ඡායාරූපකරණයේ සංයුතියේ රීති: මූලික ශිල්පීය ක්‍රම 4ක්
අන්තර්ගත වගුව
ඡායාරූපකරණය ආරම්භ වන්නේ සංයුතියෙනි. සියල්ලට පසු, රචනා කිරීම යනු බලපෑමයි! ඔබ දර්ශනයක් රාමු කරන ආකාරය හොඳ ඡායාරූපයක් ගැනීමේ මූලික ගොඩනැඟිලි ඒකකයයි. එබැවින්, ඡායාරූපකරණයේ සංයුතියේ ප්රධාන නීති දැන ගැනීම සහ භාවිතා කිරීම බලපෑම්කාරී රූප ලබා ගැනීම සඳහා අත්යවශ්ය වේ. මෙම පාඨයෙන්, අපි සෑම ඡායාරූප ශිල්පියෙකුම තම ඡායාරූප ගැනීමේදී දැනගත යුතු සහ භාවිතා කළ යුතු ඡායාරූපකරණයේ හොඳම සංයුතියේ නීති 4 පැහැදිලි කිරීමට යන්නෙමු. මෙහිදී අපි කතා කිරීමට යන්නේ දැනටමත් ඉතා හොඳින් දන්නා තුනෙන් එකක රීතිය ගැන නොවේ. ඉතින් අපි තවත් ඉදිරියට යමු!
ඡායාරූප සංයුතිය යනු කුමක්ද?
සංයුතිය ඡායාරූපකරණයේ සිට පින්තාරු කිරීම දක්වා කලාවේ සෑම අංශයකම භාවිතා වන අතර කලා ශෛලීන් වෙන් කරන්නේ එයයි. හොඳින් රචනා කරන ලද කලා කෘති අවධානය ඉල්ලා කෑගසන අතර, එය ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කරගත් පසු, අපේක්ෂිත පණිවිඩය ලබා දෙයි. නීරස සංයුති කලාව, අනෙක් අතට, ප්රතිවිරුද්ධ දේ කරනු ඇත. ඡායාරූපකරණයේ දී, රූපයේ විෂයට නරඹන්නාගේ අවධානය යොමු කිරීමට හේතු වන දර්ශනය තුළ මූලද්‍රව්‍යවල මූලෝපායික ස්ථානගත කිරීම සංයුතිය ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය. ඡායාරූපකරණයේ සංයුතිය පිළිබඳ සංකල්පය තේරුම් ගත්තා, ඡායාරූප සංයුතියේ හොඳම නීති 4 මෙන්න:
1. ප්රධාන රේඛා
මෙය එහි ඇති විශාලම අවධානය ආකර්ෂණය කරන එකකි! මෙහිදී සිදු වන්නේ ඡායාරූප ශිල්පියා නරඹන්නාගේ අවධානයට ලක්වන ස්වභාවික රේඛා භාවිත කර නරඹන්නාගේ අවධානයට ලක්‌වීමයි. මෙම රේඛා රටා, මාර්ග, මාර්ග, ගොඩනැගිලි සහ බිත්ති පවා විය හැකිය. කුමක් වුවත්පෙරනිමියෙන්, මෙම රේඛා සෑම විටම විෂය දෙසට යොමු වේ.
ප්‍රමුඛ පෙළ අතිශය විනෝදජනක සංයුතියකි. ස්වභාවික පරිසරය ඔබේ විෂය දෙසට වචනාර්ථයෙන් යොමු වන රේඛා නිපදවන කෝණයක් තෝරන්න.
බලන්න: ජංගම දුරකථනයකින් සඳෙහි ඡායාරූපයක් ගන්නේ කෙසේද?
මෙම තාක්ෂණය ද සරල රේඛා මත රඳා නොපවතී. ප්රධාන වක්‍ර රේඛා එකම ආකාරයේ බලපෑමක් ඇති කළ හැක.
2. ඡායාරූපකරණයේ සංයුතියේ රීති: Fibonacci Spiral
ජ්‍යාමිතියේදී, රන් අනුපාතය විශේෂිත සෘජුකෝණාස්‍රයක් ලෙසද ප්‍රකාශ කළ හැක. ඔබ ඉහත x + y රේඛාව ගෙන සෘජුකෝණාස්‍රයක් කරකවන්න යැයි සිතන්න, එහි පළල x සහ දිග x + y වේ.
ඔබ මෙම සෘජුකෝණාස්‍රයේ වර්ගඵලය කොටු මාලාවකට බෙදුවහොත් Fibonacci අනුපිළිවෙලෙහි සර්පිලාකාරයක් සාදනු ඇත:
ඔබ Da Vinci Code කියවා ඇත්නම්, ඔබ Fibonacci අනුක්‍රමය දන්නවා: එය අංක 1 න් ආරම්භ වේ, පෙර එක එකතු කරයි පූර්ණ සංඛ්‍යාව සහ මෙම රටාව සමඟ නිමක් නැති සංඛ්‍යා මාලාවක් සාදයි. එබැවින් මාලාව මේ ආකාරයෙන් පෙනේ:
1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89…
මෙම "රන් සර්පිලාකාරය" දිස්වන බව ෆිබොනාච්චි සොයා ගත්තේය. ස්වභාවධර්මයේ විවිධ ස්ථානවල, DNA අණුවල සිට මල් පෙති දක්වා, සුළි කුණාටු සිට ක්ෂීරපථය දක්වා. වඩාත් වැදගත් වන්නේ, Fibonacci සර්පිලාකාරය මිනිස් ඇසට ප්රසන්නය. දිගු කතාව කෙටියෙන් කිවහොත්, අපගේ මොළය අපගේ ඇස්වලට පෙනෙන සෑම දෙයක්ම සැකසීමට අවශ්ය වේ. එය වේගයෙන් යමක් සැකසීමට හැකි වන අතර, එය වඩාත් විනෝදජනක වේ.ස්වර්ණමය අනුපාතය සහිත ඕනෑම රූපයක් මොළය විසින් වේගයෙන් සකසනු ලැබේ, එබැවින් මෙම රූපය සෞන්දර්යාත්මකව ප්රසන්න බවට සංඥාවක් යවයි.
Fibonacci සර්පිලාකාරය භාවිතා කරන්නේ කෙසේද
සැබෑ ඡායාරූපකරණය අනුව, ඔබ තාක්ෂණික පැහැදිලි කිරීම ගැන කරදර විය යුතු නැත. Fibonacci spirals ඕනෑම ආකාරයක ඡායාරූපකරණයක් සඳහා ප්‍රයෝජනවත් වේ, නමුත් ඒවා භූ දර්ශන ඡායාරූපකරණය, ස්වභාවික ඡායාරූපකරණය, වීදි ඡායාරූපකරණය සහ එළිමහන් රූගත කිරීම් සඳහා විශේෂයෙන් හොඳ වේ.
Apogee Photo හි එය භාවිතා කරන ආකාරය පිළිබඳ කදිම උදාහරණයක් ඇත:
බලන්න: නූ ව්‍යාපෘතියේ සලකුණු බ්‍රසීලයට නැවත පැමිණේ
සරත් සෘතුවේදී පස්වරුව වන විට මීදුම සහිත වූ අතර මීදුම අතරින් පෙරෙන හිරු බැස යෑමේ වර්ණ මෙන්ම පතන පත්‍රවල අලංකාර තද රතු පාට ග්‍රහණය කර ගැනීමට මට අවශ්ය විය. මගේ අරමුණ වූයේ මාවත දිගේ ගමන් කරන කැපී පෙනෙන පුද්ගලයෙකු, ඉදිරිපස ඇති පතනශීලී කොළ සහ ගස් රේඛාව මගේ රාමුගත කිරීමේ කේන්ද්‍රීය කේන්ද්‍රස්ථානය ලෙස ඇතුළත් කිරීමයි. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, මම මෙම අංගයන් මගේ පරිකල්පනය කළ සෘජුකෝණාස්‍රයේ මධ්‍යයේ තබා, එහි සම්බන්ධතාවය හා සම්බන්ධ ප්රධාන අවධානය යොමු කරන ස්ථාන කිහිපයක් අඩංගු බව දැන, සර්පිලාකාරයේ පුළුල් චාපය දිගේ මීදුම දර්ශනයට ඇතුළත් කළෙමි.ඔබට පෙනෙන පරිදි, සර්පිලාකාරයට මූලික වශයෙන් ඔබේ ඇස නාභි ලක්ෂ්‍යයේ සිට පිටත දක්වා ස්වභාවිකව මෙහෙයවීමේ ක්‍රමයක් ඇත.
3. විෂය මධ්‍යගත කිරීම සහ සමමිතිය
විෂයය කේන්ද්‍ර කර ගැනීම හොඳම තේරීම වන අවස්ථා තිබේ. ගැටලුව වන්නේ එයයිමිනිසුන් මෙය සැමවිටම කරන අතර එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස විශ්මයජනක ඡායාරූප ලබා ගැනීමට ඇති අවස්ථාවන් මග හැරේ. සමහර විට සමමිතික දර්ශන පරිපූර්ණ තේරීමක් වේ. බොහෝ අවස්ථාවන්හිදී, වාස්තු විද්‍යාව කේන්ද්‍රගත විය යුත්තේ එය ජ්‍යාමිතික වශයෙන් ඉන්ද්‍රියයන්ට කෙතරම් ප්‍රියජනකද යන්න නිසාය. ප්‍රේක්ෂකයින් මෙම වර්ගයේ වස්තූන් කේන්ද්‍රගතව දැකීමට අපේක්ෂා කරන්නේ එය පිළිවෙල පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරන බැවිනි.
ප්රධාන අක්ෂි මධ්‍යස්ථානය: ඔබේ ප්‍රමුඛ ඇස ඡායාරූපයේ මධ්‍යයේ තබන්න. ඡායාරූපය: Steve McCurry
ප්‍රතිබිම්බයක් අඩංගු ඡායාරූපයක් මධ්‍යගත සංයුතිය ක්‍රියා කරන තවත් අවස්ථාවක් වනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, මෙය එක් තාක්ෂණයකට වඩා ඒකාබද්ධ කිරීමට නිර්මාණශීලීත්වය භාවිතා කළ හැකි අවස්ථාවකි. නිදසුනක් ලෙස, ජලය පිළිබිඹු කරමින් වැවක සිටගෙන සිටින මිනිසෙක් මධ්‍යයේ තබනු ලබන අතර, තුනෙන් එකක නියමය අනුව වැව සිරස් රේඛාව ඔස්සේ වැටිය හැක.
4. ඡායාරූපකරණයේ සංයුතියේ රීති: රන් ත්රිකෝණ
රන් ත්‍රිකෝණවල සංයුතිය තුනෙන් එකෙහි නියමයට බෙහෙවින් සමානව ක්‍රියා කරයි. කෙසේ වෙතත්, සෘජුකෝණාස්රාකාර ජාලයක් වෙනුවට, අපි රාමුව කෙළවරේ සිට කෙළවරට දිවෙන විකර්ණ රේඛාවක් සමඟ බෙදා ඇත. ඉන්පසුව අපි අනෙක් කෙළවරේ සිට විකර්ණ රේඛාවට තවත් රේඛා දෙකක් එකතු කරමු. පහත දැක්වෙන පරිදි කුඩා රේඛා දෙක විශාල රේඛාව සෘජු කෝණයකින් හමු වේ. මෙම රාමුව ත්රිකෝණ මාලාවකට බෙදයි. ඔබට පෙනෙන පරිදි, මෙම ආකෘතියමාර්ගෝපදේශ අංක 6 හි අප ඉගෙන ගත් 'ගතික ආතතියේ' මූලද්‍රව්‍යයක් හඳුන්වා දීමට සංයුතිය අපට උපකාර කරයි. තුනෙන් එකෙහි රීතිය මෙන්, අපි දර්ශනයේ විවිධ මූලද්‍රව්‍ය ස්ථානගත කිරීමට අපට උපකාර කිරීමට රේඛා (ත්රිකෝණ වලින්, මෙම අවස්ථාවෙහිදී) භාවිතා කරමු.
ඉහත ඡායාරූපයෙහි 'රන් ත්‍රිකෝණවල' රේඛා අනුගමනය කරන ශක්තිමත් විකර්ණ අඩංගු වේ. රථවාහන ආලෝක මංපෙත් ඉහළ දකුණු කෙළවරේ සිට පහළ වම් කෙළවර දක්වා දිවෙන විකර්ණ රේඛාව මනාව අනුගමනය කරයි. වම් පසින් ඇති ගොඩනැගිලිවල මුදුන් වම් පසින් කුඩා විකර්ණයට සමීප වේ. දකුණු පස ඇති කුඩා රේඛාව ගොඩනැගිලිවල ඉහළ කෙළවරේ ඇති විශාල රේඛාව හමුවෙයි.
ඉහත ඡායාරූපය 'ත්රිකෝණ රීතිය' වඩාත් සියුම් ආකාරයෙන් භාවිතා කරයි. පිළිමවල ශීර්ෂ ‘ව්‍යංග ත්‍රිකෝණයක්’ නිර්මාණය කරයි. මෙම රේඛාව අපව දුරින් ඇති අයිෆල් කුළුණ වෙත ගෙන යයි. වම් පසින් ඇති කෙටි රේඛාව අයිෆල් කුළුණේ මැද ලක්ෂ්‍යයේදී දකුණු පස ඇති දිගු රේඛාව හමුවෙයි. දකුණු පසින් ඇති කුඩා රේඛාව පිළිම දෙක අතර වේ. ත්රිකෝණ රීතිය ඡායාරූපයක් සංවිධානය කිරීම සඳහා සංකීර්ණ ක්‍රමයක් ලෙස පෙනුනද, එය ඇත්තෙන්ම සිත් ඇදගන්නාසුළු සංයුති කිහිපයක් සෑදිය හැක.
ඡායාරූපකරණයේ සංයුති රීති පිළිබඳ වැඩි විස්තර
ඔබ මෙම ඉඟි වලට කැමති නම්, ඡායාරූපකරණයේ සංයුති රීති පිළිබඳ වෙනත් ලිපි මෙම සබැඳියෙන් බලන්න.
