Francesca Woodman: Foto të papublikuara, të paparë kurrë më parë të një prej fotografëve më joshëse të shekullit të 20-të

03-08-202303-08-2023 Kenneth Campbell

imazh.

Francesca Woodman, Romë, 1978

“Një nga fotografet më joshëse të shekullit të 20-të, imazhet e Francesca Woodman janë të përkohshme dhe kalimtare, të ekzekutuara me një brishtësi fantazmë dhe pafajësi befasuese. Lëvizëse dhe surreale, herë-herë e frikshme dhe shumë melankolike, fotografia e tij i flet shpirtit, e përndjek zemrën me një ndershmëri të ethshme që nuk gjendet shpesh në këtë botë materiale”, thotë një artikull fantastik i publikuar nga faqja e internetit MutualArt, e specializuar në art, për fotografja ikonë, të cilën e ripostojmë të plotë më poshtë për të gjithë dashamirët e fotografisë.

Shiko gjithashtu: Çfarë historie dëshiron të tregojë fotografia juaj?

“E njohur për portretet e saj bardh e zi që shpesh e shfaqnin veten si subjekt, imazhet e Woodman-it janë edhe më të thella për faktin se artistja jeta u shkurtua kaq tragjikisht. Na ka mbetur vetëm ajo që la pas Françeska, por kjo nuk është aspak një vepër e mangët. Në fakt, krejt e kundërta.

Galeria Marian Goodman në Nju Jork, në bashkëpunim me Fondacionin Woodman Family, mbajti ekspozitën e fundit vetjake, Francesca Woodman: Alternate Stories , e cila paraqiti shumë fotografi të artistit që nuk janë parë kurrë më parë. Galeria ka punuar ngushtë me familjen Woodman për më shumë se dy dekada, dhe puna e tyre në ruajtjen e trashëgimisë së tyre ka qenë e paçmueshme.

Një Wals in Three Parts,Providence, Rhode Island,1975-1978, printim xhelatine argjendi vintage.

Imazhi: 5 1/2 x 5 1/2 inç. (13,8 x 13,8 cm). Me mirësjellje të Fondacionit Woodman Family dhe Galerisë Marian Goodman © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), Nju Jork, 2021

Francesca Stern Woodman lindi më 3 prill 1958, në Denver, Kolorado, në një familje jashtëzakonisht artistike . Babai i tij, George, ishte një piktor abstrakt, dhe nëna e tij, Betty, një poçare. Megjithëse nuk ishin emra të njohur në botën e artit, Woodmans inkurajuan Francesca-n dhe vëllain e saj, Charlie, të zhyten plotësisht në krijimtarinë e tyre. Ata gjithashtu i kushtuan shumë nga koha e tyre jetës në Itali dhe në vitin 1975 Woodmans blenë një shtëpi të vjetër prej guri në fshatin Firence, ku familja do të kalonte verërat e mëpasshme. Françeska ishte një lexuese e zjarrtë, e cila, së bashku me një kohë të konsiderueshme të kaluar në tokën e pasur kulturore të Italisë, si dhe duke u rritur në mjedisin stimulues artistikisht të krijuar nga prindërit e saj,

Françeska bëri autoportretin e saj të parë në moshë trembëdhjetë. Babai i saj i kishte dhënë një aparat fotografik pak para se ajo të nisej për në shkollën e konviktit në Akademinë historike të Abbotit në Andover, Massachusetts, dhe atij i bëri shumë përshtypje entuziazmi i vajzës së tij me mediumin. Ajo ishte krejtësisht e natyrshme. Në vitin 1975, pasi mbaroi shkollën e mesme në Boulder, Kolorado, Francesca ndoqi Shkollën e Dizajnit në Rhode Island në Providence, kudo të studionte sërish me fotografin Wendy Snyder MacNeil, me të cilin studioi për herë të parë gjatë kohës së tij në Abbot Academy.

Untitled , Providence, Rhode Island, 1975-1978, print nga xhelatinë vintage argjendi.

Imazhi: 3 7/8 x 3 7/8 in. (9,8 x 9,7 cm). Me mirësjellje të Fondacionit Woodman Family dhe Galerisë Marian Goodman © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), Nju Jork, 2021 Pa titull, Providence, Rhode Island, 1975-1978, printim argjendi në vintage pelte.

