රූපය.Francesca Woodman, Rome, 1978

“20 වැනි සියවසේ වඩාත්ම සිත් ඇදගන්නා ඡායාරූප ශිල්පියෙකු වන ෆ්‍රැන්චෙස්කා වුඩ්මන්ගේ රූප ක්ෂනික සහ අකාලික වන අතර, අවතාර බිඳෙනසුලු බවකින් සහ පුදුම සහගත නිර්දෝෂීභාවයකින් ක්‍රියාත්මක වේ. චලනය වන සහ අධි යථාර්ථවාදී, විටෙක බිය උපදවන සහ දැඩි ශෝකජනක, ඔහුගේ ඡායාරූපකරණය ආත්මයට කථා කරයි, මෙම ද්‍රව්‍ය ලෝකයේ බොහෝ විට දක්නට නොලැබෙන උණ අවංකකමකින් හදවත හොල්මන් කරයි", කලාව පිළිබඳ විශේෂිත වූ MutualArt වෙබ් අඩවිය විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද විශිෂ්ට ලිපියක සඳහන් වේ. සියලුම ඡායාරූප ලෝලීන් සඳහා අපි සම්පුර්ණයෙන්ම පහතින් නැවත පළ කරන ප්‍රතිමූර්ති ඡායාරූප ශිල්පියා.

“බොහෝ විට ඇය විෂයය ලෙස පෙනී සිටි ඇගේ කළු සහ සුදු ඡායාරූප සඳහා පිළිගත්, වුඩ්මන්ගේ රූප සියල්ල වඩාත් දෘශ්‍යමාන වන්නේ කලාකරුවාගේ බව ජීවිතය ඉතා ඛේදජනක ලෙස කෙටි විය. අපට ඉතිරිව ඇත්තේ ෆ්‍රැන්චෙස්කා ඉතිරි කළ දේ පමණක් වන නමුත් මෙය කිසිසේත් හිඟ වූ කාර්යයක් නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඊට හාත්පසින්ම ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙයකි.

බලන්න: ස්ථායී විසරණය භාවිතා කරන්නේ කෙසේද

New York හි Marian Goodman Gallery, Woodman Family Foundation සමඟ එක්ව, මෑත කාලීන ඒකපුද්ගල ප්‍රදර්ශනයක් පැවැත්විණි, Francesca Woodman: Alternate Stories , බොහෝ දේ ඇතුළත් විය. කලාකරුවාගේ මින් පෙර නොදුටු ඡායාරූප. ගැලරිය දශක දෙකකට වැඩි කාලයක් වුඩ්මන් පවුල සමඟ සමීපව කටයුතු කර ඇති අතර, ඔවුන්ගේ උරුමය රැකගැනීම සඳහා ඔවුන් කළ සේවය ඉතා අගනේය.

කොටස් තුනකින් යුත් වෝල්ට්ස්,ප්‍රොවිඩන්ස්, රෝඩ් අයිලන්ඩ්,1975-1978, වින්ටේජ් රිදී ජෙලටින් මුද්‍රණය.

රූපය: අඟල් 5 1/2 x 5 1/2. (13.8 x 13.8 සෙ.මී.). Woodman Family Foundation සහ Marian Goodman Gallery අනුග්‍රහයෙනි © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York, 2021

Francesca Stern Woodman 1958 අප්‍රේල් 3 වන දින කොලරාඩෝ හි ඩෙන්වර් හිදී සුවිශේෂී කලාත්මක පවුලක උපත ලැබීය. . ඔහුගේ පියා, ජෝර්ජ්, වියුක්ත චිත්ර ශිල්පියෙකු වූ අතර, ඔහුගේ මව, බෙටී, කුඹල්කරුවෙකු විය. කලා ලෝකයේ ගෘහ නාමයන් නොවූවත්, වුඩ්මන්ස් ෆ්‍රැන්චෙස්කා සහ ඇගේ සොහොයුරා වන චාලිව ඔවුන්ගේ නිර්මාණශීලීත්වය තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම ගිල්වන ලෙස දිරිමත් කළහ. ඔවුන් ඉතාලියේ ජීවත් වීමට ඔවුන්ගේ කාලයෙන් වැඩි කාලයක් කැප කළ අතර, 1975 දී වුඩ්මන්ස් ෆ්ලොරෙන්ටින් ගම්බද ප්‍රදේශයේ පැරණි ගල් ගොවිපලක් මිලදී ගත් අතර, එහිදී පවුලේ අය ඊළඟ ගිම්හාන කාලය ගත කරනු ඇත. ෆ්‍රැන්සෙස්කා දැඩි පාඨකයෙකු වූ අතර, සංස්කෘතිකමය වශයෙන් පොහොසත් ඉතාලියේ සැලකිය යුතු කාලයක් ගත කිරීමත් සමඟම, ඇගේ දෙමව්පියන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද කලාත්මකව උත්තේජනය කරන පරිසරයක හැදී වැඩීමත් සමඟ, ෆ්‍රැන්සෙස්කා ඇගේ පළමු ස්වයං ඡායාරූපය ගත්තේ වයසින් පසුවය. දහතුන. මැසචුසෙට්ස් හි ඇන්ඩෝවර් හි ඓතිහාසික ඇබට් ඇකඩමියේ බෝඩිම සඳහා පිටත්ව යාමට මොහොතකට පෙර ඇගේ පියා ඇයට කැමරාවක් ලබා දී ඇති අතර, මාධ්‍යය කෙරෙහි තම දියණියගේ උද්යෝගය ගැන ඔහු බෙහෙවින් පැහැදී සිටියේය. ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වභාවික විය. 1975 දී, ෆ්‍රැන්චෙස්කා කොලරාඩෝ හි බෝල්ඩර් හි උසස් පාසල අවසන් කිරීමෙන් පසු ප්‍රොවිඩේස්හි රෝඩ් අයිලන්ඩ් ඩිසයින් පාසලට ඇතුළත් විය.ඔහු ඇබට් ඇකඩමියේ සිටි කාලය තුළ ඔහු ප්‍රථම වරට ඉගෙන ගත් ඡායාරූප ශිල්පී වෙන්ඩි ස්නයිඩර් මැක්නීල් සමඟ නැවත වරක් ඉගෙන ගනු ඇත.

Untitled , Providence, Rhode Island, 1975-1978, vintage gelatin මගින් මුද්‍රණය කරන්න රිදී.

රූපය: අඟල් 3 7/8 x 3 7/8. (9.8 x 9.7 සෙ.මී.). Woodman Family Foundation සහ Marian Goodman Gallery අනුග්‍රහයෙනි © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York, 2021 Untitled, Providence, Rhode Island, 1975-1978, vintage මත රිදී මුද්‍රණය ජෙලි.

රූපය: අඟල් 6 3/4 x 6 3/4. (17.1 x 17.1 සෙ.මී.). Woodman Family Foundation සහ Marian Goodman Gallery අනුග්‍රහය © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York, 2021

Woodman ඔහුගේ කෘතිය මුද්‍රණය කිරීමට තෝරා ගත් ප්‍රමාණය විශේෂයෙන් සිත්ගන්නා සුළුය. බොහෝ විට ඔබේ මුද්‍රණ මුල් සෘණවලට වඩා විශාල නොවේ. මෙය ස්වයංක්‍රීයව නරඹන්නාට වඩාත් සමීප අත්දැකීමකට බල කරයි. එය අභිරහස් පෙනුමක් ද ඉතිරි කරයි. ප්‍රමානයට වඩා විශාල කර ඇති මුද්‍රණයක් ගැන නොදන්නවා නොවේ. සෑම දෙයක්ම ඔබේ මුහුණ දෙස බලයි. ඒ සියල්ල ෆ්‍රැන්චෙස්කාගේ ක්‍රමයේ කොටසක් වූ අතර, ඇයගේ අතිශය සංකීර්ණ දැක්ම විය. ෆ්‍රැන්චෙස්කා වුඩ්මන් සමඟ කිසිවක් අහම්බයක් නොවන බැවිනි. ඇය කරන්නේ කුමක්දැයි ඇය හරියටම දැන සිටියාය. උගත් හා අතිශයින් කථික විශාරදයකු වූ ඇය සිය ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් සවිස්තරාත්මක දිනපොත් තබා ගත්තායඔහු ඔහුගේ සිතීමේ ක්‍රියාවලීන් සහ හැඟීම් බොහොමයක් මෙන්ම ඔහුගේ කාර්යයෙන් ඔහු සාක්ෂාත් කර ගැනීමට උත්සාහ කළ දේ ලියා ඇත.

බලන්න: NFT ටෝකනයක් සාදා ගන්නේ කෙසේද? ඡායාරූප ශිල්පීන් සහ කලාකරුවන් දැනගත යුතු සියල්ල Untitled , Florence, Italy, c. 1976, වින්ටේජ් ජෙලටින් රිදී මුද්‍රණය.

රූපය: අඟල් 4 5/8 x 4 5/8. (11.7 x 11.7 සෙ.මී.). Woodman Family Foundation සහ Marian Goodman Gallery අනුග්‍රහයෙනි © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York, 2021

ෆ්‍රැන්චෙස්කා ඇගේ පළමු බරපතල ව්‍යාපෘතිය ලෙස සැලකුවේ වුඩ්මන්ස් හි ලා ස්පෙකෝලාහිදී ගත් ඡායාරූප පෙළකි. ඔවුන්ගේ ගොවිපළේ නිවාඩුවක් ගත කරමින් සිටියහ. ඇය කෞතුකාගාරය සහ එහි කුප්‍රකට ව්‍යුහ විද්‍යාත්මක ඉටි වැඩ එකතුව නැරඹීමට බස් රථයෙන් නගරයට ගොස් ඇත. එකතුවේ වීනස් මාලාව - සාමාන්‍ය සම්භාව්‍ය අර්ථයෙන් නිරුවත් කර ඇත, නමුත් අභ්‍යන්තර හා බාහිර නිරාවරණය සහිතව - දැනටමත් Marquis de Sade වැනි කැපී පෙනෙන අමුත්තන් ආකර්ෂණය කර ඇත. ෆ්‍රැන්චෙස්කා විසින් කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශණ පෙට්ටි සහ ඒවායේ ඇති කුතුහලයන් මුක්කු සහ පසුතල ලෙස භාවිතා කළ අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඉහත නම් නොකළ .

වුඩ්මන්ගේ ඡායාරූපකරණය බොහෝ විට කැපී පෙනෙන්නේ චලනය සහ දිගු නිරාවරණ කාලය හේතුවෙන් ඔහුගේ ආකෘති බොහෝ විට නොපැහැදිලි වේ. සහ තාක්ෂණය දක්ෂ ලෙස ක්රියාත්මක කර ඇත. එය සිහින හා භයංකර වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරයි. යමක් ඇත්තටම සිදුවීමට යන බව ද එයින් ගම්‍ය වේ. රූපඒවා හුදු ස්ටෝයික් පමණක් නොව, ගැඹුරු සහ වඩාත් විස්තීර්ණ කතාවක කොටසකි, හුදෙක් මනසේ පිටුපසින් ඉඟි කර ඇත. ඒවා සජීවී .

නාම රහිත , ප්‍රොවිඩන්ස්, රෝඩ් අයිලන්ඩ්, 1975-1978, වින්ටේජ් ජෙලටින් රිදී මුද්‍රණය.

රූපය: අඟල් 7 3/8 x 9 1/2. (18.6 x 24 සෙ.මී.). Woodman Family Foundation සහ Marian Goodman Gallery හි අනුග්‍රහයෙනි © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York, 2021

RISD ගෞරව වැඩසටහන හරහා ෆ්‍රැන්චෙස්කා සිය නවක විද්‍යාලයීය වසර රෝමයේ ගත කළාය. එහි සිටියදී ඇය දේශීය අරාජකවාදී පොත් සාප්පුවක් වන මැල්ඩෝර්හි හිමිකරුවන් සමඟ මිත්‍ර වූවාය. මැල්ඩෝර් අද්විතීය හා අද්විතීය මුද්‍රිත ද්‍රව්‍යවල නිධානයක් වූ අතර පසුව කලාකරුවන්ගේ රැස්වීම් ස්ථානයක් විය. ෆ්‍රැන්චෙස්කා ඡායාරූප ශිල්පියෙකු ලෙස තමාව හඳුන්වා දීම අවසන් වූ අතර, එය 1978 මාර්තු මාසයේදී ඇගේ පළමු ශිෂ්‍ය නොවන ප්‍රදර්ශනයට හේතු විය. ඇය ඉතාලි කලාකරුවන්ගේ දර්ශනයක කොටසක් බවට පත් වූ අතර, එයට සබීනා මිරී ද ඇතුළත් වූ අතර, ඇය ඇගේ ආදරණීය මිතුරියන්ගෙන් කෙනෙකු සහ නිරූපිකාවක් බවට පත්විය. ඔහුගේ ඡායාරූප, සහ අතහැර දැමූ පැස්ටා කම්හලක් වන Pastificio Cerere හි ජීවත් වූ Giuseppe Gallo. ඉහත නම් නොකළ වැනි ෆ්‍රැන්චෙස්කාගේ ඡායාරූප කෘති සඳහා අත්හැර දැමූ අවකාශය පරිපූර්ණ පසුබිමක් සැපයීය, ඉහත සඳහන් කළ මිරි සමඟ අතිශයින් පරිකල්පනීය කෘතියක් වන අතර, ප්‍රතිචාර වශයෙන් නරඹන්නාගේම පරිකල්පනය අවුලුවාලීමට වුඩ්මන්ගේ දක්ෂතාවය පෙන්නුම් කරයි.