තරුවකට සමාන වන අතර තවමත් රසිකයන් දහස් ගණනක් ඇත. මාර්ගය වන විට, අත්හදා බැලීමට කැමති අයට, කාචයට සවි කිරීමට, ඡායාරූප සඳහා යම් බලපෑම් එකතු කළ හැකි සරල මෝස්තර සහිත වෙස් මුහුණක් සෑදිය හැකිය. රූපයක අනිවාර්ය අංගයක් ලෙස bokeh සොයන විට හොඳ ප්‍රතිඵල ලබා දෙන මෙම වෙස් මුහුණු කිහිපයක් නිෂ්පාදනය කරන ආකාරය පෙන්වන වීඩියෝ මාලාවක් අන්තර්ජාලයේ ඇත.ඡායාරූපය: José Americo Mendes

විවරය නොමැතිව

මෙතෙක් අපි කතා කළේ විවෘත වන සහ වැසෙන බ්ලේඩ් ගැන, නමුත් ප්‍රාචීරය සවි කර ඇති කාච තිබේ. මෙම ව්යතිරේක යනු ඊනියා "කැඩපත් කාච", ක්රීඩාංගනවල අවධානය යොමු කරන විශාල කාලතුවක්කු වේ. ඒවාට ස්ථාවර විවරයක් ඇත (f/16 පමණ), දුරේක්ෂයක මෙන් පරාවර්තක දර්පණයක් භාවිතා කරයි, සහ සමහර නොපැහැදිලි පැල්ලම් ඇති කරයි. එහි ප්‍රතිඵලය දීප්තිමත් දාර සහ අඳුරු කේන්ද්‍රය සහිත විවිධ බොකේ විය හැක. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන්ට ආදරය කරන අය සැමවිටම සිටිති, අනෙක් අය ඔවුන්ට වෛර කරන අතර…

රොකිනොන් 800mm කාචය මඟින් නිර්මාණය කරන ලද බොකේ දර්පණ කාචයකි.

මෙම ලිපියේ සඳහන් "වෛෂයික" යන යෙදුම පාඨකයාට පෙනෙන්නේ කලාතුරකිනි. එහි මාතෘකාව ලබා දෙන සංසිද්ධිය තරමක් මතභේදාත්මක දෘශ්‍ය ආචරණයකි: බොකේ, කාචයේ ප්‍රදේශ දෙකක පමණක් නිපදවයි - ගෝලාකාර කාචයේ, ඉදිරිපස සහ ප්‍රාචීරය තුළ. මේ අනුව, ප්‍රදර්ශනයේ තරුව Mr වන බැවින්, ශරීරය/කාච සංයෝජනය යන අර්ථයෙන් “වෛෂයික” යන යෙදුම පෙළෙහි නොපෙන්වයි. Bokeh!

එතෙක් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද ඇතැම් දේවල් මනාපයන් බවට පත්වන ආකාරය සහ ඒවා කලාව ලෙසම නිර්වචනය කරන ආකාරය දැකීම සිත්ගන්නා කරුණකි. එබැවින්, ඇතැම් ඡායාරූපවල පෙනී සිටීමට අවධාරනය කරන දීප්තිමත් සහ අවධානයෙන් තොර ලප, අධ්‍යයනයේ වස්තුව බවට පත් වී ඇති තරමට වැදගත් වී ඇත - ඒවා බොකේ වේ.

ෆොටෝ ටෙක්නික් සඟරාවේ ඡායාරූප ශිල්පියෙකු වන මයික් ජොන්ස්ටන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද බොකේ යන නම 1997 දී දර්ශනය වූ අතර, එතැන් පටන් එය බවට පත් වී ඇති එම නාභිගත නොවන විදුලි පහන් නම් කිරීම සඳහා දේශීය භාෂාවට ඇතුළත් කර ඇත. නිමක් නැති වාද විවාද විෂයය, එහිදී ඡායාරූපයේ එහි සෞන්දර්යය පමණක් නොව, නමේ ස්වභාවය ද විවාද කරනු ලැබේ. Bokeh යනු ජපන් භාෂාවෙන් එන ඉංග්‍රීසි වචනයකි (උච්චාරණය "bôque"), එහි තේරුම "පැල්ලම්", "බොඳවීම", විශේෂයෙන් "අවධානය නැති ස්ථානයක්" යන්නයි.

අද, ගනුදෙනු කරන ඕනෑම වාහනයක් සිනමාව, වීඩියෝ, ඡායාරූප, මෘදුකාංග සහ වෙනත් අරමුණු දහසක් වැනි පින්තූර, යම් අවස්ථාවක දී බොකේ භාවිතා කරන ලදී. එමෙන්ම එහි ජනප්‍රියත්වය අපට සොයා ගත හැකි තරම්යඡායාරූපයේ විවිධ තලවල ආලෝකයේ වඩාත් ඵලදායී කාර්යයක් සඳහා ගෝලාකාර වන අතර, ධාවන පථවල ටයර් පරීක්ෂා කරනු ලබනවා සේම, කාච, නිර්මාණය කර, නිර්මාණය කර, එකලස් කර රසායනාගාරයේ පරීක්ෂා කිරීමෙන් පසුව, වීථියට යනවා, මන්ද අවස්ථා වල විවිධත්වය වැදගත් වන අතර එය හැකි තරම් විශාල බෝකේ ප්‍රභේදයක් අවුලුවාලිය හැකිය.

“සත්‍ය ලෙස සමාකරණයක් පෙනෙන පරිදි, කිසිවක් යථාර්ථය ප්‍රතිස්ථාපනය නොකරයි”, ඔලිම්පස් ඉංජිනේරුවෙක් පවසයි.

ඔබද? එහිදී ඔබ එම යෝජනාවට අවධානය යොමු කළාද? දෘෂ්ටි විශේෂඥයා වෙත යන්න, ඔබේ කාච ගැන දැන ගන්න, ඔවුන්ගේ (ඔවුන්ගේ) හැකියාවන් ගවේෂණය කිරීමට ඉගෙන ගන්න සහ, ඔවුන්ගේ (ඔබේ) දුර්වලතා මොනවාද? අවසාන වශයෙන්, ඔබේ කාච පිරිසිදුව තබා ගන්න, ඔවුන් නිසැකවම ඔබට ස්තූති කරනු ඇත… සහ බොකේ වෙත අවධානය යොමු කරන්න.

* ඊනියා “ව්‍යාකූල කවය” ක්ෂේත්‍රයේ ගැඹුර ගණනය කිරීමට සහ අධි නාභි දුර යනු රූපයක පිළිගත හැකි තියුණු බව සහ බොඳවීම යන ප්‍රදේශයට යොමු කරයි.

** Gaussian ආචරණය යනු රූපයේ කොටසක් බොඳ වී ඇති එකකි. ඡායාරූපකරණයේ දී, වඩාත් සුලභ දෙය නම්, අවධානය යොමු කළ තලයට වැදගත්කමක් ලබා දෙමින් ගැඹුරේ බලපෑමක් ඇති කිරීම සඳහා බොඳවීම භාවිතා කිරීමයි. Gaussian යන පදය පැමිණෙන්නේ භෞතික විද්‍යාවෙන් සහ ඊනියා Gauss Beam වලින්.

"bokeh" යන හැෂ් ටැගය සමඟ Instagram හි පින්තූර මිලියනයකට වඩා වැඩිය. ඔබ Google ගෙන් ඇසුවොත්, ඔබට ඒ පිළිබඳ තොරතුරු මිලියන තුනකට වඩා සොයා ගත හැකි වනු ඇත.

බොකේ ආචරණය හේතුවක් ලෙස

බොහෝ දෙනෙකුට වද දෙන ප්‍රශ්නයක් නම්, කෙසේ වෙතත්, මිනිස් ඇසේ ඇති කාරණයයි. , විශිෂ්ට ක්ෂේත්‍ර ගැඹුරක් තිබියදීත්, බොකේ දැනගත හැක්කේ කැමරාවක වීව්ෆයින්ඩරය හරහා පමණි. එමනිසා, එය කාචයකින් නිපදවන රූපයක පමණක් දැකිය හැකි එකම බලපෑම ලෙස සැලකේ. තවත් කුතුහලය දනවන කරුණක් නම්, අද එයට ලබා දී ඇති වැදගත්කමයි, එය කලාතුරකින් ඡායාරූපයේ ප්‍රධාන විෂය වන අතර, සමහර විට, හරියටම මේ නිසා, එයට එතරම් අවධානයක් ලැබේ, හරියටම එය ප්‍රධාන විෂය සමඟ නොගැලපෙන පරිදි .

ඡායාරූපය: José Aérico Mendes

කෙසේ වෙතත්, බොකේ ඡායාරූපයක ඇති එකම අංගය ලෙස ඉතා රසවත් අත්දැකීම් සඳහා ඉඩ ලබා දෙන බව ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැක. පහත දැක්වෙන ඡායාරූප ඒවායින් සමහරක් පෙන්වන්න: පළමුව එය එහි සරලම ආකාරයෙන් දිස්වේ - එය හුදෙක් ආසන්නයේ ඇති විදුලි පහන්, සාප්පු සහ මෝටර් රථ, අවධානයෙන් බැහැරව, මිලිමීටර් 50 කාචයකින්, එහි උපරිම විවරයෙන්, ෆ්ලෑෂ් නොමැතිව, කළ යුතු සරල දෙයකි .

දෙවන දැනටමත් ජනේලයක වීදුරුව තෙත් කරන ප්‍රොවිඩෙන්ටිකල් වැසි වැස්සකින් ප්‍රයෝජන ගනිමින් වඩාත් විස්තීර්ණ බොකේ එකක් පෙන්වයි. එහෙත්, තත්වය වඩාත් නරක අතට හැරීම සඳහා, මෙවර විදුලි පහන් මීටර් දෙසීයකට වඩා දුරින් වූ අතර විවරයෙහි 200mm + විශාලනයකින් "මාළු" කිරීමට සිදු විය.උපරිම, ෆ්ලෑෂ් නොමැතිව. කෙසේ වෙතත්, ආලෝකයට ජල බිංදු ඇතුළත් කිරීමත් සමඟ බලපෑම බෙහෙවින් වෙනස් වූ අතර පුදුමයට කරුණක් විය.

ඡායාරූපය: José Américo Mendes

තුන්වන පෙර පැවති ප්‍රභේදයකි. එකක්, මෙවර ෆ්ලෑෂ් එකක් සමඟින්, එය ජනේලයෙන් වියුක්ත පෙනුමක් ඇති කරමින්, උත්සාහ කිහිපයකින් පසු, ආලෝකයේ පිම්ම සඳහා නිශ්චිත ලක්ෂ්‍යයක් ඇති බැවිනි. සෑම ඡායාරූපයකටම එහි වේගය සහ ISO තිබුණි. පරිධිය කෙතරම් පරිපූර්ණ දැයි බලන්න...

බලන්න: දියණියගේ නිරුවත් ඡායාරූප සම්බන්ධයෙන් Irina Ionesco වරදකරුඡායාරූපය: ජොසේ ඇමරිකෝ මෙන්ඩිස්

අද සෑම දෙයක්ම පාහේ Photoshop හි කළ හැකි බව සලකන විට, bokeh නීතියට ව්‍යතිරේකයක් නොවේ. එය තනිවම ඡායාරූප ගත කළ හැකි අතර පසුව ඡායාරූපයකට යෙදිය හැකිය, කෙසේ වෙතත්, "අත්‍යවශ්‍ය" ඡායාරූපයක ඇති බොකේහි ඇති චමත්කාරය කිසිවක් ඉවත් නොකරයි…

බලන්න: ට්‍රිපොලි: "මාව ආකර්ෂණය කරන දෙය හැඟීම් ය"

වාසි සහ අවාසි තිබියදීත්, එක් කරුණක් සම්බන්ධයෙන් එකඟතාව ඒකමතික වේ: bokeh උපත ලබයි: a) – කාච නිර්මාණයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ; b) – මෙම කාචය ඔප දමා එකලස් කරන ලද ආකාරයට ; c) – ප්රාචීර තලවල හැඩය නිසා e; ඈ) සඳහා එහි විවෘතභාවය . මෙම විෂය කෙතරම් ජනප්‍රිය වී ඇත්ද යත්, අද එය නොසලකා හරින නිෂ්පාදකයින් පවා එහි වැදගත්කම ගැන අදහස් දක්වති. නිදසුනක් වශයෙන්, සාම්ප්‍රදායික කාච නිෂ්පාදකයෙකු වන Schneider ගේ අදහස වන්නේ, “ඡායාරූපයක් හොඳ දේ සදාකාලික කරයි නම්, හොඳ බොකෙක් සිදු නොවන්නේ ඇයි සහ රූපයට අලංකාර බලපෑමක් ලබා දිය හැකිද? ”

ඡායාරූපය: José Américo Mendes

හැමෝම ඒක දන්නවාතෝරාගත් විවරය අනුව ප්රාචීරයක තල ප්‍රසාරණය වේ හෝ හැකිලී යයි. දැන්, කාචයක උපරිම විවරය පාහේ පරිපූර්ණ කවයක් සාදන බව සලකන අතර, bokeh මෙහි රැඳී සිටින බව සැලකිල්ලට ගනිමින්, සමහර Sigma සහ Sony කාච දැනටමත් රවුමක හැඟීම වැඩි කිරීම සඳහා වටකුරු බ්ලේඩ් සමඟ ප්රාචීරය ඉදිරිපත් කරයි.

එසේ වුවද, තල පහක් සහිත ප්‍රාචීර තවමත් පවතී, එය පසුබිම් ආලෝකය සහිත දීප්තිමත් පෙන්ටගනයක් නිපදවනු ඇත, එය හරියටම මේ නිසා, ඡායාරූපයේ අලංකාර බලපෑමක් ඇති කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ඔබේ සෞන්දර්යය පිළිබඳ හැඟීම අනුව, මෙම ලප ලස්සන හෝ පිළිකුල් විය හැක...

හොඳම දේ සෙවීම

ප්රාචීරයේ බ්ලේඩ් ප්‍රමාණය වැඩි වන තරමට බොකේ රවුම් වේ. විය යුතුය, විශේෂයෙන් ආලෝකය පරමාර්ථයේ දෘශ්‍ය අක්ෂයට සමීප වන මාර්ගයක තිබේ නම්. මෙම බලපෑමේ වැදගත්කම දැනගත් Rokinon, හැකිතාක් දුරට එය වට කිරීමට උත්සාහ කරමින් තල එකොළහකින් සිය XEEM අරමුණ ඉදිරිපත් කළේය. අප දැනටමත් දැක ඇති පරිදි, සිග්මා සහ සෝනි දැනටමත් මෙම සංයුතිය අනුගමනය කර ඇති අතර මෑතකදී Vivitar, Panasonic සහ Fuji ඔවුන්ගේ මීළඟ නිකුතුවලදී, තල එකොළොස් සහ දොළහක් සහිත ප්රාචීර නිවේදනය කරන ලදී. ප්‍රචාරණය පිහිටා ඇත්තේ ප්‍රාචීර මත මිස කාච මත නොවන බව සලකන්න. බොකේ උද්දීපනයක් නොවේ නම් මෙය කුමක්ද?

