ফটোগ্ৰাফী আৰম্ভ হয় ৰচনাৰ পৰা। কাৰণ, ৰচনা কৰাটোৱেই হৈছে প্ৰভাৱ পেলোৱা! এটা দৃশ্য কেনেকৈ ফ্ৰেম কৰা হয় সেয়াই ভাল ফটো এখন তোলাৰ মূল বিল্ডিং ব্লক। গতিকে ফটোগ্ৰাফীত ৰচনাৰ মূল নিয়মবোৰ জনা আৰু ব্যৱহাৰ কৰাটো প্ৰভাৱশালী ছবি লাভ কৰিবলৈ অতি প্ৰয়োজনীয়। এই লিখনিত আমি ফটোগ্ৰাফীত ৰচনাৰ ৪টা উত্তম নিয়ম বুজাম যিবোৰ প্ৰতিজন ফটোগ্ৰাফাৰে নিজৰ ছবি ধৰাৰ সময়ত জানিব লাগে আৰু ব্যৱহাৰ কৰিব লাগে। ইয়াত আমি তৃতীয়াংশৰ নিয়মৰ কথা ক’বলৈ যোৱা নাই, যিটো ইতিমধ্যে অতি পৰিচিত। গতিকে আৰু আগুৱাই যাওঁ!

ফটোগ্ৰাফিক ৰচনা কি?

ফটোগ্ৰাফীৰ পৰা চিত্ৰকলালৈকে শিল্পৰ সকলো ক্ষেত্ৰতে ৰচনা ব্যৱহাৰ কৰা হয় আৰু ইয়েই শিল্প শৈলীক পৃথক কৰে। সু-ৰচনা কৰা শিল্পকৰ্মই মনোযোগৰ বাবে চিঞৰি উঠে আৰু এবাৰ দৰ্শকক আকৰ্ষণ কৰিলেই উদ্দেশ্যপ্ৰণোদিত বাৰ্তাটো প্ৰেৰণ কৰে। আনহাতে বিৰক্তিকৰ কম্পোজিচন আৰ্টে ইয়াৰ বিপৰীত কাম কৰিব। ফটোগ্ৰাফীত ৰচনাক দৃশ্যৰ ভিতৰত উপাদানসমূহক কৌশলগতভাৱে স্থাপন কৰা বুলি সংজ্ঞায়িত কৰিব পাৰি যাৰ ফলত দৰ্শকৰ দৃষ্টি ছবিখনৰ বিষয়বস্তুৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত হয়। ফটোগ্ৰাফীত ৰচনাৰ ধাৰণাটো বুজি পাইছে, ইয়াত ফটো ৰচনাৰ ৪টা উত্তম নিয়ম দিয়া হ'ল:

1. মেইন লাইন

এইটো এটা ডাঙৰ মনোযোগ আকৰ্ষণকাৰী! কি হয় ফটোগ্ৰাফাৰে প্ৰাকৃতিক ৰেখা ব্যৱহাৰ কৰি দৰ্শকক মনোযোগৰ কেন্দ্ৰলৈ আঙুলিয়াই দিয়ে। এই ৰেখাবোৰ আৰ্হি, পথ, পথ, অট্টালিকা আনকি দেৱালও হ’ব পাৰে। যিয়েই নহওকঅবিকল্পিতভাৱে এই শাৰীবোৰে সদায় বিষয়বস্তুৰ ফালে আঙুলিয়াই থাকে।

অগ্ৰণী শাৰীবোৰ এটা অতি মজাৰ ৰচনা। এনে এটা কোণ বাছক য'ত প্ৰাকৃতিক পৰিৱেশে আক্ষৰিক অৰ্থত আপোনাৰ বিষয়বস্তুৰ ফালে আঙুলিয়াই দিয়া ৰেখা উৎপন্ন কৰে।

এই কৌশলটোৱেও সৰল ৰেখাৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ নকৰে। ডাঙৰ বক্ৰ ৰেখাই একে ধৰণৰ প্ৰভাৱ পেলাব পাৰে।

2. ফটোগ্ৰাফীত গঠনৰ নিয়ম: ফিবোনাচি সৰ্পিল

জ্যামিতিত সোণালী অনুপাতক এটা বিশেষ ধৰণৰ আয়তক্ষেত্ৰ হিচাপেও প্ৰকাশ কৰিব পাৰি। ধৰি লওক আপুনি ওপৰৰ x + y ৰেখাডাল লৈ এটা আয়তক্ষেত্ৰ ঘূৰাইছে, য'ত প্ৰস্থ x আৰু দৈৰ্ঘ্য x + y।

