Ի՞նչ է բոկեի էֆեկտը:
Բովանդակություն
Լուսանկարը` José Américo MendesԱռանց բացվածքի
Մինչ այժմ մենք խոսել ենք շեղբերների մասին, որոնք բացվում և փակվում են, բայց կան այնպիսի ոսպնյակներ, որոնց դիֆրագմերը ֆիքսված են: Այս բացառություններն են, այսպես կոչված, «հայելային ոսպնյակները», այն մեծ թնդանոթները, որոնք ուշադրություն են գրավում մարզադաշտերում։ Նրանք ունեն ֆիքսված բացվածք (մոտ f/16), օգտագործում են արտացոլող հայելի, ինչպես աստղադիտակում, և առաջացնում են որոշ մշուշոտ բծեր։ Արդյունքը կարող է լինել բազմազան բոկե՝ վառ եզրերով և մուգ կենտրոնով: Եվ, իհարկե, միշտ կան նրանք, ովքեր սիրում են նրանց, իսկ մյուսները ատում են նրանց…
Ռոկինոն 800 մմ ոսպնյակի ստեղծած բոկեհը, որը հայելային ոսպնյակ է:Հազվադեպ ընթերցողը կտեսնի այս հոդվածում նշված «օբյեկտիվ» տերմինը: Ֆենոմենը, որը նրան տալիս է իր անվանումը, բավականին հակասական օպտիկական էֆեկտ է. բոկեհը, որն արտադրվում է ոսպնյակի միայն երկու հատվածում՝ գնդաձև ոսպնյակում, առջևում և դիֆրագմայում: Այսպիսով, «օբյեկտիվ» տերմինը մարմին/ոսպնյակի համակցության իմաստով տեքստում չի հայտնվի, քանի որ շոուի աստղը պրն. Bokeh!
Տես նաեւ: Google Photos-ը գործարկում է գործառույթ, որն ավտոմատ կերպով գունավորում է լուսանկարներըՀետաքրքիր է տեսնել, թե ինչպես են մինչ այդ մերժված որոշ բաներ դառնում նախասիրություններ և իրենց բնորոշում գրեթե որպես արվեստ: Այսպիսով, վառ և առանց ուշադրության կետերը, որոնք պնդում են որոշակի լուսանկարներում հայտնվելը, այնքան կարևոր են դարձել, որ դրանք դարձել են ուսումնասիրության առարկա՝ դրանք բոկեհն են:
Bokeh անվանումը հայտնվել է 1997 թվականին, որը ստեղծվել է Photo Technique ամսագրի լուսանկարիչ Մայք Ջոնսթոնի կողմից և վերջում ներառվել է ժողովրդական լեզվի մեջ՝ նշանակելու այդ առանց ուշադրության կենտրոնում գտնվող լույսերը , որոնք այդ ժամանակից ի վեր դարձել են: անվերջ բանավեճերի առարկա, որտեղ քննարկվում է ոչ միայն լուսանկարում դրա էսթետիկան, այլև վիճարկվում է անվան բնույթը։ Bokeh-ը անգլերեն բառ է (արտասանվում է «bôque»), որը գալիս է ճապոներենից, որը նշանակում է «բիծ», «լղոզում», մասնավորապես «կենտրոնից դուրս կետ»:
Այսօր ցանկացած մեքենա, որը զբաղվում է պատկերները, ինչպիսիք են կինոն, տեսանյութը, լուսանկարները, ծրագրային ապահովումը և հազարավոր այլ նպատակներ, ինչ-որ պահի օգտվել են բոկեհից: Եվ նրա ժողովրդականությունն այնպիսին է, որ մենք կարող ենք գտնելգնդաձև՝ լուսանկարի տարբեր հարթություններում լույսի ավելի արդյունավետ աշխատանքի համար, և ինչպես անվադողերը փորձարկվում են գծերի վրա, այնպես էլ ոսպնյակները, նախագծվելուց, ստեղծվելուց, հավաքվելուց և լաբորատորիայում փորձարկվելուց հետո, նույնպես դուրս են գալիս փողոց, քանի որ Սցենարների բազմազանությունը կարևոր է, որը կարող է հրահրել բոկեի հնարավոր մեծ բազմազանությունը:
«Որքան էլ իրական թվա սիմուլյացիան, ոչինչ չի փոխարինում իրականությանը», ասում է Olympus-ի ինժեները:
Իսկ դուք: Այնտեղ ուշադրություն դարձրե՞լ եք այդ առաջարկին։ Գնացեք օպտիկայի մոտ, ճանաչեք ձեր ոսպնյակները, սովորեք ուսումնասիրել դրանց (դրանց) հնարավորությունները և, ինչու ոչ, նրանց (ձեր) թույլ կողմերը: Ի վերջո, մաքուր պահեք ձեր ոսպնյակները, նրանք անպայման ձեզ շնորհակալություն կհայտնեն… Եվ ուշադրություն դարձրեք բոկեին:
* Այսպես կոչված «շփոթության շրջանակը» օգտագործվում է դաշտի խորությունը հաշվարկելու համար և հիպերֆոկալ հեռավորությունը և վերաբերում է պատկերի ընդունելի հստակության և լղոզման տարածքին:
** Գաուսի էֆեկտն այն է, որտեղ պատկերի մի մասը լղոզված է: Լուսանկարչության մեջ ամենատարածվածն այն է, որ օգտագործենք մշուշում, խորության էֆեկտ ստեղծելու համար՝ կարևորելով այն հարթությունը, որը գտնվում էր ուշադրության կենտրոնում: Գաուսյան տերմինը գալիս է Ֆիզիկա և այսպես կոչված Գաուսի ճառագայթից:
ավելի քան մեկ միլիոն նկար Instagram-ում «bokeh» հեշթեգով: Եթե հարցնեք Google-ին, ապա կգտնեք ավելի քան երեք միլիոն տեղեկություն դրա մասին:Բոկեի էֆեկտը որպես պատճառ
Խնդիրը, որը շատերին անհանգստացնում է, սակայն, այն է, որ մարդու աչքը , չնայած հիանալի դաշտի խորությանը, կարող է ընկալել բոկեհը միայն տեսախցիկի տեսադաշտի միջոցով: Հետեւաբար, այն համարվում է միակ էֆեկտը, որը կարելի է տեսնել միայն ոսպնյակի կողմից արտադրված պատկերում: Մեկ այլ ինտրիգային բան այսօր դրան տրվող կարևորությունն է, քանի որ այն հազվադեպ է լուսանկարի հիմնական թեման և, թերևս, հենց դրա համար է, որ արժանանում է այդքան մեծ ուշադրության հենց այնպես, որ չհամընկնի հիմնական թեմայի հետ։ .
Լուսանկարը՝ Խոսե Ամերիկո ՄենդեսՉի կարելի ժխտել, սակայն, որ բոկեն որպես լուսանկարի միակ տարրը թույլ է տալիս շատ հետաքրքիր փորձառություններ ստանալ: Հետևյալ լուսանկարները ցույց տվեք դրանցից մի քանիսը. սկզբում այն հայտնվում է իր ամենապարզ ձևով. դա պարզապես մոտակայքում գտնվող լույսեր են, խանութներից և մեքենաներից, առանց ուշադրության կենտրոնում, 50 մմ ոսպնյակով, առավելագույն բացվածքով, առանց լուսաբռնկիչի, պարզ գործ է: .
Երկրորդը արդեն ցույց է տալիս ավելի մշակված բոկեհ՝ օգտվելով կանխամտածված անձրևից, որը թրջում է պատուհանի ապակին: Բայց, որ ավելի վատթարանա, այս անգամ լույսերը գտնվում էին ավելի քան երկու հարյուր մետր հեռավորության վրա և պետք է «որսալ» 200 մմ + խոշորացումով, բացվածքով:մաքսիմում, նաև առանց ֆլեշ։ Այնուամենայնիվ, էֆեկտը բոլորովին այլ էր և նույնիսկ զարմանալի՝ ջրի կաթիլներով լույսերի մեջ ներառված:
Լուսանկարը՝ Խոսե Ամերիկո ՄենդեսԵրրորդը նախորդի տատանումն էր։ մեկը, այս անգամ լուսաբռնկիչով, որը մի քանի փորձերից հետո ցատկեց պատուհանից՝ ստեղծելով վերացական տեսք, քանի որ լույսի ցատկման համար որոշակի կետ կա: Լուսանկարներից յուրաքանչյուրն ուներ, իհարկե, իր արագությունն ու ISO: Ուշադրություն դարձրեք, թե որքան կատարյալ են շրջագծերը…
Լուսանկարը՝ Խոսե Ամերիկո ՄենդեսՀաշվի առնելով, որ այսօր գրեթե ամեն ինչ կարելի է անել Photoshop-ում, bokeh-ը բացառություն չէ կանոնից: Այն կարելի է միայնակ լուսանկարել, այնուհետև կիրառել լուսանկարի վրա, սակայն ոչինչ չի վերացնում բոկեի հմայքը «իսկական» լուսանկարում…
Չնայած դրական և բացասական կողմերին, մի կետում համաձայնությունը միաձայն է. բոկեհը ծնվում է. ա) – ոսպնյակի դիզայնի արդյունքում ; բ) – ի դեպ այս ոսպնյակը հղկվել և հավաքվել է ; գ) – դիֆրագմայի շեղբերի ձևի պատճառով ե; դ) իր բաց լինելու համար : Այս թեման այնքան տարածված է դարձել, որ նույնիսկ արտադրողները, ովքեր այսօր խուսափում էին դրանից, կարծիք են հայտնում դրա կարևորության մասին: Ոսպնյակներ արտադրող ավանդական Schneider-ը, օրինակ, այն կարծիքին է, որ «եթե լուսանկարը լավ բաները դարձնում է հավերժական, ինչո՞ւ չի կարող լինել լավ բոքե և չկարողանալ գեղեցիկ էֆեկտ տալ պատկերին:
Տես նաեւ: «Լուսանկարչությունն իմ ապրելակերպն էր»,- ասում է Սեբաստիաո Սալգադոն
Լուսանկարը՝ Խոսե Ամերիկո ՄենդեսԲոլորը գիտեն դաԴիֆրագմայի շեղբերները մեծանում կամ կծկվում են՝ կախված ընտրված բացվածքից: Հիմա, հաշվի առնելով, որ ոսպնյակի առավելագույն բացվածքը կազմում է գրեթե կատարյալ շրջան, և հաշվի առնելով, որ bokeh-ը մնա, որոշ Sigma և Sony ոսպնյակներ արդեն ներկայացնում են իրենց դիֆրագմները կլորացված շեղբերով, որպեսզի մեծացնեն շրջանակի տպավորությունը:
Այնուամենայնիվ, դեռևս կան հինգ շեղբերով դիֆրագմներ, որոնք հետևի լույսերով կստեղծեն վառ հնգանկյուն, որը հենց դրա պատճառով կարող է գեղեցիկ էֆեկտ առաջացնել լուսանկարում: Այնուամենայնիվ, կախված ձեր գեղագիտության զգացումից, այս կետերը կարող են լինել գեղեցիկ կամ նողկալի…
Լավագույնի որոնում
Որքան շատ շեղբեր ունենա դիֆրագմը, այնքան ավելի շրջանաձև կլինի բոկեն: լինի , հատկապես, եթե լույսը գտնվում է այն ճանապարհի վրա, որը մոտեցնում է այն օբյեկտի օպտիկական առանցքին: Իմանալով այս էֆեկտի կարևորությունը՝ Ռոկինոնը ներկայացրեց իր XEEM նպատակը՝ տասնմեկ շեղբերով՝ ձգտելով հնարավորինս կլորացնել այն: Ինչպես արդեն տեսանք, Sigma-ն և Sony-ն արդեն ընդունել են այս կոմպոզիցիան, և վերջերս Vivitar-ը, Panasonic-ը և Fuji-ն իրենց հաջորդ թողարկումներում հայտարարեցին դիֆրագմներ տասնմեկ և տասներկու շեղբերով: Նկատի ունեցեք, որ գովազդը տեղադրված է դիֆրագմերի վրա և ոչ թե ոսպնյակների վրա: Ի՞նչ է սա, եթե ոչ բոկեի կարևորագույն երևույթը:
Գոյատևելով ժամանակը, որոշ հին ոսպնյակներ ունեն շեղբեր, որոնք, փախչելով ավանդականից, ստեղծում են էֆեկտ, որըձևի հավասարակշռող հավաքածու; 3) – լուսանկարի լրացում և 4) – լուսանկարչական պատահար:
Լուսանկարը՝ Խոսե Ամերիկո ՄենդեսՄի կողմ թողնելով կոնցեպտուալ նկատառումները՝ իրականում երբ առաջին պլանը կամ հետին պլանը կենտրոնացված չէ, այն արտացոլող լույսը արտադրվում է պատկերի հարթությունում և կախված ոսպնյակների ձևավորումից, դիֆրագմայի շեղբերից և դրանց կարգավորվող բացվածքից, դա կորոշի բոկեի մի քանի ձևեր, միշտ իր երկու ամենատարածված հատկանիշներից մեկով. դրանք լրացնում կամ խանգարում են պատկերը:
Այս մեկնաբանությունները, սակայն, սուբյեկտիվ են: Ոմանք bokeh-ը համարում են լուսանկարը լրացնելու և նույնիսկ բարելավելու միջոց, իսկ ոմանք դա համարում են թերություն, անտեսում: Այս ամենի հետ մեկտեղ լավ է ասել, որ երբ ինչ-որ մեկը ձեզ համարում է «մեծ» կամ «սարսափելի», նա իրականում պարզապես կարծիք է հայտնում և չի ներկայացնում փաստ:
Փորձեք ձեր ոսպնյակների հետ, որպեսզի որոշեք bokeh, հաճույքի համար և ոչ պատահական: Հավանաբար, դուք կզգաք, որ որոշ ոսպնյակներ թույլ բոկե են արտադրում, մինչդեռ մյուսներում էֆեկտը բարձր որակի է: Սա նշան չէ, որ երկրորդ ոսպնյակն ավելի լավն է, քան մյուսը. առաջինը պարզապես նախատեսված չէ ավելի մեծ կատարողականության համար՝ առանց ֆոկուսի շեշտադրումների, բայց այն կարող է զարմացնել այլ բացվածքներով: Կան մի քանի հայտնի ոսպնյակներ, որոնք վիճելի են դրանց համար«Նորմալ» եկամտաբերություն, բայց որոնք խիստ քննադատության են ենթարկվում իրենց թույլ բոկեի համար: Մյուս կողմից, մենք ունենք ոսպնյակներ, որոնք բոլորովին հայտնի չեն, բայց արտադրում են սենսացիոն բոկե:
Լուսանկարը՝ Խոսե Ամերիկո ՄենդեսԴաշտի խորություն/օպտիկական շեղումներ
Այդպես չէ Հեռու կա առեղծված. դաշտի խորության նվազեցումը (բաց դիֆրագմ) կստեղծի ավելի մեծ տարածքներ, որոնք առանց ուշադրության կենտրոնում են, մինչդեռ դաշտի խորության մեծացումը (փակ դիֆրագմ) կսահմանի ավելի մեծ տարածքներ, որոնք կկենտրոնացնեն նկարում: Ինչպես հայտնի է, բացվածքների փոփոխությունը փոխում է դաշտի խորությունը, փոփոխում է դիֆրագմայի շեղբերների դիրքը և փոխում բոկեի բնութագրերը:
Բոկեի այս անհավասար ձևերը սկզբում որոշվում են շեղումներ ոսպնյակի մեջ. Եվ հարկ է ասել, որ օպտիկական շեղումը այն ամենն է, ինչքան էլ որ անսահման փոքր լինի, որ այդքան փնտրված «կատարյալ ոսպնյակը» չէր ունենա: Այսպիսով, օրինակ, շեղումները Գնդաձև ոսպնյակներ այն էֆեկտն է, որն առաջանում է լույսի կողմից ոսպնյակի վրա տարբեր հեռավորությունների վրա՝ դրա եզրից մինչև օպտիկական կենտրոն և բեկվում են ավելի մեծ ուժով, քան առանցքի միջով սենսորին հասնող լույսը: Եթե ոսպնյակը ճիշտ նախագծված է, լույսը, որը ներթափանցում է դրա միջով, խնդիրներ չի առաջացնի օպտիկական առանցքի երկայնքով, քանի որ այն զուգակցվում է նույն կետին (ներքևում, ձախ պատկերում)՝ պահպանելով հավասարակշռությունը ֆոնի ընդգծված երևույթների հետ, արտադրելիս:bokeh:
