Մենք հաճախ մտածում ենք, որ մեծը, լավագույնը կամ նույնիսկ ամենագեղեցիկը պետք է հետևաբար դժվար և բարդ լինեն, բայց հաճախ դրանք այնքան պարզ են, որ կասկածի տակ են դնում և ինքներս մեզ հարցնում.

Կա մի արտահայտություն, որն ասում է. «Պարզությունը գերագույն բարդությունն է»: Կարծում եմ, սակայն, որ պարզությունը միայն բարդ է, երբ զուգորդվում է գիտելիքի, ողջախոհության և լավ ճաշակի հետ: Հիշեք՝ պարզ լինելը տարբերվում է սովորական լինելուց:

Հիանալի լուսանկարները ստեղծվել և ստեղծվում են պարզ ձևով, քանի որ եթե տեխնիկապես մտածենք, դրանք ստեղծվել են տեսախցիկով՝ համատեղելով ISO-ն, արագությունը և բացվածքը: Այնքան պարզ! Ոչ, դա այնքան էլ պարզ չէ, բայց միևնույն ժամանակ ոչ այնքան բարդ: Այսպիսով, որտեղ է գաղտնիքը: Հավասարակշռության մեջ:

Եթե սկսենք սկզբից, կտեսնենք, որ եթե չհավասարակշռենք տեսախցիկի լույսի մուտքը, չենք ունենա պատկերի որակ: Օրինակ, եթե թույլ տանք, որ չափից շատ լույս ներթափանցի տեսախցիկի սենսոր, պատկերի հստակ մասերը դառնում են այն, ինչ մենք անվանում ենք փչում, կորցնում են մանրամասներն ու ծավալը, ծակոտիները անհետանում են մաշկի վրա՝ ստեղծելով մի ասպեկտ, որը ես անվանում եմ «մածուկ»: Սպիտակ հագուստի մեջ կորում են հյուսվածքը, ծավալներն ու կարերը՝ պատկերը թողնելով սպիտակ պատի տեսքի և սիրողական աշխատանքի։ Սխալ բացահայտումը հանգեցնում է նույնիսկ սրության կորստի: Եթե ​​թույլ տանք, որ քիչ լույս մտնի տեսախցիկի սենսոր,ծավալներն ու հյուսվածքները կորչում են սևերի մեջ, մազերի թելերը, թարթիչները և հոնքերը կարծես լղոզված են, և նույնիսկ եթե Photoshop-ում սևերը քաշենք, մենք կունենանք միայն պղտորումներ կամ աղմուկներ:

Ճիշտ սկսելու համար անհրաժեշտ է հավասարակշռել ISO-ն, արագությունը և դիֆրագմը: Այդ նպատակով կա լուսաչափ (տարբերվում է «աչաչափից» կամ «ախոմետրից»), որը չափազանց պարզ և հիմնարար սարք է, որը, ցավոք, լուսանկարիչների մեծամասնությունը անտեսում է և չի գիտակցում, որ լույսի կառավարումը տարբերող գործոններից մեկն է։ պրոֆեսիոնալ սիրողականից:

Լուսանկարները, որոնք ես թողնում եմ այս սյունակում, ինձ համար պարզության առաջին և ամենամեծ ընկալումն են: Այն պահին, երբ ես մտածեցի. Ես ստացել էի քարոզարշավի հայեցակարգը և նաև լուսային հղումները։ Լուսանկարները պետք էր փչել, մեծ աղմուկով, բաց տոնով և լվանալ: Այսպիսով, ես ճիշտ լուսանկարեցի տեսարանը՝ փչելով այն, ինչ անհրաժեշտ էր՝ թույլ չտալով, որ մաշկի մանրամասները, հյուսվածքն ու կարերը կորչեն: Հետո մեծացրի կոնտրաստը, հանեցի հագեցվածությունն ու գունային տոնայնությունը՝ դրանով իսկ հասնելով ցանկալի արդյունքի։ Պատկերների սուր աղմուկը ստեղծվել է թալքով (այո, պարզապես մանկական փոշի), որը նետվել է քամու մեջ, այդ թվում՝ տեսախցիկի վրա, որն ամբողջությամբ սպիտակել է։ Որոշ նկարներում ես օգտագործեցի շարունակական լույսը պատուհաններից դուրս՝ ուժեղացնելու համարհակադրություններ:

Ամբողջ արշավը լուսանկարվել է JPEG-ով (խենթ չէ՞: Ոչ): Շատերին կարող է թվալ, բայց վերջնական արդյունքը ես արդեն գտել էի հենց տեսախցիկի մեջ՝ չափազանց ճիշտ ֆայլով, ինչո՞ւ RAW։ Լուսանկարները, որոնք ես ցուցադրում եմ այստեղ, նույնն են, ինչ բնօրինակ ֆայլերը: Որոշ նկարներում մնացած կոշիկի վրա միայն դետալներ են ճշգրտվել, պատերի որոշ քերծվածքներ նույնպես վերացվել են, իսկ մնացածում ամեն ինչ ուղղակի պատրաստ է եղել սեղմելու նույն պահին։

Չեմ նկարում։ RAW-ում: Իմ լուսանկարներում հետարտադրությունը իջնում ​​է մակարդակների, գույների (B&W), դրոշմակնիքների և սրության վրա, այս ամենը «ավելի քիչ է» սկզբունքով: Ոչ մի շրջանակ չի վերամշակվում, ոչ մի նախագծված ստվեր չի փոփոխվում:

Նկարի համար պատասխանատու անձը լուսանկարիչն է, քանի որ չկա որևէ հետարտադրական, որը պահպանում է վատ արված լուսանկարը կամ փոխում է լուսանկարը: տեսակետ, տեսարան կամ սեղմելու պահը:

Մեծ տարբերությունն այն է, թե ինչ կարող են տեսնել յուրաքանչյուրի աչքերը, մտքի հավասարակշռությունը և սիրտը: