Una gran gota d'aigua va caure del sostre a la cara de l'home que dormia a terra, embolicat amb pells d'animals. Es va despertar sorprès, va poder sentir els batecs del seu cor, ofegant el soroll de les altres gotes d'aigua que estavellaven a terra. El dia anterior havia estat esgotador i trist. El grup havia estat caminant tot el dia a la recerca de menjar, però no havia agafat cap caça. A més, un membre de la comunitat va morir per intoxicació per mossegada de serp. Un suau raig de llum, de sobte, va entrar a la cova, il·luminant uns equips de caça que hi havia al costat de la paret, fent que l'home prengués una decisió. En silenci, es va aixecar i va anar a despertar els altres companys. Al cap d'uns minuts, tots van caminar cap a l'entrada de la cova. En aquell moment, van poder observar, a través del marc que donava l'entrada, el paisatge de la sabana amb un color groguenc, tenyit així pels primers raigs de sol.

Vegeu també: Fotografia mòbil: consells i trucs per a fotògrafs principiants Foto: Stijn Dijkstra/ Pexels

En fila única, van baixar pel vessant cap a la riera propera. L'espera d'una eventual presa podria ser llarga. Una i altra vegada allunyaven els arbustos, formant una petita finestra que permetia, d'aquesta manera, mirar a qualsevol animal possible. Instintivament, aquests homes primitius van utilitzar els primers marcs compositius...

Foto: Tobias Bjørkli/ Pexels

És a dir, definiremcom a marc tots els recursos utilitzats per dirigir la mirada... Val la pena recordar que, quan mirem el món a través de la càmera, farem servir el visor per a això, que en definitiva és un marc... La nostra vida quotidiana va ser envaïda per desenes d'objectes que, essent tan habituals, passen desapercebuts com a marcs. Podem esmentar els retrovisors dels cotxes o fins i tot el nostre vell mirall, en el qual ens mirem cada matí. Si aquests enquadraments són tan importants a la nostra societat, com podem aplicar aquest concepte a la fotografia? Aquests marcs tenen forma de lletres de l'alfabet. Els més comuns són "L", "U", "O" i "V". La seva finalitat és conduir la mirada de l'espectador cap al punt d'interès de la fotografia. Conclusió: els marcs compositius dirigeixen la mirada de l'espectador cap al centre d'interès de la fotografia, eliminant les distraccions i generant més impacte. Anem als exemples i analitzem la composició amb marcs.

Vegeu també: Proporció daurada vs regla dels terços: què és millor per compondre les teves fotos?Aquesta foto la vaig captar durant un període de vacances. Havíem acabat l'entrenament d'emergència a la coberta 5 del vaixell, quan em va cridar l'atenció l'escena següent: una senyora es dedicava als seus negocis darrere d'una sèrie d'obertures a l'estructura del vaixell. El que em va despertar l'interès va ser l'angulació del cap, que era pràcticament tangent a la vora de l'obertura posterior. Aquest fet va generar una imatge emmarcada pel ritme deestructures i per la lletra “L” invertida. Pregant perquè l'escena no es desfacés pel moviment de l'esmentada dama, em vaig acostar i, amb una càmera compacta, vaig fer la foto. Foto: Ernesto Tarnoczy Junior

Aquest text forma part del llibre “L'art de la composició, volum 2”, del fotògraf Ernesto Tarnoczy Junior, que està disponible a la botiga en línia d'iPhoto Editora: www.iphotoeditora.com. br .

La foto de dalt va ser captada a l'illa Victòria, a Bariloche, Argentina. En aquest cas, he aprofitat els dos arbres per compondre la imatge i formar un marc. El que em va cridar l'atenció, en aquest cas, va ser la tranquil·litat que transmetia l'escena. Foto: Ernesto Tarnoczy Junior

Sovint, la llum mateixa crea marcs interessants. Aquest és el cas d'aquesta foto. Un matí d'abril, a les 8:30 aproximadament, quan vaig arribar al club, caminant cap al vestidor, vaig descobrir l'escena de la foto 1.9. Una noia caminava per un dels carrils. Davant d'ell, a vint metres de distància, projectava l'ombra d'un dels arcs coberts de vinyes. Em vaig adonar que la perspectiva que formava l'avinguda i l'ombra de l'arc generava un marc. Vaig ajustar la càmera, vaig esperar que la noia travessés el portal cap a la llum i vaig fer la foto, tenint cura de situar la noia al punt daurat superior esquerre. Foto: Ernesto Tarnoczy Junior

La visita a un dels “turons” va donar com a resultat aquesta foto. A la llunyania es podia veure un volcà xilè. M'he adonatque les serralades en primer pla emmarcaven el paisatge al fons. Vaig utilitzar una lent de zoom 70-300, que aplanava la imatge, fent-la gairebé abstracta. Amb l'ajuda de Photoshop, vaig transformar la imatge en PB, tenint cura de generar tots els tons de gris. Foto: Ernesto Tarnoczy Junior

Llegiu un capítol sencer, gratuïtament, del llibre “L'art de la composició, volum 2” i descobriu tot el seu contingut al lloc web d'iPhoto Editora: www.iphotoeditora.com.br