আটাইতকৈ বেছি মনত ৰখা হয় যদিও সমসাময়িক আন আন ধাৰাও অন্বেষণ কৰিবলগীয়া আছে। এই প্ৰথম খণ্ডত আমি আপোনাৰ ফটোগ্ৰাফক অনুপ্ৰাণিত কৰিবলৈ পাঁচজন চিত্ৰকৰক উপস্থাপন কৰিছো:

1. ৰেমব্ৰাণ্ড

পোহৰৰ মাষ্টাৰ হিচাপে পৰিচিত ডাচ চিত্ৰশিল্পীজন আছিল বেৰক যুগৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ চিত্ৰশিল্পী, যি সময়ত শিল্পীসকলে পোহৰ আয়ত্ত কৰাৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত আছিল। চিত্ৰশিল্পীসকলে পোহৰ আৰু ছাঁৰ মাজৰ বৈপৰীত্যৰ সন্ধান কৰিছিল, যাৰ ফলত চিত্ৰখনৰ আৱেগ লঘু হৈ পৰিছিল যদিও দৃশ্যটোৰ নাটক বৃদ্ধি পাইছিল। ৰেমব্ৰাণ্ডে ব্যৱহাৰ কৰা একপক্ষীয় পোহৰৰ আঁচনিই চৰিত্ৰসমূহৰ মুখৰ অভিব্যক্তিক মূল্য দিছিল আৰু আজি ই ফেশ্বন ফটোগ্ৰাফাৰ আৰু প'ৰ্ট্ৰেইটিষ্টসকলে আটাইতকৈ বেছি ব্যৱহাৰ কৰা পোহৰৰ অন্যতম প্ৰকাৰ। ৰেমব্ৰাণ্ড লাইটৰ বৈশিষ্ট্য হৈছে চকুৰ ৰেখাৰ পৰা ৪৫ ডিগ্ৰী পাৰ্শ্বীয়ভাৱে স্থাপন কৰা সৰু ত্ৰিভুজ আৰু মডেলৰ মুখৰ বিপৰীত ফালে সামান্য ক'লা হোৱা।

এই কৌশল দৃশ্যমানভাৱে প্ৰয়োগ কৰা হয় অভিনেত্ৰী স্কাৰলেট জোহানছনৰ প্ৰতিকৃতিত ফেশ্বন ফটোগ্ৰাফাৰ যুটি ইনেজ & বিনুধ:

২. ডিয়েগো ভেলাস্কেজ

শিল্পৰ ইতিহাসৰ অন্যতম চাঞ্চল্যকৰ চিত্ৰশিল্পীৰ কথা উল্লেখ নকৰাকৈ আমি এই তালিকাখন আগবঢ়াই নিব নোৱাৰিলোঁ। ডিয়েগো ভেলাস্কেজৰ ৰচনাসমূহ ভলিউমেৰে সমৃদ্ধ আৰু ইয়াৰ দ্বাৰা পাৰ্শ্বীয় পোহৰ, দৃষ্টিভংগী আৰু ৰচনামূলক বুদ্ধিমত্তাৰ নাটকীয় ব্যৱহাৰৰ সঠিক সুবিধা কেনেকৈ ল’ব পাৰি সেই বিষয়ে শিকোৱা হৈছে। তেওঁৰ ৰচনা দ্য গাৰ্লছ শতিকাজুৰি আটাইতকৈ কুটিল গ্ৰন্থসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম হোৱাৰ উপৰিও প্ৰতিকৃতিত চৰিত্ৰসমূহক কেনেকৈ নিপুণভাৱে অন্তৰ্ভুক্ত, সজাই আৰু সমন্বয় সাধন কৰিব লাগে সেই বিষয়ে শিকাইছে।

3. এডগাৰ ডেগাছ

ফৰাচীজনৰ অন্যতম আকৰ্ষণীয় বৈশিষ্ট্য হ’ল তেওঁৰ ৰচনাৰ কোমলতা। তেখেতে তেখেতৰ শিল্প জীৱনৰ প্ৰথম পৰ্যায়ত পেষ্টেল টোন বহুত ব্যৱহাৰ কৰিছিল, মাত্ৰ ১৮৬০ চনতহে অধিক স্পন্দনশীল টোন ব্যৱহাৰ কৰিছিল দৈনন্দিন দৃশ্যসমূহক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিবলৈ ভাল পাইছিল আৰু...আকস্মিক ফ্ৰেমিং ব্যৱহাৰ কৰক, বিষয়বস্তুক ফ্ৰেমৰ এটা অংশত কেন্দ্ৰীভূত কৰি, সমানে স্থাপন নকৰি। তেখেতৰ ৰচনা বেলেলেই পৰিয়াল ত এক অতি সাহসী ৰচনাৰ বৈশিষ্ট্য আছে: অগতানুগতিক ভংগীমা আৰু চৰিত্ৰসমূহে ঘনিষ্ঠতাৰ এটা মুহূৰ্তৰ ওপৰত কেন্দ্ৰিত, সূক্ষ্ম প্ৰকাশভংগীৰ সৈতে।

তলত, ফটোগ্ৰাফ লা ফ'ই , দ্বাৰা ইটালীয় জিউলিয়া পেছাৰিন, ডেগাছৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত:

