Франческа Вудман: Необјавени, досега невидени фотографии на еден од најзаводливите фотографи на 20 век

03-08-202303-08-2023 Kenneth Campbell

слика.

Франческа Вудман, Рим, 1978 година

„Сликите на една од најзаводливите фотографи на 20 век, Франческа Вудман се минливи и ефемерни, изведени со сенишна кршливост и изненадувачка невиност. Трогателна и надреална, на моменти застрашувачка и интензивно меланхолична, неговата фотографија зборува за духот, го прогонува срцето со трескавична искреност која не се среќава често во овој материјален свет“, се вели во одличната статија објавена од веб-страницата MutualArt, специјализирана за уметност, за икона фотографка, која во целост ја објавуваме подолу за сите љубители на фотографијата.

„Признаена по нејзините црно-бели портрети кои честопати се претставуваа себеси како тема, сликите на Вудман се уште повеќе висцерални поради фактот што уметникот животот беше толку трагично скратен. Ни останува само она што Франческа го остави зад себе, но ова никако не е дело што е дефицитарно. Всушност, сосема спротивното.

Галеријата Маријан Гудман во Њујорк, во соработка со Фондацијата на семејството Вудман, ја одржа неодамнешната самостојна изложба, Франческа Вудман: Алтернативни приказни , на која беа претставени многу досега невидени фотографии на уметникот. Галеријата тесно соработуваше со семејството Вудман повеќе од две децении, а нивната работа за зачувување на нивното наследство беше непроценлива.

Исто така види: Новата алатка на Canva со вештачка интелигенција ви овозможува да менувате облека и коса на фотографии на неверојатни начини

Валцер во три дела,Провиденс, Род Ајленд,1975-1978 година, гроздобер сребрен желатин.

Слика: 5 1/2 x 5 1/2 инчи. (13,8 x 13,8 см). Со учтивост на Фондацијата Woodman Family и галеријата Маријан Гудман © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), Њујорк, 2021 година

Франческа Стерн Вудман е родена на 3 април 1958 година, во Денвер, Колорадо, во исклучително уметничко семејство . Неговиот татко, Џорџ, бил апстрактен сликар, а неговата мајка Бети, грнчар. Иако не се познати имиња во уметничкиот свет, семејството Вудман ја охрабри Франческа и нејзиниот брат Чарли целосно да се потопат во својата креативност. Тие, исто така, посветија голем дел од своето време на живеење во Италија, а во 1975 година семејството Вудманови купи стара камена фарма во селата на Фиренца, каде што семејството ќе ги поминува следните лета. Франческа беше страствена читателка, која, заедно со значителното време поминато во културно богатата земја на Италија, како и растењето во уметнички стимулативната средина што ја создадоа нејзините родители,

Франческа го направи својот прв автопортрет на возраст тринаесет. Нејзиниот татко ѝ дал фотоапарат непосредно пред таа да замине во интернат во историската Академија за Абот во Андовер, Масачусетс, и тој бил многу импресиониран од жарноста на неговата ќерка кон медиумот. Таа беше сосема природна. Во 1975 година, по завршувањето на средното училиште во Болдер, Колорадо, Франческа посетувала школа за дизајн на Род Ајленд во Провиденс, кадеповторно би студирал со фотографката Венди Снајдер МекНил, со која првпат студирал за време на неговото време на Академијата Абот. сребро.

Слика: 3 7/8 x 3 7/8 инчи. (9,8 x 9,7 см). Со учтивост на Фондацијата Woodman Family и галеријата Маријан Гудман © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), Њујорк, 2021 г. желе.

Слика: 6 3/4 x 6 3/4 инчи. (17,1 x 17,1 cm). Со учтивост на Фондацијата Woodman Family и галеријата Маријан Гудман © Woodman Family Foundation / Artists Rights Society (ARS), Њујорк, 2021 година

Големината во која Вудман избра да ги печати своите дела е особено интересна. Честопати вашите отпечатоци не се многу поголеми од оригиналните негативи. Ова автоматски го принудува гледачот на поинтимно искуство. Остава и изглед на мистерија. Нема несвесно за печатење што е зголемено до многу поголема големина. Сè ве гледа право во лице. И сето тоа беше дел од методот на Франческа, нејзината многу сложена визија. Затоа што со Франческа Вудман ништо не е случајно. Таа точно знаеше што прави. Како образована и исклучително елоквентна научничка, таа водела детални дневници во поголемиот дел од нејзиниот живот, вошто тој запишал голем дел од неговите мисловни процеси и чувства, како и она што се обидувал да го постигне со својата работа.

Без наслов , Фиренца, Италија, в. 1976 година, винтиџ желатински сребрен принт.

Она што Франческа го сметаше за нејзиниот прв сериозен проект беше серија фотографии направени во Ла Спекола во Фиренца додека Вудманс одмараа во нивната фарма. Таа отиде со автобус во градот за да го посети музејот и неговата злогласна колекција на анатомски восочни дела. Серијата Венера од колекцијата - позираше голи во вообичаената класична смисла, иако внатре и надворешно изложени - веќе привлече значајни посетители како што е Маркиз де Сад. Франческа ги користеше витрините на музејот и куриозитетите што ги окупираа, како реквизити и заднини, што резултираше со некои навистина фасцинантни слики, како што е горната Без наслов .

Фотографијата на Вудман често се разликува по фактот дека неговите модели често се заматени, поради движењето и долгото време на експозиција. И техниката е маестрално изведена. Создава надреална атмосфера, и сонлива и застрашувачка. Исто така, имплицира дека нешто навистина ќе се случи . Сликитетие не се само стоички, туку дел од една подлабока и подетална приказна, само навестена во задниот дел на умот. Тие се живи .

Без наслов , Провиденс, Род Ајленд, 1975-1978 година, винтиџ сребрен отпечаток од желатин.

Исто така види: 7 креативни (и смешни) идеи за породилна фотографија

Преку програмата RISD Honors, Франческа ја помина својата прва година на колеџ во Рим. Додека беше таму, таа се спријателила со сопствениците на Малдорор, локална анархистичка книжарница. Малдорор беше ризница на уникатни и уникатни печатени материјали, а подоцна и место за средба на уметниците. Франческа заврши со претставување како фотограф, што доведе до нејзината прва нестудентска изложба во март 1978 година. Таа, исто така, стана дел од италијанската уметничка сцена, која ја вклучуваше Сабина Мири, која ќе стане една од нејзините најдраги пријатели и модел во неколку од неговите фотографии и Џузепе Гало, кој живеел во Pastificio Cerere – напуштена фабрика за тестенини. Напуштениот простор обезбеди совршен амбиент за фотографските дела на Франческа, како што е горенаведеното Без наслов , високо имагинативно парче со гореспоменатото Мири, кое го покажува талентот на Вудман да ја предизвика сопствената имагинација на гледачот како одговор.