Bi mîlyonan wêneyên ku her roj têne kişandin, em dikarin bi hêsanî di cîhana mezin a wêneyan de winda bibin. Ji ber vê yekê kovara TIME biryar da ku lîsteyek ji 10 wêneyên herî bandorker ên ku heya niha hatine kişandin çêbike. Wan ji bo vî karî bi kurmancên navdar, dîrokzan, edîtorên wêneyan û wênekêşên ji çar aliyên cîhanê re hevkarî kirin.

Encamên ku wan bi dest xistine ne tenê berhevokek wêneyên dîrokî yên hêja, lê di heman demê de serpêhatiyên mirovî yên bêhempa ye. "Wênekêşiya herî baş rêyek şahidiyê ye, rêyek e ku nêrînek bêhempa bîne cîhana mezin." Ji bo galeriya wêneyan a wêneyên herî navdar ên dema me bigerin.

1. The Terror of War, Nick Ut, 1972

10 Wêneyên Herî Bibandor ên Hemî Demjimê

Rûyên zirara aliyî û agirê hevalan bi gelemperî nayên dîtin. Ev ji bo Phan Thi Kim Phuc 9-salî nebû. Di 8ê hizêrana (June) 1972-an de, wênekêşê Associated Press Nick Ut li derveyî Trang Bang bû, bi qasî 40 kîlometreyan li bakurê rojavayê Saigonê, dema ku hêza hewayî ya Viyetnamê Başûr bi xeletî barek napalm avêt ser gund.

Dema ku wênekêşê Viyetnamî wêneyên cinayetê dikişand, wî dît ku komek zarok û leşker ligel keçikek tazî bi qîrîn di ser rê de ber bi wî ve diçin. Ut meraq kir, çima cilê wê tune? Dûv re wî fêm kir ku ew bi napalmê ketiye. “Min gelek av girt ûwê biweşînin - an jî bi eşkere biryara xwe neparêzin. Û hikûmetên Ewropî ji nişka ve neçar bûn ku sînorên girtî vekin. Di nava hefteyekê de, barên trênê yên sûrî hatin Almanyayê û li çepikan dan, ji ber ku şer digirî, lê xuya nake ku ji nişka ve bi hestên ku bi wêneyekî piçûk û hênik vebûne, tijî bibe.

8. Earthrise, William Anders, NASA, 1968

10 Wêneyên Herî Bibandor ên Hemî Demjimêran

Tu carî ne hêsan e ku meriv di dîrokê de kêliya ku dizivirîne de diyar bike. Dema ku ew têgihîştina yekem a rastîn a bedewî, dilşikestî û tenêtiya cîhana me tê, lêbelê, em gavê rast dizanin. 24 Kanûn 1968 bû, tam 75 saet, 48 hûrdem û 41 saniye piştî ku keştiya fezayê Apollo 8 ji Cape Canaveral rakir ku di rê de bû yekem mîsyona mirovî ya ku li dora heyvê digere.

Astronot Frank Borman, Jim Lovell û Bill Anders di şeva Noelê de ketin rêgeha heyvê ya ku ji bo Amerîka salek bi xwîn û şer bû. Di destpêka çaremîn ji 10 rêwiyan de, keştiya fezayê ya wî ji aliyê dûr ê heyvê derdiket dema ku dîmenek ji gerstêrka şîn-spî yek ji pencereyên portokê tije kir. "Wey xwedê! Li wê wêneyê li wir binêre! Va ye Erd tê. Wow, ev xweş e! ”… Anders got. Wî wêneyek reş û spî kişand.Lovell bezî ku kaniyek rengîn bibîne. "Belê, ez texmîn dikim ku me winda kir," Anders got. Lovell ji pencereyên sê û çaran nêrî. "Hey, min ev girt!" wî kir qîrîn. Andersek bê giranî baz da cihê ku Lovell lê diherikî û Hasselblada xwe avêt. "Te fêm kir?" Lovell pirsî. "Erê," Anders bersiv da.

Wêne - yekem dîmena meya rengîn a gerstêrka me ji wê - alîkariya destpêkirina tevgera jîngehê kir. Û, bi qasî ku girîng e, ew alîkariya însanan kiriye ku bizanibin ku di kozmosek sar û cezaker de, em baş tevdigerin.

