şəkil.Francesca Woodman, Roma, 1978

“20-ci əsrin ən cazibədar fotoqraflarından biri olan Francesca Woodmanın şəkilləri keçici və efemerdir. Hərəkətli və sürreal, bəzən dəhşətli və çox melanxolik olan onun fotoşəkilləri ruhla danışır, bu maddi dünyada tez-tez rast gəlinməyən qızdırmalı bir dürüstlüklə qəlbi təqib edir”. ikonik fotoqraf, onu bütün fotoqrafiya həvəskarları üçün aşağıda tam şəkildə təkrar edirik.

“Onun özünü tez-tez mövzu kimi təqdim edən ağ-qara portretləri ilə tanınan Vudmanın şəkilləri daha visseraldır ki, rəssamın həyat çox faciəvi şəkildə qısaldı. Bizə yalnız Françeskanın qoyub getdikləri qalıb, lakin bu, heç də az olan bir iş deyil. Əslində, bunun tam əksi.

Nyu Yorkdakı Marian Qudman Qalereyası Vudman Ailəsi Fondu ilə birlikdə bu yaxınlarda, Francesca Woodman: Alternativ Hekayələr adlı fərdi sərgi keçirdi. rəssamın əvvəllər görülməmiş fotoşəkilləri. Qalereya 20 ildən artıqdır ki, Vudman ailəsi ilə sıx əməkdaşlıq edir və onların irsinin qorunmasında göstərdikləri əməyi əvəzsizdir.

Üç hissədə vals,Providens, Rod-aylend,1975-1978, vintage gümüş jelatin çapı.

Şəkil: 5 1/2 x 5 1/2 düym. (13,8 x 13,8 sm). Woodman Family Foundation və Marian Goodman Gallery-nin izni ilə © Woodman Family Foundation / Rəssamların Hüquqları Cəmiyyəti (ARS), Nyu-York, 2021

Francesca Stern Woodman 3 aprel 1958-ci ildə Denverdə, Koloradoda müstəsna sənətkar ailədə anadan olub. . Atası Corc mücərrəd rəssam, anası Betti isə dulusçu idi. İncəsənət dünyasında məşhur adlar olmasa da, Woodmans Francesca və onun qardaşı Çarlini yaradıcılıqlarına tam şəkildə batırmağa təşviq etdi. Onlar həmçinin vaxtlarının çoxunu İtaliyada yaşamağa həsr etdilər və 1975-ci ildə Woodmans ailəsinin sonrakı yayları keçirəcəyi Florensiya çölündə köhnə bir daş ferma evi aldı. Françeska həvəskar oxucu idi, o, mədəni cəhətdən zəngin İtaliya diyarında xeyli vaxt keçirməklə yanaşı, valideynlərinin yaratdığı bədii həvəsləndirici mühitdə böyüyərək

Francesca ilk avtoportretini hələ yaşında çəkmişdir. on üç. Massaçusets ştatının Andover şəhərindəki tarixi Abbot Akademiyasında internat məktəbinə getməzdən əvvəl atası ona fotoaparat vermişdi və qızının mediaya olan həvəsindən çox təsirləndi. O, tamamilə təbii idi. 1975-ci ildə Kolorado ştatının Boulder şəhərində orta məktəbi bitirdikdən sonra Françeska Providensdəki Rhode Island Dizayn Məktəbində oxudu.bir daha Abbot Akademiyasında oxuduğu fotoqraf Wendy Snyder MacNeil ilə öyrənəcəkdi.

Adsız , Providence, Rhode Island, 1975-1978, vintage jelatinlə çap gümüş.

Şəkil: 3 7/8 x 3 7/8 düym. (9,8 x 9,7 sm). Woodman Family Foundation və Marian Goodman Qalereyasının izni ilə © Woodman Family Foundation / Rəssamların Hüquqları Cəmiyyəti (ARS), New York, 2021 Adsız, Providence, Rhode Island, 1975-1978, vintage üzərində gümüş çap jele.

