التصوير الفوتوغرافي ، وعلى الرغم من سماته الخاصة ، إلا أنه يرتبط بكل شيء بالإبداع ، والذي يتجاوز اليوم إلى حد بعيد فعل التصوير البسيط ، إما من خلال أعمال ما بعد الإنتاج أو من خلال دمج التقنيات ، التي كان يُنظر إليها حتى وقت قريب على أنها غير متوافقة تمامًا مع التصوير الفوتوغرافي ، مثل كاستخدام للرسم ، الكولاج ، القواطع ، الصور الظلية ، الألواح وغيرها من الوسائل القادرة على خلق سياق غير عادي ، بحثًا عن المؤثر ، على وجه التحديد لأنه خارج عن المألوف.اليوم ، يتم إنشاء اللوحات و تم تصويره مع أكثر الموضوعات تنوعًا بحثًا عن المؤثرالتقنية لها قيمة لا جدال فيها ، ولكن يجب أخذها في الاعتبار جنبًا إلى جنب مع العوامل الذاتية المرتبطة بحساسية المصورمنديس

في الوقت الحالي ، الأضواء وعود. إنهم ليسوا بهذه الأهمية بالنسبة للصورة ، لكنه كذلك. ومع استيقاظ اليوم ، كل ثانية ، نحصل عليه بطريقة ما ، وبعد الظهر ، مع احتضار الشمس خلف الجبال ، سينتظرنا شوبان مختلف تمامًا على قاعدة التمثال ...

أنظر أيضا: ينشئ المصور صورًا لأجنحة الفراشة من خلال الجمع بين 2100 صورة مجهرية

الخلاصة: في هذا "البناء" للصورة يتم موازنة العوامل الفنية والذاتية لتكوين شارع ذي اتجاهين في إنشاء الصورة ومن خلالها سيحدد المصور الانطباع يريد أن ينقل إلى أولئك الذين يذهبون لإلقاء نظرة على صورتك.

أنظر أيضا: ما هو أفضل وقت لالتقاط الصور؟

إذا كانت إيجابية ، فإنها تجذب المشاهد وتجعله يحلل كل نقطة في الصورة ، وفي النهاية يريدها لنفسه. إذا كانت سلبية ، فإن نفس المتفرج يرفضها ، لعدم فهمها ، وبالتالي عدم قبولها لما قصد المؤلف نقله. ويرتبط هذان التفاعلان ، بالنسبة للعديد من علماء السلوك البشري ، بمجموعة من الانسجام بين الناس ، في الذي يحب ويكره يصطدم أحيانًا ، أحيانًا يكون متناسقًا ، تحت مفهوم "الصلات". لكن هذه قصة أخرى ...

وتفصيل واحد: لا تنس أنه في الصورة يمكن أن يكون كل شيء مذهلًا ، حتى بساطتها. تذكر أنه في بعض الأحيان يكون الأقل أكثر.

التكوين والإضاءة جنبًا إلى جنب مع البساطة يمكن أن يصنعوا صورة مذهلةالقواعد التقليدية للتصوير ، أو حتى الخروج عنها.

الأسلوب هو توقيع الفنان ويميز شخصيته. اللوحة مليئة بهذه الأمثلة وبفضل الأنماط ، يمكننا التعرف على Gauguin و Monet و Renoir. في النحت أليجادينيو ، في موسيقى بيتهوفن ، وفي التصوير الفوتوغرافي ، سيباستياو سالغادو إلى حد بعيد.

تميزت الأسماء الكبيرة بأعماله بفضل أساليبها التي لا لبس فيهاأيا كان. سواء في الظهيرة أو على ضوء الشموع ، فهو موجود دائمًا ، وإذا تم استخدامه بشكل جيد ، فإنه يعزز ويسلط الضوء على الكائن ويضبط الحالة المزاجية.الضوء هو روح الصورة. الصورة ، والأمر متروك للمصور لتحديد النتيجة النهائية ، والسعي لجعلها مؤثرة

"ما يحتاجه العالم هو المزيد من الصور الفوتوغرافية بشغف وليس مجرد صورة أخرى صحيحة تقنيًا" ، موس بيترسن ، مصور

بالنسبة لأولئك الذين يستمتعون بالتصوير ، لا يكفي النقر فوق صورة. ومن الواضح أنني لا أتحدث عن تلك المجموعة التي تصور بفارغ الصبر كل ما يمر أمامهم بهواتفهم المحمولة ، ولكن عن المصور الواعي ، الذي يختار ما سيصوره ، ويبحث عن الصورة التي ترضيه في كل التفاصيل ولها شيء يمكن أن يثير إعجاب أولئك الذين يأتون لمشاهدتها. إنه البحث عما نسميه صورة مؤثرة ، وهو مصطلح ربما يكون مغرورًا بعض الشيء ، لكنه في النهاية ما هو متوقع من صورة جيدة: التأثير المرئي.

وفي هذا البحث ، يسألنا العديد من الأشخاص عما يلزم للصورة لتناسب هذه الفئة ولماذا لا تنتج كل صورة هذا التأثير؟ إلى أي مدى تعتبر التقنية حاسمة في إثارة إعجاب الصورة؟ الفتحة الصحيحة ، وسرعة الغالق ، و ISO الأكثر ضبطًا ، والمرشح الأكثر إشارة ، وظروف الطقس وحتى أنسب وقت من اليوم ، من بين أمور أخرى.

ولكن التقنية فقط هي التي تجعل الصورة شيئًا ما رائع؟ هل يمكن أن يكون في أعماق كل شيء وصفة محددة بالفعل للنجاح؟ نحن لا نقبل هذا.

الجانب