Unha gran pinga de auga caeu do teito sobre a cara do home que durmía no chan, envolto en peles de animais. Espertou sobresaltado, escoitaba o latexo do seu corazón, afogando o ruído das outras pingas de auga que caían no chan. O día anterior fora esgotador e triste. O grupo levaba todo o día andando en busca de comida, pero non collera ningún xogo. Ademais, un membro da comunidade morreu por mordedura de serpe. Un suave raio de luz, de súpeto, entrou na cova, iluminando uns aparellos de caza que estaban xunto á parede, facendo que o home tomara unha decisión. En silencio, ergueuse e foi espertar aos demais compañeiros. Despois duns minutos, todos camiñaron cara á entrada da cova. Nese momento puideron observar, a través do marco que proporcionaba a entrada, a paisaxe da sabana de cor amarelada, tinguida así polos primeiros raios de sol.

Ver tamén: A terceira tempada de "Tales by Light" xa está dispoñible en Netflix Foto: Stijn Dijkstra/ Pexels

En fila única, baixaron a ladeira cara ao regato próximo. A espera dunha eventual presa pode ser longa. Unha e outra vez afastaban os arbustos, formando unha pequena ventá, permitindo, deste xeito, asomarse a calquera animal posible. Instintivamente, estes homes primitivos utilizaron os primeiros cadros compositivos...

Ver tamén: A historia detrás da fotografía do Che Guevarra, considerada a imaxe máis reproducida de todos os temposFoto: Tobias Bjørkli/ Pexels

É dicir, definiremoscomo marco todos os recursos empregados para dirixir a mirada... Cabe lembrar que, cando miramos o mundo a través da cámara, imos empregar o visor para tal fin, que en definitiva é un encadre... A nosa vida cotiá estaba invadida por ducias de obxectos que, sendo tan habituais, pasan desapercibidos como marcos. Podemos mencionar os espellos retrovisores dos coches ou mesmo o noso antigo espello, no que nos miramos todas as mañás. Se estes cadros son tan importantes na nosa sociedade, como podemos aplicar este concepto á fotografía? Estes cadros teñen forma de letras do alfabeto. Os máis comúns son "L", "U", "O" e "V". A súa finalidade é levar a mirada do espectador ao punto de interese da foto. Conclusión: os cadros compositivos dirixen a mirada do espectador ao centro de interese da foto, eliminando distraccións e xerando máis impacto. Imos aos exemplos e analicemos a composición con marcos.

Capturei esta foto durante un período de vacacións. Rematabamos o adestramento de emerxencia na cuberta 5 do barco, cando a miña atención chamou a seguinte escena: unha señora facía os seus negocios detrás dunha serie de ocos na estrutura do barco. O que me interesou foi a angulación da cabeza, que era practicamente tanxente ao bordo da abertura posterior. Este feito xerou unha imaxe enmarcada polo ritmo deestruturas e pola letra “L” invertida. Pregando para que a escena non se desfacese polo movemento da devandita dama, achegueime e, utilizando unha cámara compacta, fixen a foto. Foto: Ernesto Tarnoczy Junior

Este texto forma parte do libro “The art of composition, volume 2”, do fotógrafo Ernesto Tarnoczy Junior, que está dispoñible na tenda en liña de iPhoto Editora: www.iphotoeditora.com. br .

A foto de arriba foi captada na Illa Victoria, en Bariloche, Arxentina. Neste caso, aproveitei as dúas árbores para compoñer a imaxe e formar un marco. O que me chamou a atención, neste caso, foi a tranquilidade que transmitía a escena. Foto: Ernesto Tarnoczy Junior

Moitas veces, a propia luz crea cadros interesantes. Este é o caso desta foto. Unha mañá de abril, aproximadamente ás 8:30 horas, cando cheguei ao club, camiñando cara ao vestiario, descubrín a escena da foto 1.9. Unha nena camiñaba por un dos carrís. Diante del, a vinte metros de distancia, proxectaba a sombra dun dos arcos cubertos de vides. Decateime de que a perspectiva que formaba a avenida e a sombra do arco xeraba un marco. Axustei a cámara, agardei a que a rapaza cruzase o portal cara á luz e fixen a foto, coidando de colocar a rapaza no punto dourado superior esquerdo. Foto: Ernesto Tarnoczy Junior

A visita a un dos “outros” deu como resultado esta foto. Ao lonxe podíase ver un volcán chileno. decateimeque as serras do primeiro plano enmarcaban a paisaxe ao fondo. Usei unha lente de zoom 70-300, que aplanaba a imaxe, facéndoa case abstracta. Coa axuda de Photoshop, transformei a imaxe en PB, coidando de xerar todos os tons de gris. Foto: Ernesto Tarnoczy Junior

Le un capítulo enteiro, de balde, do libro “A arte da composición, tomo 2” e descubre todo o seu contido no sitio web de iPhoto Editora: www.iphotoeditora.com.br