ফটোগ্ৰাফাৰ এবাউট ফটোগ্ৰাফী চেনেলৰ মাৰ্টিন কানিনস্কিয়ে কয় যে তেওঁ চিনেমাটোগ্ৰাফাৰ ষ্টিভেন মেইজলাৰৰ কামত আপ্লুত হৈছিল, নেটফ্লিক্স ধাৰাবাহিক দ্য কুইনছ গেম্বিট ৰ (চাওক পোষ্টটোৰ শেষৰ ট্ৰেইলাৰটো)। মাৰ্টিনৰ মতে ধাৰাবাহিকখনৰ দৃশ্যৰ ৰচনা একেবাৰে উজ্জ্বল। “দ্য কুইনছ গ্যাম্বিট ছিৰিজৰ এপিচ’ডসমূহ সেইবোৰৰ ভিতৰত অন্যতম য’ত আপুনি প্ৰায় যিকোনো ফ্ৰেমত থমকি ৰৈ এটা ব্যতিক্ৰমী ৰচনা চাব পাৰে”, ফটোগ্ৰাফাৰগৰাকীয়ে কয়। গতিকে তেওঁ ধাৰাবাহিকখনত ব্যৱহৃত ৭টা ফটো কম্পোজিচন কৌশল দেখুৱাই এটা উৎকৃষ্ট ভিডিঅ’ আৰু টেক্সট নিৰ্মাণ কৰিছিল। প্ৰথমে তলৰ ভিডিঅ'টো চাওক আৰু তাৰ পিছত লিখাটো পঢ়ক:

1. O Gambito da Rainha

ধাৰাবাহিকখনৰ প্ৰতিসমতা প্ৰায়ে, মূল শাৰীবোৰৰ লগত ৰচনাৰ আন এটা “নিয়ম”ও আহে, যিটো হ’ল প্ৰতিসমতা। এইটো অধিক পৰিকল্পিত নিয়ম হিচাপে আহে, কাৰণ প্ৰতিসম আৰু অসমতাপূৰ্ণ দুয়োটা ৰচনাৰ ব্যৱহাৰ আছে।

যিহেতু আমি সাধাৰণতে বাওঁফালৰ পৰা সোঁফাললৈ ভাৰসাম্য ৰক্ষাৰ লক্ষ্য ৰাখোঁ আৰু তলত অধিক ওজন দি, এটা সুষম ৰচনা আমাৰ চকুত অধিক আনন্দদায়ক। স্থাপত্য ফটোগ্ৰাফীত প্ৰতিসমতাক মূলতঃ ব্যৱহাৰ কৰা হয় যদিও ইয়াক মানুহৰ সৈতেও ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰি।

বেথক গোটেই ধাৰাবাহিকখনত প্ৰতিসম আৰু অসমতাপূৰ্ণভাৱে ৰখা হৈছে, আৰু কাহিনী আগবাঢ়ি যোৱাৰ লগে লগে এই ৰচনাসমূহৰ প্ৰভাৱ বেলেগ বেলেগ।

২. মূল ৰেখা

এটা ভাল ৰচনাৰ এটা উদ্দেশ্য হ’লফটোবোৰৰ মাজেৰে দৰ্শকৰ চকুক গাইড কৰক। এইটো আদৰ্শগতভাৱে আপোনাৰ দৰ্শকে বেছি লক্ষ্য নকৰাকৈয়ে সম্ভৱ হয়, আৰু আগশাৰীৰ শাৰীসমূহ আপুনি ব্যৱহাৰ কৰিব পৰা অন্যতম উত্তম কৌশল।

যিহেতু আমি বাস্তৱ জগতত শাৰী অনুসৰণ কৰাৰ প্ৰৱণতা ৰাখোঁ, আমি চাওঁতে একে কাম কৰোঁ ছবিত . অৱচেতনভাৱে ক’ত চাব লাগে সেই কথা কয়। বিশেষকৈ যদি তেওঁলোকৰ একে দিশ থাকে।