ජීවත්වන කාලය, සමහර පැරණි කාචවල තල ඇති අතර එය සම්ප්‍රදායිකව පලා ගොස් බලපෑමක් ඇති කරයි.කට්ටලය සමතුලිත කිරීමේ ආකෘතිය; 3) – ඡායාරූපයට අනුපූරකයක් සහ 4) – ඡායාරූප අනතුරක්.

ඡායාරූපය: José Américo Mendes

සංකල්පීය සලකා බැලීම් පසෙක තබා, සත්‍යයේ පෙරබිම හෝ පසුබිම් ප්‍රදේශය නාභිගත නොවන විට, එය පරාවර්තනය කරන ආලෝකය රූප තලය තුළ නිපදවන අතර කාචවල සැලසුම, ප්‍රාචීර තල සහ ඒවා සකස් කරන ලද විවරය මත පදනම්ව, මෙය බොකේ හැඩයන් කිහිපයක් තීරණය කරයි, සෑම විටම ඒවායේ වඩාත් පොදු ලක්ෂණ දෙකෙන් එකක් සමඟ: ඒවා අනුපූරකය හෝ රූපයට බාධා කරයි.

කෙසේ වෙතත්, මෙම අර්ථකථන ආත්මීය වේ. සමහරු බොකේ ඡායාරූපයට අනුපූරක සහ වැඩිදියුණු කිරීමේ ක්‍රමයක් සොයා ගන්නා අතර තවත් සමහරු එය දෝෂයක්, අතපසුවීමක් ලෙස සලකති. මේ සියල්ල සමඟින් යමෙකු ඔබව "ශ්‍රේෂ්ඨ" හෝ "භයානක" ලෙස සලකන විට, ඔවුන් ඇත්ත වශයෙන්ම අදහස් ප්‍රකාශ කරන අතර සත්‍යයක් ඉදිරිපත් නොකරන බව පැවසීම හොඳය.

සමහරක් නිපදවීමට ඔබේ කාච සමඟ අත්හදා බලන්න. bokeh, විනෝදය සඳහා මිස අහම්බෙන් නොවේ. සමහර කාච දුර්වල බොකේ නිපදවන අතර අනෙක් ඒවායේ බලපෑම උසස් තත්ත්වයේ බව ඔබට හැඟෙනු ඇත. එය දෙවන කාචය අනෙක් කාචයට වඩා හොඳ බවට ලකුණක් නොවේ - පළමු එක හුදෙක් අවධානයෙන් බැහැර උද්දීපනයන් සමඟ වැඩි කාර්ය සාධනයක් සඳහා නිර්මාණය කර නැත, නමුත් එය වෙනත් විවරයන් වලදී පුදුම විය හැක. ඔවුන්ගේ සඳහා මතභේදයට තුඩු දී ඇති සමහර ප්රසිද්ධ කාච තිබේ"සාමාන්‍ය" අස්වැන්න, නමුත් ඒවායේ දුර්වල බොකේ සඳහා දැඩි ලෙස විවේචනයට ලක් වේ. අනෙක් අතට, අප සතුව කිසිසේත්ම ප්‍රසිද්ධ නැති, නමුත් සංවේදී බොකේ නිපදවන කාච තිබේ!

ඡායාරූපය: ජොසේ ඇමෙරිකෝ මෙන්ඩිස්

ක්ෂේත්‍ර ගැඹුර/ප්‍රකාශ අපගමනය

එසේ නොවේ බොහෝ දුරට අභිරහසක් ඇත: ක්ෂේත්‍රයේ ගැඹුර අඩු කිරීම (විවෘත ප්‍රාචීරය) රූපයේ විශාල අවධානයෙන් බැහැර ප්‍රදේශ නිපදවන අතර ක්ෂේත්‍ර ගැඹුරේ වැඩි වීම (සංවෘත ප්‍රාචීරය) රූපයේ නාභිගත වන විශාල ප්‍රදේශ නිර්වචනය කරයි. හොඳින් දන්නා පරිදි, විවරයන් වෙනස් කිරීම ක්ෂේත්‍රයේ ගැඹුර වෙනස් කරයි, ප්‍රාචීර තලවල පිහිටීම වෙනස් කරයි සහ බොකේ ලක්ෂණ වෙනස් කරයි.

