Wek pêşkeftinek teknolojîk, ji her demê bêtir, wênekêş û evîndarên wênekêşiyê gihîştina cûrbecûr amûr û aksesûarên wênekêşiyê hene! Lê ew kesê li pişt kamerayê ye ku hîn jî cûdahiya herî mezin dike. Ji ber vê yekê, ji bo wênekêşan girîng e ku teknîkên bingehîn ên wênekêşiyê, nemaze teknîkên berhevokê, ji bo ku dîmenên her û her çêtir çêkin, fêr bibin. Ev post dê rêberiya we bike gelek teknîkên pêkhatina cihêreng ên ku dikarin werin bicîh kirin, ferq nake hûn smartphone, têlefonek desta an kamerayek DSLR, Mirrorless, hwd.

Pêksazkirina wêneyan çi ye?

Pêksazkirin di hemî warên hunerê de, ji wênekêşiyê bigire heya wênesaziyê, tê bikar anîn û ew e ku şêwazên hunerê ji hev vediqetîne. Berhemên hunerî yên ku xweş hatine çêkirin balê dikişîne û, gava ku temaşevanan girêdide, mesaja mebest radigihîne. Ji aliyê din ve hunera pêkhatina bêzar, dê berevajî vê yekê bike. Di wênekêşiyê de, kompozîsyon dikare wekî cîhkirina stratejîk a hêmanan di hundurê dîmenê de were pênase kirin ku bala temaşevan dikişîne ser mijara wêneyê.

Teknîkên pêkhatinê ji bo kişandina wêneyên awarte

Li vir çend ji baştirîn teknîkên kompozîsyonê yên ku ji hêla wênekêşên profesyonel ve têne bikar anîn da ku wêneyên xwe bidin jiyandin!

#1: Rêbaza sêyemîn

Bi rastî di dema wênekêşiyê de qaîdeyên hişk û bilez nînin. Ev "qanûn" inRêbernameyên hişk ên ku hûn dikarin bişopînin da ku dîmenên hêzdar biafirînin. Wêneyê di tora 3 ber 3 de bihesibînin. Bi rastî, gelek kamerayên smartphone nuha ev taybetmendî tê de hatî çêkirin. Li şûna ku li pey însiyata xwezayî bin ku mijar di navenda tam a wêneyekê de bi cih bikin, pispor dê mijarê li deverek ku xêzên torê lê dikevin bi cih bikin.

Heke hûn wêneyek dîmenek dikişînin. , tiştê referansê li ser xeta vertîkal a rast an çepê navendê bi cîh bikin. Ev yek ji danîna mijarê li navendê xwedî bandorek pir bi hêztir e.

Mijarek ku li rojavabûnê binêre dê ji hêla dîtbarî ve pir balkêştir be heke li ser xeta vertîkal a çepê an rastê ya navendê were danîn. qada herî mezin a çarçoveyê.

# 2: Rêbaza Îhtîmalan

Mejiyê mirov hez dike ku tiştan bi cotan bişopîne. Ji ber vê yekê, ev teknîkî li ser vê yekê ye ku dema mêjî hejmareke çend tiştan dibîne, ew nikarin bêne hev kirin, û ev yek dihêle ku hiş bêtir bisekine. Ew bala temaşevanan dikişîne û bala xwe dide ser mijarê.

Bifikirin ku wêneyek berhevoka hunerî ya muzeyekê bikişîne. Carinan, dibe ku ramanek baş be ku meriv sê perçeyên hunerî di nav wêneyek yek de berhev bike ne ku wan bihevre bike. Ya ku ji qalibê dûrketî dê yekser bala temaşevan bikişîne.

#3: Rêbaza Fezayê

Rêya Fezayêcîh bala temaşevanan di rêgezek taybetî de ku ji hêla wênekêş ve hatî ferman kirin, dihêle. Lê ji bo tiştekî ku xeyala bêtevger a rêwîtiyê bidomîne, divê ji paş wê bêtir cîh li pêş wî bimîne.

Mînakî, heke kesek li ser peyarêkê dimeşe, divê wêne. di çarçoveyeke wisa de be ku xuya bike ku ew ber bi qadeke mezintir ve diçe.

Pêdivî ye ku balafirek li ber wê zêdetir ezman hebe, ev jî nîşana çûna nav cîhek vekirî dide.

#4: Qanûna Sêgoşeya Zêrîn

Sêgoşe dikarin enerjiyê li her dîmenê zêde bikin, lê divê ew bi rengek pir taybetî were kirin. Bi kurtasî, ev celeb pratîk wêneyan bi goşeyekê digire da ku tiştên di hundurê wêneyê de sêgoşeyek çêbikin. Li vir ravekirinek heye.

Piraniya wêneyên ku mirov dibînin hin xêzên horizontî û vertîk hene ku şeklên geometrîkî hişk diafirînin. Her kes ji bo dîtina vê yekê bi kar e, ji ber vê yekê ev têgeh goşeyên nû dibîne da ku xetên vertîkal û horizontî bibin diagonal. Tiştê ku diqewime ev e ku ev cûreyên kurtefîlm hestên mirovan dikişînin ji ber ku ew bi dîtina wan goşeyan di wêneyan de nexwestî ne.

#5: Navendkirina mijarê

Di vê xalê de, hate destnîşankirin ku navenda çarçovê ji bo mijarê ne cîhê îdeal e, ji ber vê yekê li vir kelek piçûk heye. Heyedemên ku navendîkirina mijarê bijareya çêtirîn e. Pirsgirêk ev e ku pir kes her gav vê yekê dikin û fersendan ji dest didin ku wekî encamek wêneyên balkêş bikşînin. Carinan dîmenên sîmetrîk hilbijartinek bêkêmasî ne.

Di pir rewşan de, mîmarî divê navend be ji ber ku ew ji hêla geometrîkî ve ji hestan re çiqas xweş e. Temaşevan li bendê ye ku van celeb tiştan navend bibînin ji ber ku ew hestek rêzik çêdike.

Wênekek ku refleksekê vedihewîne dê rewşek din be ku pêkhatina navendê dê bixebite. Lêbelê, ev mînakek e ku afirîner dikare were bikar anîn da ku ji yek teknîkî zêdetir bi hev re bicive. Mînakî, merivek ku di golê de radiweste û li ser avê radiweste, dê li navendê were danîn, lê gol bixwe dikare li gorî rêzika sêyeyan li ser xeta vertîkal bikeve.

#6: Kûrahiya zeviyê

Ev teknîka pêkhatinê bi karanîna pêşaniyê ve ji bo kûrahiya wêneyê zêde dike. Yek ji tiştên girîng ên di derbarê wêneyan de ev e ku ew ji hêla xwezayê ve 2D ne, ji ber vê yekê divê wênekêş nûjen bin da ku nehêlin ev wan sînordar bike. Kûrahiya zeviyê hestek 3D bêtir dide wêneyan.

Mînakî, kûrahiya zeviyê ya kêm dê dihêle ku baldarî li deverek piçûktir û baldartir a wêneyê were danîn. Ev şêwaz eşkere dike ku wênekêş li ku derê dixwazetemaşevan lê dinêrin.

Berevajî vê yekê, bikaranîna kûrahiya zeviyê wê balê dikişîne û di nav xalên mîna wênekêşiya peyzajê de ecêb çêdike, dema ku kûrahiya zeviyê ya kêm dikare tevlihev be.

#7: Balans hêman

Ev têgeh wekî hevsengiya fermî tê zanîn. Kompozîsyona ku pir kes di wênekêşiyê de bikar tînin hevsengiya sîmetrîk e, ku hunera danîna mijara xweya sereke rasterast di navenda wêneyê de ye. Ya girîng ew e ku hêmanên dîmenê hevseng bin, ne tenê mijara sereke. Bi karanîna vê teknîkê, dema ku mijar ji navendê ye, paşxane dikare were navend kirin. Bê guman, carinan hene ku mijar dibe navend jî.

Li gorî rêwerzên ku di vê postê de hatine destnîşan kirin, dibe ku meriv merivek li navenda portreyekê bi cîh bike pir bêzar xuya bike. Ev bi gelemperî qaîdeyek e, lê hevsengkirina hêmanan dê di dema kişandina Oscarê de an jî di dema kişandina bedewiyê ya nêzîk de îstîsnayekê çêbike.

Di wêneyekê de du nîşangir jî dikarin werin danîn, da ku ew biafirînin. simetrî di wêneyekê de. Pê bawer bin ku dîmenên piçûktir bi cih bikin da ku ew di çarçovê de hevsengiyê biafirînin.

#8: Xêzên Sereke

Ev yek ji mezintirîn balê dikişîne li wir! Tiştê ku diqewime ev e ku wênekêş xêzên xwezayî bikar tîne da ku temaşevan ber bi navenda balê ve bişîne. Evaxet dikarin qalib, rê, rê, avahî û tewra dîwar jî bin. Nimûne çi dibe bila bibe, ev xêz her gav ber bi mijarê ve îşaret dikin.

Rêzên sereke kompozîsyonek pir xweş in. An goşeyekê hilbijêrin ku jîngeha xwezayî xêzên ku bi rastî ber bi mijara we ve îşaret dikin çêbike.

Ev teknîk jî xwe dispêre xetên rast. Xêzên xêzkirî yên mezin dikarin heman bandorê bikin.

#9: Nimûne û Textur

Mirov ji qalib û adetên pêşbînîkirî hez dikin. Hemî şêwazên taybetî yên ku li gorî rûtîn diguhezin dişopînin. Dibe ku ew li heman cîhê li firotgeha firotgehê park bikin an jî her carê bi heman rengî li ber dikanê bimeşin. Tişt ev e ku mirov di hunerê de jî ji şêweyan hez dike. Ew balê dixwazin û hêmanên taybetî di wêneyekê de ronî dikin.

Dema ku wêneyek nîşanek dîrokî dikêşin, qalibên keviran ên li ser erdê xeyal bikin, ku bi xwe jî îhtîmal e ku hê bêtir qalibên ku li wêneyê zêde bikin hebin. Ev paşverû dikare ji paşxaneyek berevajî pêk were da ku hê bêtir tevnvîsekê lê zêde bike.

An jî dibe ku wê bi teknîka çarçowe-di-çarçoveyê re tevbigerin da ku bêtir tevn û şêwazên berbiçav li wêneyê zêde bikin.

5>> 10: Dagirtina çarçovê

Berî kişandina wêneyan xwe nêzî wan bikin da ku mijar çarçovê dagire! Mezinahiya mijarê rasterast li ser mîqdara enerjiya wê bandor dikedihewîne. Bi gotineke din, tiştên mezin girîngtir têne dîtin. Ev teknîk di şert û mercên ku hêza cîhê neyînî pêk nayê de dixebite.

Wê tê gotin, divê wênekêş li vir baldar bin ji ber ku cîhê neyînî pir caran tercîh e. Dagirtina çarçove bi gelemperî bi rêzek wêneyan re dixebite ku çend dîmenên firehtir li pêşiya wêneya nêzîk-dagirtina çarçoveyê ne.

#11: Çarçoveyek di çarçoveyekê de

Ev teknîk li wêneyekî kûrahiyê zêde dike. û hîleyek hêja ye ku ji hêla wênekêşên profesyonel li çaraliyê cîhanê ve tê bikar anîn. Li tiştên mîna kemer, derî, tunel an tewra şaxên sergirtî bigerin - her tiştê ku estetîka çarçoveyek diafirîne. Bînin bîra xwe ku "çarçove" ne hewce ye ku mijarê bi tevahî dorpêç bike da ku bi bandor be.

