Apakah perbezaan antara fotografi dan sinematografi?
![Apakah perbezaan antara fotografi dan sinematografi?](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86.jpg)
Kami sering mengaitkan fotografi dan pawagam, banyak filem menonjol kerana fotografi mereka yang sempurna, yang mengubah setiap adegan. Tetapi terdapat perbezaan antara sinematografi dan fotografi. Perbezaan ini bukan hanya mengenai konteks di mana kedua-duanya berfungsi, tetapi cara ia ditangkap dan platform yang akan dipersembahkan.
Lihat juga: Apakah kamera telefon bimbit terbaik di dunia? Ujian tapak dan keputusan adalah mengejutkan![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86.jpg)
Foto: Rakesh Gohil
Sinematografi ialah seni atau sains imej bergerak, merakam pemandangan semasa ia berlaku. Dalam aspek ini, cara yang berbeza digunakan untuk menarik perhatian pembaca, dan ini boleh termasuk pergerakan dan kesinambungan kamera. Fotografi pula ialah sains atau seni merakam imej menggunakan cahaya, mengaplikasikan teknik artistik dan emosi.
Jelas terdapat perbezaan dalam penangkapan antara keduanya, tetapi konsep artistik selalunya sama. Dalam sinematografi terdapat kebimbangan untuk mengekalkan perhatian penonton tertumpu pada skrin, manakala dalam fotografi jeda, penumpuan dan analisis diperlukan. Selalunya perkara yang kita lihat, baik dalam pawagam dan dalam fotografi bercetak atau digital, mungkin tidak tepat seperti yang ditunjukkan, lagipun, seni terbuka dan bebas untuk tafsiran.
Lihat juga: Jurugambar mendedahkan 20 idea mudah untuk membuat foto yang menakjubkanSesetengah bahasa yang patut disebut dalam pawagam ialah filem yang tidak dapat dilupakan dan pengarah hebat seperti Wes Anderson, yang membawakan kami fotografi yang unik. Ia adalah perkara biasa bagi seseorang untuk menonton andafilem dan tidak lama lagi mengenal pasti pengarah, hanya dengan gambar yang telah menjadi ciri. Bahasa-bahasa yang dicipta oleh profesional dalam bidang ini sering menjadikannya unik. Filem lain diiktiraf hanya untuk naratifnya, seperti halnya Amélie Poulain yang skripnya disusun dengan cara yang pengarah Jean-Pierre Jeunet adalah satu-satunya yang diarahkan dengan sempurna.
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-1.jpg)
Adegan dari filem Grand Budapest Hotel oleh Wes Anderson
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-2.jpg)
Adegan daripada filem Amélie Poulain oleh Jean-Pierre Jeunet
Perkara yang sama berlaku dalam fotografi. Dalam fotografi dokumentari dan kewartawanan, jurugambar Henri Cartier-Bresson boleh dikenal pasti melalui imejnya, serta gambar Robert Capa, yang semasa zaman perang menjadi terkenal untuk pergerakan itu. Penciptaan artistik ini berlaku secara bebas, tetapi ada kemungkinan ia hadir dalam kedua-dua fotografi dan sinematografi.
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-3.jpg)
Foto: Henri Cartier-Bresson
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-4.jpg)
Foto: Henri Cartier - Bresson
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-5.jpg)
Foto: Robert Capa
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-6.jpg)
Foto: Robert Capa