මෙම අසමාන බොකේ හැඩතල මුලින්ම තීරණය වන්නේ කාචයේ විකෘති. තවද ප්‍රකාශ අපගමනය යනු සෑම දෙයක්ම, එය කෙතරම් අසීමිත වුවත්, බොහෝ සෙයින් සොයන “පරිපූර්ණ කාචයට” නොතිබිය හැකි බව පැවසීම වටී. මේ අනුව, උදාහරණයක් ලෙස, අපගමනය ගෝලාකාර කාච යනු ආලෝකය එහි දාරයේ සිට දෘශ්‍ය මධ්‍යස්ථානය දක්වා විවිධ දුරින් කාචය හරහා ගමන් කිරීම නිසා ඇතිවන බලපෑම වන අතර අක්ෂය හරහා සංවේදකය වෙත පැමිණෙන ආලෝකයට වඩා වැඩි බලයකින් වර්තනය වේ. කාචය නිවැරදිව නිර්මාණය කර ඇත්නම්, එය හරහා ඇතුළු වන ආලෝකය දෘශ්‍ය අක්ෂය දිගේ ගැටළු ඇති නොකරනු ඇත, එය එකම ලක්ෂ්‍යයකට (පහළ, වම් රූපය) අභිසාරී වන බැවින්, පසුබිමේ උද්දීපනය සමඟ සමතුලිතතාවය පවත්වා ගනිමින්, නිෂ්පාදනයේදීbokeh.

ක්‍ෂේත්‍රයේ අඩු ගැඹුරක් ඇති කාචයක් සමඟ, පෙර ඒකාකාරිත්වය නොපවතින අතර ඊනියා ව්‍යාකූල කවය ස්ථාපනය කරනු ඇත (ඉහළ, දකුණේ රූපය), එනම් කාචයේ තැටිය මගින් දීප්තිමත් විසරණය. ක්ෂේත්‍රයේ ගැඹුර නිවැරදි නොකළ හොත්, මෙය මධ්‍යය දෙසට අවධානය අඩුවීමක් සිදු කරයි : එය ආලෝකය ව්‍යාප්තියේ Gaussian සංසිද්ධිය වේ, නමුත් මෙහි එය සිදුවන්නේ අපගමනයන් නිසා මිස ආලෝකය අවහිර වීමෙන් නොවේ.

මේ අනුව, ක්ෂේත්‍රයේ ගැඹුර පිළිබඳ වගකීම බොහෝ සෙයින් වර්ධනය වේ, මන්ද එය ප්‍රමාණය ඉක්මවා හෝ අඩු නම්, මෙම අසමතුලිතතාවය නිසැකවම බොකේට බලපානු ඇත. නිර්මාණකරුවන් වෙහෙස නොබලා "පරිපූර්ණ කාචය" නිර්මාණය කිරීම සඳහා දෘශ්‍ය අපගමනයන්ට එරෙහිව සටන් කිරීමට උත්සාහ කරන අතර මධ්‍යකාලීන යුගයේ ඇල්කෙමිස්ට්වරුන් අපට මතක් කර දෙයි, යෞවනයේ සෙරුමය සොයයි. තවද මෙම අපගමනයන් ඉවත් කිරීමට එක් ක්‍රමයක් හරියටම ක්‍රියා කරයි ගෝලාකාර කාච.

