Kuo skiriasi fotografija nuo kinematografijos?
![Kuo skiriasi fotografija nuo kinematografijos?](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86.jpg)
Dažnai siejame fotografiją ir kiną, daugelis filmų išsiskiria nepriekaištinga fotografija, kuri pakeičia kiekvieną sceną. Tačiau yra skirtumas tarp kinematografijos ir fotografijos. Šis skirtumas susijęs ne tik su kontekstu, kuriame jie dirba, bet ir su fiksavimo būdu bei platformomis, kuriose jie bus pateikiami.
Taip pat žr: Įspūdingas "Nikon P900" priartinimas rodo net Mėnulį "judantį"![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86.jpg)
Nuotrauka: Rakesh Gohil
Kinematografija - tai judančių vaizdų menas arba mokslas, fiksuojantis vykstančią sceną. Šiuo aspektu dirbama įvairiais būdais, kad būtų prikaustytas skaitytojo dėmesys, ir tai gali apimti kameros judesius ir tęstinumą. Kita vertus, fotografija - tai mokslas arba menas fiksuoti vaizdus naudojant šviesą, taikant menines ir emocines technikas.
Žinoma, tarp jų yra skirtumas, tačiau meninė koncepcija dažnai būna ta pati. Kinematografijoje siekiama išlaikyti žiūrovo dėmesį, sutelktą į ekraną, o fotografijoje būtina stabtelėti, susikaupti ir analizuoti. Dažnai tai, ką matome tiek kine, tiek spausdintinėje ar skaitmeninėje fotografijoje, gali būti ne visai tai, kasparodytas, juk menas yra atviras ir laisvas interpretacijoms.
Kai kurios kino kalbos, kurias verta paminėti, yra iš įsimintinų filmų ir puikių režisierių, pavyzdžiui, Weso Andersono (Wes Anderson), kuris mums pateikia unikalią fotografiją. Labai dažnai pasitaiko, kad kas nors, pažiūrėjęs jo filmą, iškart atpažįsta režisierių vien pagal būdingomis tapusias fotografijas. Šios srities profesionalų sukurtos kalbos dažnai būna unikalios. Kiti filmai yrapripažįstamas tik dėl savo pasakojimo, kaip ir filmo "Amélie Poulain" atveju, kurio scenarijaus struktūrą režisierius Jeanas-Pierre'as Jeunet vienas iš nedaugelio nepriekaištingai išpildė.
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-1.jpg)
Scena iš Weso Andersono filmo "Viešbutis "Grand Budapest
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-2.jpg)
Scena iš Jeano-Pierre'o Jeunet filmo "Amélie Poulain
Dokumentinėje ir žurnalistinėje fotografijoje galima atpažinti fotografą Henri Cartier-Bressoną, taip pat Roberto Capa fotografijas, kurios karo metais įgijo didelį judėjimų populiarumą. Ši meninė kūryba vyksta savarankiškai, tačiau gali būti, kad jie yra ir fotografijoje, irkinematografija.
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-3.jpg)
Henri Cartier-Bressono nuotrauka
Taip pat žr: Kas yra plongée ir contraplongée?![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-4.jpg)
Henri Cartier-Bressono nuotrauka
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-5.jpg)
Robert Capa nuotrauka
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-6.jpg)
Robert Capa nuotrauka