Велика кап воде пала је са плафона на лице човека који је спавао на поду, умотан у животињску кожу. Пробудио се запрепашћен, могао је да чује откуцаје свог срца, пригушујући буку других капи воде које су ударале о под. Претходни дан је био напоран и тужан. Група је цео дан ходала у потрази за храном, али није ухватила ниједну дивљач. Поред тога, један члан заједнице је преминуо од тровања змијским угризом. У пећину је изненада ушао глатки зрак светлости, осветливши ловачку опрему која се налазила поред зида, натеравши човека да донесе одлуку. У тишини је устао и отишао да пробуди остале пратиоце. После неколико минута, сви су кренули ка улазу у пећину. У том тренутку могли су да посматрају, кроз оквир који је улаз пружао, предео саване жућкасте боје, тако обојен првим зрацима сунца.

Фото: Стијн Дијкстра/ Пекселс

У једном низу, спустили су се низ падину према оближњем потоку. Чекање на евентуални плен могло би бити дуго. Повремено су одгуривали жбуње, формирајући мали прозор, омогућавајући, на тај начин, да завире у сваку могућу животињу. Ови примитивни људи су инстинктивно користили прве композиционе оквире…

Такође видети: Гугл сада такође може да преведе постојећи текст на фотографијамаФото: Тобиас Бјøркли/ Пекелс

Односно, дефинисаћемокао оквир сви ресурси који се користе за усмеравање погледа... Вреди запамтити да ћемо, када гледамо свет кроз камеру, у ту сврху користити тражило, које је у крајњој линији оквир... Наш свакодневни живот је упао у десетине објеката који, пошто су тако уобичајени, остају непримећени као оквири. Можемо поменути ретровизоре аутомобила или чак наше старо огледало у које се сваког јутра гледамо. Ако су ови оквири толико важни у нашем друштву, како можемо применити овај концепт на фотографију? Ови оквири су обликовани као слова абецеде. Најчешћи су „Л“, „У“, „О“ и „В“. Његова сврха је да доведе поглед гледаоца до тачке интересовања фотографије. Закључак: композициони оквири усмеравају поглед гледаоца ка центру интересовања фотографије, елиминишући сметње и стварајући већи утицај. Хајдемо на примере и анализирамо композицију са рамовима.

Ову фотографију сам снимио током периода одмора. Завршили смо хитну обуку на палуби 5 брода, када је моју пажњу привукла следећа сцена: једна госпођа се бавила својим послом иза низа отвора на бродској конструкцији. Оно што је изазвало моје интересовање је угао главе, који је практично био тангентан на ивицу задњег отвора. Ова чињеница је створила слику уоквирену ритмомструктуре и обрнутим словом „Л“. Молећи се да призор не поништи кретање поменуте госпође, пришао сам и компактним фотоапаратом снимио фотографију. Фото: Ернесто Тарноцзи Јуниор

Овај текст је део књиге „Уметност композиције, том 2“, аутора фотографа Ернеста Тарноцзи Јуниора, која је доступна у интернет продавници иПхото Едитора: ввв.ипхотоедитора.цом. бр .

Слика изнад је снимљена на острву Викторија, у Барилочеу, Аргентина. У овом случају, искористио сам предности два дрвета да компонујем слику и формирам оквир. Оно што ми је привукло пажњу, у овом случају, је мир који је сцена одавала. Фото: Ернесто Тарночи Јуниор

Често сама светлост ствара занимљиве оквире. Ово је случај са овом фотографијом. Једног априлског јутра, отприлике у 8.30, када сам стигао у клуб, идући према свлачионици, открио сам призор на фотографији 1.9. Девојка је ходала једном од трака. Испред њега, двадесет стопа даље, бацао је сенку једног од лукова прекривених виновом лозом. Схватио сам да перспектива коју формирају авенија и сенка лука стварају оквир. Наместио сам камеру, сачекао да девојка пређе портал према светлу и направио фотографију, пазећи да девојку поставим у горњу леву златну тачку. Фото: Ернесто Тарночи Јуниор

Такође видети: Како опоравити мутне и климаве фотографије помоћу Адобе Пхотосхоп-а

Посета једном од „брда” резултирала је овом фотографијом. У даљини се видео чилеански вулкан. Приметио самда су планински ланци у првом плану уоквирили пејзаж у позадини. Користио сам зум објектив од 70-300, који је изравнао слику, чинећи је скоро апстрактном. Уз помоћ Пхотосхопа, трансформисао сам слику у ПБ, пазећи да генеришем све нијансе сиве. Фото: Ернесто Тарноцзи Јуниор

Прочитајте бесплатно цело поглавље књиге „Уметност композиције, том 2” и откријте сав њен садржај на веб локацији иПхото Едитора: ввв.ипхотоедитора.цом.бр