Ոչինչ դաշտի խորություն ունեցող ոսպնյակի դեպքում նախկին միատեսակությունը չի լինի, և կտեղադրվի այսպես կոչված շփոթության շրջանակը (վերևում, պատկերը աջ կողմում), որը ոսպնյակի սկավառակի կողմից լուսավոր ցրումը: Եթե դաշտի խորությունը չշտկվի, դա կհանգեցնի կենտրոնացման կենտրոնի կորստի . դա լույսի բաշխման գաուսյան երևույթն է, բայց այստեղ այն պայմանավորված է շեղումներով և ոչ թե լույսի խցանմամբ:
Այսպիսով, դաշտի խորության համար պատասխանատվությունը շատ է մեծանում, քանի որ եթե այն չափից դուրս կամ թերաչափ լինի, այս անհավասարակշռությունը, անշուշտ, կազդի բոկեի վրա: Դիզայներներն անխոնջ ձգտում են պայքարել օպտիկական շեղումների դեմ, որպեսզի ստեղծեն «կատարյալ ոսպնյակներ» և հիշեցնեն մեզ միջնադարում ապրող ալքիմիկոսների մասին, ովքեր փնտրում էին երիտասարդության շիճուկը: Եվ այդ շեղումները վերացնելու եղանակներից մեկը հենց աշխատելն է գնդաձև ոսպնյակ:
Արդեն հայտնի է, օրինակ, որ գնդաձև տարրերը կարող են ազդել նաև ֆոկուսից դուրս գտնվող տարածքների աշխատանքի վրա, քանի որ ոսպնյակի միջով անցնող բազմագույն լույսերը դա անում են տարբեր ալիքի երկարություններով: Այս ալիքները կարող են ունենալ տարբեր արագություններ, և այս ճանապարհով յուրաքանչյուր գույն բեկվում է լուսանկարում մի փոքր այլ անկյան տակ, հատկապես եզրերի երկայնքով, որտեղ լույսը ստանում է իր ամենամեծ թեքությունը օպտիկական առանցքի երկայնքով:
Վինետներ և աստիգմատիզմ
Հաշվի առնելովուշադրություն է դարձվել բոկեհին, նախագծվել են շեղբեր, որոնք կարող են լավ պատրաստված բոկեհ ստեղծել՝ փնտրելով հավասարակշռություն բնական գեղեցկության և արհեստական գեղեցկության միջև: Միևնույն ժամանակ, մենք փորձեցինք նվազագույնի հասցնել վինետավորումը, որը աստիգմատիկ և քրոմատիկ շեղում է, միաժամանակ փորձելով օպտիմալացնել բոկեի բաշխման հավասարակշռությունը: և միգուցե դուք ունեք, բայց ի՞նչ գիտեք դրա մասին: Հիմնականում դա ոսպնյակի (ձեր աչքի և օբյեկտի) թերությունն է, որն ազդում է կատարյալ ֆոկուս անելու ունակության վրա՝ սկսած տարբեր կետերից: մակարդակներ, տարբեր անկյուններ և տարբեր աստիճաններ: Դա պայմանավորված է նրանով, որ ոսպնյակը կարող է ավելի մաքուր պատկերներ ստեղծել որոշ բացվածքներում, քան մյուսները: Մարդկանց մոտ ամեն ինչ նման է, բայց, ինչպես պետք է լինի, մի փոքր ավելի բարդ է…
Յուրաքանչյուր արտադրող իր ոսպնյակներն աշխատում է հատուկ ձևով: Բոլորը, տրամաբանորեն, փնտրում են նույն արդյունքը. ավելի լավ պատկեր, բարելավված բոկեով: Նկատի ունեցեք, որ մենք այլևս չենք ձգտում վերացնել այն, այլ այն ավելի կատարյալ դարձնել: Այսպիսով, Nikon-ն ունի իր DC «Defocus Control»; Sony-ն ընդունում է STF «Smooth Trans Focus», իսկ Fujifilm-ն օգտագործում է APD «Apodization Filter»: Անկախ բրենդներում մենք ունենք «Focusing System»՝ Sigma-ի կողմից:
Sony 135 մմ ոսպնյակը և Smooth Trans Focus Ոսպնյակի մեխանիզմըԲոլոր ավտոարտադրողները մինչ այժմ կենտրոնացել են ոսպնյակների ճշգրտման վրա:
