Kāda ir atšķirība starp fotogrāfiju un kinematogrāfiju?
![Kāda ir atšķirība starp fotogrāfiju un kinematogrāfiju?](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86.jpg)
Mēs bieži vien saistām fotogrāfiju un kino, daudzas filmas izceļas ar nevainojamu fotogrāfiju, kas pārveido katru ainu. Taču starp kinematogrāfiju un fotogrāfiju ir atšķirība. Šī atšķirība nav saistīta tikai ar kontekstu, kurā abi darbojas, bet drīzāk ar uzņemšanas veidu un platformām, uz kurām tie tiks parādīti.
Skatīt arī: Iepazīstieties ar M5 - līdz šim labāko Canon bezspoguļa kameru![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86.jpg)
Foto: Rakesh Gohil
Kinematogrāfija ir kustīga attēla māksla vai zinātne, kas iemūžina ainu tās norises laikā. Šajā aspektā tiek strādāts dažādos veidos, lai piesaistītu lasītāja uzmanību, un tas var ietvert kameras kustības un nepārtrauktību. Savukārt fotogrāfija ir zinātne vai māksla iemūžināt attēlus, izmantojot gaismu, piemērojot mākslinieciskus un emocionālus paņēmienus.
Protams, starp abiem ir atšķirība, taču mākslinieciskā koncepcija bieži vien ir viena un tā pati. Kinematogrāfijā ir rūpes, lai skatītāja uzmanība būtu koncentrēta uz ekrānu, savukārt fotogrāfijā ir nepieciešams apstāties, koncentrēties un analizēt. Bieži vien tas, ko mēs redzam gan kino, gan drukātā vai digitālā fotogrāfijā, var nebūt tieši tas, ko mēs redzam.parādīts, galu galā māksla ir atvērta un brīva interpretācijām.
Dažas valodas, ko vērts pieminēt kino, ir no neaizmirstamām filmām un lieliskiem režisoriem, piemēram, Vesa Andersona (Wes Anderson), kurš mums piedāvā unikālu fotogrāfiju. Ļoti bieži gadās, ka kāds, noskatoties viņa filmu, uzreiz identificē režisoru tikai pēc fotogrāfijas, kas ir kļuvusi par raksturīgu iezīmi. Šīs valodas, ko radījuši šīs jomas profesionāļi, bieži vien padara tās unikālas. Citas filmas iratzīta tikai stāstījuma dēļ, kā tas ir Amēlijas Pulainas filmas gadījumā, kuras scenārijs ir strukturēts tā, ka režisors Žans Pjērs Žonē ir viens no vienīgajiem, kas to nevainojami realizē.
Skatīt arī: Mākslīgais intelekts uzlabo zemas izšķirtspējas fotogrāfijas![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-1.jpg)
Skats no Vesa Andersona (Wes Anderson) filmas The Grand Budapest Hotel
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-2.jpg)
Aina no Žana Pjēra Žonē filmas "Amēlija Pulēna" (Amélie Poulain)
Dokumentālajā un žurnālistiskajā fotogrāfijā var identificēt fotogrāfu Anrī Kartjē-Bresonu (Henri Cartier-Bresson), kā arī Roberta Kapas (Robert Capa) fotogrāfijas, kas kara laikā ieguva lielu ievērību ar kustībām. Šī mākslinieciskā jaunrade notiek neatkarīgi viena no otras, taču ir iespējams, ka tās ir klātesošas gan fotogrāfijā, gan arīoperators.
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-3.jpg)
Foto: Anrī Kartjē-Bresons
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-4.jpg)
Foto: Anrī Kartjē-Bresons
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-5.jpg)
Foto: Robert Capa
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-6.jpg)
Foto: Robert Capa