наликува на ѕвезда и сè уште има илјадници обожаватели. Патем, оние кои сакаат да експериментираат можат да направат маска, за да се вклопи во објективот, со едноставни дизајни кои можат да додадат некои ефекти на фотографиите. Има серија видеа на Интернет кои покажуваат како да се направат неколку од овие маски кои ќе дадат добри резултати кога барате боке како составен дел од сликата.Фото: Хозе Америко Мендес

Без решетка

Досега зборувавме за сечила кои се отвораат и затвораат, но има и такви леќи чии дијафрагми се фиксирани. Овие исклучоци се таканаречените „огледални леќи“, оние големи топови кои привлекуваат внимание на стадионите. Имаат фиксна бленда (околу f/16), користат рефлектирачко огледало, како во телескоп, и создаваат некои заматени точки. Резултатот може да биде разновиден боке со светли рабови и темен центар. И, се разбира, секогаш има оние кои ги сакаат, додека другите ги мразат...

Бокехот создаден од 800мм леќата Rokinon, која е огледална леќа

Ретко што читателот ќе го види терминот „цел“ споменат во оваа статија. Феноменот, кој му го дава својот наслов, е прилично контроверзен оптички ефект: боке, произведен само во две области на објективот - во сферичната леќа, напред и во дијафрагмата. Така, терминот „објективен“ во смисла на комбинација на тело/леќа нема да се појави во текстот, бидејќи ѕвезда на шоуто е г. Боке!

Интересно е да се види како одредени работи, дотогаш отфрлени, стануваат преференци и се дефинираат речиси како уметност. Така, светлите и надвор од фокусот точки, кои инсистираат да се појавуваат на одредени фотографии, станаа толку важни што станаа предмет на проучување - тие се боке.

Името bokeh се појави во 1997 година, создадено од Мајк Џонстон, фотограф за списанието Photo Technique, и на крајот беше инкорпорирано во народниот јазик за да ги означи оние светла надвор од фокус кои, оттогаш, станаа тема на бескрајни дебати, каде што не се зборува само за неговата естетика на фотографијата, туку се оспорува и природата на името. Bokeh е англиски збор (се изговара „bôque“) кој доаѓа од јапонски, што значи „дамка“, „заматување“, конкретно „точка надвор од фокусот“.

Денес секое возило што се занимава со сликите, како што се кино, видео, фотографии, софтвер и илјада други намени, во одреден момент користеа боке. И неговата популарност е таква што можеме да ја најдемесферични за поефективна работа на светлината во различните рамнини на фотографијата, и како што гумите се тестираат на патеките, леќите, откако ќе бидат дизајнирани, креирани, составени и тестирани во лабораторија, исто така одат на улица, бидејќи разновидноста на сценаријата е важна што може да предизвика најголема можна разновидност на боке.

„Колку и да изгледа реално една симулација, ништо не ја заменува реалноста“, вели инженер на Олимп.

А вие? Дали обрнавте внимание на тој предлог таму? Одете кај оптичар, запознајте ги вашите леќи, научете да ги истражувате нивните (нивните) можности и, зошто да не, нивните (ваши) слабости? Конечно, чувајте ги вашите леќи чисти, тие сигурно ќе ви се заблагодарат... И обрнете внимание на бокехот.

* Т.н. „круг на конфузија“ се користи за пресметување на длабочината на полето и хиперфокално растојание и се однесува на областа на прифатлива острина и заматување на сликата.

** Гаусовиот ефект е оној каде дел од сликата е заматен. Во фотографијата, најчеста работа е да се користи заматување за да се создаде ефект на длабочина, давајќи му важност на авионот што бил во фокус. Терминот Гаус потекнува од Физика и таканаречениот Гаусовиот зрак.

повеќе од милион слики на Инстаграм со хаштаг „бокех“. Ако го прашате Google, ќе најдете повеќе од три милиони информации за него.

Ефектот Боке како причина

Прашање кое им пречи на многу луѓе, сепак, е фактот дека човечкото око , и покрај одличната длабочина на полето, може да го согледа бокехот само преку визирот на камерата. Затоа, се смета за единствен ефект што може да се види само на слика произведена од објектив. Друга интригантна работа е важноста што и се дава денес, бидејќи ретко е главна тема на фотографијата и, можеби, токму поради оваа причина, добива толку големо внимание, токму за да не се поклопува со главната тема. .