Şəkil: 6 3/4 x 6 3/4 düym. (17,1 x 17,1 sm). Woodman Family Foundation və Marian Goodman Gallery-nin izni ilə © Woodman Family Foundation / Rəssamların Hüquqları Cəmiyyəti (ARS), Nyu-York, 2021

Həmçinin bax: Evdə işıq qutusu necə etmək olar

Vudmanın əsərini çap etmək üçün seçdiyi ölçü xüsusilə maraqlıdır. Çox vaxt çaplarınız orijinal neqativlərdən çox da böyük olmur. Bu, avtomatik olaraq izləyicini daha intim təcrübəyə məcbur edir. O, həm də sirli bir görünüş buraxır. Daha böyük ölçüdə böyüdülmüş çap haqqında heç bir məlumatsızlıq yoxdur. Hər şey sənin üzünə baxır. Və bütün bunlar Françeskanın metodunun, onun çox mürəkkəb baxışının bir hissəsi idi. Çünki Francesca Woodman ilə heç bir şey təsadüfi deyil. O, nə etdiyini dəqiq bilirdi. Savadlı və son dərəcə natiq alim olaraq ömrünün çox hissəsini müfəssəl gündəliklər tutmuşdur.düşüncə proseslərinin və hisslərinin çoxunu, eləcə də işi ilə nəyə nail olmağa çalışdığını yazmışdır.

Adsız , Florensiya, İtaliya, c. 1976, vintage jelatin gümüş çap.

Şəkil: 4 5/8 x 4 5/8 düym. (11,7 x 11,7 sm). Woodman Family Foundation və Marian Goodman Gallery-nin izni ilə © Woodman Family Foundation / Rəssamların Hüquqları Cəmiyyəti (ARS), Nyu-York, 2021

Françeskanın ilk ciddi layihəsi hesab etdiyi şey Florensiyada La Specolada Woodmans ilə birlikdə olarkən çəkilmiş bir sıra fotoşəkillər idi. təsərrüfat evində istirahət edirdilər. O, muzeyi və anatomik mumlardan ibarət məhşur kolleksiyasını ziyarət etmək üçün şəhərə avtobusla getmişdi. Kolleksiyanın Venera seriyası - daxili və xarici açıq olsa da, adi klassik mənada çılpaq pozalar - artıq Markiz de Sade kimi görkəmli ziyarətçiləri cəlb etdi. Françeska muzeyin vitrinlərindən və onları zəbt edən maraqlardan rekvizit və fon kimi istifadə etdi, nəticədə yuxarıdakı kimi həqiqətən də valehedici şəkillər yarandı Adsız .

Vudmanın fotoqrafiyası tez-tez beləliklə fərqlənir. onun modellərinin tez-tez bulanıq olması, hərəkət və uzun məruz qalma müddətinə görə. Və texnika ustalıqla icra olunur. O, həm xəyalpərəst, həm də qorxulu sürreal bir atmosfer yaradır. Bu həm də o deməkdir ki, nəyinsə həqiqətən baş verəcəyi . Şəkilləronlar sadəcə stoik deyil, daha dərin və daha ətraflı hekayənin bir hissəsidir, sadəcə olaraq ağılın arxasında işarə olunur. Onlar diri .

Adsız , Providence, Rhode Island, 1975-1978, vintage jelatin gümüş çap.

Şəkil: 7 3/8 x 9 1/2 düym. (18,6 x 24 sm). Woodman Family Foundation və Marian Goodman Gallery-nin izni ilə © Woodman Family Foundation / Rəssamların Hüquqları Cəmiyyəti (ARS), Nyu-York, 2021

Həmçinin bax: Şəkli necə çəkdim: Yaşıl alma və işıqlı boya

RISD Fəxri Proqramı vasitəsilə Françeska kollecin birinci ilini Romada keçirdi. Orada olarkən o, yerli anarxist kitab mağazası olan Maldororun sahibləri ilə dostluq etdi. Maldoror unikal və unikal çap məhsullarının xəzinəsi və sonralar rəssamların görüş yeri idi. Françeska özünü fotoqraf kimi təqdim etdi və bu, 1978-ci ilin martında ilk tələbə olmayan sərgisinə səbəb oldu. O, həmçinin ən əziz dostlarından birinə çevriləcək və bir neçə filmdə model olan Sabina Mirrinin də daxil olduğu italyan rəssam səhnəsinin bir hissəsi oldu. onun fotoşəkilləri və Pastificio Cerere - tərk edilmiş makaron fabrikində yaşayan Giuseppe Gallo. Tərk edilmiş məkan Françeskanın fotoqrafiya işləri üçün mükəmməl şərait yaratdı, məsələn, yuxarıda adı çəkilən Mirri ilə yüksək yaradıcı bir parça olan Adsız , Vudmanın cavab olaraq tamaşaçının öz təxəyyülünü təhrik etmək istedadını nümayiş etdirir.