Francesca Woodman: Ongepubliseerde, nooit-voor-gesiene foto's van een van die mees verleidelike fotograwe van die 20ste eeu

03-08-202303-08-2023 Kenneth Campbell

beeld.

Francesca Woodman, Rome, 1978

“Een van die mees verleidelike fotograwe van die 20ste eeu, Francesca Woodman se beelde is vlugtig en kortstondig, uitgevoer met 'n spookagtige broosheid en verrassende onskuld. Ontroerend en surrealisties, soms vreesaanjaend en intens melancholies, sy fotografie spreek tot die gees, spook die hart met 'n koorsagtige eerlikheid wat nie dikwels in hierdie materiële wêreld gevind word nie”, sê 'n groot artikel gepubliseer deur die webwerf MutualArt, gespesialiseerd in kunste, oor die ikoniese fotograaf, wat ons hieronder volledig vir alle fotografieliefhebbers herpos.

“Woodman se beelde, wat erken word vir haar swart en wit portrette wat haarself dikwels as die onderwerp genoem het, is des te meer insiggewend vir die feit dat die kunstenaar se die lewe was so tragies kortgeknip. Ons sit net met wat Francesca agtergelaat het, maar dit is geensins 'n werk wat 'n tekort het nie. Om die waarheid te sê, integendeel.

Sien ook: KI-aangedrewe sagteware het 100 000 vollyffoto's geskep van mense wat nie bestaan nie

Die Marian Goodman-galery in New York, in samewerking met die Woodman Family Foundation, het die onlangse solo-uitstalling, Francesca Woodman: Alternate Stories gehou, wat baie vertoon het. nog nooit gesiene foto's van die kunstenaar nie. Die galery werk al vir meer as twee dekades nou saam met die Woodman-familie, en hul werk om hul nalatenskap te bewaar was van onskatbare waarde.

A Waltz in Three Parts,Providence, Rhode Island,1975-1978, vintage silwer gelatiendruk.

Prent: 5 1/2 x 5 1/2 duim. (13,8 x 13,8 cm). Met vergunning van die Woodman Family Foundation en Marian Goodman Gallery © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York, 2021

Sien ook: Dokumentêr: Dark Light: The Art of Blind Photographers

Francesca Stern Woodman is gebore op 3 April 1958, in Denver, Colorado, in 'n buitengewoon artistieke familie . Sy pa, George, was 'n abstrakte skilder, en sy ma, Betty, 'n pottebakker. Alhoewel dit nie huishoudelike name in die kunswêreld is nie, het die Woodmans Francesca en haar broer, Charlie, aangemoedig om hulself ten volle in hul kreatiwiteit te verdiep. Hulle het ook baie van hul tyd daaraan gewy om in Italië te woon, en in 1975 het die Woodmans 'n ou klipplaashuis op die Florentynse platteland gekoop, waar die gesin die daaropvolgende somers sou deurbring. Francesca was 'n ywerige leser, wat, tesame met aansienlike tyd deurgebring in die kultureel ryk land van Italië, sowel as grootgeword het in die artistiek stimulerende omgewing wat haar ouers geskep het,

Francesca haar eerste selfportret op ouderdom geneem het. dertien. Haar pa het vir haar 'n kamera gegee net voor sy vertrek het na kosskool by die historiese Abbot Academy in Andover, Massachusetts, en hy was baie beïndruk deur sy dogter se ywer met die medium. Sy was heeltemal natuurlik. In 1975, nadat sy hoërskool in Boulder, Colorado voltooi het, het Francesca die Rhode Island School of Design in Providence bygewoon, waarsou weer by die fotograaf Wendy Snyder MacNeil studeer, by wie hy die eerste keer studeer het tydens sy tyd aan die Abbot Academy.

Untitled , Providence, Rhode Island, 1975-1978, druk deur vintage gelatien silwer.

Prent: 3 7/8 x 3 7/8 duim. (9,8 x 9,7 cm). Met vergunning van die Woodman Family Foundation en Marian Goodman Gallery © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York, 2021 Untitled, Providence, Rhode Island, 1975-1978, silwerdruk op vintage jellie.

Prent: 6 3/4 x 6 3/4 duim. (17,1 x 17,1 cm). Met vergunning van die Woodman Family Foundation en Marian Goodman Gallery © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York, 2021

Die grootte waarin Woodman gekies het om sy werk te druk, is besonder interessant. Dikwels is jou afdrukke nie veel groter as die oorspronklike negatiewe nie. Dit dwing die kyker outomaties tot 'n meer intieme ervaring. Dit laat ook 'n voorkoms van misterie. Daar is geen onwetend oor 'n afdruk wat tot 'n veel groter grootte vergroot is nie. Alles kyk jou reg in die gesig. En dit was alles deel van Francesca se metode, haar hoogs ingewikkelde visie. Want met Francesca Woodman is niks toevallig nie. Sy het presies geweet wat sy doen. 'n Opgeleide en uiters welsprekende geleerde, het sy vir die grootste deel van haar lewe gedetailleerde dagboeke gehou, in diewat hy baie van sy denkprosesse en gevoelens neergeskryf het, asook wat hy met sy werk probeer bereik het.

Untitled , Florence, Italië, c. 1976, vintage gelatien silwer druk.

Wat Francesca as haar eerste ernstige projek beskou het, was 'n reeks foto's wat by La Specola in Florence geneem is terwyl die Woodmans het by hul plaashuis vakansie gehou. Sy het die bus dorp toe geneem om die museum en sy berugte versameling anatomiese waswerke te besoek. Die versameling se Venus-reeks – naak in die gewone klassieke sin, alhoewel met binne en buite blootgestel – het reeds noemenswaardige besoekers soos die Markies de Sade gelok. Francesca het die museum se vertoonkaste en die nuuskierighede wat hulle in beslag geneem het, as rekwisiete en agtergronde gebruik, wat 'n paar werklik fassinerende beelde tot gevolg gehad het, soos die een hierbo Untitled .

Woodman se fotografie word dikwels onderskei deur die feit dat sy modelle dikwels vaag is, weens beweging en lang blootstellingstye. En die tegniek is meesterlik uitgevoer. Dit skep 'n surrealistiese atmosfeer, droomagtig en vreesaanjaend. Dit impliseer ook dat iets op die punt is om werklik gebeur . Die beeldehulle is nie bloot stoïsyns nie, maar deel van 'n dieper en meer uitgebreide verhaal, wat bloot in die agterkop gesinspeel word. Hulle is lewendig .

Untitled , Providence, Rhode Island, 1975-1978, vintage gelatiensilwerdruk.

Deur die RISD-honneursprogram het Francesca haar eerstejaarsjaar op universiteit in Rome deurgebring. Terwyl sy daar was, het sy bevriend geraak met die eienaars van Maldoror, 'n plaaslike anargistiese boekwinkel. Maldoror was 'n skatkis van unieke en unieke drukwerk en later 'n ontmoetingsplek vir kunstenaars. Francesca het uiteindelik haarself as 'n fotograaf voorgestel, wat gelei het tot haar eerste nie-studente-uitstalling in Maart 1978. Sy het ook deel geword van 'n Italiaanse kunstenaarstoneel, wat Sabina Mirri ingesluit het, wat een van haar dierbaarste vriende en 'n model in verskeie van sy foto's, en Giuseppe Gallo, wat in die Pastificio Cerere gewoon het - 'n verlate pastafabriek. Die verlate ruimte het die perfekte omgewing vir Francesca se fotografiese werke verskaf, soos bogenoemde Untitled , 'n hoogs verbeeldingryke stuk met bogenoemde Mirri, wat Woodman se talent ten toon stel om die kyker se eie verbeelding in reaksie te prikkel.