9. Mushroom Over Nagasaki, Lieutenant Charles Levy, 1945

10 Wêneyên Herî Bibandor ên Hemû Demjimêran

Sê roj piştî ku bombeya atomê ya bi nasnav Little Boy Hîroşîma, Japonya wêran kir, hêzên Amerîkî çekek hîn bihêztir bi navê Fatê avêtin. Mirov li Nagazakî. Di teqînê de stûnek 45,000 metre bilind ji toza radyoaktîf û bermayiyan teqiya. "Me dît ku ev lûleya mezin ber bi ezmên ve diçe," bi bîr xist Lieutenant Charles Levy, bombevan, ku bi lêdana çeka 20 kîlotonî hat xwarê. "Ew mor, sor, spî, hemî reng - tiştek mîna qehweya kelandî bû. Xwe zindî hîs dikir.”

Piştre efser 16 wêne ji hêza tirsnak a çeka nû kişand, ku li bajêr li ser çemê Urakami dora 80,000 kesan jiyana xwe ji dest da. Şeş roj şûnda, du bombeyan Emperor Hirohito mecbûr kirin ku ragihîneDi Şerê Cîhanê yê Duyemîn de teslîmbûna bê şert û merc a Japonyayê. Karbidestan wêneyên wêranbûna bombeyê sansûr kirin, lê wêneyê Levy - yekane ye ku pîvana tevahî ya ewrê kivarkê ku ji hewayê tê dîtin nîşan dide - bi berfirehî belav bû. Vê bandorê raya Amerîkî li ser berjewendiya bombeya nukleerî şekil da, milet kir ku serdema atomê pîroz bike û careke din îspat kir ku dîrok ji hêla serketiyan ve tê nivîsandin.

10. The Kiss, Alfred Eisenstaedt, 1945

10 Wêneyên Herî Bibandor ên Hemî Demê

Wêneyên herî bibandor ên Hemî Demjimêran

Binêre_jî: Meriv çawa wênekêşiya werzîşê dike: teknîk û serişteyên ji bo destpêk

Di herî baş de, wênekêşî perçeyên berwext ên ku hêvî, jan, ecêb û şahiya jiyanê krîstalîze dikin, digire. Alfred Eisenstaedt, yek ji çar wênekêşên yekem ên ku ji hêla kovara LIFE ve hatî xebitandin, kir mîsyona xwe ku "bibîn û kişandina kêliya vegotinê". Ne hewce bû ku ew ji bo vê yekê dûr biçûya dema ku Şerê Cîhanê yê Duyemîn di 14ê Tebaxa 1945-an de bi dawî bû. Eisenstaedt di kolanên bajarê New Yorkê de dilgiraniya xwe girt, zû zû xwe di nav qelebalixiya şahiya Times Square de dît. Dema ku li babetan digeriya, deryavanekî li ber wî hemşîreyek girt, pişta wê da û ew maç kir.

Wêneya Eisenstaedt ya wê hêrîşa bi hewes rehetî û soza wê roja girîng xiste nav yek kêliyek şahiya bêsînor (tevî ku hin kes dê îro îdia bikin ku diviyabû ew wekî bûyerek destdirêjiya zayendî were dîtin). Wêneyê te yê xweş bûyewêneya herî navdar û bi gelemperî ya sedsala 20-an tê hilberandin, û bingeha bîranîna meya kolektîf a wê kêliya veguherîner a dîroka cîhanê pêk tîne. Eisenstaedt got: "Xelk ji min re dibêjin ku gava ez li bihuştê bim, ew ê vî wêneyî bînin bîra xwe."

Min rijand ser laşê wê. Wê diqîriyan, 'Pir germ e! Pir germ e!'" Ut Kim Phuc bir nexweşxaneyekê, li wir fêr bû ku dibe ku ew ji şewatên pileya sêyem ku 30% ji laşê wê girtiye xilas nebe. Ji ber vê yekê, bi alîkariya hevkarên xwe, wî ji bo dermankirina jiyanê veguhezîne navendek Amerîkî.

Wêneya Ut ya bandora xav a pevçûnê destnîşan kir ku şer ji qenciyê bêtir zirarê dide. Di heman demê de di rojnameyên nûçeyan de nîqaşên li ser weşandina wêneyek tazî derketin holê, û bû sedem ku gelek weşan, di nav de New York Times, polîtîkayên xwe hilweşînin. Wêne zû bû kurtenivîsek çandî ji bo hovîtiya Şerê Viyetnamê û beşdarî Malcolm Browne ya Burning Monk û Eddie Adams ya Saigon Excution bû ku wêneyên wê pevçûna hovane diyar dike. Dema ku Serok Richard Nixon meraq kir gelo wêne sexte ye, Ut şîrove kir, "Tirseya Şerê Viyetnamê ku ji hêla min ve hatî tomar kirin ne hewce bû ku were sererast kirin." Di sala 1973 de, komîteya Pulitzer razî bû û ew xelat da. Di heman salê de tevlêbûna Amerîka ya di şer de bi dawî bû.