এই কৌশলটো বহু মাষ্টাৰ ফটোগ্ৰাফাৰে ব্যৱহাৰ কৰিছে আৰু The Queen's Gambit এ ইয়াৰ সম্পূৰ্ণ সুবিধা লয়। শাৰীবোৰে সাধাৰণতে মূল বিষয় এলিজাবেথ হাৰমনক আঙুলিয়াই দিয়ে, তাইক উজ্জ্বল কৰি বা শব্দ ব্যৱহাৰ নকৰাকৈ কাহিনীটো উন্নত কৰিবলৈ আঙুলিয়াই দিয়ে।

3. আৰ্হি আৰু ছন্দ

শ্ব'টোত এটা কথাও আপুনি দেখিব পাৰে যে আৰ্হি আৰু ছন্দৰ ব্যৱহাৰ। ধাৰাবাহিকখন চাই থাকোঁতে মই বুজিলোঁ যে ইমানবোৰ দৃশ্য মোৰ ভাল পোৱাৰ কাৰণ হ’ল সেইবোৰৰ দৃশ্যগত আগ্ৰহ বহুত আছিল, সাধাৰণতে পটভূমিত। ৫০ আৰু ৬০ৰ দশকৰ আৰ্হি, স্থাপত্য আৰু সাধাৰণ ডিজাইনৰ ব্যৱহাৰ অতি উত্তম।

ছন্দই নিজেই নিৰ্ধাৰণ কৰে যে আপোনাৰ চকুৱে ছবিখনৰ চাৰিওফালে কেনেকৈ গতি কৰে। গতিকে আমি যেতিয়া চিত্ৰগ্ৰহণ কৰি আছো তেতিয়া আমি যি কৰিব পাৰো সেয়া হ'ল পুনৰাবৃত্তিমূলক উপাদানৰ এটা আৰ্হি বিচাৰি উলিওৱা আৰু ব্যক্তিজনৰ সৈতে সেই ছন্দক বিঘ্নিত কৰা, ঠিক যেনেকৈ তেওঁলোকে এই ধাৰাবাহিকখনত কৰে।

4. ফ্ৰেম আৰু চাবফ্ৰেম

ফ্ৰেম আৰু চাবফ্ৰেমৰ কথা ক'বলৈ গ'লে, শ্ব'টোৱে এই কৌশলটো বহুত ব্যৱহাৰ কৰে। ইয়াৰ আৰম্ভণি হয় দবা বৰ্ডৰ পৰা, যিটো সাধাৰণতে এটা বৃত্তৰ ভিতৰত দেখুওৱা হয় যে...বৰ্ডৰ বৰ্গক্ষেত্ৰৰ ডিজাইনৰ সৈতে একেবাৰে বিপৰীত।

শ্ব'টোত কিছুমান কম স্পষ্ট ফ্ৰেম ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে, যেনে যেতিয়া এলিজাবেথে তাইৰ বিচনাখন ফালি পেলায় যাতে তাই দ্বিতীয় খণ্ডতো চিলিঙলৈ ওপৰলৈ চাব পাৰে উদাহৰণস্বৰূপে, এইটোত তেওঁলোকে বিষয়টোক পৃথক কৰি ৰাখে, এলিজাবেথ, স্কুলীয়া ছোৱালীবোৰৰ দুখন ভিন্ন জগত আৰু তেওঁলোকৰ মাজৰ বৈপৰীত্য দেখুৱাবলৈ।

5. দ্য কুইনছ গ্যাম্বিট ছিৰিজৰ ঋণাত্মক স্থান

আমি পোহৰৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিলে ধাৰাবাহিকখন আচৰিত ধৰণে অতি আন্ধাৰ হয়, আৰু ইয়াৰ ফলত সাধাৰণতে বহুত ঋণাত্মক স্থান বা বিষয়বস্তুৰ পৃথকীকৰণ হয়। ইয়াৰ সহায়ত সকলো ধৰণৰ আৱেগ জগাই তুলিব পাৰি বা দৰ্শকক ক’লৈ চাব লাগে সেই কথা ক’ব পাৰি। ঋণাত্মক স্থান হৈছে ফটোগ্ৰাফীত মানুহৰ শূন্যতা, বিচ্ছিন্নতা বা নিসংগতা দেখুৱাবলৈ প্ৰায়ে ব্যৱহাৰ কৰা বস্তু।