4. ৰেনে মেগ্ৰিট

অতিবাস্তৱবাদী চিত্ৰশিল্পীজন সমসাময়িক ফটোগ্ৰাফীত তেওঁৰ উত্তেজক, হাস্যৰসময়ী ৰচনাৰ বাবে এটা ৰেফাৰেন্স নাম যিয়ে পৰ্যবেক্ষকৰ ধাৰণাক প্ৰত্যাহ্বান জনায়। কেইবাজনো ফটোগ্ৰাফাৰ, ডিজাইনাৰ আৰু স্থপতিবিদ মস্তিষ্কৰ চিত্ৰকৰজনৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত হৈছিল, মূলতঃ তেওঁৰ বিখ্যাত ৰচনা The Lovers ত। তেওঁ বাস্তৱবাদী অতিবাস্তৱবাদৰ অভ্যাস কৰিছিল, ইমানেই আকৰ্ষণীয় স্পষ্টতাৰে যে ই বাস্তৱৰ সৈতে বিভ্ৰান্ত হৈ পৰে। মেগ্ৰিটৰ এখন চিত্ৰ প্ৰতিফলনৰ বস্তু: অৰ্থটো প্ৰায়ে লুকাই থাকে আৰু দ্বিতীয়, তৃতীয় আৰু চতুৰ্থ ব্যাখ্যাৰ লক্ষ্য। তেওঁ এটা আধ্যাত্মিক কলাত্মক প্ৰডাকচন গঢ়ি তুলিছিল যিয়ে সাধাৰণ বস্তু আৰু উপাদানসমূহক অস্বাভাৱিক প্ৰসংগৰ ভিতৰত উপস্থাপন কৰিছিল।

সাংবাদিক লিলিয়ান পেচেৰ ব্লগ দলটোৱে তেওঁৰ কামৰ উপাদানসমূহ আৰু মাত্ৰ দুটা মডেল আৰু লটৰ সৈতে এক আধ্যাত্মিক পৰিৱেশ উদ্ধাৰ কৰা এক অতিবাস্তৱবাদী ফেশ্বন প্ৰডাকচন সৃষ্টি কৰিছিল স্কাৰ্ফৰ। তলত চাওক:

5. পাব্লো পিকাচো

যেতিয়া আমি কিউবিজমৰ কথা কওঁ, তেতিয়া আমি স্বয়ংক্ৰিয়ভাৱে চিত্ৰশিল্পীজনক মনত পেলাওঁস্পেনিছ শিল্পীক ২০ শতিকাৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ শিল্পী আৰু এই কলাত্মক আন্দোলনৰ সহ-প্ৰতিষ্ঠাপক বুলি গণ্য কৰা হয়। ভাস্কৰ্য্য, চিত্ৰ অংকন, মৃৎশিল্প, কবিতা আদিও বিকশিত কৰিছিল আৰু জীৱনৰ কেইবাটাও কলাত্মক পৰ্যায়ৰ মাজেৰে পাৰ হৈছিল যদিও কিউবিজম আটাইতকৈ আকৰ্ষণীয়। কিউবিষ্ট চিত্ৰকলাত বস্তুবোৰ বিমূৰ্তভাৱে ভাঙি পুনৰ একত্ৰিত কৰা হয়, ইয়াৰ সংমিশ্ৰিত জ্যামিতিক আকৃতিক উজ্জ্বল কৰি তোলা হয় আৰু একেলগে কেইবাটাও দৃষ্টিকোণৰ পৰা বৰ্ণনা কৰা হয়।

এই গতিবিধিৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত হোৱা এজন ফটোগ্ৰাফাৰ আছিল আন্দ্ৰে কেৰটেজ। তেওঁ ষ্ট্ৰীট ফটোগ্ৰাফাৰ হিচাপে নিজৰ কেৰিয়াৰ আৰম্ভ কৰিছিল, দৈনন্দিন জীৱন ৰেকৰ্ডিং কৰিছিল, কিন্তু তেওঁৰ বিষয়বস্তু অতি বৈচিত্ৰময় আৰু এই সকলোবোৰেই আটাইতকৈ সাধাৰণ কথাবোৰৰ ওপৰত নতুন দৃষ্টিভংগী বিচাৰি উলিওৱাৰ ক্ষেত্ৰত দৃশ্যগত কৌতুহলৰ সৃষ্টি কৰে।

তালিকাখন মনত ৰাখিবলগীয়া নামৰ সংখ্যা বহল, যিটো তেওঁলোকে ধাৰাবাহিকভাৱে সম্বোধন কৰিয়েই আছে। মুঠতে যিমানেই বেছি ৰেফাৰেন্স থাকিব সিমানেই আপোনাৰ সৃষ্টি প্ৰক্ৰিয়াৰ পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা আৰু বিকাশ কৰাটো সহজ হ’ব। বিখ্যাত চিত্ৰশিল্পীসকলে ব্যৱহাৰ কৰা কলাত্মক গতিবিধি আৰু কৌশলসমূহ বিশ্লেষণ আৰু ভালদৰে বুজিবলৈ বিচৰাটোৱে ফটোগ্ৰাফিক সম্ভাৱনাৰ জগতখনৰ প্ৰতি আপোনাৰ চকু মুকলি কৰিব।

পাঠ: ছুয়েলেন ফিগুৱেৰেডো