Фото: Хозе Америко Мендес

Меѓутоа, не може да се негира дека боке како единствен елемент на фотографијата овозможува многу интересни искуства. Фотографиите што следат покажете некои од нив: прво се појавува во својата наједноставна форма – тоа се само светла во близина, од продавници и автомобили, надвор од фокусот, со леќа од 50 mm, со максимална решетка, без блиц, едноставна работа за правење .

Вториот веќе покажува пообработено боке, искористувајќи го провиденилниот дождлив туш, кој го намокри стаклото на прозорецот. Но, да бидат работите уште полоши, овој пат светлата беа оддалечени повеќе од двесте метри и мораа да се „ловат“ со зум од 200 mm +, на отворот.максимум, исто така без блиц. Ефектот, сепак, беше сосема поинаков, па дури и изненадувачки, со капките вода вградени во светлата.

Фото: Хозе Америко Мендес

Третата беше варијација на претходната еден, овој пат со блиц, кој беше одбиен од прозорецот создавајќи апстрактен изглед, по неколку обиди, бидејќи има одредена точка за отскокнувањето на светлината. Секоја од фотографиите имаше, се разбира, свои брзини и ISO. Забележете колку се совршени обемот...

Фото: Хозе Америко Мендес

Со оглед на тоа што денес речиси се може да се направи во Photoshop, боке не е исклучок од правилото. Може да се фотографира сам, а потоа да се примени на фотографија, но ништо не го одзема шармот на боке на „автентична“ фотографија…

И покрај добрите и лошите страни, во една точка договорот е едногласен: боке се раѓа: а) – како резултат на дизајнот на леќите ; б) – патем овој објектив беше полиран и монтиран ; в) – поради обликот на лопатките на дијафрагмата д; г) за неговата отвореност . Оваа тема стана толку популарна што дури и производителите кои денес ја избегнуваа, размислуваат за нејзината важност. Schneider, традиционален производител на леќи, на пример, е на мислење дека „ако фотографијата ги прави добрите нешта вечни, зошто не може да се случи добро боке и да може да се даде прекрасен ефект на сликата? ”

Фото: Хозе Америко Мендес

Сите го знаат тоаСечилата на дијафрагмата се шират или се собираат во зависност од избраната бленда. Сега, имајќи предвид дека максималната бленда на објективот формира речиси совршен круг и имајќи предвид дека бокехот е тука да остане, некои леќи на Sigma и Sony веќе ги прикажуваат своите дијафрагми со заоблени сечила за да го зголемат впечатокот на круг.

И покрај тоа, сè уште има дијафрагми со пет сечила кои со позадинските светла ќе создадат светол пентагон кој токму поради тоа може да предизвика прекрасен ефект на фотографијата. Сепак, во зависност од вашето чувство за естетика, овие точки може да бидат убави или одвратни…

Потрага по најдоброто

Колку повеќе сечила има дијафрагмата, толку покружни ќе биде боке биде , особено ако светлината е на патека што ја носи блиску до оптичката оска на објективот. Знаејќи ја важноста на овој ефект, Рокинон ја претстави својата цел XEEM, со единаесет сечила, настојувајќи да ја заокружи што е можно повеќе. Како што веќе видовме, Sigma и Sony веќе ја усвоија оваа композиција, а неодамна Vivitar, Panasonic и Fuji објавија, во нивните следни изданија, дијафрагми со единаесет и дванаесет сечила. Имајте предвид дека рекламирањето се наоѓа на дијафрагмата а не на леќите. Што е ова ако не и белег за боке?

Исто така види: Џенифер Лопез му кажува на професионален фотограф како да ја фотографира

Преживувајќи го времето, некои стари леќи имаат сечила кои, бегајќи од традиционалното, формираат ефект којформа балансирање на комплетот; 3) – надополнување на фотографијата и 4) – фотографска несреќа.

Фото: Хозе Америко Мендес

Оставајќи ги концептуалните размислувања настрана, во вистинската кога областа на предниот план или заднината е надвор од фокус, светлината што ја рефлектира се произведува во рамнината на сликата и во зависност од дизајнот на леќите, сечилата на дијафрагмата и отворот во кој се приспособени, тоа ќе определи неколку форми на боке, секогаш со една од двете нејзини најчести карактеристики: ја надополнуваат, или ја нарушуваат сликата.

Овие толкувања, сепак, се субјективни. Некои сметаат дека боке-то е начин за дополнување, па дури и подобрување на фотографијата, додека други го сметаат за дефект, превид. Со сето ова, добро е да се каже дека кога некој ве смета за „одличен“ или „страшен“, тој всушност само дава мислење, а не претставува факт.

Експериментирајте со вашите леќи за да создадете некои боке, за задоволство и не случајно. Можеби ќе почувствувате дека некои леќи произведуваат слабо боке, додека кај други ефектот е со висок квалитет. Тоа не е знак дека вториот објектив е подобар од другиот – првиот едноставно не е дизајниран за поголеми перформанси со нагласени места надвор од фокусот, но може да изненади на други решетки. Постојат некои познати леќи кои се спорни за нивната„нормален“ принос, но кои се жестоко критикувани поради слабите боке. Од друга страна, имаме леќи кои воопшто не се познати, но произведуваат сензационално боке!

Фото: Хозе Америко Мендес

Длабочина на поле/оптички аберации

Не е така далеку има мистерија: намалувањето на длабочината на полето (отворена дијафрагма) ќе создаде поголеми области надвор од фокус на сликата, додека зголемувањето на длабочината на полето (затворена дијафрагма) ќе дефинира поголеми области во фокусот на сликата. Како што е познато, менувањето на отворите ја менува длабочината на полето, менувајќи ја положбата на сечилата на дијафрагмата и менувајќи ги карактеристиките на боке. аберации во леќата. И вреди да се каже дека оптичката аберација е сè, колку и да е бесконечно мало, што не би го имало многу бараниот „совршен објектив“. Така, на пример, аберациите во Сферичните леќи се ефектот предизвикан од светлината што ја преминува леќата на различни растојанија, од нејзиниот раб до оптичкиот центар и се прекршуваат со поголема моќност од светлината што пристигнува до сензорот, низ оската. Ако објективот е правилно дизајниран, светлината што влегува низ неа нема да предизвика проблеми долж оптичката оска, бидејќи се конвергира во истата точка (долу, левата слика), одржувајќи рамнотежа со нагласувањата во позадина, при производството наbokeh.

Со објектив што има мала длабочина на поле, претходната униформност нема да биде присутна и ќе се инсталира таканаречениот круг на конфузија (горе, слика десно), што е прозрачната дисперзија од дискот на леќата. Ако длабочината на полето не се коригира, ова ќе предизвика губење на фокусот кон центарот : тоа е Гаусовиот феномен на дистрибуција на светлина, но овде тој е предизвикан од аберации, а не од светлосна блокада.

Така, одговорноста за длабочината на полето расте многу, бидејќи ако е претерано или недоволно димензионирана, оваа нерамнотежа сигурно ќе влијае на бокехот. Дизајнерите неуморно се обидуваат да се борат против оптичките аберации за да создадат „совршена леќа“ и да не потсетуваат на алхемичарите во средниот век, кои го бараат серумот на младоста. А еден начин да се отстранат овие аберации е токму работата со сферична леќа.

Веќе е познато, на пример, дека сферичните елементи можат да влијаат и на перформансите на областите надвор од фокусот, бидејќи разнобојните светла што минуваат низ објективот го прават тоа во различни бранови должини. Овие бранови можат да имаат различни брзини и во оваа патека секоја боја се прекршува под малку поинаков агол на фотографијата, особено по должината на рабовите, каде што светлината го добива својот најголем наклон по оптичката оска.

Исто така види: Што е фото албум?

Вињети и астигматизам

Со оглед навнимание што е посветено на боке, дизајнирани се сечила способни да создадат добро изработен боке, барајќи рамнотежа помеѓу природната убавина и изработената убавина. Во исто време, се обидовме да го минимизираме вињетирањето, што е астигматска и хроматска аберација, додека се обидувавме да ја оптимизираме рамнотежата во дистрибуцијата на боке.

Сигурно сте слушнале дека вашиот оптичар вели во „астигматизам“. и можеби го имате, но што знаете за тоа? Во суштина тоа е дефект на леќата (на вашето око и на објективот), што влијае на способноста да се направи совршен фокус, почнувајќи од различни нивоа, различни агли и различни степени. Тоа е затоа што објективот може да произведе почисти слики на некои отвори од другите. Кај луѓето работите се слични, но, како што треба, е малку покомплицирано…

Секој производител ги работи своите леќи на одреден начин. Сите, логично, бараат ист резултат: подобра слика, со подобрено боке. Забележете дека повеќе не бараме да го елиминираме, туку да го направиме посовршен! Така, Nikon ја има својата DC „Defocus Control“; Sony го прифаќа STF „Smooth Trans Focus“, а Fujifilm користи APD „Apodization Filter“. Кај независните брендови го имаме „Систем за фокусирање“, од Sigma.

Објективите од 135 мм Sony и механизмот за објектив за мазен транс фокус

Сите производители на автомобили досега се фокусираа на фино подесување на леќите