যদি আপুনি এই আয়তক্ষেত্ৰৰ ক্ষেত্ৰফলক বৰ্গক্ষেত্ৰৰ শৃংখলাত ভাগ কৰে, তেন্তে ই... ফিবোনাচি ক্ৰমৰ এটা সৰ্পিল গঠন কৰিব:

যদি আপুনি ডা ভিঞ্চি ক'ড পঢ়িছে, আপুনি ফিবোনাচি ক্ৰমটো জানে: ই 1 সংখ্যাৰ পৰা আৰম্ভ হয়, পূৰ্বৰটো যোগ কৰে পূৰ্ণসংখ্যা আৰু এই আৰ্হিৰ সৈতে সংখ্যাৰ এটা অন্তহীন শৃংখলা তৈয়াৰ কৰে। গতিকে ধাৰাবাহিকখনৰ ৰূপ এনেকুৱা:

1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89...

ফিবোনাচিয়ে আৱিষ্কাৰ কৰিলে যে এই “সোণালী সৰ্পিল”টো দেখা দিয়ে প্ৰকৃতিৰ বিভিন্ন ঠাইত, ডি এন এ অণুৰ পৰা আৰম্ভ কৰি ফুলৰ পাহিলৈকে, হাৰিকেনৰ পৰা ক্ষুদ্ৰপথলৈকে। তাতোকৈ ডাঙৰ কথাটো হ’ল ফিব’নাচ্চি সৰ্পিল মানুহৰ চকুত ভাল লগা। দীঘলীয়া কাহিনী চুটিকৈ ক’বলৈ গ’লে আমাৰ মগজুৱে চকুৱে দেখা সকলো বস্তুকে প্ৰক্ৰিয়াকৰণ কৰিব লাগে। ই যিমানেই দ্ৰুতভাৱে কিবা এটা প্ৰক্ৰিয়াকৰণ কৰিব পাৰে সিমানেই আনন্দদায়ক হ’ব।সোণালী অনুপাতৰ যিকোনো ছবি মগজুৱে দ্ৰুতভাৱে প্ৰক্ৰিয়াকৰণ কৰে, গতিকে ই এটা সংকেত প্ৰেৰণ কৰে যে এই ছবিখন নান্দনিকভাৱে আনন্দদায়ক।

ফাইবোনাচি সৰ্পিল কেনেকৈ ব্যৱহাৰ কৰিব

প্ৰকৃত ফটোগ্ৰাফীৰ ক্ষেত্ৰত আপুনি... কাৰিকৰী ব্যাখ্যাৰ বাবে চিন্তা কৰিব নালাগে। ফিবোনাচি সৰ্পিল প্ৰায় যিকোনো ধৰণৰ ফটোগ্ৰাফীৰ বাবে উপযোগী, কিন্তু ই বিশেষকৈ লেণ্ডস্কেপ ফটোগ্ৰাফী, প্ৰকৃতি ফটোগ্ৰাফী, ষ্ট্ৰীট ফটোগ্ৰাফী, আৰু বাহিৰৰ শ্বুটিঙৰ বাবে ভাল।

এপ'জি ফটোত ইয়াক কেনেকৈ ব্যৱহাৰ কৰিব লাগে তাৰ এটা উত্তম উদাহৰণ আছে:

আপুনি দেখাৰ দৰে, সৰ্পিল মূলতঃ আপোনাৰ চকুক কেন্দ্ৰীয় বিন্দুৰ পৰা বাহিৰলৈ স্বাভাৱিকভাৱে নিৰ্দেশনা দিয়াৰ এটা উপায় আছে।

3. বিষয়টোক কেন্দ্ৰ কৰি প্ৰতিসমতা

কেতিয়াবা বিষয়টোক কেন্দ্ৰ কৰি ৰখাটোৱেই উত্তম পছন্দ। সমস্যাটো হ’ল বেছিভাগেই...মানুহে এই কামটো সকলো সময়তে কৰে আৰু ফলত উশাহ লোৱাৰ দৰে ফটো তোলাৰ সুযোগ হেৰুৱাই পেলায়। কেতিয়াবা প্ৰতিসম দৃশ্যবোৰ নিখুঁত পছন্দ। বেছিভাগ ক্ষেত্ৰতে স্থাপত্যক কেন্দ্ৰীভূত কৰা উচিত কাৰণ ই জ্যামিতিকভাৱে ইন্দ্ৰিয়ৰ বাবে কিমান সুখদায়ক। দৰ্শকে এই ধৰণৰ বস্তুবোৰ কেন্দ্ৰীভূত হোৱাটো আশা কৰে কাৰণ ই ক্ৰমৰ অনুভূতি সৃষ্টি কৰে।

এটা প্ৰতিফলন থকা ফটো এখন হ'ব আন এটা ক্ষেত্ৰ য'ত কেন্দ্ৰীভূত ৰচনাই কাম কৰিব। কিন্তু এইটো এটা দৃষ্টান্ত য’ত সৃষ্টিশীলতাৰ সহায়ত এটাতকৈ অধিক কৌশল একত্ৰিত কৰিব পাৰি। উদাহৰণস্বৰূপে, পানীৰ ওপৰত প্ৰতিফলিত হৈ থকা হ্ৰদ এটাত থিয় হৈ থকা মানুহ এজনক কেন্দ্ৰত ৰখা হ’ব, আনহাতে হ্ৰদটো নিজেই তৃতীয়াংশৰ নিয়ম অনুসৰণ কৰি উলম্ব ৰেখাৰে পৰিব পাৰে।

৪। ফটোগ্ৰাফীত ৰচনাৰ নিয়ম: সোণালী ত্ৰিভুজ

সোণালী ত্ৰিভুজৰ গঠনে তৃতীয়াংশৰ নিয়মৰ দৰেই কাম কৰে। আয়তক্ষেত্ৰৰ গ্ৰীডৰ পৰিৱৰ্তে অৱশ্যে আমি ফ্ৰেমটোক চুকটোৰ পৰা চুকলৈ যোৱা এটা তিৰ্যক ৰেখাৰে ভাগ কৰিছো। তাৰ পিছত আমি আন চুকবোৰৰ পৰা আৰু দুটা ৰেখা তিৰ্যক ৰেখাটোত যোগ দিওঁ। সৰু ৰেখা দুটাই ডাঙৰ ৰেখাডাল সোঁকোণত লগ পায়, তলত দেখুওৱাৰ দৰে। ইয়াৰ ফলত ফ্ৰেমটোক ত্ৰিভুজৰ শৃংখলাত বিভক্ত কৰা হয়। দেখাৰ দৰে এই ৰূপটোৰ...ৰচনাই আমাক 'গতিশীল টান'ৰ এটা উপাদান প্ৰৱৰ্তন কৰাত সহায় কৰে যিটোৰ বিষয়ে আমি গাইডলাইন ৬ ত শিকিছিলো। তৃতীয়াংশৰ নিয়মৰ দৰেই আমিও ৰেখা (ত্ৰিভুজৰ পৰা, এই ক্ষেত্ৰত) ব্যৱহাৰ কৰো যাতে দৃশ্যত বিভিন্ন মৌলবোৰ স্থাপন কৰাত সহায় কৰে।

ওপৰৰ ফটোখনত 'সোণালী ত্ৰিভুজ'ৰ ৰেখা অনুসৰণ কৰা শক্তিশালী তিৰ্যক আছে। ট্ৰেফিক লাইটৰ ট্ৰেইলবোৰে ওপৰৰ সোঁফালৰ চুকটোৰ পৰা তলৰ বাওঁফালৰ চুকলৈকে যোৱা তিৰ্যক ৰেখাডাল নিখুঁতভাৱে অনুসৰণ কৰে। বাওঁফালে থকা অট্টালিকাবোৰৰ ওপৰ অংশ বাওঁফালে থকা সৰু তিৰ্যকটোৰ ওচৰত। সোঁফালে থকা সৰু ৰেখাডালে অট্টালিকাবোৰৰ ওপৰৰ চুকত থকা ডাঙৰ ৰেখাডাল লগ পায়।

ওপৰৰ ফটোখনত ‘ত্ৰিভুজ নিয়ম’ৰ ব্যৱহাৰ অধিক সূক্ষ্মভাৱে কৰা হৈছে। মূৰ্তিবোৰৰ মূৰবোৰে এটা ‘অন্তৰ্নিহিত ত্ৰিভুজ’ সৃষ্টি কৰে। এই লাইনে আমাক দূৰৈৰ আইফেল টাৱাৰলৈ লৈ যায়। বাওঁফালে থকা চুটি ৰেখাডালে আইফেল টাৱাৰৰ মাজৰ বিন্দুত সোঁফালে থকা দীঘলীয়া ৰেখাডাল লগ পায়। সোঁফালে থকা সৰু ৰেখাডাল মূৰ্তি দুটাৰ মাজত। ত্ৰিভুজৰ নিয়মটো ফটো এখন সংগঠিত কৰাৰ এটা জটিল উপায় যেন লাগিব পাৰে, কিন্তু ই সঁচাকৈয়ে কিছুমান আকৰ্ষণীয় ৰচনাৰ সৃষ্টি কৰিব পাৰে।

ফটোগ্ৰাফীত ৰচনাৰ নিয়মৰ বিষয়ে অধিক

যদি আপুনি এই টিপছবোৰ ভাল পাইছে, তেন্তে এই লিংকত ফটোগ্ৰাফীত ৰচনাৰ নিয়মৰ বিষয়ে অন্য প্ৰবন্ধ চাওক।