2. Burning Monk, Malcolm Browne, 1963

10 Wêneyên Herî Bibandor ên Hemî Demê

Di Hezîrana 1963 de, piraniya Amerîkîyan nikaribû Viyetnamê li ser nexşeyê bibînin. Lê piştî şer ew neteweya Asyaya Başûr-rojhilatê ji bîr nedikirAssociated Press Malcolm Browne wêneya xweşewitandina Thich Quang Duc li kolanek Saigon kişand. Browne hate hişyar kirin ku tiştek dê biqewime ji bo protestokirina dermankirina Bûdîstan ji hêla rejîma Serok Ngo Dinh Diem ve.

Carekê li wir, wî dît ku du rahîb bi benzînê li zilamê rûniştî dipêjin. "Min di wê gavê de tam fêm kir ku çi diqewime û dest bi kişandina wêneyan bi çend saniyeyan ji hev kir," wî piştî demek kurt nivîsand. Wêneyê wî yê xelata Pulitzerê yê keşîşê ku xuya ye aram rûniştiye bi şêwaza lotusê dema ku ew di nav agir de ye, bû yekem wêneyê îkonîk ku ji qelebalixek ku dê di demek nêzîk de riya xwe berbi Amerîkayê vebike derket holê. Çalakiya şehadeta Quang Duc bû nîşana bêserûberiya neteweya wî, û Serok Kennedy paşê şîrove kir, "Di dîrokê de ti wêneyek nûçeyê bi qasî vê yekê li seranserê cîhanê hestek çênekiriye." Wêneyê Browne mirov neçar kir ku li ser têkiliya Dewletên Yekbûyî bi hukûmeta Diem re bipirsin, û di demek kurt de hukûmetê biryar da ku destwerdana derbeya Mijdara wê salê neke.

3. Zarokê Birçî û Vulture, Kevin Carter, 1993

10 Wêneyên Herî Bibandor ên Hemî Demê

Kevin Carter bêhna mirinê dizanibû. Wekî endamek Klûba Bang-Bang, çarşefek wênekêşên wêrek ku dîroka Afrîkaya Başûr ya serdema apartheidê vedibêje, wî ji para xwe ya dilşikestî bêtir dîtiye. Di sala 1993 de,ew çû Sûdanê da ku wêneyê birçîbûna ku ew erd wêran kir. Li gundê Ayodê piştî rojekê ji kişandina wêneyan westiya, derkete nav çolê vekirî. Li wê derê wî nalîn bihîst û rastî zarokekî westiyayî hat ku li ser rêya navendeke xwarinê ketibû bin xwe. Dema ku wêneyê zarokê dikişand, zozanek qelew li nêzîkê daket.

Hat ragihandin ku Carter ji ber nexweşiyê dest nede mexdûran, ji ber vê yekê li şûna ku alîkariyê bike, wî 20 hûrdeman li bendê ma ku bi hêviya ku çûk baskên xwe belav bike. Na. Carter mexlûq hejand û temaşe kir ku zarok ber bi navendê ve berdewam dike. Paşê cixareyek pêxist, bi Xwedê re peyivî û giriya. The New York Times wêne weşand, û xwendevan bi dilxwazî ​​bûn ku fêr bibin ka çi bi zarokê hatiye - û rexne li Carter bikin ku alîkariya mijara xwe nekir. Wêneyê wî zû bû lêkolînek dozek bi êş di nîqaşa li ser dema ku wênekêş divê bikevin hundurê.

Piştî lêkolînê derket holê ku zarok sax maye, lê 14 sal şûnda ji taya malaria mir. Carter ji bo wêneyê xwe Pulitzer wergirt, lê tarîtiya wê roja ronî qet wî nehişt. Di tîrmeha 1994'an de jiyana xwe ji dest da û wiha nivîsand: "Bîranînên zindî yên kuştin, laşên mirî, hêrs û êşê li min digere." Wêneya wî zû bû lêkolînek dozek bi êş di nav denîqaş li ser dema ku wênekêş divê mudaxele bikin. Lêkolîna paşîn diyar kir ku zarok sax maye, lê 14 sal şûnda ji taya malaria mir.