6. গভীৰতা আৰু স্তৰ

মইও ভাল পাওঁ যে তেওঁলোকে গভীৰতা আৰু স্তৰৰ সৈতে কেনেকৈ কাম কৰিছিল, যিয়ে পৃথিৱীত চৰিত্ৰটো প্ৰতিষ্ঠা কৰাত সহায় কৰে। ওপৰৰ উদাহৰণটোৰ দৰে, য'ত আপুনি অগ্ৰভূমি, মাজৰ ঠাই আৰু পটভূমি দেখিছে, ছবিখনত গভীৰতা সৃষ্টি কৰি। এই কৌশলসমূহৰ বহুতো ইটোৱে সিটোৰ লগত সংযুক্তভাৱেও ব্যৱহাৰ কৰা হয়।

7. O Gambito da Rainha

ধাৰাবাহিকখনৰ ক্ল'জ-আপ আৰু প'ৰ্ট্ৰেইট

শেষত, শ্ব'টোত সঘনাই ক্ল'জ-আপো ব্যৱহাৰ কৰা হয়। আপুনি হয়তো লক্ষ্য কৰিছে যে কেমেৰাই চৰিত্ৰবোৰৰ তীব্ৰ মুহূৰ্তত চৰম ক্ল’জ-আপ/প’ৰ্ট্ৰেইট লয়প্ৰদৰ্শনী. ই সাধাৰণতে এটা ক্লাছিক শ্বটৰ পৰা আৰম্ভ হয়, এটা ৰিভাৰ্ছ অভাৰ-দ্য-শ্বোল্ডাৰ শ্বটৰ পৰা, আৰু টেনচন বাঢ়ি অহাৰ লগে লগে ওচৰলৈ গৈ থাকে।

চিত্ৰগ্ৰহণৰ সময়ত, আপুনি এই কৌশল ব্যৱহাৰ কৰি দৃশ্যটো বেছি সময় ধৰি টেনচন গঢ়ি তুলিব পাৰে – ফটোগ্ৰাফীত অসম্ভৱ কিবা এটা কাৰণ, ভাল, ই কেৱল এটা ফ্ৰেম। কিন্তু এই কৌশলসমূহ ব্যৱহাৰ কৰাৰ সময়ত ফটোগ্ৰাফী আৰু চিনেমেট’গ্ৰাফীৰ মাজত যিটো মিল আছে সেয়া হ’ল ইয়াৰ দ্বাৰা দৰ্শকক বিষয়টোৰ ওপৰত সংকীৰ্ণভাৱে মনোনিৱেশ কৰিবলৈ বাধ্য কৰা হয় আৰু ফটোখনৰ বাৰ্তাত সহায় কৰে।

মই প্ৰায়ে ঘৰতে থকাৰ অজুহাত বিচাৰিবলৈ চেষ্টা কৰো আৰু টিভি চোৱা যেতিয়া তেওঁ হয়তো কৰা উচিত আন বহুত কাম আছে। বিশেষকৈ, কাৰণ, আপুনি হয়তো ফটোগ্ৰাফীৰ অনুশীলনৰ বাবে বাহিৰলৈ যোৱা উচিত। কিন্তু যেতিয়া অৱশেষত মহামাৰী শেষ হ’ব, তেতিয়া ষ্টিভেন মেইজলাৰৰ কেমেৰা মোৰ নতুন প্ৰিয় অজুহাত হ’ব।

যদি আপুনি ইতিমধ্যে দ্য কুইনছ গেম্বিট ধাৰাবাহিকখন নাজানিছিল, তেন্তে তলৰ ট্ৰেইলাৰটো চাওক: