bildo.Francesca Woodman, Romo, 1978

“Unu el la plej delogaj fotistoj de la 20-a jarcento, la bildoj de Francesca Woodman estas pasemaj kaj efemeraj, ekzekutitaj kun fantoma malfortikeco kaj surpriza senkulpeco. Kortuŝa kaj superreala, foje terura kaj intense melankolia, lia fotado parolas al la spirito, hantas la koron per febra honesteco ne ofte trovita en ĉi tiu materia mondo”, diras bonega artikolo eldonita de la retejo MutualArt, specialigita pri artoj, pri la ikoneca fotisto, kiun ni republikigas tute ĉi-sube por ĉiuj fotaramantoj.

“Rekonita pro ŝiaj nigrablankaj portretoj, kiuj ofte prezentis sin kiel la subjekto, la bildoj de Woodman estas des pli visceraj pro tio, ke ke la artisto la vivo estis tiel tragike mallongigita. Restas al ni nur tio, kion postlasis Francesca, sed ĉi tio tute ne estas verko, kiu mankas. Fakte, tute male.

La Marian Goodman Gallery en Novjorko, kune kun la Woodman Family Foundation, okazigis la lastatempan solludan ekspozicion, Francesca Woodman: Alternate Stories , kiu prezentis multajn neniam antaŭe viditaj fotoj de la artisto. La galerio laboris proksime kun la Woodman-familio dum pli ol du jardekoj, kaj ilia laboro en konservado de ilia heredaĵo estis valorega.

A Waltz in Three Parts,Providence, Rhode Island,1975-1978, vintage arĝenta gelatenpresaĵo.

Bildo: 5 1/2 x 5 1/2 in. (13,8 x 13,8 cm). Ĝentileco de la Woodman Family Foundation kaj Marian Goodman Gallery © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), Novjorko, 2021

Francesca Stern Woodman naskiĝis la 3-an de aprilo 1958, en Denvero, Kolorado, en escepte arta familio . Lia patro, Georgo, estis abstrakta farbisto, kaj lia patrino, Betty, ceramikisto. Kvankam ne bonkonataj nomoj en la arta mondo, la Hakistoj instigis Francesca kaj ŝian fraton, Charlie, por plene mergi sin en sia kreivo. Ili ankaŭ dediĉis multon da sia tempo al vivado en Italio, kaj en 1975 la Hakistoj aĉetis malnovan ŝtonloĝdomon en la florentina kamparo, kie la familio pasigus postajn somerojn. Francesca estis fervora leganto, kiu, kune kun konsiderinda tempo pasigita en la kulture riĉa lando de Italio, same kiel kreski en la arte stimula medio kreita de ŝiaj gepatroj,

Vidu ankaŭ: 5 konsiletoj por protekti vian fotilon en intensa vetero

Francesca faris sian unuan memportreton en aĝo. dek tri. Ŝia patro donis al ŝi fotilon ĵus antaŭ ol ŝi foriris al loĝlernejo ĉe la historia Abbot Academy en Andover, Masaĉuseco, kaj li estis tre imponita de la fervoro de lia filino kun la mediumo. Ŝi estis tute natura. En 1975, post finado de mezlernejo en Boulder, Kolorado, Francesca sekvis la Rod-Insula Lernejo de Dezajno en Providence, kiedenove studus kun fotistino Wendy Snyder MacNeil, kun kiu li unue studis dum sia tempo ĉe la Abbot Academy.

Sentitole , Providence, Rod-Insulo, 1975-1978, presaĵo de vintage gelateno. arĝento.

Bildo: 3 7/8 x 3 7/8 in. (9,8 x 9,7 cm). Ĝentileco de la Woodman Family Foundation kaj Marian Goodman Gallery © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York, 2021 Sentitola, Providence, Rod-Insulo, 1975-1978, arĝenta presaĵo sur vintage ĵeleo.

Bildo: 6 3/4 x 6 3/4 in. (17,1 x 17,1 cm). Ĝentileco de la Woodman Family Foundation kaj Marian Goodman Gallery © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), Novjorko, 2021

La grandeco en kiu Woodman elektis presi sian verkon estas aparte interesa. Ofte viaj presaĵoj ne estas multe pli grandaj ol la originalaj negativoj. Ĉi tio aŭtomate devigas la spektanton en pli intiman sperton. Ĝi ankaŭ lasas ŝajnon de mistero. Ne estas nescio pri presaĵo kiu estis pligrandigita al multe pli granda grandeco. Ĉio rigardas vin rekte en la vizaĝon. Kaj ĉio estis parto de la metodo de Francesca, ŝia tre komplika vizio. Ĉar kun Francesca Woodman, nenio estas hazarda. Ŝi sciis ĝuste kion ŝi faras. Edukita kaj ekstreme elokventa akademiulo, ŝi konservis detalajn taglibrojn por la plej granda parto de sia vivo, en lakiujn li notis multon da siaj pensprocezoj kaj sentoj, same kiel kion li klopodis atingi per sia verko.

Sentitola , Florenco, Italio, ĉ. 1976, vintage gelatina arĝenta presaĵo.

Bildo: 4 5/8 x 4 5/8 in. (11,7 x 11,7 cm). Ĝentileco de la Woodman Family Foundation kaj Marian Goodman Gallery © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), Novjorko, 2021

Kion Francesca konsideris sian unuan seriozan projekton estis serio de fotoj faritaj ĉe La Specola en Florenco dum la Woodmans. feriis ĉe sia farmdomo. Ŝi prenis la buson en la urbon por viziti la muzeon kaj ĝian fifaman kolekton de anatomiaj vaksaĵoj. La Venusa serio de la kolekto - prezentitaj nudaj en la kutima klasika signifo, kvankam kun interno kaj ekstero eksponita - jam altiris famajn vizitantojn kiel ekzemple la Markizo de Sade. Francesca uzis la ekspoziciaĵojn de la muzeo kaj la kuriozaĵojn kiuj okupis ilin, kiel apogilojn kaj fonojn, rezultigante kelkajn vere fascinajn bildojn, kiel tiu ĉi supre Sentitola .

La fotarto de Woodman estas ofte distingita per la fakto, ke liaj modeloj ofte estas neklaraj, pro movado kaj longaj ekspontempoj. Kaj la tekniko estas majstre ekzekutita. Ĝi kreas superrealan atmosferon, kaj sonĝecan kaj teruran. Ĝi ankaŭ implicas, ke io estas vere okazos . La bildojili ne estas nur stoikaj, sed parto de pli profunda kaj pli ellaborita rakonto, nur aludita en la malantaŭo de la menso. Ili estas vivaj .

Vidu ankaŭ: La portretoj de la Auschwitz-fotisto kaj la 76 jaroj ekde la fino de la koncentrejo Sentitola , Providence, Rod-Insulo, 1975-1978, vintage gelatina arĝenta presaĵo.

Bildo: 7 3/8 x 9 1/2 in. (18,6 x 24 cm). Ĝentileco de la Woodman Family Foundation kaj Marian Goodman Gallery © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), Novjorko, 2021

Per la RISD-Honorgrado-Programo, Francesca pasigis sian unuajaran jaron de kolegio en Romo. Dum tie, ŝi amikigis la posedantojn de Maldoror, loka anarkiisma libroservo. Maldoror estis trezoro de unika kaj unika presita materialo kaj poste rendevuejo por artistoj. Francesca finis prezenti sin kiel fotiston, kio kondukis al ŝia unua ne-studenta ekspozicio en marto 1978. Ŝi ankaŭ iĝis parto de itala artistsceno, kiu inkludis Sabina Mirri, kiu iĝus unu el ŝiaj plej karaj amikoj kaj modelo en pluraj de liaj fotoj, kaj Giuseppe Gallo, kiu vivis en la Pastificio Cerere - forlasita pastfabriko. La forlasita spaco disponigis la perfektan scenaron por la fotografiaj verkoj de Francesca, kiel ĉi-supra Sentitola , tre imagiva peco kun la menciita Mirri, kiu montras la talenton de Woodman por provoki la propran imagon de la spektanto en respondo.