Carter ji bo wêneyê xwe Pulitzer qezenc kir, lê tarîtiya wê roja geş tu carî wî nehişt. Di tîrmeha 1994'an de jiyana xwe ji dest da û wiha nivîsand: "Bîranînên zindî yên kuştin, laşên mirî, hêrs û êşê li min digere." Wêneyê wî zû bû lêkolînek dozek bi êş di nîqaşa li ser dema ku wênekêş divê bikevin hundurê. Lêkolîna paşîn diyar kir ku zarok sax maye, lê 14 sal şûnda ji taya malaria mir. Carter ji bo wêneyê xwe Pulitzer wergirt, lê tarîtiya wê roja ronî qet wî nehişt. Di tîrmeha 1994'an de jiyana xwe ji dest da û wiha nivîsî: "Bîranînên zindî yên kuştin, cenaze, hêrs û êş li min digere."

4. Lunch on Top of a Skyscraper, 1932

10 Wêneyên Herî Bibandor ên Hemî Demjimêran

Ev betlaneya xwarinê ya herî xeternak û kêfxweş e ku heya niha hatî girtin: 11 mêr bi bêhalî dixwin, diaxivin û cixare dikişînin mîna ku ne 840 ling bin. li jora Manhattanê ji bilî tîrêjek tenik tiştek tune ku wan li jor digire. Ew rihetî rast e; mêr di nav xebatkarên avahîsaziyê de ne ku alîkariya avakirina Navenda Rockefeller kirine. Lê wêne, ku li qata 69-an a avahiya sembola RCA-yê hatî kişandin (niha GEAvahî), wekî beşek ji kampanyaya danasînê ya ji bo kompleksa asîmanan a mezin hate saz kirin.

Digel ku wênekêş û nasnameya piraniya mijaran nepenî dimîne - wênekêş Charles C. Ebbets, Thomas Kelley û William Leftwich hemî wê rojê amade bûn, û nayê zanîn ka kîjan ji wan ew girtiye - heye tu hesinkar li bajarê New York-ê ku wêneyê wekî amblema eşîra xwe ya wêrek nabîne. Bi vî awayî ew ne bi tenê ne. Bi zivirîna pozê xwe hem berbi xeterê û hem jî ji Depresyonê, Lunch Atop a Skyscraper hat sembola berxwedan û ambargoya Amerîkî di demek ku her du jî pir hewce bûn.

Ji hingê ve ew bûye nîşanek nîşanî ya bajarê ku lê hatî girtin, piştrast dike ku baweriya romantîkî ku New York cîhek e ku natirse ku projeyên ku dê bajarên kêmtir hov bitirsînin, bigire. Û mîna hemî sembolên li bajarekî ku li ser tevliheviyê hatî çêkirin, Lunch Atop a Skyscraper aboriya xwe çêkir. Ew wêneya ku herî zêde hatî hilberandin a ajansa fotografî ya Corbis e. Û bextewar be ku hûn li dora Times Square bimeşin bêyî ku kesek we li ser kulmek, magnet an t-shirt bifroşe. dubare piştrastkirina baweriya romantîkî ku New York cîhek e ku netirs e ji bo çareserkirina projeyên ku dê bajarên kêmtir hovane çêdikin.

5. Tank Man, Jeff Widener, 1989

10 Wêneyên Herî Bibandor ên Hemî Demê

Sibeha 5ê Hezîranê,1989, wênekêş Jeff Widener li ser eywanek qata şeşan a Otêla Pekînê rûniştibû. Ew rojek piştî qetlîama Meydana Tiananmen bû, dema ku leşkerên Chineseînî êrîşî xwepêşanderên demokrasîxwaz ên ku li meydanê kon vebûn, kirin, û Associated Press Widener şand da ku encaman belge bike. Dema ku wî wêneyên qurbaniyên xwînmij, rêwiyên li ser bisîklêtan û car caran otobusa şewitî dikişand, stûneke tankan ji qadê dest pê kir. Widener lens li hev kir, çawa ku zilamek ku çenteyên kirînê hilgirtibû, derket pêşberî makîneyên şer, destên xwe hejand û nehişt ku hereket bike.

