Kā izmantot kadrus, lai veidotu fotoattēlu kompozīciju?
Liels ūdens piliens no griestiem nokrita uz sejas vīrietim, kurš gulēja uz grīdas, ietinies dzīvnieku ādās. Viņš pamodās nobijies, dzirdēja savas sirds pukstus, kas slāpēja pārējo ūdens pilienu šļakstīšanās troksni uz grīdas. Iepriekšējā diena bija nogurdinoša un skumja. Grupa visu dienu bija gājusi, meklējot pārtiku, bet nebija atradusi nevienu medījumu. Turklāt kāds noMaigs gaismas stars pēkšņi ienāca alā, izgaismojot dažus medību rīkus, kas atradās pie sienas, un lika vīrietim pieņemt lēmumu. Klusībā viņš piecēlās un devās pamodināt savus biedrus. Pēc dažām minūtēm viņi visi devās alas ieejas virzienā. Tajā brīdī,Caur ieejas rāmi viņi varēja vērot savannas ainavu dzeltenīgā krāsā, ko iekrāsoja pirmie saules stari.
Foto: Stijn Dijkstra / Pexels Vienkopus viņi devās lejup pa nogāzi tuvējā strauta virzienā. Gaidīšana uz iespējamo upuri varēja būt ilga. Laiku pa laikam viņi atgrūda krūmus malā, veidojot nelielu logu, tādējādi ļaujot ieraudzīt kādu iespējamo dzīvnieku. Instinktīvi šie pirmatnējie cilvēki izmantoja pirmos kompozīcijas kadrus...
Foto: Tobias Bjorkli / Pexels Ir vērts atcerēties, ka, skatoties uz pasauli caur kameru, mēs izmantojam skatu meklētāju, kas galu galā ir kadrs... Mūsu ikdienā ir ienākuši desmitiem priekšmetu, kas ir tik ikdienišķi, ka tie paliek nepamanīti kā kadri. Var minēt atpakaļskata spogulīšus noautomašīnas vai pat mūsu vecais spogulis, kurā mēs katru rītu skatāmies uz sevi. Ja šie rāmji ir tik svarīgi mūsu sabiedrībā, kā šo jēdzienu izmantot fotogrāfijā? Šiem rāmjiem ir alfabēta burtu forma. Visbiežāk tie ir "L", "U", "O" un "V". To mērķis ir novest skatītāja skatienu uz fotogrāfiju interesējošo punktu. Secinājums: kompozīcijas rāmji.Aplūkosim piemērus un analizēsim kompozīciju ar kadriem.
Šo fotogrāfiju es uzņēmu atvaļinājuma laikā. Mēs tikko bijām pabeiguši avārijas mācības uz kuģa 5. klāja, kad manu uzmanību piesaistīja šāds skats: dāma, kas nodarbojās ar savām lietām aiz vairākām kuģa konstrukcijas atverēm. Mani ieinteresēja viņas galvas leņķis, kas bija praktiski tangenciāls aizmugures atveres malai.Lūdzoties, lai ainu neizjauc dāmas kustība, es pietuvojos tuvāk un, izmantojot kompakto kameru, nofotografēju šo attēlu. Foto: Ernesto Tarnoči juniors. Šis teksts ir daļa no fotogrāfa Ernesto Tarnoči juniora grāmatas "Kompozīcijas māksla, 2. sējums", kas ir pieejama iPhoto Publisher tiešsaistes veikalā: www.iphotoeditora.com.br. .
Iepriekš redzamais fotoattēls uzņemts Viktorijas salā, Bariločā, Argentīnā. Šajā gadījumā es izmantoju divus kokus, lai veidotu attēlu un veidotu kadru. Šajā gadījumā manu uzmanību piesaistīja klusums, ko šī aina vēstīja. Foto: Ernesto Tarnoči juniors. 
Daudzkārt gaisma pati par sevi rada interesantus kadrus. Tā tas ir arī šajā fotogrāfijā. Kādā aprīļa rītā ap pulksten 8.30, kad ierados klubā, ejot uz ģērbtuvi, atklāju ainu, kas redzama 1.9. fotogrāfijā. Pa vienu no alejām gāja meitene. Viņas priekšā, sešu metru attālumā, projicējās ēna no vienas no arkām, ko aizsedza koku audzes. Es ievēroju, ka perspektīvu veido alejas unNoregulēju kameru, pagaidīju, kamēr meitene šķērsos portālu gaismas virzienā, un nofotografēju, rūpējoties, lai meitene atrastos augšējā kreisajā auriskajā punktā. Foto: Ernesto Tarnoči juniors. 
Apmeklējot vienu no "cerros", tapa šis fotoattēls. Tālumā bija redzams Čīles vulkāns. Es pamanīju, ka kalnu grēdas priekšplānā kalpoja kā rāmis ainavai fonā. Es izmantoju 70-300 tālummaiņas objektīvu, kas izlīdzināja attēlu, padarot to gandrīz abstraktu. Ar Photoshop palīdzību pārveidoju attēlu melnbaltā krāsā, rūpējoties, lai tiktu radīti visi pelēkā toņi. Foto: Ernesto Tarnoczy Junior
Lasīt visu nodaļu bez maksas, no grāmatas "Kompozīcijas māksla, 2. sējums" un iepazīties ar visu tā saturu. iPhoto Editora tīmekļa vietnē: www.iphotoeditora.com.br.
Skatīt arī: Voicemaker: mākslīgā intelekta rīks pārvērš tekstus profesionālā stāstījumā no tekstiem