Imazhi: 6 3/4 x 6 3/4 inç. (17,1 x 17,1 cm). Me mirësjellje të Fondacionit Woodman Family dhe Marian Goodman Gallery © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), Nju Jork, 2021

Madhësia në të cilën Woodman zgjodhi të printonte veprën e tij është veçanërisht interesante. Shpesh printimet tuaja nuk janë shumë më të mëdha se negativet origjinale. Kjo e detyron automatikisht shikuesin në një përvojë më intime. Ajo gjithashtu lë një pamje të misterit. Nuk ka asnjë dijeni për një printim që është zmadhuar në një madhësi shumë më të madhe. Gjithçka po ju shikon drejt në fytyrë. Dhe e gjitha ishte pjesë e metodës së Françeskës, vizioni i saj shumë i ndërlikuar. Sepse me Francesca Woodman, asgjë nuk është e rastësishme. Ajo e dinte saktësisht se çfarë po bënte. Një studiuese e arsimuar dhe jashtëzakonisht elokuente, ajo mbajti ditarë të detajuar për pjesën më të madhe të jetës së saj, nëtë cilat ai shkroi shumë nga proceset e tij të mendimit dhe ndjenjat, si dhe atë që ai po përpiqej të arrinte me punën e tij.

Pa titull , Firence, Itali, shek. 1976, stampë argjendi e cilësisë së mirë xhelatine.

Ajo që Francesca e konsideroi projektin e saj të parë serioz ishte një seri fotosh të bëra në La Specola në Firence ndërsa Woodmans ishin duke pushuar në shtëpinë e tyre në fermë. Ajo kishte marrë autobusin në qytet për të vizituar muzeun dhe koleksionin famëkeq të punimeve anatomike të dyllit. Seriali Venus i koleksionit – pozoi nudo në kuptimin e zakonshëm klasik, megjithëse me ekspozim të brendshëm dhe të jashtëm – kishte tërhequr tashmë vizitorë të shquar si Markezi de Sade. Françeska përdori vitrinët e muzeut dhe kuriozitetet që i pushtonin ato, si rekuizita dhe sfonde, duke rezultuar në disa imazhe vërtet magjepsëse, si ajo e mësipërme Pa titull .

Fotografia e Woodman-it shpesh dallohet nga fakti që modelet e tij janë shpesh të turbullta, për shkak të lëvizjeve dhe kohëve të gjata të ekspozimit. Dhe teknika është ekzekutuar me mjeshtëri. Krijon një atmosferë surreale, si ëndërr ashtu edhe tmerruese. Ajo gjithashtu nënkupton se diçka do të ndodhë vërtet . Imazhetato nuk janë thjesht stoike, por pjesë e një historie më të thellë dhe më të përpunuar, thjesht të lënë të kuptohet në fund të mendjes. Ata janë gjallë .

Shiko gjithashtu: Udhëzues i plotë për zgjedhjen e kamerës më të mirë

Untitled , Providence, Rhode Island, 1975-1978, printim i cilësisë së mirë me xhelatinë argjendi.

Përmes Programit të Nderimeve RISD, Francesca kaloi vitin e parë të kolegjit në Romë. Ndërsa ishte atje, ajo u miqësua me pronarët e Maldoror, një librari lokale anarkiste. Maldoror ishte një thesar i materialeve të shtypura unike dhe unike dhe më vonë një vend takimi për artistët. Françeska përfundoi duke u prezantuar si fotografe, gjë që çoi në ekspozitën e saj të parë jo studentore në mars 1978. Ajo u bë gjithashtu pjesë e një skene artistike italiane, ku përfshihej Sabina Mirri, e cila do të bëhej një nga miket e saj më të dashura dhe një modele në disa nga fotografitë e tij dhe Giuseppe Gallo, i cili jetonte në Pastificio Cerere - një fabrikë e braktisur makaronash. Hapësira e braktisur ofroi mjedisin e përsosur për veprat fotografike të Francesca-s, siç është pjesa e mësipërme Pa titull , një pjesë shumë imagjinative me Mirrin e lartpërmendur, e cila tregon talentin e Woodman për të provokuar imagjinatën e vetë shikuesit si përgjigje.