Tankan hewl dan ku li dora mêrik bigerin, lê ew paşde çû. bi lez hilkişiya ser yekî ji wan. Widener texmîn kir ku ew zilam dê were kuştin, lê tankan agir girt. Di dawiyê de, zilam hate birin, lê ne berî ku Widener çalakiya xwe ya bêhempa ya berxwedanê nemir bike. Yên din jî dîmen kişandin, lê wêneyê Widener li ser têlê AP-ê hate weşandin û li seranserê cîhanê li ser rûpelên pêşîn xuya bû. Bi dehan sal piştî ku Tank Man bû lehengek cîhanî, ew bênasname dimîne. Nenasname wênekêşiyê hîn gerdûnîtir dike, sembola berxwedana li dijî rejîmên neheq li her derê dike.

6. Falling Man, Richard Drew, 2001

10 wêneyên herî bibandor ên hemû deman

Wêneyên herî zêde hatine dîtin ji 11Îlon ji bo balafir û bircan e, ne ji bo mirovan. Mirovê ketî cuda ye. Wêneyê, ku ji hêla Richard Drew ve di kêliyên piştî êrişên 11ê Îlonê, 2001 de hatî kişandin, revîna taybetî ya yek zilamî ye ji avahiyên hilweşiyayî, sembola kesayetiyê li hember paşmaya ezmananên bê rû. Di rojek trajediya girseyî de, Falling Man yek ji wan wêneyên ku bi berfirehî têne dîtin e ku kesek dimire nîşan dide.

Binêre_jî: Meriv çawa bi têlefonek desta wêneyek heyvê bigire?

Wêne di rojên piştî êrîşan de di rojnameyên li seranserê Dewletên Yekbûyî de hate weşandin, lê bertekên xwendevanan ew neçar kir ku ew bikeve nav nezelaliya demkî. Dibe ku ew wêneyek dijwar be ku meriv pêvajoy bike, meriv bi tevahî bircên îkonîk ji hev vediqetîne dema ku ew mîna tîrekê ber bi axê ve diherike. Nasnameya Falling Man hîn ne diyar e, lê tê bawer kirin ku ew karmendê xwaringeha Windows on the World bû, ku li serê birca bakur bû.

7. Zarokê Sûriyeyî, Nîlûfer Demîr, 2015

10 wêneyên herî bibandor ên hemû deman

Şerê Sûriyê ji çar salan zêdetir bû ku dê û bavê Alan Kurdî zarokê 3 salî mezin kirin û birayê wî yê 5 salî li keştiyeke bi înflatkirî da û ji peravên Tirkiyeyê ber bi Girava Kos a Yewnanîstanê ya ku tenê sê kîlometre dûrî wê ye, bi gemiyê bi rê ket. Piştî çend deqeyan pêlek keştî noqî avê bû û dê û du zarok xeniqîn. Piştî çend saetan li peravê nêzî bajarê peravê Bodrumê Nîlufer Demîr ji Ajansa Nûçeyan a Doganê re.Alan dît, rûyê wî ber bi aliyekî ve zivirî û binê wî jor wek ku di xew de bû. "Tiştek din tune ku ji bo wî bikin. Tiştek nemabû ku wî vegerîne jiyanê," wê got. Dûre Demîr kameraya xwe rakir. "Ez fikirîm, ev yekane rê ye ku qîrîna laşê wî yê bêdeng îfade bike."

Wêneyê di encamê de bû wêneya diyarker a şerekî berdewam ku, dema Demîr bişkoka şûştinê pêxist, nêzî 220,000 kes hatin kuştin. . Ew ne li Sûriyê, welatekî ku cîhanê tercîh dikir ku paşguh bike, lê li ber deriyên Ewropayê, ku penaberên wê diçûn, hat girtin. Zarok ji bo rêwîtiyê cil û bergên xwe li xwe kiribûn, di navbera cîhanek û cîhanek din de bû: pêlan her toza qehweyî ya qehweyî ya ku dibe ku ew bixista cîhek ku ji ezmûna rojavayî re xerîb bû, şuştin. Ew serpêhatiyeke ku Kurdan ji xwe re lê geriyabû, tevlî koçberiyeke ku hem ji xwestek û hem jî ji bêhêvîtiyê dihat geşkirin. Malbata beriya niha bi rêya sînorê bejahî derbasî Tirkiyeyê bû, ji xwînê rizgar bû; sefera behrê di lêgerîna jiyaneke çêtir de bû, ya ku wê niha - bi kêmanî ji bo çend mehan - ji bo bi sed hezaran ku li pey wan rêwîtî dikirin, pirtir bigihêje.

Wêneyê Demîr li tevnên civakî belav bû. medya di nav çend demjimêran de, bi her parvekirinê hêz ava dike. Saziyên nûçeyan neçar man