Kakšna je razlika med fotografijo in kinematografijo?
![Kakšna je razlika med fotografijo in kinematografijo?](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86.jpg)
Pogosto povezujemo fotografijo in kinematografijo, veliko filmov izstopa po brezhibni fotografiji, ki preoblikuje vsak prizor. Toda med kinematografijo in fotografijo obstaja razlika. Ta razlika ne zadeva le konteksta, v katerem delujeta, temveč bolj način zajemanja in platforme, na katerih bosta predstavljena.
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86.jpg)
Foto: Rakesh Gohil
Kinematografija je umetnost ali znanost o gibljivi sliki, ki zajema prizor, ko se dogaja. V tem pogledu se dela na različne načine, da se pritegne pozornost bralca, kar lahko vključuje premike kamere in kontinuiteto. Fotografija je po drugi strani znanost ali umetnost zajemanja slik z uporabo svetlobe ter umetniških in čustvenih tehnik.
Seveda je med njima razlika, vendar je umetniška zasnova pogosto enaka. Pri kinematografiji je treba ohraniti gledalčevo pozornost na platnu, pri fotografiji pa je treba ustaviti, se osredotočiti in analizirati. Pogosto to, kar vidimo, tako v kinu kot na tiskani ali digitalni fotografiji, morda ni točno to, kar seprikazano, navsezadnje je umetnost odprta in svobodna za interpretacije.
Nekateri jeziki, ki jih je vredno omeniti v kinematografiji, so iz nepozabnih filmov in velikih režiserjev, kot je Wes Anderson, ki nam prinaša edinstveno fotografijo. Zelo pogosto se zgodi, da nekdo gleda njegov film in takoj prepozna režiserja samo po fotografiji, ki je postala značilna. Ti jeziki, ki jih ustvarijo strokovnjaki na tem področju, so pogosto edinstveni. Drugi filmi soprepoznaven le po svoji pripovedi, kot v primeru filma Amélie Poulain, katerega scenarij je strukturiran na način, ki ga je režiser Jean-Pierre Jeunet eden izmed edinih, ki ga je izpeljal brezhibno.
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-1.jpg)
Prizor iz filma Grand Budapest Hotel Wesa Andersona
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-2.jpg)
Prizor iz filma Amélie Poulain Jean-Pierra Jeuneta
V dokumentarni in novinarski fotografiji je mogoče prepoznati fotografa Henrija Cartier-Bressona po njegovih posnetkih in fotografije Roberta Cape, ki so v vojnem obdobju pridobile veliko veljavo gibanj. To umetniško ustvarjanje poteka neodvisno, vendar je mogoče, da sta prisotna tako v fotografiji kot vkinematografija.
Poglej tudi: 5 primerov prikazuje pomen položaja rok v fotoreportaži![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-3.jpg)
Foto: Henri Cartier-Bresson
Poglej tudi: Kako pozicionirati roke v poročni fotografiji in na vajah parov?![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-4.jpg)
Foto: Henri Cartier-Bresson
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-5.jpg)
Foto: Robert Capa
![](/wp-content/uploads/tend-ncia/2593/mzj5qqjw86-6.jpg)
Foto: Robert Capa