උදාහරණයක් ලෙස, ගෝලාකාර මූලද්‍රව්‍ය නාභිගත නොවන ප්‍රදේශ වල ක්‍රියාකාරීත්වයට ද බලපෑම් කළ හැකි බව දැනටමත් දන්නා කරුණකි, මන්ද කාචය හරහා ගමන් කරන බහුවර්ණ ආලෝකයන් විවිධ තරංග ආයාමවලින් එසේ කරයි. මෙම තරංගවලට විවිධ වේගයන් තිබිය හැකි අතර මෙම මාර්ගයේදී සෑම වර්ණයක්ම ඡායාරූපයේ තරමක් වෙනස් කෝණයකින් වර්තනය වේ, විශේෂයෙන් දාර දිගේ, ආලෝකයට එහි විශාලතම නැඹුරුව දෘශ්‍ය අක්ෂය ඔස්සේ ලැබේ.

විග්නෙට් සහ ඇස්ටිග්මැටිස්වාදය

සලකා බලමින්Bokeh සඳහා ලබා දී ඇති අවධානය, ස්වභාවික සුන්දරත්වය සහ නිර්මාණය කරන ලද අලංකාරය අතර සමතුලිතතාවයක් සොයමින් හොඳින් සාදන ලද bokeh නිර්මාණය කළ හැකි තල නිර්මාණය කර ඇත. ඒ අතරම, අපි බොකේ බෙදා හැරීමේ සමතුලිතතාවය ප්‍රශස්ත කිරීමට උත්සාහ කරන අතරම, ඇස්ටිග්මැටික් සහ ක්‍රෝමැටික් අපගමනය වන විග්නටිං අවම කිරීමට උත්සාහ කළෙමු.

ඔබේ දෘෂ්ටි වෛද්‍යවරයා “අස්ටිග්මැටිස්වාදය” තුළ පවසනු ඔබ අසා ඇති. සහ සමහර විට ඔබට එය තිබේ, නමුත් ඔබ ඒ ගැන දන්නේ කුමක්ද? මූලික වශයෙන් එය කාචයේ (ඔබේ ඇසේ සහ පරමාර්ථයේ) දෝෂයක් වන අතර එය වෙනස් ලෙසින් ආරම්භ වී පරිපූර්ණ අවධානයක් යොමු කිරීමේ හැකියාවට බලපායි. මට්ටම්, විවිධ කෝණ සහ විවිධ උපාධි. ඒ කාචයකට සමහර විවරයන්හිදී අනෙක් ඒවාට වඩා පිරිසිදු රූප නිපදවිය හැකි බැවිනි. මිනිසුන් තුළ, දේවල් සමාන ය, නමුත්, එය විය යුතු පරිදි, එය තව ටිකක් සංකීර්ණ වේ…

එක් එක් නිෂ්පාදකයා ඔවුන්ගේ කාච ක්‍රියා කරන්නේ නිශ්චිත ආකාරයකින් ය. සියල්ල, තාර්කිකව, එකම ප්‍රතිඵලයක් සොයමින්: වඩා හොඳ රූපයක්, වැඩිදියුණු කළ bokeh සමඟ. අපි තවදුරටත් එය ඉවත් කිරීමට උත්සාහ නොකරන බව සලකන්න, නමුත් එය වඩාත් පරිපූර්ණ කිරීමට! එබැවින් Nikon එහි DC "Defocus Control" ඇත; Sony විසින් STF "Smooth Trans Focus" භාවිතා කරන අතර Fujifilm APD "Apodization Filter" භාවිතා කරයි. ස්වාධීන වෙළඳ නාමවල අපට සිග්මා විසින් "අවධානය කිරීමේ පද්ධතිය" ඇත.

Sony 135mm කාචය සහ Smooth Trans Focus Lens යාන්ත්‍රණය

සියලුම මෝටර් රථ නිෂ්පාදකයින් මෙතෙක් අවධානය යොමු කර ඇත්තේ කාච මනාව සුසර කිරීම කෙරෙහිය.