ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງການຖ່າຍຮູບແລະການຖ່າຍຮູບຮູບເງົາແມ່ນຫຍັງ?
![ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງການຖ່າຍຮູບແລະການຖ່າຍຮູບຮູບເງົາແມ່ນຫຍັງ?](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86.jpg)
ພວກເຮົາມັກຈະກ່ຽວຂ້ອງກັບການຖ່າຍຮູບ ແລະຮູບເງົາ, ຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງທີ່ໂດດເດັ່ນສໍາລັບການຖ່າຍຮູບທີ່ບໍ່ມີເລີດຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຊິ່ງປ່ຽນທຸກສາກ. ແຕ່ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນລະຫວ່າງການຖ່າຍຮູບເງົາແລະການຖ່າຍຮູບ. ຄວາມແຕກຕ່າງນີ້ບໍ່ພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບສະພາບການທີ່ທັງສອງເຮັດວຽກ, ແຕ່ວິທີການຈັບພວກມັນ ແລະເວທີທີ່ເຂົາເຈົ້າຈະນຳສະເໜີ.
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86.jpg)
ຮູບ: Rakesh Gohil
ການຖ່າຍຮູບເງົາ ແມ່ນສິລະປະ ຫຼືວິທະຍາສາດຂອງພາບເຄື່ອນທີ່, ການຈັບພາບທີ່ມັນເກີດຂຶ້ນ. ໃນລັກສະນະນີ້, ວິທີທີ່ແຕກຕ່າງກັນຖືກນໍາໃຊ້ເພື່ອດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງຜູ້ອ່ານ, ແລະນີ້ສາມາດປະກອບມີການເຄື່ອນໄຫວຂອງກ້ອງຖ່າຍຮູບແລະຄວາມຕໍ່ເນື່ອງ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ການຖ່າຍຮູບແມ່ນວິທະຍາສາດຫຼືສິລະປະຂອງການຈັບພາບໂດຍໃຊ້ແສງສະຫວ່າງ, ນໍາໃຊ້ເຕັກນິກສິລະປະແລະຄວາມຮູ້ສຶກ.
ມັນເປັນທີ່ຊັດເຈນວ່າມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນໃນການຈັບພາບລະຫວ່າງສອງຄົນ, ແຕ່ແນວຄວາມຄິດທາງດ້ານສິລະປະມັກຈະເປັນ. ຄືກັນ. ໃນ cinematography ມີຄວາມກັງວົນກ່ຽວກັບການຮັກສາຄວາມສົນໃຈຂອງຜູ້ຊົມທີ່ສຸມໃສ່ຫນ້າຈໍ, ໃນຂະນະທີ່ການຖ່າຍຮູບຢຸດຊົ່ວຄາວ, ຄວາມເຂັ້ມຂົ້ນແລະການວິເຄາະແມ່ນຈໍາເປັນ. ເລື້ອຍໆສິ່ງທີ່ພວກເຮົາກຳລັງເຫັນ, ທັງຢູ່ໃນໜັງ ແລະໃນຮູບພິມ ຫຼື ການຖ່າຍຮູບແບບດິຈິຕອລ, ອາດຈະບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ຖືກສະແດງຢ່າງແທ້ຈິງ, ຫຼັງຈາກທີ່ທັງໝົດ, ສິນລະປະແມ່ນເປີດກວ້າງ ແລະບໍ່ເສຍຄ່າສຳລັບການຕີຄວາມໝາຍ.
ບາງພາສາທີ່ຄວນກ່າວເຖິງໃນ ຮູບເງົາແມ່ນຮູບເງົາທີ່ຫນ້າຈົດຈໍາແລະຜູ້ອໍານວຍການທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ເຊັ່ນ Wes Anderson, ຜູ້ທີ່ເອົາການຖ່າຍຮູບທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງພວກເຮົາ. ມັນເປັນເລື່ອງທົ່ວໄປຫຼາຍສໍາລັບຜູ້ໃດຜູ້ຫນຶ່ງທີ່ຈະສັງເກດເບິ່ງຂອງເຈົ້າຮູບເງົາແລະໃນໄວໆນີ້ກໍານົດຜູ້ອໍານວຍການ, ພຽງແຕ່ໂດຍການຖ່າຍຮູບທີ່ໄດ້ກາຍເປັນລັກສະນະ. ພາສາເຫຼົ່ານີ້ທີ່ສ້າງໂດຍຜູ້ຊ່ຽວຊານໃນພາກສະຫນາມມັກຈະເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາເປັນເອກະລັກ. ຮູບເງົາອື່ນໆແມ່ນໄດ້ຮັບການຍອມຮັບພຽງແຕ່ສໍາລັບການບັນຍາຍຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຄືກັນກັບກໍລະນີຂອງ Amélie Poulain, ທີ່ມີໂຄງສ້າງຂອງຕົນໃນລັກສະນະທີ່ຜູ້ອໍານວຍການ Jean-Pierre Jeunet ເປັນຫນຶ່ງດຽວທີ່ຈະປະຕິບັດມັນ impeccably.
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-1.jpg)
ສາກຈາກຮູບເງົາເລື່ອງໂຮງແຮມ Grand Budapest ໂດຍ Wes Anderson
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-2.jpg)
ສາກຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ Amélie Poulain ໂດຍ Jean-Pierre Jeunet
ເບິ່ງ_ນຳ: Nu Real ຕ້ານການຫຼອກລວງສິ່ງດຽວກັນເກີດຂຶ້ນໃນການຖ່າຍຮູບ. ໃນການຖ່າຍຮູບເອກະສານແລະນັກຂ່າວ, ນັກຖ່າຍຮູບ Henri Cartier-Bresson ສາມາດຖືກກໍານົດໂດຍຮູບພາບຂອງລາວ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຮູບຖ່າຍຂອງ Robert Capa, ຜູ້ທີ່ໃນຊ່ວງເວລາສົງຄາມໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ການເຄື່ອນໄຫວ. ການສ້າງສັນສິລະປະນີ້ເກີດຂຶ້ນຢ່າງເປັນເອກະລາດ, ແຕ່ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ພວກມັນມີຢູ່ໃນທັງການຖ່າຍຮູບ ແລະ ການຖ່າຍຮູບເງົາ.
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-3.jpg)
ຮູບ: Henri Cartier-Bresson
ເບິ່ງ_ນຳ: Oliviero Toscani: ຫນຶ່ງໃນຊ່າງຖ່າຍຮູບທີ່ບໍ່ເຄົາລົບນັບຖືແລະຂັດແຍ້ງທີ່ສຸດໃນປະຫວັດສາດ![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-4.jpg)
ພາບ: Henri Cartier - Bresson
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-5.jpg)
ຮູບ: Robert Capa
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-6.jpg)
ຮູບ: Robert Capa