Nācaretes baznīca, Tenesī, 1936. gads. 1936. gada foto: Volkers Evanss.

Amerikas Savienotās Valstis - nu, pasaule - piedzīvo lejupslīdi. Pašreizējā situācija tomēr ir atsvaidzinoša salīdzinājumā ar Lielo depresiju, ar ko ASV saskārās 20. gadsimta 20. gadu beigās. Šīs desmitgades sākumā valstī valdīja eiforija un paātrināta izaugsme. Akcijas pieauga, visi ieguldīja akciju tirgū, taču scenārijs bija iluzors. Tas beidzās ar krīzi, kas noveda pieAmerikas Savienotās Valstis - un atkal visa pasaule - uz bankrota sliekšņa, un tūkstošiem strādnieku uz ielas sliekšņa - situācija, kas, ja tā padomā, ir līdzīga tai, ko pašlaik piedzīvo dažas Eiropas valstis.

Reakcija uz krīzi sākās ap 1933. gadu, kad valdība uzsāka virkni sabiedrisko darbu projektu, lai atveseļotu ekonomiku. Tieši šo pasākumu kontekstā radās iniciatīva, kurai būs absolūta nozīme dokumentālajā fotogrāfijā.

Viens no pasākumiem, ko veica jaunieceltais prezidents Franklins Rūzvelts, bija programmas ieviešana, lai palīdzētu valsts izpostītajiem lauksaimniecības reģioniem. Šajā projektā, ko sauca par Farm Security Administration (FSA), tika iesaistīta fotogrāfu grupa, kuras uzdevums bija dokumentēt situāciju un fiksēt valdības rīcību.

Iespējams, tas būtu parasts valdības projekta ieraksts, ja nebūtu šo piecpadsmit fotogrāfu izcilības, starp kuriem izceļas Volkera Evansa, Dorotejas Langas, Džeka Delano, Gordona Parksa un Lūisa Hina vārdi.

Šīs misijas neoficiālais un propagandistiskais raksturs netraucēja grupai radīt augstvērtīgu māksliniecisko materiālu, kas lika pamatus sociālajai fotogrāfijai (ne tādā nozīmē, kādā šis termins tiek lietots mūsdienās) ar dokumentālu raksturu. Kā stāsta Senacas profesors un kurators Žoao Kulčārs (João Kulcsár), kurš ir veicis plašus pētījumus par šo tēmu un bija atbildīgs par dažu no šiem attēliem nonākšanu līdzizstādēs Brazīlijā, visas iepriekš minētās fotogrāfijas veicināja Ziemeļamerikas identitātes veidošanos.

Dorotejas Langes 1936. gadā uzņemtā fotogrāfija "Imigrantu māte" ir viena no ikoniskākajām fotogrāfēm, ko fotogrāfe uzņēma FSA.

Misūri fotogrāfs Volkers Evanss (Walker Evans) spēja meistarīgi virzīt savu skatienu ārpus oficiālās dienaskārtības un izcelt ekonomiskās traģēdijas cilvēcisko dimensiju, piedāvājot precīzu ASV dienvidu reģiona lauku iedzīvotāju nabadzības, atpalicības un rasu segregācijas atspoguļojumu.

Pēc darba FSA Evanss tika pieņemts darbā žurnālā Fortune Fotogrāfs kopā ar rakstnieku un žurnālistu Džeimsu Ageju devās uz Alabamu. Pāris četras nedēļas dzīvoja kopā ar lauksaimniekiem un sagatavoja ārkārtīgi detalizētu ziņojumu par dzīves apstākļiem šajā nabadzīgajā reģionā, ko vairāk nekā daiļrunīgi papildināja Evansa pārsteidzoši reālistiskie attēli.fotogrāfijas netika publicētas žurnālā, bet 1941. gadā izdotā grāmatā, kas tiek uzskatīta par drosmīgāko dokumentu par Amerikas Lielo depresiju. 2009. gadā Brazīlijā tā tika publicēta ar nosaukumu Slavēsim dižciltīgos vīrus (Companhia das Letras, 520 lappuses, 69,50 R$).

Skatīt arī: Banlek: lietotne palīdz fotogrāfiem pelnīt naudu no fotoattēlu pārdošanas tiešsaistē Lūiss Hains (Lewis Hine) pirms pievienošanās FSA radīja attēlu sēriju par bērnu darbu Gruzijas rūpnīcās Melnādaina zēna bēru fotogrāfija, ko 1941. gadā uzņēmis Džeks Delano, kurš pievienojās FSA.

Skatīt arī: Neticamā fotoreportāža ar mazo meiteni ar divām ģenētiskām mutācijām