Herwiha, çarçoveyên çêtirîn ên vê teknîkê ew in ku bi xwezayî têne dîtin. Ne hewce ye ku ew bi destê mirovan hatine çêkirin. Tiştê ku li dora mijara we hesta çarçoveyekê çêbike kar dike.

#12: Derketina ji Cihê Negatîf

Mekanê negatîf dikare di wênekêşiyê de rolek mezin bilîze û şopandina vê teknîkê dikare bi tevahî vekole. potansiyela hin dîmenan. Cihê negatîf di wêneyekê de dê piraniya wêneyê bigire, mijar hîn girîngtir xuya bike.

Berevajîkirina mezinahiyê li vir mijara sereke dikeher ku diçe meraqa mirovî zêdetir balkêş e. Temaşevan ji bo dîtina wêneyek bi cîhê neyînî demek dirêjtir digirin ji ber ku ew mijarek piçûktir, meraqdartir diafirîne ku ji bo balê bikişîne bêtir baldarî hewce dike.

Wênekêş tewra fêr bûne ka meriv çawa cîhê neyînî bikar tîne wêneyan bi zêdetir ji yek mijarên sereke biafirînin.

#13: Çûna Minimalîst

Wênekêşiya mînîmalîst li ser têgehên derdora minimalîzmê di cîhana hunerê de ava dibe. Bi hêsanî, hunera hindiktirîn hindik hûrguliyan bikar tîne da ku peyamê bigihîne. Armanc ev e ku meriv hestên taybetî derxe bêyî ku wêneyê bi hûrguliyên nehewce tevlihev bike.

Ev teknîk bi kêşeyên xwe re tê, ya herî mezin eşkere ew e ku hilbijêre ku kîjan hêman jê bibe di heman demê de heman balkêşiya hestyarî diparêze. Lêbelê, mînîmalîzmê hunermend neçar kiriye ku bi rengekî nû li cîhanê binerin û wê bi rengekî din bibînin.

#14: Berevajî paşperdeya

Berevajîkirina paşperdeyê teknîkek e ku pêkhateya giştî ya wêneyê çêtir dike. wêneyê û bi rastî mijarê radixe ber çavan. Têgeh ev e ku mijar bi rengên berevajî û/an ronahiyê were dorpêçkirin da ku balê bixwaze.

Yek ji mînakên herî berbelav ên bikaranîna berevajî di wênekêşiyê de wêneyên yekreng in. Ev yek dihêle ku hûrgulî û tevnên mijarê di wêneyê de serdest bibin.

TheBerevajîkirina tonal mînakek din e, reng bikar tîne ji bo afirandina hevsengiyê, paşxaneyek siviktir peyda dike ji mijarên bi ton tarî re an berevajî.

#15: Qaîdeya Wênekêşana Çep Berbi Rast

Tiştên guhezbar berê di ev post, ji ber vê yekê ev qaîdeyek wê yekê temam dike. Dema ku mijara we di fotografekê de dimeşe, bi gelemperî çêtirîn e ku mijara we ji çepê ber bi rastê ve biçe. Mejiyê mirov herî baş bertek nîşanî vê yekê dide, û ew ê hestek ecêb bihêle. Mînakî, wênekêşek dikare bandora vê tevgerê bi kêmkirina leza şûştinê ya kameraya xwe û zêdekirina dirêjahiya fokalê diyar bike, bi vî rengî tiştê ku wekî tevneheviya tevgerê tê zanîn çêbike.

Bi rêya: Smart Photo Editors

Smart Photo Editors (SPE) pargîdaniyek sereke ya sererastkirina wêneyan e ku arîkariya paş-pêvajoya wêneyan pêşkêşî studyo, wênekêşên profesyonel û ajansan dike. Bi karûbarên pispor ên mîna karûbarên Photoshop, karûbarên Lightroom û bêtir.